أنماط البونساي
فن البونساي هو شكل فني ياباني يستخدم أشجارًا مصغرة تُزرع في أوعية. توجد ممارسات مماثلة في ثقافات أخرى، بما في ذلك تقليد البينجينغ الصيني الذي نشأ منه هذا الفن، والمناظر الطبيعية المصغرة الحية في فيتنام (هون نون بو) ، لكن هذه المقالة تصف التقليد الياباني.
يعود تاريخ فن البونساي الياباني إلى أكثر من ألف عام، وقد طوّر جمالياته ومصطلحاته الفريدة. ومن أهم ممارسات تصميم البونساي مجموعة من الأنماط المتعارف عليها والمُسماة، والتي تصف تصاميم الأشجار ومواقعها النموذجية. توفر هذه الأنماط المعروفة وسيلة مختصرة ومريحة للتواصل بشأن أشجار البونساي الموجودة ولتصميم أشجار جديدة.
مفهوم الأنماط
يمكن تصنيف الأنماط بناءً على معايير مختلفة، مثل اتجاه الجذع أو عدد الجذوع في شجرة البونساي. [ 1 ] : 63-66. تتضمن بعض مجموعات الأنماط الرئيسية ما يلي:
- اتجاه الجذع. تُستخدم مجموعة من الأساليب الشائعة لوصف اتجاه الجذع الرئيسي لشجرة البونساي. وتُستخدم مصطلحات مختلفة للشجرة التي يكون رأسها فوق مركز نقطة دخول الجذع في التربة مباشرةً (وهي الأساليب القائمة، بما في ذلك تشوكان ومويوجي )، أو التي يكون رأسها مائلاً قليلاً إلى جانب تلك النقطة (مثل شو-شاكان )، أو التي يكون رأسها مائلاً بشدة إلى أحد الجانبين (مثل تشو-شاكان وداي -شاكان )، أو التي يكون رأسها مائلاً أسفل نقطة دخول جذع البونساي في التربة (الأساليب المتتالية أو كينجاي ). [ 2 ] : 153
- جذع الشجرة وسطح لحائها. تصف عدة أنماط شكل الجذع ومظهر اللحاء. على سبيل المثال، تُسمى شجرة البونساي ذات الجذع الملتوي " نيبيكان " (وتُسمى أيضًا " نيجيكان ")، بينما تُسمى الشجرة ذات الشق العمودي أو التجاويف " ساباكان" . تُحدد أنماط البونساي ذات الخشب الميت الأشجار ذات الأغصان الميتة البارزة أو ندوب الجذع. [ 3 ] : 123-124
- موضع الجذع والجذور. على الرغم من أن معظم أشجار البونساي تُزرع مباشرة في التربة، إلا أن هناك أنماطًا تصف الأشجار المزروعة على الصخور. على سبيل المثال، يُطلق على نمط "ديشوجو" (出猩々) اسم "الجذور فوق الصخور"، بينما يُطلق على النمط الذي تُغرس فيه الأشجار بالكامل داخل صخرة كبيرة (أو فوقها أو على جوانبها) اسم "إيشيزوكي" . [ 4 ] : 86-91
- جذوع متعددة. على الرغم من أن غالبية أشجار البونساي تتكون من شجرة واحدة، إلا أن هناك تصنيفات أسلوبية راسخة للأشجار ذات الجذوع المتعددة. ضمن هذه التصنيفات، يمكن تصنيف البونساي بناءً على عدد الجذوع فقط (مثل: سوكان لجذع مزدوج من جذر واحد، سوجو لشجرتين منفصلتين، سامبون-يوسي لثلاث أشجار، وهكذا). كما يمكن وصف شكل الجذوع بأنماط محددة، بما في ذلك نمط الطوف ( إيكادابوجي أو إيكادابوكي ) والنمط المتعرج ( نيتسوناغاري ) لأشجار متعددة تنمو من جذر متصل، والمصطلح العام يوسيه-يو لأشجار متعددة غير متصلة بأعداد كبيرة. [ 1 ] : 65-66
لا تُعدّ هذه المصطلحات حصرية، إذ يمكن لشجرة بونساي واحدة أن تُظهر أكثر من سمة أسلوبية. عندما تندرج شجرة البونساي ضمن فئات أسلوبية متعددة، يُوصف عادةً بالسمة السائدة أو الأكثر بروزًا. على سبيل المثال، تُوصف الشجرة غير الرسمية ذات النمو القائم، والتي تتميز بمناطق بارزة من اللحاء المفقود وندوب الجذع، بأنها " شاريميكي" بدلاً من " مويوجي" .
الأغراض
يخدم نظام الأنماط أغراضًا عديدة، بعضها عملي وبعضها جمالي. [ 5 ] : 3-13 في أبسط تطبيقاتها وأكثرها شيوعًا، تُقدّم الأنماط وصفًا مختصرًا لعينات البونساي. يظهر مصطلح النمط المختصر في أوصاف الكتالوجات، عادةً مع مُعرّف النوع، وبالتالي يصف البونساي المعني بإيجاز. يمكن أيضًا استخدام أسماء الأنماط لتجميع العينات المتشابهة في معارض البونساي ومسابقاتها. حتى عند اعتبار الأنماط مجرد تسميات وصفية، فإن النظام يُبسّط تعليم البونساي وتعلّمه، ويُوفّر مصطلحات مفهومة على نطاق واسع للتواصل العام حول البونساي.
تُساعد الأنماط المُحددة مُسبقًا المصمم في وضع خطة تطوير لشجرة ما قبل البونساي. قد تمتلك الشجرة غير المُدربة خصائص تُشير إلى أنماط مُعينة أو تستبعدها. على سبيل المثال، يجعل الجذع المُعوج الشجرة غير مُناسبة للنمط الرسمي القائم، [ 6 ] : 132 ، ويُشير للمصمم إلى أنه يُمكن تدريب الشجرة بشكل أفضل كنمط غير رسمي قائم أو مائل. قد لا تبدو الشجرة التالفة أو غير المُتماثلة بشكل كبير مُناسبة لتطوير البونساي، ولكن يُمكن تكييفها مع نمط غير شائع مثل النمط المُعرّض للرياح أو نمط الطوف، وكلاهما يُناسب الأشجار التي لها فروع على جانب واحد فقط من الجذع. بعض أنواع الأشجار غير مُناسبة لبعض الأنماط: فنان البونساي الذي يعمل مع شجرة نفضية لن يُنتج بونساي بالنمط المُتتالي، على سبيل المثال. يُمكن للمصمم تقييم شجرة ما قبل البونساي مُقارنةً بقائمة الأنماط المُعتمدة لتحديد الفروع التي يجب إزالتها أو إعادة تشكيلها، والأوراق التي يجب إزالتها أو تشجيع نموها، والتشكيل التفصيلي الذي يجب تطبيقه على الجذع والفروع.
على الرغم من أن أنماط البونساي تُرشد مصممها، إلا أنها ليست حتمية تمامًا. فمراجعة أشجار البونساي الفعلية من كتالوجات المسابقات تُظهر أن حتى الأشجار المتميزة نادرًا ما تُطابق جميع قواعد نمطها. فنوع البونساي، وعمر الشجرة عند بدء تدريبها، وشكلها وبنيتها السابقة، وحتى تدريب فنان البونساي وتفضيلاته، كلها عوامل تؤثر بشكل كبير على شكل البونساي النهائي. هذه التأثيرات المتضاربة تضمن أن نظام الأنماط يعمل في الغالب كأداة مساعدة إبداعية، وليس كقيد مُهيمن، في إنتاج بونساي مُكتمل.
كتالوج الأنماط
| أنماط البونساي | ||
|---|---|---|
| اتجاه صندوق السيارة | ||
| اليابانية | إنجليزي | |
| تشوكان | رسمي مستقيم | تتميز الشجرة بجذع مستقيم، منتصب، ومتناقص القطر. تتوزع الأغصان بانتظام من الأسمك والأعرض في الأسفل إلى الأرفع والأقصر في الأعلى. وهذا ما يمنح الأغصان شكلاً مثلثياً وتناسقاً مرغوباً فيه في النمط الرسمي القائم. [ 7 ] ينبغي أن تكون الجذور السطحية قوية وظاهرة، تمتد من قاعدة الجذع نزولاً إلى التربة، وتشع بالتساوي حول الجذع (ويُفضل ألا يتجه أي منها مباشرة نحو الناظر). [ 5 ] : 3-3 |
| مويوجي، تاكيشي | وضعية غير رسمية | يتميز الجذع والفروع بانحناءات واضحة، لكن قمة الشجرة تقع مباشرة فوق نقطة دخول الجذع في التربة. وكما هو الحال في النمط القائم الرسمي، تتدرج الفروع بانتظام من الأكبر في الأسفل إلى الأصغر في الأعلى، مع إمكانية انقطاع هذا التدرج في حال جعل الشكل غير المنتظم للجذع أحد الفروع بارزًا بشكل غير طبيعي أو مخفيًا. [ 2 ] : 160-165 |
| شاكان | مائل | يكون الجذع مستقيماً كجذع شجرة البونساي المزروعة على النمط الرأسي الرسمي. مع ذلك، يخرج جذع النمط المائل من التربة بزاوية، وتقع قمة البونساي على يسار أو يمين قاعدة الجذر. وتنمو الأغصان عادةً موازيةً للأرض، بدلاً من أن تنمو بزاوية قائمة على الجذع المائل. [ 2 ] : 165-169 |
| كينجاي | كاسكيد | يُستوحى تصميم هذا النمط من الأشجار التي تنمو على ضفاف المياه أو على سفوح الجبال. تقع قمة هذا النمط (الكامل) أسفل قاعدة الوعاء. ولإتاحة المجال لشكل الشلال، يُستخدم هذا النمط غالبًا في أوعية طويلة ورفيعة لا تُستخدم في أنواع البونساي الأخرى. |
| هان كينجاي | شبه متتالي | يمتد رأس الشجرة عند مستوى حافة وعاء البونساي أو أسفلها بقليل، ولا ينخفض عن قاع الوعاء. |
| تاكان كينجاي | سلسلة متعددة الفروع | ينطبق هذا النمط على أي نمط شلالي تتساقط فيه جذعان أو أكثر إلى الأسفل. |
| جذع الشجرة وسطح اللحاء | ||
| اليابانية | إنجليزي | |
| ساباميكي | جذع منقسم، جذع مجوف | يُصوّر هذا الأسلوب الأثر البصري لضربة صاعقة أو أي ضرر بالغ وعميق آخر يلحق بجذع الشجرة، والذي تآكل بفعل عوامل التعرية مع مرور الزمن. وهو مناسب للأشجار المتساقطة الأوراق، والصنوبريات، والأشجار دائمة الخضرة عريضة الأوراق. [ 2 ] : 81 عادةً ما يُنحت الجذع المجوّف، مُحدثًا تجويفًا يتراوح حجمه من ندبة سطحية إلى عمق الجذع تقريبًا. |
| شاريميكي | الخشب الطافي | يُصوّر هذا النمط شجرةً بجزء كبير من جذعها عارٍ من اللحاء. في الطبيعة، تنشأ أشجار نمط "شاريميكي" نتيجةً للأمراض، أو التلف المادي للجذع، أو عوامل التعرية، أو التقدم في العمر. يجب أن يربط شريط واحد على الأقل من اللحاء الحي الأوراق والأغصان الحية بالجذور لنقل الماء والمغذيات. تُعطي مناطق الجذع العارية انطباعًا قويًا بالعمر بغض النظر عن شكل الشجرة، لذا غالبًا ما تخرج أشجار البونساي المصنوعة من الخشب الطافي عن الأنماط التقليدية في الشكل والأوراق. |
| وضع الجذع والجذور | ||
| اليابانية | إنجليزي | |
| نيجارى | الجذر المكشوف | تظهر جذور الشجرة كامتدادات للجذع، خالية من التربة. ويمكن أن تمتد الجذور لمسافة تتراوح بين نصف إلى ثلثي ارتفاع الشجرة الكلي. [ 2 ] : 190-193 |
| سيكيجوجو | جذور فوق الصخور | تلتف جذور الشجرة حول صخرة. تقع الصخرة عند قاعدة الجذع، وتتعرض الجذور بدرجات متفاوتة أثناء عبورها الصخرة ثم نزولها إلى التربة أسفلها. |
| إيشيزوكي، إيشيتسوكي | التشبث بصخرة | تنمو جذور الشجرة في التربة الموجودة داخل شقوق وثقوب الصخر. قد يكون الصخر بمثابة وعاء بسيط، فتنمو الشجرة خارجه وتتخذ شكلها الخاص، أو قد تُظهر الشجرة علاقة أوثق بشكل الصخر، فتنمو بالقرب منه وتتبع انحناءاته. |
| جذوع متعددة من جذر واحد | ||
| اليابانية | إنجليزي | |
| سوكان | صندوق مزدوج، صندوقان | ينبثق جذعان من مجموعة جذور واحدة. تتلامس قواعد الجذعين عادةً، وقد تتصل ببعضها حتى مسافة قصيرة فوق سطح التربة. أحد الجذعين أطول وأسمك من الآخر، وكلاهما ظاهر بوضوح من أمام شجرة البونساي. تتفرع الأغصان من الجذعين إلى اليسار واليمين والخلف، ولكن ليس باتجاه بعضهما البعض مباشرةً. [ 2 ] : 200-202 |
| سنكان | ثلاث جذوع | تنبثق ثلاثة جذوع من مجموعات جذور منفصلة. وتختلف أحجام الجذوع، حيث يكون أحدها هو الأسمك والأطول عمومًا. وقد وُضعت الجذوع الثلاثة بحيث لا يتقاطع خط مستقيم معها، وذلك لتقليل التناظر وجعل التصميم يبدو طبيعيًا قدر الإمكان. |
| جوكان | خمسة جذوع | يُتيح نمط "الخمس جذوع"، الذي يُعدّل القيود الأسلوبية لنمط "الثلاث جذوع"، وضع شجرة ثانية مهيمنة في التصميم، وتكون هذه الشجرة ثانوية مقارنةً بأكبر الأشجار حجماً. كما تُتيح أنماط المجموعات ذات الأرقام الأكبر (السبع جذوع، والتسع جذوع، والغابة، إلخ) لشجرة ثانية أو ثالثة أن تُهيمن على مجموعات إضافية من الأشجار في التصميم الأكبر. |
| ناناكان | سبعة جذوع | (انظر "خمسة صناديق".) |
| كيوكان | تسعة جذوع | (انظر "خمسة صناديق".) |
| كابوداتشي، كابوبوكي | أجمة | في نمط النمو الجماعي، تنمو ثلاثة جذوع أو أكثر (ويُفضل أن يكون عددًا فرديًا) من نقطة واحدة. وقد يكون المكافئ الطبيعي مجموعة من الأشجار التي نبتت من مخروط واحد، أو مجموعة من الفروع الناضجة التي تنبت من قاعدة شجرة واحدة. [ 2 ] : 202-203 |
| كورابوكي | سلحفاة، جذع شجرة | يشبه هذا النمط نمط التكتل، لكن الجذوع لا تنبثق من نظام جذري سطحي مسطح نسبيًا. بدلًا من ذلك، تُشكّل الجذور الموجودة على مستوى سطح الأرض شكلًا مقببًا أو يشبه ظهر السلحفاة، وتنبثق منه الجذوع المتعددة. [ 2 ] : 203-204 |
| إيكادابوكي | طوف، خط مستقيم | تحاكي هذه الأساليب ظاهرة طبيعية تحدث عندما تسقط شجرة على جانبها، مثلاً بسبب تآكل التربة أسفلها. تستمر الأغصان على طول الجانب العلوي للجذع في النمو كمجموعة من الجذوع الجديدة. أحيانًا، تنمو الجذور من أجزاء مدفونة من الجذع. يمكن أن يكون لأسلوب البونساي على شكل طوف جذوع متعرجة أو مستقيمة، مما يوحي بأنها مجموعة من الأشجار المنفصلة، بينما هي في الواقع أغصان شجرة مزروعة على جانبها. يتميز أسلوب الخط المستقيم بوجود جميع الأشجار في خط واحد. [ 2 ] : 204-208 |
| نيتسوناغاري، نتسوراناري | طوف، متعرج | يشبه هذا النمط الطوف ذو الخط المستقيم، لكن الجذع الأساسي يحتوي على عدة انحناءات. ولا تظهر الأشجار النامية منه في خط مستقيم. [ 2 ] : 204-208 |
| جذوع متعددة على جذورها الخاصة | ||
| اليابانية | إنجليزي | |
| السوجو | شجرتان | في جميع أنماط البونساي متعددة الجذوع، تُستخدم أشجار من النوع نفسه في نماذج البونساي التقليدية. وكما هو الحال في نمط الجذعين، يتميز نمط الشجرتين بشجرة رئيسية أكبر حجماً وأخرى أصغر. قد تُزرع الشجرتان متقاربتين جداً، كما في نمط الجذعين، أو قد تُزرعان متباعدتين، لأنهما لا تشتركان في جذر واحد. [ 2 ] : 211-213 |
| سامبون-يوسي | ثلاثة أشجار | تُعتبر أنماط البونساي التي تتراوح بين ثلاثة وتسع أشجار "مجموعات" وليست غابات. ويعني العدد الأقل من الأشجار إمكانية تطبيق بعض الأهداف الأسلوبية، مثل عدم وجود أكثر من شجرتين متجاورتين، على هذه الأشجار. تختلف الأشجار في المجموعات من حيث عرض الجذع والارتفاع، ولكنها تتشابه عمومًا في النسب وكثافة الأوراق وغيرها من الخصائص البصرية. [ 2 ] : 208-218 . في نمط الثلاثة أشجار، تكون شجرة واحدة هي المهيمنة، بينما تكون الشجرتان الأخريان أصغر حجمًا وتختلفان عادةً في الحجم. |
| جوهون-يوس | فايف تري | أما بالنسبة لـ "الأشجار الثلاث"، فقد تكون هناك شجرتان مهيمنتان. ستكون إحداهما أكبر من الأخرى، وستكون الأشجار الثلاث المتبقية أصغر بشكل ملحوظ. |
| ناناهون-يوسي | سبعة أشجار | (انظر خمسة أشجار.) |
| كيوهون-يوس | تسعة أشجار | (انظر خمسة أشجار.) |
| يوس-أو | غابة | يصف هذا الأسلوب زراعة العديد من الأشجار، عادةً ما يكون عددها فرديًا إلا إذا كان عددها كبيرًا جدًا بحيث يصعب عدّها، في وعاء بونساي. يتميز الوعاء بجوانبه المنخفضة جدًا لإبراز ارتفاع الأشجار، ويمكن استبداله بلوح صخري مسطح. عادةً ما تكون الأشجار من النوع نفسه، مع استخدام أطوال متنوعة لإضفاء جاذبية بصرية ولعكس الفروق العمرية الموجودة في الغابات الناضجة. (للاطلاع على زراعة أنواع مختلطة، انظر فن سايكي الياباني ). الهدف هو تصوير منظر داخل غابة، وتُعدّ تأثيرات المنظور، مثل وضع أصغر الأشجار في الخلف، مهمة في تطوير نموذج بهذا الأسلوب. [ 2 ] : 208-218 [ 8 ] |
| تحديد مواقع الفروع وتوجيهها | ||
| اليابانية | إنجليزي | |
| بونجينج | المثقفون | يتميز هذا الأسلوب بجذع عارٍ عمومًا، مع فروع مُختزلة إلى الحد الأدنى، وعادةً ما توضع بالقرب من قمة جذع طويل، غالبًا ما يكون ملتويًا. [ 2 ] : 195-199. يستمد هذا الأسلوب اسمه من الأدباء الصينيين الذين ابتكروا لوحات الفرشاة الصينية، كتلك الموجودة في النص القديم " دليل رسم حديقة بذور الخردل" . غالبًا ما صوّرت مناظرهم الطبيعية البسيطة أشجارًا تنمو في ظروف قاسية، بجذوع ملتوية وأوراق شجر قليلة. في اليابان، يُعرف أسلوب الأدباء باسم "بونجين-غي" (文人木[ 9 ] ) . ( بونجين هي ترجمة للعبارة الصينية " وينرن " التي تعني "العلماء الممارسون للفنون"، و" غي" مشتقة من الكلمة اليابانية " كي" التي تعني "شجرة"). |
| هوكيداتشي | مكنسة | يُستخدم هذا النمط للأشجار ذات الفروع الدقيقة والكثيفة، وغالبًا ما يكون ذلك مع أنواع مثل أشجار الدردار. يكون الجذع مستقيمًا وعموديًا، ويتفرع في جميع الاتجاهات على امتداد ثلث ارتفاع الشجرة تقريبًا. تشكل الفروع والأوراق تاجًا كرويًا، والذي قد يكون في غاية الجمال خلال فصل الشتاء. [ 2 ] : 185-188 |
| تاكوزوكوري | الأخطبوط | يتميز هذا النوع من أشجار البونساي بأسلوب غير شائع، حيث يمتلك جذعًا قصيرًا نسبيًا وسميكًا يعلوه عدة فروع طويلة ملتوية على شكل منحنيات، تشبه بشكل خيالي مخالب الأخطبوط. [ 2 ] : 194 |
| فوكيناغاشي | تجتاحها الرياح | يصف هذا النمط شجرةً تبدو وكأنها متأثرة برياح قوية تهب باستمرار من اتجاه واحد، كما قد يحدث لشجرة على قمة جبل أو على شاطئ مكشوف. [ 2 ] : 178-185. يمكن تطبيق خاصية التأثر بالرياح على عدد من الأنماط الأساسية، بما في ذلك النمط القائم غير الرسمي، والنمط المائل، والنمط شبه المتدلي. كما يمكن تطوير أشجار بونساي متعددة الأشجار باستخدام عناصر من نمط التأثر بالرياح. |
الأنماط الشائعة
نمط قائم أو نمط تشوكان
أسلوب غير رسمي مستقيم أو أسلوب مويوجي
نمط مائل أو شاكان
نمط الشلال أو نمط كينجاي
أسلوب شبه متتالي أو أسلوب هان كينجاي
نمط المكنسة أو الهوكيداتشي
نمط متعدد الجذوع أو نمط سوكان (نمط الجذوع المزدوجة في هذا المثال)
أسلوب الأدباء أو أسلوب بونجين-جي
انظر أيضاً
- جماليات البونساي
- زراعة أشجار البونساي والعناية بها
- تقنيات بونساي الخشب الميت
- بونساي داخلي
- بينجينغ – السلف الصيني لفن البونساي
- سايكي – حدائق صينية باستخدام أشجار البونساي
مراجع
- 1 2 يوجي يوشيمورا وباربرا م. هالفورد (1957). فن البونساي: الإبداع، والرعاية، والاستمتاع . دار تاتل للنشر، نورث كلارندون، فيرمونت، الولايات المتحدة الأمريكية. ISBN 0-8048-2091-0.
{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة ) - 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 كورشوف، ديبورا ر. (1984). البونساي: فنه، علمه، تاريخه وفلسفته . دار نشر تيمبر برس. رقم ISBN 0-88192-389-3.
- ^ ناكا ، جون يوشيو (1973). تقنيات بونساي أنا . معهد بونساي في كاليفورنيا. رقم ISBN 0-930422-31-7.
- ↑ ماساكوني كاواسومي الثاني مع ماساكوني كاواسومي الثالث (2005). التقنيات السرية لفن البونساي: دليل لبدء زراعة وتربية وتشكيل أشجار البونساي . دار كودانشا الدولية. رقم ISBN 978-4-7700-2943-0.
- ١ ٢ "بونساي متوسط: منهج الدورة" (ملف PDF) . Bonsaiempire.com. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ ١١ سبتمبر ٢٠١١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٥ يوليو ٢٠١٠ .
- ↑ آمي ليانغ (2005). فن البونساي الحي: مبادئ وتقنيات الزراعة والإكثار . دار نشر ستيرلينغ: نيويورك. ISBN 1-4027-1901-9.
- ↑ "أنواع أشجار البونساي - الأنماط الخمسة الأكثر شيوعًا" . BonsaiDojo - دليل العناية بأشجار البونساي . 8 أبريل 2014.
- ↑ دليل فن البونساي: تقنيات خاصة . حديقة بروكلين النباتية: بروكلين، نيويورك. 1966. الصفحات 24-31 .
- ↑ "bunjingi" . Phoenixbonsai.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-04-2009 .
فئة :
- بونساي