كارلو بلاسيس

كارلو بلاسيس ( بالإيطالية: [ ˈkarlo ˈblaːzis ] ؛ 4 نوفمبر 1797 - 15 يناير 1878) راقص ومصمم رقصات ومنظر رقص إيطالي، وُلد في نابولي . اشتهر بدروسه الصارمة في الرقص، والتي كانت تستغرق أحيانًا أربع ساعات. رقص في فرنسا وإيطاليا ولندن وروسيا. ^{[ 1 ]} أصرّ بلاسيس على أن يتعلم طلابه نظريات وتعريفات خطوات الرقص. درّب جميع معلمي إنريكو تشيكيتي ، ويُعتقد أن تأثير بلاسيس في تدريبه هو ما دفع تشيكيتي إلى ابتكار منهج تشيكيتي في الباليه.

نشر إنريكو تشيكيتي تحليلًا لتقنيات الباليه عام ١٨٢٠، في كتاب بعنوان " Traité élémentaire, théorique, et pratique de l'art de la danse " (رسالة أساسية ونظرية وعملية في فن الرقص). ويُعرف تشيكيتي بشكل خاص بوضعية "الموقف" المستوحاة من تمثال ميركوري الشهير لجوفاني دا بولونيا . وقد وسّع تشيكيتي منهجه التعليمي ونظرياته.

حتى في عصره، لم يكن بلاسيس معروفًا بكثرة تصميماته الراقصة (التي لم يبقَ منها شيء اليوم)، بل بكتاباته في نظرية الرقص. فقد كان رائدًا في التوفيق بين مفاهيم الباليه، كالخفة والرشاقة، وبين هندسة وفيزياء حركة الجسم. في كتابه "قانون الرقص" ، الذي نُشر عام ١٨٢٨، وضع بلاسيس "أبجدية" واضحة المعالم لوضعيات الرقص. ^{[ ٢ ]} ولعل هذه أول محاولة لوضع نظام شامل للرقص.

أحدث بلاسيس ثورة في نظرية الرقص من خلال اعتماده الكبير على الهندسة الرياضية والفيزياء. وقد قدم فكرة "محور الحركة" - وهو خط عمودي يمر عبر الوضعية، وعمودي على الأرض، ويحدد مركز توازن الجسم. ^{[ 2 ]}

ساهم بلاسيس أيضًا في تطوير أساليب تدريس الرقص. فقد اقترح أن يصف المدربون أولًا حركات الجسم الموضحة في دليله للأوضاع، ثم يطلبوا من الطلاب حفظها قبل محاولة تجسيدها جسديًا. "قد يأخذ الطالب الأكثر اجتهادًا نسخًا من تلك الحركات على ألواح صغيرة، ويحملها معه للدراسة في المنزل، تمامًا كما يدرس الطفل كتابه عندما يبدأ بتعلم التهجئة." ^{[ 2 ]}

من خلال الوضعيات المُقنّنة في أبجديته، رأى بلاسيس أن الراقصين قادرون على تحقيق خصائص الحركة المرغوبة في الباليه، كالانسيابية والأناقة. في كتابه " ملاحظات حول الرقص، تاريخية وعملية" ، يُشيد بلاسيس ببعض عروض الباليه لثرائها العاطفي. فعند حديثه عن "التارانتيللا النابولية"، على سبيل المثال، يُسهب في وصف كيف أن "الحب والمتعة واضحان في كل حركة"، و"كل إيماءة وحركة مليئة بالرقة والإغراء". ^{[ 3 ]} وهكذا، تمنى بلاسيس في نهاية المطاف أن يُضيف الراقصون بُعدًا عاطفيًا إلى الوضعيات المُقنّنة والمنظمة التي تتطلبها تصميمات الرقص والمُحددة في " قانون تيربسيكوري" .

من خلال هذه الممارسات، سعى بلاسيس إلى توجيه "الباليه الرومانسي الوليد نحو الخطوط الكلاسيكية". ^{[ 4 ]} وبهذا، كان بلاسيس سابقًا لعصره. فقد أولى اهتمامًا خاصًا ببعض الحركات التي اعتُبرت مفرطة في البراعة الفنية بالنسبة للعصر الرومانسي في أوائل القرن التاسع عشر. على سبيل المثال، بدأ بتقنين حركة البيرويت، مُقسِّمًا إياها إلى تحضير ودوران وإنهاء. ^{[ 2 ]} لم تنتشر خطواتٌ بدنيةٌ مكثفةٌ كالبيرويت في تصميم رقصات الباليه إلا في عهد ماريوس بيتيبا في أواخر القرن التاسع عشر، بعد عصر الرومانسية مباشرةً، مع أن بلاسيس كان يُحللها قبل ذلك بعقود. ورغم تكرار هذه المقولة لعقود، فقد كشفت أبحاثٌ حديثةٌ أن الرقص "الغروتيسكي" أو الرقص الإيطالي القديم في القرن الثامن عشر كان يزخر بتنوعٍ كبيرٍ من حركات البيرويت المُتاحة للاستخدام في تصميم الرقصات. ^{[ 2 ]}

من عام 1838 إلى عام 1853، تولى بلاسيس وزوجته، أنونسياتا راماتشيوني ، الإدارة الفنية لما يُعرف اليوم بمدرسة باليه مسرح لا سكالا . ^{[ 5 ]} وكان من بين طلابهما راقصات الباليه الرئيسيات فاني سيريتو ، وكارولينا روزاتي ، وصوفيا فوكو ، وأماليا فيراريس، وكارلوتا بريانزا . وقد أطلق بلاسيس على سبع من راقصاته، اللواتي كان فخورًا بهن بشكل خاص، لقب " الثريا ": ماريتا باديرنا ، وأوغستا دومينيكيتس ، وأماليا فيراريس ، وصوفيا فوكو ، وفلورا فابري ، وكارولينا غرانزيني ، وباسكوالي بوري . ^{[ 5 ]}

توفي بلاسيس في تشيرنوبيو .

• قائمة الراقصين

• "عطارد" لجيوفاني دا بولونيا
• كتاب "ملاحظات حول الرقص، تاريخية وعملية" ، بقلم كارلو بلاسيس، متوفر على كتب جوجل.