المسيح يُقدّم للشعب

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

رامبرانت فان راين ، هذا هومو ، الدولة الثامنة، ج.1665، متحف ريجكس
لوكاس فان ليدن ، هذا هومو ، 1510، متحف متروبوليتان للفنون

لوحة "المسيح يُقدَّم للشعب" ، والمعروفة أيضاً باسم "أوستنتاتيو كريستي" أو "إكه هومو" ، هيلوحة مطبوعة بتقنية الحفر الجاف للفنان رامبرانت فان راين ، وتوجد منها ثماني نسخ، جميعها تعود إلى حوالي عام 1655. وهي إحدى أكبر لوحتين مطبوعتين لرامبرانت، إذ يبلغ مقاسها حوالي 38 سم × 46 سم ، وهي مشابهة لنقشه " الصلبان الثلاثة " الذي أنجزه عام 1653. وقد وصفتها دار كريستيز بأنها "قمة تقاليد الطباعة الغربية".    

وصف

تُصوّر اللوحة مشهدًا من آلام المسيح، حيث يُقدّم بيلاطس البنطي يسوع إلى الشعب قائلًا: " ها هو الإنسان"، عارضًا إطلاق سراح إما يسوع أو المجرم سيئ السمعة باراباس ، ويطلب من الحشد الاختيار بينهما. يُحاكي هذا المشهد الممارسة القضائية السائدة آنذاك في هولندا، حيث كان القضاة، حاملين عصا الحكم، يُقدّمون المحكوم عليه بالإعدام إلى العامة من شرفة أو منصة مرتفعة. يُشبه المبنى الظاهر في الخلفية مبنى بلدية أمستردام الجديد الذي صمّمه جاكوب فان كامبن ، والذي اكتمل بناؤه عام ١٦٥٥، ويُعرف الآن باسم القصر الملكي لأمستردام .

تتمركز الشخصيات الرئيسية على منصة فوق الحشد، أمام قوس مظلم. يقف بيلاطس، برفقة حراس مسلحين، ممسكًا بعصا طويلة، مرتديًا عمامة شرقية ورداءً طويلًا، مشيرًا إلى السجينين المربوطين إلى يمينه. وإلى اليسار، يقف كاتب وشاب يحملان إبريق ماء، مستعدين ليغسل بيلاطس يديه. وتزدان تجاويف المبنى خلفهم بتماثيل رمزية للعدل والشجاعة. ويمتد المبنى بنوافذ وشرفات على جانبيه فوق مداخل مقوسة، وربما تشغل زوجة بيلاطس إحدى النوافذ . وقد ضمّ رامبرانت مجموعة متنوعة من الشخصيات إلى الحشد، مع بعض الشيوخ اليهود يراقبون المشهد إلى اليمين.

استلهم رامبرانت لوحته من نقش لوكاس فان ليدن الذي يعود لعام 1510 والذي يصور المشهد نفسه، والذي كان يمتلك نسخة منه. استمر رامبرانت في إنتاج المطبوعات حتى ستينيات القرن السابع عشر، لكن هذه كانت آخر لوحة تصور آلام المسيح.

الولايات

طُبعت أعمال رامبرانت بتقنية الحفر الجاف على ألواح النحاس ، وهناك ثماني نسخ معروفة منها. يبلغ قياس النسخة الأولى، النسخة الأولى (النسخة i)، 383 × 455 مليمترًا (15.1 بوصة × 17.9 بوصة) ، أما النسخة الأخيرة، النسخة الثامنة (النسخة viii)، فهي أقصر قليلاً، حيث يبلغ قياسها 358 × 455 سنتيمترًا (141 بوصة × 179 بوصة) .      

باستثناء الجزء المعماري في أعلى اليمين، كانت النسخة الأولى شبه مكتملة. لا يُعرف سوى ثماني نسخ من هذه النسخة، مطبوعة على ورق ياباني أصفر مستورد باهظ الثمن . سبع منها موجودة في مجموعات عامة، في متحف كوبرشتيشكابينيت برلين التابع لمتاحف برلين الحكومية ، والمتحف البريطاني في لندن، ومكتبة ومتحف مورغان في نيويورك، ومتحف أشموليان في أكسفورد، ونسختان في باريس ضمن مجموعة دوتوي في متحف بيتي باليه ومجموعة إدموند دي روتشيلد في متحف اللوفر ، وفي مجموعة ألبرتينا للرسومات في فيينا. بيعت النسخة الأخيرة المتبقية من النسخة الأولى في مزاد كريستيز في يوليو 2018 من مجموعة الراحل صموئيل جوزيفويتز مقابل 2.2 مليون جنيه إسترليني، مسجلةً رقماً قياسياً لأعمال الفنانين القدامى . لا توجد نسخ من النسخ من الثانية إلى الرابعة في مجموعات خاصة.

لم تُجرَ سوى تعديلات طفيفة في النسختين التاليتين. في النسخة الثانية، أُضيفت تظليلات متقاطعة إلى المدخل على اليسار، وفي النسخة الثالثة، أُضيفت تظليلات مماثلة إلى الساق اليمنى للرجل المُشير على يسار المنصة. أما في النسخة الرابعة، فقد اكتملت العناصر المعمارية المفقودة في أعلى اليمين، بإضافة درابزين فوق النوافذ؛ وفي الوقت نفسه، أُزيلت بوصة واحدة (25 ملم) من أعلى الطباعة في هذه النسخة، مما أدى إلى إزالة العتبة فوق المبنى المركزي، وسمح لرامبرانت بطباعة العمل الفني بأكمله على ورقة واحدة فقط: إذ تطلّبت النسخ الثلاث الأولى إضافة شريط رفيع من الورق على طول الحافة العلوية.

بحلول المرحلة الخامسة، كان قد طُبعت عشرات النسخ، وبدأت تظهر على لوحة النحاس الناعمة علامات التآكل، وأُضيفت بعض الظلال إلى النوافذ على اليمين. وتمت معالجة هذا التآكل في المرحلة السادسة بإجراء تعديلات كبيرة في بعض المناطق، بما في ذلك إزالة حشد الشخصيات أمام المنصة المركزية: ولا يُعرف سوى نسختين من هذه النسخة. وبحلول المرحلة السابعة، أُضيف قوسان إلى الجدار الأمامي للمنصة. وقّع رامبرانت على النسخة السابعة ودوّن تاريخها، ثم أضاف المزيد من التغييرات إلى النسخة الثامنة والأخيرة.

من غير الواضح سبب قرار رامبرانت طباعة نسخ وسيطة من اللوحة، بل ولماذا طُبعت على ورق مستورد باهظ الثمن. جرت العادة على أخذ طبعة في كل مرحلة أثناء تطور النقش على ورق رخيص يمكن التخلص منه، ثم طباعة عدة نسخ من النسخة النهائية لبيعها. النسختان الأخيرتان فقط هما الموقعتان والمؤرختان فوق القوس إلى يمين المنصة المركزية ("رامبرانت ، 1655")، مما يوحي بأنه ربما اعتبر النسخ الأخرى مجرد مراحل وسيطة أو نسخ تجريبية للفنان . مع ذلك، ربما كان دافع رامبرانت رغبة تجارية في بيع نسخ محدودة نادرة لهواة الجمع. وقد أشار أرنولد هوبركن في عام 1718 إلى أن رامبرانت كان يُجري تعديلات طفيفة ليتمكن من بيع المطبوعات كتصاميم جديدة.

انظر أيضاً

مراجع