فسيفساء انطباعية

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "الفسيفساء الانطباعية" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( نوفمبر 2015 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

على عكس الفسيفساء التقليدية التي تعتمد على مواد مختلفة الألوان مرتبة في تكوينات عشوائية لتكوين صورة، يتم إنشاء الفسيفساء الانطباعية باستخدام العيوب الطبيعية والرخام في البلاط لخلق انطباع بالصورة. ^[1] اعتمادًا على التعريف، قد يقتصر هذا على ترتيب البلاط المربع المتجانس الألوان بطريقة تشبه الشبكة وغير متداخلة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

باستخدام أحجار ذات لون وملمس موحدين نسبيًا (عادةً ما تكون أحجارًا كريمة طبيعية مقطوعة مسبقًا مثل اليشب أو الرخام أو الجمشت)، فإن الفسيفساء الناتجة تتمتع بجودة أثيرية فريدة تميزها عن العمليات التقليدية. نظرًا لأن التقنية تستخدم أحجارًا مقطوعة بشكل موحد، فهي لا تتطلب الحقن .

وفقاً لتعريف روي فينسون ، فإن الفسيفساء الانطباعية تُنشأ من خلال أخذ عشرات القياسات لكل بلاطة في "لوحة" الفنان. ويتم الحصول على القياسات من خلال تصوير كل بلاطة رقمياً وفصلها إلى شبكة من ستة عشر قسماً متساوياً وتحليل كل قسم من حيث اللون والتباين والتقطيع. ويتم تخزين البيانات الناتجة في قاعدة بيانات وتشغيلها بواسطة برنامج خاص، والذي يوصي بوضع كل البلاطات. ولأن البلاطات مربعة بشكل عام، فإن البرنامج يأخذ في الاعتبار جميع الدورات الأربع المحتملة لكل بلاطة، مما يزيد بشكل كبير من احتمالات العثور على "موطن" جيد لكل بلاطة معينة. وكل بلاطة تعادل ستة عشر بكسل في الفسيفساء النهائية لأن موقعها النهائي هو دالة على ستة عشر قسماً. وفي حين أن البرنامج يشكل عنصراً مهماً في هذه العملية، فإن الفنان لا يزال يتعين عليه الاعتماد على تقنيات اليد والعين التقليدية لإكمال الصورة. ولا بد من توخي الحذر لموازنة منحنيات اللون في الصورة المستهدفة مع منحنيات البلاطات المكونة. على سبيل المثال، إذا كان أغمق لون موجود على أي من بلاطات المكونات هو اللون الرمادي متوسط ​​الدرجة فقط، فيجب تحويل أي درجات سوداء في الصورة المستهدفة إلى درجات رمادية متوسطة الدرجة. تتكرر هذه العملية للألوان الحمراء والخضراء والزرقاء والبيضاء. ^[2]

يعود تاريخ الفسيفساء التقليدية إلى القرن الرابع قبل الميلاد على الأقل، وتستخدم مجموعة متنوعة من الطرق لإنشاء صورها. ومع ذلك، تشترك الفسيفساء التقليدية في السمة المشتركة المتمثلة في استخدام مواد صغيرة موحدة اللون ( تيسيراي ) لإنشاء نمط أو صورة. ولأن البلاط يمكن قطعه إلى أشكال غير منتظمة لتتوافق مع النمط الأساسي، فإن فناني الفسيفساء قادرون على إنشاء أعمال ذات تفاصيل وألوان مذهلة.

بدلاً من ذلك، تستخدم فسيفساء البلاط البكسلي، مثل تلك الموجودة على أرضية حمام السباحة بجامعة تورنتو ، بلاطًا بحجم قياسي (عادةً 1 × 1 أو 2 × 2 بوصة) بمجموعة متنوعة من الألوان مرتبة في مصفوفة موحدة. كل بلاطة بلون مختلف وتمثل "بكسلًا" واحدًا في الصورة النهائية. عادةً ما تكون الفسيفساء الناتجة خشنة وذات دقة منخفضة للغاية.

كان العمل الرائد في هذا المجال في تسعينيات القرن العشرين من نصيب فنان الفسيفساء الكاليفورني روي فينسون ، الذي صاغ مصطلح الفسيفساء الانطباعية بسبب تشابهها الأساسي مع الانطباعية في القرن التاسع عشر.

في عام 2006، قام فنانا الفسيفساء نيك بيرج وآلان روث بصنع فسيفساء مخصصة باستخدام هذه التقنية المتوفرة تجاريًا في الرخام والخشب. ونظرًا لزيادة دقة الصورة المتأصلة في عملية الفسيفساء الانطباعية، فقد صاغوا مصطلحي الفسيفساء عالية الدقة والفسيفساء الواقعية.