كورت فليكنشتاين

كورت فليكنشتاين (مواليد 5 ديسمبر 1949) فنان ونحات ألماني، اشتهر بفن الأرض والفن التبسيطي وفن التركيب. ^{[ 1 ]} وُلد فليكنشتاين في هيدسهايم بالقرب من مانهايم في ولاية بادن-فورتمبيرغ . بدأت مسيرته المهنية في هندسة المناظر الطبيعية والتخطيط الإقليمي وفن البستنة، مما أدى إلى تأسيسه العديد من المكاتب المعمارية في ألمانيا والنمسا وبولندا. منذ عام 2003، يعمل كفنان مستقل، ويركز على المجسمات والمنشآت الفنية في مراكز المعارض والأماكن العامة المفتوحة. يهدف أسلوبه الفني الاستفزازي إلى إثارة الإعجاب والاستياء، ودفع المشاهد إلى التساؤل والمقارنة بين "المثالية والواقعية" في القضايا الاجتماعية والثقافية والاقتصادية والبيئية الرئيسية. يقسم فليكنشتاين حياته العملية والسكنية بين مانهايم في ألمانيا وفروتسواف في بولندا.

أكمل كورت فليكنشتاين في البداية درجة الماجستير في هندسة المناظر الطبيعية مع تركيز خاص على تاريخ الفن في جامعة العلوم التطبيقية في فاينشتيفان. ثم تابع دراسات التخطيط الإقليمي في جامعة كارلسروه متخصصًا في الفضاء البيئي والمناظر الطبيعية قبل أن يحصل على درجة الدكتوراه في العلوم السياسية من جامعة كايزرسلاوترن، مما مكّن فليكنشتاين من الربط مهنيًا بين التخصصات العلمية التي درسها.

كان ناشطًا سياسيًا في الثمانينيات كعضو في جمعية التخطيط الإقليمي - نيكار السفلى، وشارك في تأسيس حزب الخضر المحلي وكان العضو المحلي في مجلس مقاطعة راين نيكار في بادن فورتمبيرغ.

بصفته حائزًا على جوائز بحثية ^{[ 2 ]} من الحكومة الفيدرالية وجامعة كارلسروه/مؤسسة سباركاسه في عامي 1980/1981، بدأ فليكنشتاين فترة من النشاط العلمي المكثف تُوِّجت بأكثر من 80 منشورًا في الكتب والمجلات المتخصصة. ^{[ 3 ]} كان مجال بحثه الرئيسي هو الأثر البيئي لمشاريع البنية التحتية واسعة النطاق على تخطيط المناظر الطبيعية. ونتيجةً لأبحاثه، تم اعتماد العديد من ممارسات التخطيط الحالية في مجال دمج مسارات البنية التحتية ومشاريع التعدين في المناظر الطبيعية المعاصرة. في أوائل التسعينيات، ومع انفتاح حدود أوروبا الشرقية، أنشأ مكاتب في دريسدن بألمانيا الشرقية سابقًا، وفروتسواف ببولندا. وقد شكّلت هذه الخطوة الاستراتيجية نقطة انطلاق لخططه وأبحاثه المستقبلية العابرة للحدود.

من وجهة نظر خارجية، بدا أن مسيرة فليكنشتاين المهنية قد شهدت تحولاً جذرياً في سن الخمسين. فقد توقف عن أنشطته العلمية والتخطيطية، وتخلى عن شركته للتخطيط التي كانت لها مكاتب في ألمانيا وبولندا والنمسا، مكرساً كل طاقته للعمل الفني. ولكن بالتدقيق في حياته، يتبين أن هذا التوجه الجديد في عمله لم يكن تغييراً جذرياً بالمعنى الحرفي. فقد انعكست دراسات تخطيط المناظر الطبيعية، إلى جانب شغفه بتاريخ الفن وفنونه، في أعماله التجارية الضخمة في تلك الحقبة، أي التركيز على البساطة - باستخدام البوليسترين، وكانت التقنيات الصناعية الحديثة قد حددت مسارها بالفعل. وظلت تعقيدات قضية المناظر الطبيعية محور اهتمامه الرئيسي، وكان نضاله الدؤوب من أجل "مناظر طبيعية معاصرة" مستوحى من رغبته في تصميم المساحات والمناطق وفقاً للمُثل الفنية.

بالنظر إلى مؤهلاته في مجال تصميم المناظر الطبيعية، فليس من المستغرب أن تشكل أعمال كورت فليكنشتاين الفنية، من مجسمات ومنشآت، جزءًا هامًا من أعماله الحالية. تتناول أعماله المناظر الطبيعية المحيطة أو المشهد الحضري. وتنشأ تفاعلات قوية بين مجسمات ضخمة بلون الصدأ، تُشكل تباينًا مع المناظر الطبيعية الخضراء، وترتبط بالطبيعة. ويبرز في أعماله التلاعب بالجاذبية بشكل خاص، حيث تبدو الكرات وكأنها على وشك التدحرج أسفل التل، أو المكعبات وكأنها على وشك السقوط، لكنها لا تسقط. في فنه، يلجأ إلى النزعة التبسيطية، ويجد بذلك طرقًا جديدة للتعامل مع الاختزال، بحيث يصبح العمل الفني كيانًا قائمًا بذاته. "هذا ما هو عليه، لا أكثر ولا أقل - لا يرمز إلى أي شيء، إنه موجود فحسب في سياق محيطه". ومن الأمثلة على ذلك بوابة مدخل مدينة فروتسواف. ^{[ 4 ]} مربع بقياس 8 × 8 أمتار يُحدد حدود المدينة. وفي الوقت نفسه، يُتيح ذلك للمشاهد رؤية المدينة من حوله. ويُشكل الموقع وسياق المحيط جوهر العمل الفني. توجد عناصر أخرى (صور مركبة) في مناظر طبيعية لم تمسها يد الإنسان تقريبًا. في هذه الأمثلة، يتم التركيز على نسبة التوتر بين الهندسة والطبيعة الخالصة في تفاعلهما المكاني.

تماشياً مع فلسفته الحياتية ذات الطابع الاجتماعي النقدي، تُكمَّل أعمال فليكنشتاين الهندسية في التضاريس بمنشآت فنية تتناول قضايا معاصرة. في هذه الأعمال التي تملأ الفراغ، والتي يمكن ربطها بفن البوب ​​أو فن الأشياء، تُعالَج قضايا الإعلام الراهنة بطريقة نقدية ومثيرة للتفكير.

على سبيل المثال، في عمله الفني التركيبي بعنوان "اللياقة البدنية"، تتحول الأثقال إلى أجزاء متحركة من جسم رجل. وفي عمله التركيبي "الشطرنج - لعبة الملوك"، تتكون رقعة الشطرنج في صالة العرض من مربعات سوداء وحمراء مملوءة بالدم والبترول. كما يستمتع فليكنشتاين باستخدام المنتجات الصناعية في أعماله التركيبية ضمن سياق غريب بهدف لفت انتباه المشاهد. ففي عمله "المخرج الأخير"، دُمج 100 متر من حواجز الطرق النموذجية في قاعة العرض على شكل حلقة منحنية لا نهائية. ^{[ 5 ]} وبمناسبة الذكرى السنوية الـ 400 لتأسيس مانهايم، قام بتوزيع عمله التركيبي "أزهار الحقل" 2 في جميع أنحاء مركز المدينة. بدت 400 مربع (1 متر × 1 متر) من النباتات والزهور وكأنها تنمو من أرصفة المدينة. ظهرت المربعات بشكل عشوائي، ولكنها وُضعت بشكل استراتيجي وسط حركة المشاة، مما أضفى عليها لمسة جمالية آسرة. يُصنّف عمله الفني "مُعَرَّضون للجمارك" عند بوابة براندنبورغ في برلين ضمن فن الأداء. جلس مئة مراهق في حالة كآبة داخل حقائب حمل نموذجية يستخدمها المهاجرون، وأيديهم مقيدة. أراد فيكلشتاين من خلال هذا الأسلوب الفني لفت الانتباه إلى وضع طالبي اللجوء في ألمانيا. تميّز عام 2009 بتغيرات اجتماعية ما بعد الشيوعية في روسيا وأوكرانيا. وقد تناول فيكلشتاين هذه الأحداث في معرض "الحرية" في متحف الفن غير التقليدي في سانت بطرسبرغ، ومعرض "تكريمًا لسيرجي آيزنشتاين" على درج بوتومكين في أوديسا. في عام 2011، أُقيم معرض فردي كبير له في "متحف الفن المعاصر - فيلا كروتشي" في جنيف. حمل المعرض عنوان "ضائع في الرؤية"، حيث تسببت الأوهام المكانية في تشكيك الزوار في قدرتهم البصرية. ^{[ 6 ]}

تزداد أهمية المنشآت والمشاريع ذات الدوافع الاجتماعية والسياسية في الأماكن العامة في ممارسته الفنية. فمن خلال منشآته في أوكرانيا وفي متحف كولتورسبايشر ^{[ 7 ]} ، يُعلن دعمه لنضال الشعب الأوكراني من أجل الحرية. وفي فيلم عُرض على واجهة مركز WRO-Art في فروتسواف عام 2012 ^{[ 8 ]} - عام بطولة أمم أوروبا لكرة القدم - تناول التاريخ الألماني، وتحديدًا الجرائم التي ارتُكبت في سجن بابين جار في كييف. وقد عُرضت هذه الجرائم بأسلوب فني ضمن مباراة كرة قدم بين لاعبين عراة وآخرين يرتدون زيًا ألمانيًا تقليديًا.

حظي عمله الفني "أؤمن بالله" الذي أقامه أمام كنيسة فراونكيرشه (كنيسة السيدة العذراء) في دريسدن عام 2015 باهتمام واسع على مستوى البلاد. هناك، عرض 75 سجادة صلاة في الساحة الأمامية للكنيسة احتجاجاً على حركة بيغيدا ، وترويجاً للحرية والتسامح في ألمانيا. ^{[ 9 ]}

على الرغم من عدم وجود جذور تاريخية أو عائلية، كرّس فليكنشتاين نفسه في أوائل التسعينيات للوضع الاجتماعي المتغير في بولندا، وأقام علاقات عابرة للحدود. أصبحت بولندا في نهاية المطاف وطنه الثاني. تُجسّد معارضه وأعماله الفنية، لا سيما في منطقة فروتسواف، ولاءه للمدينة وثقافتها والحياة البولندية عمومًا. يتناول القضايا الاجتماعية الهامة بتعاطف حقيقي، ليس فقط من خلال موقع مرسمه البولندي، بل أيضًا من خلال رغبته في الاندماج في اللغة والثقافة البولندية، كما في أعماله التركيبية "Wolnosc" (الحرية) و"Polska droga" (الطريق البولندي). خُصص عام 2008 بشكل خاص لمعرضيه "الحدود" و"الطريق البولندي الجديد" في بولندا، واللذين أقيما في بوزنان وشيتشين ولوبلين وغورزوف فيلكوبولسكي.

يعيش كورت فليكنشتاين ويعمل الآن في مانهايم وفي فروتسواف.

• K. Fleckenstein, HP Kolb, H. Neugebauer, "Visualisierung von Veränderungen des Landschaftsbildes im Steine- und Erden-Bergbau" ("تصور تغيرات المناظر الطبيعية في تعدين الحجر والتربة") في مجلة Steinbruch und Sandgrube (Quarry and Sandpit)، Verlagsgesellschaft Grütter، هانوفر، المجلد العاشر من المجلة، أكتوبر 1998، المجلد 91
• K. Fleckenstein, S. Reiß, B. Schwoerer-Böhning, "Methoden zur Bewertung von Eingriffen in das Landschaftsbild bei Freileitungen" ("طرق تقييم تداخل الخطوط الهوائية مع المناظر الطبيعية") في: طباعة خاصة لتقارير ANL 20 (1996))، من قبل الأكاديمية البافارية للحفاظ على الطبيعة والحفاظ على المناظر الطبيعية في لوفين
• ك. فليكنشتاين، هـ. هيلم، ر. كرامر، "تقييم المشهد الطبيعي في إطار مشروع تطوير الأراضي لتعدين الحصى" في: مجلة تقرير مشروع تطوير الأراضي 5/95، ديسمبر 1995
• K. Fleckenstein, W. Rhiem, "Umwelt- und Landschaftsplanung für Freileitungen" ("التخطيط البيئي والمناظر الطبيعية لخطوط الكهرباء") في: تقارير ANL، المجلد 18 (1994)، من قبل الأكاديمية البافارية للحفاظ على الطبيعة والحفاظ على المناظر الطبيعية في لاوفن
• K. Fleckenstein "Die gesellschaftspolitische Bedeutung des Naturschutzes in der Raum- und Landschaftsplanung - eine kritische Anmerkung zum gegenwärtigen Naturschutzverständnis in Deutschland" ("المعنى الاجتماعي والسياسي للحفاظ على الطبيعة في التخطيط وتخطيط المناظر الطبيعية - تعليق نقدي على الفهم الحالي للحفاظ على الطبيعة في ألمانيا") في: منشور تذكاري لهانس كيستنماخر، المجال التعليمي ومجال البحث في التخطيط الإقليمي وتخطيط المدن والريف، جامعة كايزرسلاوترن 1994

المصدر: ^{[ 10 ]}

• (د) أنا أؤمن بالله، عمل مناهض لحركة بيغيدا في كنيسة فراونكيرشه في دريسدن (2015)
• (د) رحلة خاصة، حركة في متحف الفن "im Kulturspeicher"، فورتسبورغ (2014)
• (UA) تركيب "تحية إلى أيزنشتاين"، متحف الفن الحديث، أوديسا (2009)
• (د) عمل "عيد الشكر" في كاتدرائية ماينز (2008)
• (د) عمل "abgefertigt"، عند بوابة براندنبورغ في برلين (2007)
• (د) تركيب "Wiese ²" بمناسبة الذكرى السنوية الـ 400 لمدينة مانهايم (2007)
• (د) الكائن "الموجة"، مؤسسة هاينريش فيتر، إلفسهايم (2007)
• (PL) Object "بوابة المدينة"، فروتسواف (2006)
• (PL) مجسم "المكعب المائل"، في متحف العمارة، فروتسواف (2005)

• (أ) معرض سالزبورغ في تراكلهاوس، "3.500.000"، سالزبورغ (2015)
• (د) دار الفنانين دورتموند، "لا مخرج"، دورتموند (2015)
• (أ) جمعية الفن مايرز، معرض تعاوني، لينز (2015)
• (CH) متحف الفن سولوتورن، "مسار النفط"، سولوتورن (2013)
• (روسيا) مهرجان الفنون الدولي "مستوى البحر"، مانيج، سانت بطرسبرغ (2009)
• (د) هومبولت برلين (أومسبانويرك)، “أيقونات النصر – التحول”، برلين (2009)
• (د) العمل/ الفن "في الشارع"، Kunstverein / Schwetzingen (الجائزة الأولى 2008)
• (PL) مهرجان وسائط الأداء، شتشيتسين (2008)
• (PL) معرض BWA، معرض الفن المعاصر لوبلين، لوبلين (2008)
• (PL) مهرجان "WroclawNonStop"، فروتسواف، (2007)

• (د) جمعية الفنون في متحف MIK، لودفيغسبورغ (2014)
• (د) سارلانديشيس كونستلرهاوس، ساربروكن (2013)
• (UA) المتحف الوطني للفنون في أوكرانيا، كييف (2012)
• (PL) مركز WRO للفنون الإعلامية، فروتسواف (2012)
• (د) قاعة الفنون سانت أنين، لوبيك (2012)
• (I) متحف الفن المعاصر - فيلا كروتشي، جنوة (2011)
• (د) GB KUNST - جمعية الفنون الجميلة، ترير (2011)
• (UA) لافرا، معرض مدينة كييف، كييف (2011)
• (EST) معرض قاعة الفنون كونستيهون، تالين (2010)
• (د) نوير كونستفيرين ريغنسبورغ، ريغنسبورغ (2010)
• (روسيا) متحف الفن غير التقليدي، سانت بطرسبرغ (2009)
• (د) معرض KulturForum Europe، كولونيا / فيتفاييس (2006)
• (PL) معرض BWA، جاليريا أوانجاردا، فروتسواف (2006)
• (PL) معرض Wzgórze Zamkowe التابع لبلدية لوبين (2006)
• (PL) متحف العمارة، فروتسواف (كتالوج 2005)

• كورت فليكنشتاين
• Kunstaspekte - خدمة معلومات عبر الإنترنت حول Kurt Fleckenstein
• مقال في صحيفة ساكسونية (Sächsische Zeitung) حول فعالية سجاد الصلاة. مؤرشف بتاريخ 4 مارس 2016 على موقع Wayback Machine.
• فيديو لتركيب "اللياقة البدنية" على يوتيوب
• مقال في مجلة نيوزويك حول فعالية مُخطط لها في ريغا
• Neue Zürcher Zeitung (NZZ) حول عمل سجادة الصلاة