أوركسترا لندن السيمفونية

ألف جوزيف هايدن سيمفونيات لندن ، والتي تُعرف أحيانًا باسم سيمفونيات سالومون نسبةً إلى يوهان بيتر سالومون الذي عرّف لندن على جوزيف هايدن، بين عامي 1791 و1795. ويمكن تصنيفها إلى مجموعتين: السيمفونيات من 93 إلى 98، التي أُلفت خلال زيارة هايدن الأولى إلى لندن، والسيمفونيات من 99 إلى 104، التي أُلفت في فيينا ولندن خلال زيارة هايدن الثانية. ^{[ 1 ]}

تلقى هايدن دعوة من يوهان بيتر سالومون، وأُبلغ بأنه سيتوجه إلى لندن. وكان هايدن نفسه قد فكر في الذهاب إلى لندن من قبل، قائلاً إن السمفونيات من 76 إلى 78 قد أُلفت خصيصاً للسادة الإنجليز، وأنه ينوي إحضارها بنفسه وتقديمها. ^{[ 1 ]} كانت لندن مدينة عالمية بامتياز، وتزخر بمشهد موسيقي نابض بالحياة، ازدهر بفضل تدفق الفنانين الأجانب. انغمس هايدن في حياة مهنية حافلة، حيث كان يُعطي دروساً في العزف على البيانو، ويُنظم حفلات موسيقية بدعوات ملكية، ويُشارك في عروض جوقة في دير وستمنستر. ^{[ 1 ]} وكان هذا الانغماس في الثقافة الموسيقية اللندنية هو ما بدأ يُلهمه في التأليف الموسيقي أيضاً.

كُتبت السمفونيات الست الأولى في لندن بين عامي 1791 و1792، وشملت السمفونيات من 93 إلى 98. وعُرضت هذه السمفونيات لأول مرة في تلك السنوات، مع العلم أن السمفونيتين  95 و96 كانتا الوحيدتين اللتين عُزفتا في عام 1791، على الرغم من إتمام السمفونيتين 93 و94 قبل ذلك. ^{[ 1 ]} كان الاستقبال إيجابيًا بشكل عام، وحققت الحفلات أرباحًا تقارب ضعف ما كان مُضمونًا له. ^{[ 1 ]} واعتُبرت السمفونيات عروضًا ضخمة، فاقت أيًا من عروض هايدن السابقة. ونتيجةً لهذا النجاح، اتفق سالومون وهايدن على أن يبقى هايدن لمدة عام آخر بعد نهاية موسم 1791.

بين إنتاج السيمفونيتين 98 و99، سافر هايدن وألّف موسيقى، وأقام حفلات موسيقية لأعماله السابقة، وبدأ آخرون بأداء السيمفونيات التي عُزفت في لندن. في عام 1793، أكمل السيمفونية رقم  99، وبدأ العمل على السيمفونيتين رقم  100 و101، وذلك قبل عودته إلى لندن. ^{[ 1 ]} في يناير من عام 1794، عاد هايدن إلى لندن، ليقدم العرض الأول للسيمفونيات من 99 إلى 101 في فبراير ومارس من ذلك العام. ومع استمراره في تقديم العروض الأولى لكل أعماله، وصولًا إلى السيمفونية رقم  104، واصل هايدن تحقيق النجاح والإشادة. انسحب سالومون من رحلات هايدن، مُدّعيًا صعوبة إيجاد عازفين من الخارج، لكن نجاح هايدن استمر رغم رحيل سالومون. ^{[ 1 ]}

على الرغم من أن هايدن عاش فترة من العزلة خلال إقامته في بلاط إسترهزي، مما أتاح له تطوير أسلوبه الأصيل، إلا أنه تلقى ردود فعل من المجتمع والجمهور في إنجلترا. وكما هو متوقع، اختلفت أذواق المستمعين الإنجليز عن بعض أذواق هايدن نفسه. وهكذا، نشأت علاقة تبادلية، حيث تأثر هايدن بالجمهور، وتأثروا بالموسيقى بدورهم. ^{[ 2 ]}

أثناء إقامته في بلاط إسترهزي، وجد هايدن نفسه يُلحّن ويُشرف على عروضٍ موسيقيةٍ للنبلاء، وهو ما شكّل تناقضًا صارخًا مع جمهور لندن الذي كان يتألف من الطبقة المتوسطة والعليا. أصبحت الحفلات الموسيقية أكثر انفتاحًا على جمهورٍ أوسع، حيث كان المستمعون يتوقعون من العروض أكثر من مجرد الترفيه. لم يكن هايدن غافلًا عما يقوله النقاد عن أعماله، إذ كان يجمع كتاباتهم ويسعى إلى فهم ما يُعجبهم في أعماله، بالإضافة إلى ما يُرضي جمهوره أو يُزعجه.

كما ذُكر أدناه، افتقرت السيمفونية رقم 95 إلى مقدمة بطيئة، على عكس السيمفونيات الإحدى عشرة الأخرى في المجموعة. إلا أن هذا لم يلقَ استحسانًا لدى جمهور لندن، ويبدو أن مؤلفات هايدن اللاحقة قد تجنبت مثل هذه الأساليب. بعد فترة وجيزة من التراجع، استعاد هايدن استحسان الجمهور، مما سمح له بإضفاء مزيد من الحرية على أعماله. لا تعكس سيمفونيات هايدن اللندنية نضجه الفني في أواخر مسيرته فحسب، بل تعكس أيضًا وعيًا وتفاعلًا فاعلًا مع توقعات جمهوره.

جميع سيمفونيات لندن، باستثناء السيمفونية رقم 95، تحتوي على مقدمة بطيئة للحركة الأولى .

• السيمفونية رقم 93 في مقام ري الكبير ( 1791 )
• السيمفونية رقم 94 في سلم صول الكبير، المفاجأة (1791)
• السيمفونية رقم 95 في سلم دو الصغير (1791)
• السيمفونية رقم 96 في مقام ري الكبير، المعجزة (1791)
• السيمفونية رقم 97 في سلم دو الكبير ( 1792 )
• السيمفونية رقم 98 في سلم سي بيمول الكبير (1792)
• السيمفونية رقم 99 في سلم مي بيمول الكبير ( 1793 )
• السيمفونية رقم 100 في سلم صول الكبير، العسكرية ( 1793-1794 )
• السيمفونية رقم 101 في مقام ري الكبير، الساعة (1793-1794)
• السيمفونية رقم 102 في سلم سي بيمول الكبير (1794)
• السيمفونية رقم 103 في سلم مي بيمول الكبير، دحرجة الطبول ( 1795 )
• السيمفونية رقم 104 في مقام ري الكبير، لندن (1795)

• قائمة سيمفونيات جوزيف هايدن