موسيقى الروك الفنزويلية

بدأت الخطوات الأولى لموسيقى الروك في فنزويلا مع قفزة صناعة النفط في أواخر الخمسينيات، ويمكن تتبعها إلى فرقة لوس فليبر، وفرقة ثندربيردز، وفرقة لوس دانجرز، حيث انضم إليها بعد رودي ماركيز ، هنري ستيفن من فرقة لوس إمبالا ، وهي فرقة من مدينة ماراكايبو النفطية البارزة، وأول فرقة من أمريكا الجنوبية ذات سمعة عالية وتأثير كبير في قارات أخرى (معظم مسيرته المهنية في إسبانيا).

لاحقًا، ظهرت بعض الفرق في سبعينيات القرن الماضي، مثل أونا لوز، وبيبول باي، وإل زيغي، ولا كوارتا كالي، وتيمبانو، وثلاثي الروك التقدمي فيكسيون (سوبري إل أبيسمو). أصبحت فيكسيون رمزًا في مشهد موسيقى الروك التقدمي الفنزويلي، ولا تزال نشطة للغاية، حيث أصدرت (مايو 2013) ألبومها الثالث: فيكسيون 3 - سوبري لا إيرا دي ديوس . ثم ظهرت أيضًا حركة موسيقى الهيفي ميتال والهارد روك مع فرق مثل ساكريفايس، وباور إيج التي أصبحت فيما بعد أركانجيل التي أسسها بول جيلمان وفريدي مارشال ، وأوزي، وسبكترو، وخوسيه أريفالو روك باند، وريزيستنسيا، وفهرنهايت، وغراند بايت، وألتا فريكوينسيا. أما بالنسبة لموسيقى البلوز، فبينما قدم بعض الفنانين عروضًا متفرقة لبعض أغاني البلوز الكلاسيكية باللغة الإنجليزية منذ أواخر الستينيات، كانت فرقة باستيل دي خينتي أول فرقة تسجل موسيقى البلوز بكلمات إسبانية، حيث أصدرت ألبومين في منتصف الثمانينيات. ومن أبرز فناني الثمانينيات فرقة أديتوس، والمغنيان المنفردان ميليسا وخورخي أغيلار ، اللذان مزجا موسيقى الروك بالبوب ​​واتجاهات موسيقية أخرى، مثل الموجة الجديدة، والسينثبوب، والفانك على التوالي، مما جعل هذا النوع الموسيقي أكثر قبولًا لدى جمهور أوسع. ^{[ 1 ]}

بينما كانت الجهود موجهة في الغالب نحو مشهد موسيقى البوب/الروك التجاري، انبثقت من مشهد موسيقى البانك تحت الأرض في ثمانينيات القرن الماضي عدة فرق حظيت بترويج دولي، مثل Sentimiento Muerto و Desorden Público ، اللتين أطلقتا أول إنتاج لهما عام 1987، على الرغم من حظر بعض موسيقاهما إعلاميًا بسبب آرائهما السياسية القوية ولغتهما التي قد تُعتبر مسيئة بعض الشيء. مع ذلك، حققت تسجيلات الفرقتين الأولى نجاحًا باهرًا، ما أدى إلى تغيير موقف شركات التسجيلات تجاههما، فسمحت لهما بتسجيل ألبومات إضافية، وفتحت الأبواب أمام فرق أخرى صاعدة في أواخر الثمانينيات، مثل Zapato 3 وSentimiento Muerto، وغيرهما. تُعتبر فرقة La Misma Gente من الفرق المحبوبة في ذلك العقد. ^{[ 2 ]}

في التسعينيات ظهرت العديد من الفرق الموسيقية الجديدة مثل Caramelos de Cianuro و Los Mentas و Malanga و Levítico و Candy 66 . Dermis Tatú ، La Puta Eléctrica ، LaMuyBestiaPop ، Krueger، La Calle، Los Gusanos، Pacífica، Spías، Laberinto و Seguridad Nacional تعتبر فرق عبادة في ذلك العقد. ^{[ 2 ]}

ظهرت عدة فرق موسيقية جديدة تحاول إعادة إحياء مشهد موسيقى الروك الفنزويلي. فرق مثل فينيلوفيرسوس ، لا فيدا بوهيم ، لوس بارانوياس، تي إل إكسساهمت فرق مثل أتكينسون ، وتيليغراما ، وذا أسبيستوس ، ولوس بيكسل ، وذا بيلابولز ، وغيرها الكثير في إثراء المشهد الموسيقي الحي. وتُعتبر فرق مثل سابمارينو ، وديوسليباغ ، وتودوسانتوس ، ودومينغو إن ياماس ، وكوناغوارو سول من الفرق الموسيقية ذات الشعبية الكبيرة في ذلك العقد.

تم إعادة تنشيط مشهد موسيقى الروك الفنزويلي. ^{[ 3 ]} تشارليبابا ، الرئيس الأب ، La pequeña revancha ، Americania ، Recordatorio ، Los Mesoneros ، Arawato ، Okills، إلخ.

فازت فرقة "لا فيدا بوهيم" بجائزة غرامي اللاتينية لأفضل ألبوم روك عن ألبوم "سيرا" عام 2013. ^{[ 4 ]} خلال ذلك العقد، رُشِّحت فرق فنزويلية أخرى لجائزة غرامي اللاتينية لأفضل ألبوم روك، وهي: "فينيلوفيرسوس " (2010) عن ألبوم "سي نو نوس ماتا" ، ^{[ 5 ]} و"لا فيدا بوهيم" (2011) عن ألبوم " نويسترا" ، ^{[ 6 ]} و"شارليبابا" (2015) عن ألبوم "واي/أو" . ^{[ 7 ]} كما رُشِّحت "لا فيدا بوهيم" لجائزة غرامي اللاتينية لأفضل أغنية روك عن أغنيتي "راديو كابيتال" (2011) و"هورنوس دي كال" (2013)، ^{[ 8 ]} و"شارليبابا" عن أغنية "أستروميترا" (2015)، و " كاراميلوس دي سيانورو " عن أغنية "أبيسمو" (2016)، ^{[ 9 ]} و"أراواتو" عن أغنية "نيرفانا" (2019).

رُشِّحَت فرقتا كاراميلوس دي سيانورو ولوس ميسونيروس لجائزة غرامي اللاتينية لأفضل ألبوم روك عام 2021، عن ألبوميهما "Control " و "Los Mesoneros Live desde Pangea" على التوالي، ^{[ 10 ]} كما رُشِّحَت فرقة لا فيدا بوهيم عن ألبومها "Diáspora Vol. 1 " عام 2024. ^{[ 11 ]} ورُشِّحَت فرقة فينيلوفيرس لجائزة غرامي اللاتينية لأفضل أغنية روك عن أغنية "Control temporal" عام 2024. ^{[ 12 ]} واكتسبت فرقة فان دير ديجس شهرة عالمية مأساوية بعد زلازل عام 2026 التي أودت بحياة جميع أعضائها الأربعة. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

ظهر مصطلح " سيفْرِي روك " أو " سيفْرِيْنو روك " كعلامة لوصف تيار موسيقي فنزويلي مرتبط بالطبقات العليا أو المتوسطة العليا، والذي ساد في فترات مختلفة من تاريخ الموسيقى في البلاد. ورغم أن المعلق روفي غيريرو هو من روّج لهذا المصطلح على موقعه الإلكتروني " أويدوس سوسيوس" في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، إلا أن هذا المفهوم كان موجودًا منذ بدايات موسيقى الروك في فنزويلا، عندما كانت الفوارق الاجتماعية واضحة بين الفرق الموسيقية وجمهورها.

لطالما ارتبطت فرق مثل "سينتيمينتو مويرتو" بموسيقى "سيفري روك" نظرًا لأصولها الاجتماعية وأسلوبها. فعلى سبيل المثال، لُقّبت "سينتيمينتو مويرتو" بازدراء بـ"سيفري مويرتو" في ثمانينيات القرن الماضي، مما أبرز انفصالها الملحوظ عن الجماهير. وفي العقد الأول من الألفية الثانية، عززت فرق مثل "لوس أميغوس إنفيزيبلز" و" لا فيدا بوهيمي" و "ذا أسبستوس" و "لوس ميسونيروس" و "فينيلوفيرسوس" صورة موسيقى الروك المرتبطة بجمهور مثقف من خريجي المدارس الخاصة. وقد وسّعت هذه الفرق نطاق إتاحة الموسيقى للفئات المتميزة، مما عزز ارتباط موسيقى "سيفري روك" بهوية ثقافية نخبوية.

يعكس موسيقى "سيفرينو روك" كيف أثرت التفاوتات الاجتماعية في فنزويلا على انتشار موسيقى الروك وتطورها. فعلى عكس بلدان أخرى برزت فيها موسيقى الروك كحركة مقاومة للطبقة العاملة، ارتبطت في فنزويلا إلى حد كبير بالنخبة الثقافية والاقتصادية. وقد أدى ذلك إلى توترات بين من اعتبروها دخيلة نخبوية ومن تبناها كشكل من أشكال الهوية الشبابية والثقافية المضادة. وبعد أن تعرضت موسيقى "سيفرينو روك" لانتقادات تاريخية بسبب انفصالها عن القطاعات الشعبية، تطورت لتشمل مواضيع أكثر شمولية وتنوع جمهورها. ^{[ 15 ]} ومؤخراً، أتاحت الجالية الفنزويلية في الخارج للعديد من هذه الفرق توسيع نطاقها واستكشاف أصوات جديدة، مما أعاد تعريف مفهوم "سيفرينو روك" جزئياً كظاهرة نخبوية حصرية. ^{[ 16 ] [ 17 ]}