أناتول دي بودو

ساهم دي بودو في مجلة "غازيت دي أركيت إيه دو باتيمون" (1865-1871). ^{[ 3 ]} وقد حوّل تأثيره المجلة إلى منشور أكثر جدية، مما قلل من عدد المقالات التي كانت تُستخدم كإعلانات. ^{[ 4 ]} كان كاتبًا جدليًا، ينتقد تراجع فن العمارة في القرن التاسع عشر، والذي أرجع جذوره إلى التخلي عن مبادئ العمارة القوطية في القرنين السابع عشر والثامن عشر. كما ألقى باللوم على التدريس في مدرسة الفنون الجميلة. ^{[ 5 ]}

بعد نوفمبر 1888، تولى دي بودو رئاسة موسوعة العمارة ، وكرّس مع زميليه بول غوت وهنري شين المجلة للترويج للمفاهيم الحداثية. ^{[ 6 ]} وظلّ في منصبه حتى عام 1892. ^{[ 7 ]} وقد أدخل التصوير الفوتوغرافي للمواقع الأثرية والمعالم. وغطّت سلسلة من الصور المباني التي شُيّدت للمعرض العالمي (1889) . ^{[ 8 ]} وفي عام 1890، أصبح دي بودو مسؤولاً أيضاً عن نشر نشرة الاتحاد النقابي للمهندسين المعماريين الفرنسيين . وربما كان هذا بمثابة تشتيت لانتباهه عن عمله في الموسوعة. ^{[ 9 ]}

أبدى أناتول دي بودو اهتمامًا كبيرًا بالكنائس. ولاحظ أن المشكلة العملية التي كان ينبغي حلها هي نفسها في القرن التاسع عشر كما كانت في القرن الثالث عشر. ^{[ 10 ]} وفي مقال نُشر عام 1866 في الجريدة الرسمية ، أشار إلى أن المتطلبات الأساسية لبناة الكنائس هي تغطية مساحات واسعة بأقل قدر من الدعامات الداخلية حتى يتمكن العديد من المؤمنين من التنقل بسهولة، وتلبية احتياجات الدين. ^{[ 11 ]} وفي عام 1869، نشر كتابه "كنيسة المدن والقرى" ، الذي ناقش فيه وقارن بين الأشكال القديمة والحديثة للكنائس، داعيًا إلى التحسينات المستمرة في التصميم المعماري. ^{[ 12 ]}

عيّنه وزير التعليم العام والشؤون الدينية مهندسًا معماريًا لمباني الأبرشية عام 1873، وترقى إلى منصب المفتش العام لمباني الأبرشية عام 1879. ^{[ 13 ]} أصبح دي بودو عضوًا في لجنة الآثار التاريخية في 27 مارس 1879. وعُيّن نائبًا لرئيس لجنة الآثار التاريخية عام 1880. وفي عام 1907 عُيّن مفتشًا عامًا للآثار التاريخية.

في عام ١٨٨٢، عُيّن أناتول دي بودو مهندسًا معماريًا لمدرسة ليسيه لاكانال الجديدة ، وهي مدرسة داخلية في سو، تقع في الحديقة السابقة لدوقة مين. وشملت المدرسة مبنى الإدارة، والفصول الدراسية، وغرف الدراسة، والمهاجع، والحمامات، والمطابخ، وغرف الطعام. صمّم دي بودو المباني بحيث تستفيد من أكبر قدر ممكن من الضوء والهواء، وكسر بذلك التقليد الذي كان يقضي بإحاطة الأفنية بالمباني. استخدم دي بودو مزيجًا من الطوب والحجر والمعدن، فابتكر تصميمًا متعدد الألوان. كانت مبانيه عصرية وعملية. ^{[ ١٤ ]}

كان دي بودو مهتمًا باستكشاف استخدام مواد جديدة كوسيلة للتعبير عن أفكار معمارية جديدة، وقد أبدى اهتمامًا بإمكانيات الخرسانة المسلحة. ^{[ 15 ]} وقد اعتمد النظام الذي طوره بول كوتانسين ، وهو مهندس من المدرسة المركزية للفنون والصناعات، والذي يعتمد على أعمدة وأقواس من الإسمنت المدعم بقضبان حديدية وشبكة سلكية. ^{[ 16 ]} وقال إن هذه المادة تمنح المهندس المعماري طريقة مبسطة لضمان وحدة الهيكل. ^{[ 17 ]}

كان تصميم دي بودو لكنيسة سان جان دو مونمارتر في باريس، التي بدأ بناؤها عام 1894، أول تصميم يستخدم هيكلًا من الخرسانة المسلحة محاطًا بجدران خارجية رقيقة. ^{[ 18 ]} بُني مسرح تول الذي صممه بين عامي 1899 و1902 في الموقع الذي كانت تشغله سابقًا كنيسة يسوعية من القرن السابع عشر. وكان من أوائل المباني التي شُيدت من الإسمنت المسلح. تميزت واجهته بألوانها المتعددة، حيث جمعت بين الحجر الرملي والحجر الجيري والسيراميك والزجاج الملون والطوب. ^{[ 19 ]}

في عام 1887، عُيّن دي بودو أستاذاً فخرياً للعمارة في العصور الوسطى وعصر النهضة في مدرسة الفنون الجميلة. ^{[ 20 ]} وفي العام نفسه، عُيّن رئيساً لقسم تاريخ الفن في تروكاديرو ، حيث أبدى اهتماماً بدراسة العمارة الرومانية في فرنسا. وبقي دي بودو في تروكاديرو حتى عام 1914. ^{[ 21 ]}

عمل أناتول دي بودو تحت إشراف أوجين فيوليه لو دوك في قصر فانسان قبل أن يتولى القيادة بمفرده لمدة 40 عامًا. وفي تولوز وقصر بلوا، خلف فيليكس دوبان .

• 1871: إعادة بناء كنيسة سان لوبان في رامبوييه ، لتحل محل كنيسة من القرن الثاني عشر كانت تعتبر قديمة جدًا وصغيرة جدًا.
• 1882: مدرسة ليسيه لاكانال في سكو ^{[ 14 ]}
• 1887: مدرسة ليسيه إدموند بيريه في تول بواجهات متعددة الألوان من الطوب والسيراميك والمعادن، على غرار مدرسة ليسيه لاكانال
• 1894: مدرسة ليسيه فيكتور هوغو في الدائرة الثالثة بباريس
• 1894-1904: كنيسة سان جان دي مونمارتر في الدائرة الثامنة عشرة في باريس ، باستخدام نظام الخرسانة المسلحة لبول كوتانسين ^{[ أ ]}
• 1899-1902: مسرح ليه 7 كولين (تول) ، باستخدام غلاف رقيق من الخرسانة المسلحة لسقف القبة