قرع أجراس بولونيز

قرع الأجراس البولوني (بالإيطالية: sistema bolognese ، suono alla bolognese ، arte campanaria bolognese أو campaneria bolognese ) هو نظام تقليدي لقرع الأجراس يدويًا، نشأ في مدينة بولونيا الإيطالية. وهو شكل من أشكال القرع الدائري الكامل، حيث تُحرّك الأجراس لإصدار أنماط إيقاعية. وتُقام عروضه المميزة داخل حجرة الأجراس، حيث يقف قارعو الأجراس بالقرب من الأجراس، والإطارات الخشبية، والحبال القصيرة، والمطارق.

يشمل هذا النظام ثلاث مجموعات رئيسية من تقنيات قرع الأجراس: دوبيو ، وتيراباس ، وسكامبانيو . يُعدّ الدوبيو ، ولا سيما في شكليه أ ترافي وأ كابيو ، التقنية المركزية الدائرية الكاملة في تقاليد بولونيا. ويعود أصل هذه التقاليد عمومًا إلى برج أجراس بازيليكا سان بيترونيو في النصف الثاني من القرن السادس عشر. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

انطلق هذا النظام من بولونيا، وامتد إلى أبراج أجراس الرعايا في المناطق المحيطة، بما في ذلك السهول والتلال ومنطقة الأبينيني. وفي عام ٢٠٢٥، اعترفت بلدية بولونيا بقرع أجراسها كممارسة معرفية تقليدية من قِبل منظمة De.Co. ^{[ ١ ]} ويرتبط هذا النظام أيضًا بتقاليد قرع الأجراس اليدوية الأوسع نطاقًا، والتي أُدرجت في عام ٢٠٢٤ على القائمة التمثيلية للتراث الثقافي غير المادي للبشرية التابعة لليونسكو، باعتبارها عنصرًا عابرًا للحدود الوطنية يُعرف باسم " قرع الأجراس اليدوية" . ^{[ ٣ ]}

في المصطلحات الإيطالية المتعلقة بعلم الأجراس، يشير مصطلح "سيستيما بولونيز" إلى النظام التقني والثقافي لقرع الأجراس المرتبط بمدينة بولونيا. ويشمل هذا النظام تركيب الأجراس، والإطارات الخشبية، والحبال القصيرة، واستخدام المطرقة، وتنظيم فرقة الأجراس، والتوارث الشفهي لتقنيات قرع الأجراس.

يشير مصطلح "دوبيو ألا بولونيز" تحديدًا إلى تقنية الرنين الدائري الكامل الرئيسية في هذا النظام. ولذلك، فهو لا يتطابق مع التقاليد بأكملها: فتقنية "دوبيو" هي شكل الرنين المركزي، بينما يشمل نظام بولونيز أيضًا تقنيتي "تيراباس" و "سكامبانيو" .

يُستخدم مصطلح "كامبانيريا بولونيز" الأوسع محلياً للإشارة إلى ثقافة الأجراس وأبراجها وقارعيها ومسابكها وتقنيات قرع الأجراس والتقاليد المرتبطة بها في بولونيا ومحيطها التاريخي. ^{[ 4 ]}

تعود أصول نظام بولونيا عموماً إلى برج جرس سان بيترونيو في النصف الثاني من القرن السادس عشر. ^{[ 1 ] [ 2 ]} ومن هناك، انتشرت هذه الممارسة إلى الكنائس الرئيسية في بولونيا ثم إلى أبراج أجراس الرعايا في جميع أنحاء المنطقة المحيطة.

خلال القرن الثامن عشر، جُهزت أجراس كاتدرائية بولونيا بحيث يمكن قرعها مرتين (دوبيو) على غرار أجراس كاتدرائية سان بيترونيو. وحذت كنائس أخرى في وسط المدينة حذوها لاحقًا. وفي القرن التاسع عشر، ووفقًا لاتحاد أجراس بولونيا، بلغ هذا التقليد ذروته، إذ انتشر في جميع رعايا الأبرشية تقريبًا، وامتد أيضًا إلى مناطق أبرشية مجاورة، بما في ذلك مودينا وفيرارا وإيمولا وفايينزا. ^{[ 2 ]}

شهد القرن التاسع عشر مرحلةً مهمةً في صناعة أجراس بولونيا، ولا سيما نشاط مصانع راسوري وبريغينتي. ^{[ 4 ]} وبحلول أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كان لدى العديد من الرعايا فرقها الخاصة من قارعي الأجراس، بل إن بعضها كان يضم أكثر من فريق. ^{[ 2 ]}

في عام ١٩١٢، تأسست جمعية عازفي أجراس بولونيا (Unione Campanari Bolognesi) على يد ٣٤ عضوًا بهدف الحفاظ على نظام قرع الأجراس المحلي ونقله عبر الأجيال. ومنذ عام ١٩٢٠، اتخذت الجمعية من الغرفة الواقعة أسفل غرفة أجراس كنيسة سان بيترونيو مقرًا لها. ويصف دليل المؤسسات القديمة في بولونيا (Consulta tra le Antiche Istituzioni Bolognesi) الجمعية بأنها نشطة في منطقة تشمل أبرشيات بولونيا وإيمولا وفايينزا. ^{[ ٥ ]}

إن قرع الأجراس في بولونيا متجذر في المدينة، حيث تُعدّ كنيسة سان بيترونيو مركزها التاريخي والرمزي، ولكنه لا يقتصر على المدينة التاريخية. يُمارس هذا النظام في أبراج أجراس الرعايا في جميع أنحاء مقاطعة بولونيا التاريخية، والتي تُطابق اليوم إلى حد كبير مدينة بولونيا الكبرى ، بما في ذلك المدينة والسهل والتلال ومنطقة الأبينيني.

تصف المصادر التقنية نظام قرع الأجراس البولوني بأنه نشأ في بولونيا في القرن السادس عشر، وانتشر في جزء كبير من إميليا. ^{[ 6 ]} وعلى الصعيدين المؤسسي والجمعوي، يمتد مجتمع قارعي الأجراس البولوني المنظم بشكل خاص إلى أراضي الأبرشيات المجاورة، ولا ^سيما إيمولا وفايينزا . ^{[ 5 ]} [ ^{2 ]}

بهذا المعنى، لم يكن قرع الأجراس في بولونيز ممارسة حضرية أو أثرية فحسب، بل كان جزءًا من المشهد الصوتي المعتاد لكنائس الرعية في القرى والبلدات الصغيرة والمناطق الريفية والتلال والمجتمعات في جبال الأبينيني ضمن منطقة بولونيز. وتقدم الوثائق الجبلية من مونزونو والمنطقة المحيطة بها مثالًا محليًا على هذا النمط الأوسع، إذ تصف كيف كانت حتى القرى الجبلية الصغيرة تضم تقليديًا كنيسة وبرج أجراس، وكيف كانت الأجراس تُستخدم في أيام الأعياد والحداد وحالات الطوارئ وإشارات التواصل المجتمعي. ^{[ 7 ]}

ظلّ قرع الأجراس اليدوي سمةً مميزةً للتقاليد المحلية. ويشير اتحاد عازفي الأجراس في بولونيز إلى أن أنظمة التشغيل الآلي وإعادة إنتاج الصوت، على الرغم من كونها تشكل خطراً على التقاليد، إلا أنها لم تُستخدم إلا قليلاً في منطقة بولونيز مقارنةً باستمرار قرع الأجراس اليدوي التقليدي. ^{[ 2 ]}

تم توثيق الممارسات ذات الصلة وأنشطة الحفظ في مناطق إيميليان ورومانيول المجاورة. تمت مشاركة المبادئ التوجيهية لحماية التراث الخاص بتراث الجرس التاريخي من قبل هيئة التراث في مدينة بولونيا الكبرى ومقاطعات مودينا وريجيو إميليا وفيرارا، جنبًا إلى جنب مع Unione Campanari Bolognesi، وGruppo Campanari Padre Stanislao Mattei، وAssociazione Campanari Ferraresi، وUnione Campanari Modenesi "Alberto Corni" وUnione Campanari Reggiani. ^{[ 8 ]}

وبالتالي يمكن وصف نظام بولونيا بأنه تقليد محلي وإقليمي لقرع الأجراس متجذر في بولونيا، وانتشر عبر سهل بولونيا وتلالها وجبال الأبينيني، ويرتبط بممارسات حدودية مماثلة في إميليا ورومانيول والأبينيني.

يرتبط هذا النظام بشكل أساسي بمجموعات من أربعة أو خمسة أجراس، ويُستخدم أحيانًا لمجموعات من ستة أجراس. وتُعرف مجموعته الكلاسيكية باسم " الكوارتو" ، وهي عبارة عن كونشرتو بأربعة أجراس. وتُسمى الأجراس تقليديًا وفقًا لحجمها: غروسا ، وميزانا ، وميزانيلا ، وبيكولا . ^{[ 9 ]}

تُثبّت الأجراس على هيكل خشبي يُعرف تقليديًا باسم " كاستيلو" ، ويُحيط بها دعامة خشبية تُعرف باسم "كابرا" أو "كابريتا" أو "كافاليتا" . ولا يتم تشغيلها عادةً من الطابق الأرضي بواسطة حبال طويلة، بل يصعد قارعو الأجراس إلى أعلى برج الجرس ويعملون على اتصال مباشر بالأجراس وآلياتها. ^{[ 6 ]}

يؤدي قارعو الأجراس أدوارهم في موقعين رئيسيين. يقف بعضهم داخل الإطار، أمام الأجراس، ويسحبون الحبال ويتحكمون في المطرقة. بينما يقف آخرون فوق الإطار، حيث يساعدون في رفع الجرس أو التحكم فيه من خلال التأثير المباشر على الدعامة الخشبية. يُعرف هؤلاء القارعون العلويون باسم "ترافارولي" ، لأنهم يقفون على "ترافي" ، أو العوارض الخشبية. ^{[ 10 ] [ 6 ]}

يصف اتحاد قرع الأجراس في بولونيز قرع الأجراس بأنه فن يتطلب موهبة وتدريباً طويلاً على يد خبير في قرع الأجراس. ^{[ 10 ]}

لا تقتصر خصوصية نظام بولونيز على ذخيرته الموسيقية فحسب، بل تشمل أيضاً البنية المادية وطريقة تركيب الأجراس. وهو شكل من أشكال رنين الدائرة الكاملة: فخلال العروض الرسمية، قد تُكمل الأجراس دورات كاملة بزاوية 360 درجة. ^{[ 6 ]}

يُثبّت الجرس عادةً خارج رأس الآلة الخشبي وخارج الخط المثالي الذي يربط محاور الدوران. يُصنع رأس الآلة عادةً من الخشب وهو خفيف الوزن نسبيًا، إذ يبلغ وزنه حوالي تسع وزن الجرس، مما يسمح بحركة تأرجح سريعة. يحمل عنصر جانبي خشبي، يُسمى " كافاليتا" ، حبل التشغيل القصير. ^{[ 6 ]}

كما تم تكييف المطرقة مع النظام. وهي مطرقة طائرة، تضرب البرونز أثناء الدوران. وللحصول على تذبذب منخفض عادي، يمكن إضافة ثقل خشبي قابل للإزالة إلى الجزء السفلي من المطرقة وإزالته أثناء رنين الدائرة الكاملة الرسمي. ^{[ 6 ]}

تُوضع الأجراس داخل حجرة الأجراس، وعادةً ما تكون محاذية ومرتبة بحيث يمكن تنسيق حركتها بواسطة قارعي الأجراس الواقفين بالقرب منها. ولذلك، فإن الحفاظ على نظام بولونيز لا يقتصر على الأجراس كقطع برونزية فحسب، بل يشمل أيضًا معدات العمل في حجرة الأجراس: الإطارات الخشبية، والجسور، والسكك الحديدية، ورؤوس الأجراس، والمطارق، والأعمدة، ومواقع القرع. ^{[ 8 ]}

يعتمد نظام بولونيز على كلٍ من الحركة الفيزيائية للأجراس والتنظيم النغمي للمجموعة. في نظام دوبيو الكلاسيكي ذي الأجراس الأربعة ، يُتصور تسلسل الأجراس على أنه تنازلي، من الجرس ذي النبرة الأعلى إلى الجرس ذي النبرة الأدنى. ^{[ 9 ]}

تُعرف الأجراس بأسماء تقنية تقليدية بناءً على حجمها: بيكولا ، وميزانيلا ، وميزانا ، وغروسا . في بعض مناطق جبال الأبينيني وفي أجزاء من السهل قرب حدود فيرارا، تختلف المصطلحات، حيث تُستخدم كلمتا ميزانا وميزانيلا بطرق مختلفة. ^{[ 9 ]}

قد تُنظَّم حفلات أجراس بولونيز وفقًا لبنى نغمية مختلفة. يصف اتحاد أجراس بولونيز العديد من الترتيبات الشائعة والتاريخية، بما في ذلك حفلات السادسة الكبرى، والحفلات الكبرى، والحفلات الصغرى، والحفلات ذات الرابعة المُوسَّعة، وحفلات الخمسة أجراس، وحفلات الستة أجراس النادرة. ولا تزال بنية الأربعة أجراس هي النواة التقليدية لهذا النظام. ^{[ 9 ]}

تُحفظ تسلسلات الرنين وتُنقل كأنماط إيقاعية تتوافق مع الأجراس. وهذا ما يجعل نظام بولونيز ممارسة بدنية وموسيقية في آن واحد: فالنغمات المتاحة محدودة بعدد الأجراس، لكن ترتيب وإيقاع الضربات يُنتجان ذخيرة موسيقية مُقننة.

في رنين الجرس في بولونيا، يتم قرع مجموعات من الأجراس باستخدام أربع تقنيات وثيقة الصلة: سكامبانيو ، دوبيو أ كابيو ، تيرات باس ودوبيو أ ترافي . ^{[ 10 ]} يمكن تجميع هذه التقنيات في ثلاث عائلات رئيسية: doppio و tirabasse و scampanio .

يُعتبر برج جرس سان بيترونيو المركز التاريخي لنظام أجراس بولونيز. وهو المكان الذي تُنسب إليه أصول هذا النظام بشكل عام، وقد كان مقرًا لاتحاد أجراس بولونيز منذ عام 1920. ^{[ 1 ] [ 5 ]}

يضم برج أجراس كاتدرائية سان بيترو أكبر مجموعة أجراس موثقة قابلة للعزف وفقًا لنظام بولونيز. يبلغ وزن أجراسها الأربعة مجتمعة حوالي 65 قنطارًا. أما أكبر جرس، والمعروف باسم " لا نونا" ، فقد صُنع عام 1595 ويزن حوالي 33 قنطارًا. ^{[ 11 ]}

قد يتطلب قرع أجراس كنيسة سان بيترو ما يصل إلى 23 قارعًا. الأجراس غير مزودة بالكهرباء أو التشغيل الآلي أو النسخ الإلكتروني؛ ويعتمد صوتها على مهارة قارعي الأجراس اليدوية. ^{[ 11 ]} كما يصف كتاب "مرحبًا بكم في بولونيا" برج أجراس سان بيترو بأنه يبلغ ارتفاعه 70 مترًا، ويذكر أن وزن " لا نونا" يبلغ 33 قنطارًا. ^{[ 12 ]}

تشمل أبراج جرس بولونيا الهامة الأخرى المرتبطة بالتقليد سان جياكومو ماجيوري، وسانتا ماريا دي سيرفي، وسان دومينيكو، وسان لوكا، وسان جيرولامو ديلا سيرتوسا، وسان بروكولو، وسانتي فيتالي إي أجريكولا. إلى جانب الأبراج الحضرية الضخمة، يتم الحفاظ على التقليد في العديد من أبراج الرعية عبر سهل بولونيا والتلال ووديان الأبنين.

يرتبط قرع الأجراس في بولونيز ارتباطًا وثيقًا بصناعة الأجراس المحلية وبناء هياكل خشبية مناسبة للقرع اليدوي الدائري الكامل. تتطلب هذه التقنية أجراسًا، ورؤوسًا، ومطارق، ودعامات، وغرف أجراس مصممة للتحكم المباشر من قبل قارعي الأجراس.

لعبت مصانع راسوري وبريغينتي دورًا محوريًا في التطور الحديث لصناعة الأجراس في بولونيا. يعود تاريخ مصنع بريغينتي إلى عام 1813، عندما استحوذ غايتانو بريغينتي على مصنع أجراس أنجيلو راسوري بالقرب من بورتا غالييرا في بولونيا. ^{[ 4 ]} مثّل مصنع راسوري مرحلةً سابقةً من صناعة الأجراس في بولونيا قبل استحواذ بريغينتي عليه. ^{[ 13 ]}

في عهد جوزيبي بريغينتي، بلغت الشركة أوج ازدهارها وحصلت على لقب المسبك البابوي من البابا بيوس العاشر. ^{[ 4 ]} بعد وفاة جوزيبي بريغينتي، انتقلت ملكية المسبك إلى أفراد آخرين من العائلة، بمن فيهم تشيزاري بريغينتي. ومنذ عام 1952، عملت الشركة تحت اسم "فونديريا إميليانا ميتالي بريغينتي"، حيث تولى فينتشنزو منصب المدير الإداري، وتشيزاري منصب المدير الفني. واستمرت أعمال صب الأجراس والأعمال الفنية والتقنية حتى إغلاق المسبك في 28 يونيو 1958. ^{[ 4 ]}

قبل إغلاقها، أنتجت المسبكة حفلات موسيقية صغيرة بخمسة أجراس مثبتة على هياكل مجهزة لنظام بولونيز. عُرضت إحدى هذه الحفلات الموسيقية المصغرة لاحقًا في بولونيا واستُخدمت للترويج لقرع الأجراس اليدوي. ^{[ 4 ]}

الجمعية الرئيسية المرتبطة بهذا التقليد هي " اتحاد عازفي الأجراس في بولونيا" (Unione Campanari Bolognesi) ، التي تأسست عام 1912 للحفاظ على نظام قرع الأجراس المحلي ونقله. ومنذ عام 1920، يقع مقرها أسفل غرفة أجراس كنيسة سان بيترونيو. ^{[ 5 ] [ 14 ]} وتصفها بلدية بولونيا بأنها إحدى المجموعات الرئيسية المسؤولة عن الحفاظ على هذا التقليد ونقله. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

يحدد النظام الأساسي لاتحاد عازفي الأجراس البولونيين أهداف الجمعية في الحفاظ على التقاليد العريقة لقرع الأجراس المقدسة وفقًا لنظام بولونيز وتعزيزها، وتشجيع وحماية قرع الأجراس في الأبراج الفردية، والتعاون مع المؤسسات المدنية والدينية المعنية بإدارة وترميم أبراج الأجراس وهياكلها، ونقل فن قرع الأجراس اليدوي من خلال الأكاديميات والحفلات الموسيقية المتنقلة والأنشطة التعليمية. ^{[ 15 ]}

ومن الجمعيات التاريخية الأخرى جمعية "جروپو كامباناري بادري ستانيسلاو ماتي" في كاساليكيو دي رينو، التي تأسست عام 1934 على يد قارعي أجراس مرتبطين بمسبك بريغينتي التاريخي. ^{[ 16 ]} أما المنظمة الثالثة، "أسوسيازيوني كامبان إن كونسيرتو" في سان ماتيو ديلا ديسيما، فتعمل على تعزيز هذا التقليد من خلال هيكل متنقل من الأجراس يُستخدم في الفعاليات العامة والعروض. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

يتم نقل فن قرع الأجراس تقليديًا من خلال التلمذة على يد قارعي أجراس ذوي خبرة. ولا يقتصر التدريب على تعلم التسلسلات الإيقاعية فحسب، بل يشمل أيضًا اكتساب المعرفة البدنية اللازمة لنقل الأجراس الثقيلة بأمان داخل البرج. ويصف اتحاد قارعي الأجراس في بولونيا تعليم وتدريب قارعي الأجراس الشباب بأنه أمر أساسي لمستقبل هذا التقليد، ويسجل إنشاء مدارس أو أبراج تدريب مخصصة لقرع الأجراس في فيلا بالافيتشيني في بولونيا عام 1993، ومونغيدورو عام 2001، وبييفي دي سينتو عام 2006. كما عُقدت دورة تمهيدية لفن قرع الأجراس في الفترة 1990-1991 بالتعاون مع بلدية بولونيا. ^{[ 17 ]}

تم توثيق أماكن التدريب أو العرض الأخرى تاريخيًا أو في أحداث التراث العام، بما في ذلك مونجيدورو، وبيفي دي سينتو، وتيجنانو بالقرب من ساسو ماركوني، وريكوفاتو بالقرب من كاستيلفرانكو إميليا، وفيلا باجنو بالقرب من ريجيو إميليا، وفونتانالوتشيا بالقرب من فراسينورو. ^{[ 18 ]}

تساهم المسابقات والعروض العامة أيضًا في نشر هذا النظام. يصف اتحاد كامباناري بولونيزي المسابقات التي تُقسّم فيها الفرق حسب الفئة، وتؤدي المقطوعات المطلوبة، وتحصل على نقاط بناءً على الأخطاء التي ترتكبها؛ وبالتالي، يكون الفريق الفائز هو الفريق الذي يرتكب أقل عدد من الأخطاء. ويشجع الاتحاد على تنظيم مسابقة غارا ديلي كوبي السنوية ، التي تُقام تقليديًا في أوائل الخريف. ^{[ 17 ]}

يشارك قارعو الأجراس في بولوني أيضًا في التجمعات الوطنية لقرع الأجراس على مستوى إيطاليا. يُنظّم التجمع الوطني لقارعو الأجراس سنويًا في مواقع مختلفة بالتعاون مع الاتحاد الوطني لقارعو الأجراس. استضافت منطقة بولوني عدة دورات من هذا التجمع، منها سينتو عام 2012، وكازاليكيو دي رينو عام 2014، وإيمولا عام 2023. ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} كما تُشكّل لقاءات الشباب جزءًا من التقاليد المحلية من خلال "رادونو دي جيوفاني كامباناري" ، الذي يهدف إلى تعزيز المعرفة والصداقة والاستمرارية بين قارعو الأجراس الشباب. ^{[ 17 ]}

من بين الشخصيات المعاصرة المرتبطة بتوثيق التراث البولوني والترويج له، كان أوغوستو بوناسيني، المعروف أيضًا باسم فراتي ألبارو، مؤلفًا لأعمالٍ عن أجراس بولوني وقارعيها. في 10 يونيو 1934، نظم أول أكاديمية لفن قرع الأجراس البولوني على برج سان بيترونيو، وهو حدث حضره مسؤولون مدنيون ودينيون. بُثّ الحفل نفسه عبر الإذاعة في 1 يوليو 1934. ^{[ 17 ]}

كان تشيزاري بريغينتي شخصية أخرى تربط بين صناعة الأجراس وقرعها. وهو سليل مصنع بريغينتي التاريخي في بولونيا، وكان هو نفسه صانع أجراس، وقد شجع على تأسيس مجموعة كامباناري بادري ستانيسلاو ماتي في عام 1934. ^{[ 16 ]}

سُميت الفرقة تيمناً بستانيسلاو ماتي، الموسيقي والمعلم الفرنسيسكاني البولوني المرتبط بتقاليد المدينة الموسيقية. ويعكس الاسم الصلة بين فن قرع الأجراس والثقافة الموسيقية الأوسع لمدينة بولونيا.

يعتمد الحفاظ على فن قرع الأجراس البولوني على عوامل معنوية ومادية على حد سواء. تتطلب هذه التقنية قارعين مدربين وحفظاً دقيقاً للمقطوعات الموسيقية، فضلاً عن غرف الأجراس، والهياكل الخشبية، ورؤوس الأجراس، والمطارق، والجسور، والسكك الحديدية، ومواقع القرع المرتبة وفقاً لمتطلبات وظيفية صارمة.

تنصّ المبادئ التوجيهية للتراث الخاص بأجراس النفخ التاريخية على أنه في نظامي بولونيز وريجيان، تخضع العلاقات البُعدية بين الجرس والعناصر الهيكلية الأخرى لقواعد صارمة، وأنّ حتى الانحرافات الطفيفة قد تُؤثّر سلبًا على إمكانية الأداء. ^{[ 8 ]} تشمل المتطلبات الأساسية إطارًا ثابتًا، وإمكانية الدوران الكامل، والتوزيع الصحيح للأجراس في حجرة الجرس، ومساحة كافية للمناورة لجميع قارعي الأجراس المطلوبين، ورؤوسًا ومطارق مناسبة، ومواقع قرع يسهل الوصول إليها. ^{[ 8 ]}

بالنسبة للأبراج التي تُجرى فيها عملية "دوبيو أ ترافي" ، تتطلب الإرشادات أيضًا وجود مستوى مخصص لعازفي الأجراس ، يكون متاحًا وخاليًا من أي هياكل قد تعيق حركتهم. ^{[ 8 ]} ولذلك، فإن الحفاظ على نظام بولونيز لا ينفصل عن الحفاظ على حجرة الأجراس كمساحة عمل.

في عام 2025، اعترفت بلدية بولونيا بقرع الأجراس البولوني كممارسة معرفية تقليدية من ممارسات De.Co. ويُعرّف هذا الاعتراف هذا التقليد بأنه عنصر مميز من التراث الثقافي غير المادي لبولونيا، متجذر في سان بيترونيو وتحافظ عليه جمعيات قرع الأجراس المحلية. ^{[ 1 ]}

يرتبط الحفاظ على هذا التقليد أيضاً بحماية أبراج الأجراس التاريخية، والهياكل الخشبية، والأجراس نفسها. في عام ٢٠١٩، تم توقيع اتفاقية مع هيئة التراث لمدينة بولونيا الكبرى ومقاطعات مودينا، وريجيو إميليا، وفيرارا لحماية وتعزيز تراث الأجراس التاريخي. ^{[ ٤ ]}

يرتبط قرع الأجراس في بولونيز بتقاليد أوسع نطاقًا في قرع الأجراس اليدوي. في ديسمبر 2024، أُدرج قرع الأجراس اليدوي على القائمة التمثيلية للتراث الثقافي غير المادي للبشرية التابعة لليونسكو كعنصر عابر للحدود يشمل إسبانيا وإيطاليا. ويشمل اعتراف اليونسكو بالتراث الأوسع لقرع الأجراس اليدوي، بما في ذلك العناصر المادية مثل أبراج الأجراس وغرفها وهياكلها وأجراسها، والعناصر غير المادية مثل المعرفة والتقنيات والإيماءات وممارسات الحركة والصوت. ^{[ 3 ]}

• قرع الجرس
• رنين دائري كامل
• قرع أجراس فيرونا
• كنيسة سان بيترونيو
• كاتدرائية بولونيا
• علم الأجراس
• التراث الثقافي غير المادي

• بوناسيني، أوغوستو. لو كامباني دي بولونيا . بولونيا: Stabilimenti poligrafici riuniti، 1931.
• بوناسيني، أوغوستو. Campanee e Campanari: القصة والتقنية والجدل حول الفن التجريبي في مقاطعة بولونيا ومودينا . مودينا: Società Tipografica Modenese، 1934. OCLC 797311012 
• بوسي، لوتشيانو. Din، dèn، dan، dón: الخطوط العريضة لقصة المخيمات والأساطير المستخدمة في التقاليد البولونية الحديثة . زوكا: بروموآبينينو، 1998.
• فانتي، ماريو. Campane e Campanari Bolognesi: nel cinquantesimo di Foundation of the Unione Campanari Bolognesi، 1912-1962 . بولونيا: نصيحة. فيغي إي ريزولي، 1962.
• فانتي، ماريو. "سوناري دوبيو". إل كاروبيو ، 11، 1985، ص 99 – 103.
• فانتي، ماريو، أد. Campanili e Campane di Bologna e del Bolognese . كاساليتشيو دي رينو: Grafis؛ بولونيا: كاسا دي ريسبارميو دي بولونيا، 1992.
• جروبو كامباناري بادري ستانيسلاو ماتي. شاحنات التخييم: مجموعة من أنظمةهم التقليدية الإيطالية والأوروبية، مع مقطوعة تصويرية قصيرة تجذب فضول الحملة البولونية . بولونيا: ليتوجرافيا كوسة، 2004.
• جروبو كامباناري بادري ستانيسلاو ماتي. بولونيا 1934-2014: 80 عامًا من الحملة. القصص والصور . بولونيا: جروبو كامباناري بادري ستانيسلاو ماتي، 2014.
• موناري، ماوريتسيو. "L'arte Campanaria Nella Tradizione Bolognese". الساس ، 25، 2012، ص 115 – 127.
• مونتاناري، كلاوديو. Il Campanaro Musicista: La Tradizione delle Campane Nella Area Bolognese . لوكا: Libreria Musicale Italiana، 2007. ISBN 978-88-7096-506-3
• موسوليسي، كلاوديو. "Le Campane Equipaggiate alla Bolognese". بولونيا إنكونتري ، 9، 1985، ص 40-42.
• روسي، جوزيبي كارلو. "أنا مايستري ديلي كامباني". سترينا ستوريكا بولونيز ، 5، 1955، ص 131-138.
• ستيفانيلي، إيفاريستو. Campanili، Campane e Campanari di Bologna . روفيغو: معهد بادانو دي آرتي غرافيتشي، 1975.
• أفينالي، ميشيل، أد. دليل خطي لحماية التراث الزراعي . Allegato A dell'Intesa تعمل على الرعاية وتثمين التراث التجاري التاريخي. Soprintendenza Archaeologia وBelle Arti وPaesaggio في مدينة بولونيا الحضرية ومقاطعة مودينا وريجيو إميليا وفيرارا.

• يونيون كامباناري بولونيزي (باللغة الإيطالية)
• جروبو كامباناري بادري ستانيسلاو ماتي (باللغة الإيطالية)
• كامبان في كونشيرتو (باللغة الإيطالية)
• شركة دي. بولونيا – كامبانياريا بولونيز (باللغة الإيطالية)
• Il sistema Bolognese بقلم ماتيو بادوفاني، Associazione Italiana di Campanologia (باللغة الإيطالية)
• بولونيا: دليل العمل في سنترو ستوريكو ، Associazione Italiana di Campanologia (باللغة الإيطالية)
• فيديو لحفل موسيقي بسيط في كاتدرائية بولونيا، حيث يمكن عزف أكبر جرس وفقًا لنظام بولونيا.
• فيديو لطقوس "سكاباتا" في كاتدرائية فيرارا
• فيديو يوضح كيفية قرع جرس واحد بالحبال
• شرح نظام قرع الأجراس في بولونيز من موقع Campanologia.org (أرشيف، باللغة الإيطالية)