مهرجان سي تي إم

مهرجان CTM السنوي (الذي كان يُعرف من عام 1999 إلى عام 2011 باسم نادي ترانسميديال) ^{[ 1 ]} هو حدث موسيقي وفني بصري يُقام في برلين ، ألمانيا . تأسس المهرجان عام 1999، وكان يركز في البداية على الموسيقى الإلكترونية ، ولكنه تطور منذ ذلك الحين ليشمل مجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية تحت شعار "مهرجان الموسيقى والفنون الجريئة". ^{[ 2 ]}

بعد أن تغير المهرجان عبر أشكال وتنسيقات مختلفة على مر السنين، فإنه يقام حاليًا كحدث يستمر لمدة 10 أيام، حيث يتم استكمال البرنامج الموسيقي ببرنامج نهاري مكثف من ورش العمل والمنشآت الفنية وحلقات النقاش والعروض التقديمية التي توضح أحدث التطورات الفنية والتكنولوجية والاقتصادية في ثقافات الموسيقى والإعلام.

ما يُميّز هذا المهرجان عن غيره في مجاله هو تركيزه على الدور الاجتماعي للموسيقى في الثقافة الإلكترونية والرقمية. فمن خلال المهرجان، بالإضافة إلى فعاليات متنوعة تُنظمها CTM على مدار العام، تعكس المؤسسة أحدث التيارات الموسيقية في سياق التقنيات الحديثة والفن المعاصر والمنظور التاريخي والقضايا الاجتماعية.

تأسس المهرجان الأول على يد خمسة أصدقاء: ماركوس فايزر وليليفان بوبجوي من ثنائي الموسيقى الإلكترونية "ريشنزنتروم"، والفنان التشكيلي تيم رينغفالدت، والمصور ومهندس الإضاءة ريماكلس "ريمكو" شوربيرز، وطالب تصميم الوسائط التجريبية يان رولف. بعد الدورة الأولى عام ١٩٩٩، انسحب ليليفان بوبجوي وتيم رينغفالدت. وفي عام ٢٠٠٠، تولى ماركوس فايزر وريماكلس "ريمكو" شوربيرز ويان رولف تنظيم المهرجان. وانضم أوليفر باورين، الذي انضم إلى الفريق الأساسي عام ٢٠٠٢، إلى فريق التنظيم في عام ٢٠٠٠. ^{[ ٣ ]}

في سنواتها الأولى، اندمجت CTM بعمق في ثقافة النوادي الليلية المتغيرة في برلين، عاكسةً حيوية فترة ما بعد إعادة التوحيد ومشهد الموسيقى البديلة النابض بالحياة في المدينة. أقيمت النسخة الأولى عام ١٩٩٩ في ماريا آم أوستبانهوف ، وهو مكان لم يمضِ على افتتاحه سوى بضعة أشهر. يقع ماريا في مبنى بريد مهجور من ألمانيا الشرقية في أوستبانهوف، وسرعان ما رسّخ مكانته كوجهة مهمة للموسيقى الإلكترونية التجريبية، جاذبًا جمهورًا متلهفًا لاستكشاف الحدود بين ثقافة النوادي الليلية وفن الصوت والعروض السمعية البصرية. وفرت البيئة الصناعية الخام، بجدرانها الخرسانية المكشوفة وسلالمها الزجاجية وطابعها الفني البسيط، خلفية مثالية لروح CTM الاستكشافية.

في دورته الثانية عام 2000 ، اتخذ مهرجان CTM منعطفًا غير متوقع، إذ انتقل من نوادي برلين إلى ناطحة سحاب في ساحة ألكسندر، إحدى أشهر ساحات المدينة العامة، وإن كانت تُعرف بطابعها الممل. أُقيم المهرجان في الطابق السابع من مبنى " هاوس ديس ليررز" ، وهو مبنى مكاتب يعود إلى حقبة ألمانيا الشرقية، وتتزين واجهته بلوحة جدارية اشتراكية ضخمة. تحوّلت المساحة الفارغة المضاءة بمصابيح الفلورسنت - والتي كانت مخصصة في الأصل للأعمال الإدارية لا للتجارب الصوتية الممتعة - إلى مكان مؤقت للمهرجان، يُطلّ على منظر بانورامي لأفق المدينة ليلًا. وقد شكّل التباين بين الهندسة المعمارية البسيطة والعملية وبرنامج المهرجان الغامر والحيوي تجربةً مؤثرةً للغاية.

لكن في عام ٢٠٠١، لم يُقم مهرجان CTM. في ذلك الوقت، كان المهرجان لا يزال مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بمهرجان ترانسميديال ، الذي كان بمثابة مظلته المؤسسية. في ذلك العام، واجه ترانسميديال مشاكل تمويلية حادة، مما أجبره على تقليص حجمه. ولأن CTM كان يعتمد بشكل كبير على دعمه، فقد اضطر إلى التوقف لمدة عام - وهو غياب أبرز هشاشة مشهد المهرجانات المستقلة في برلين آنذاك.

عندما عادت فرقة CTM عام ٢٠٠٢، كان ذلك في موقع أسطوري تقريبًا: إي-فيرك . كانت محطة توليد الطاقة السابقة الشاسعة واحدة من أشهر نوادي حركة التكنو في برلين في أوائل التسعينيات، حيث استضافت ليالٍ أصبحت أسطورية. ولكن بحلول وقت وصول CTM، لم يعد إي-فيرك مركزًا للمتعة كما كان في السابق. فقد رحل رواد النادي الأصليون منذ زمن، وأصبح المكان مهجورًا، وقاعاته الشاهقة وحلبات الرقص الواسعة صامتة بشكل غريب. منح هذا CTM الفرصة لاستعادته كملعب مؤقت للأصوات التجريبية، فملأوا قاعاته الفارغة بعروض جريئة، وترددات صوتية عميقة، ومنشآت فنية مصممة خصيصًا للموقع.

لعب إي-ويرك دورًا محوريًا في تشكيل تاريخ الموسيقى الإلكترونية في برلين، وكان جوّه، من بعض النواحي، بمثابة تمهيد لظهور بيرغهاين لاحقًا . وشكّل إي-ويرك، بحضوره الطاغي في عام 2002 - كأثر تاريخي ولوحة بيضاء لإعادة الابتكار - خلفية مؤثرة لعودة سي تي إم.

تغير مسار المهرجان عندما انضم أوليفر باورين إلى الفريق، وتقدم المهرجان بطلب للحصول على تمويل عام لأول مرة في عام 2003 ببرنامج يسمى [GO EAST].

هذه المرة، نجح فريق "CTM.03" (أوليفر باورين، يان رولف، ريمكو شوربيرز، مارك فايزر) في توسيع نطاق مهرجان الموسيقى الإلكترونية والفنون البصرية المرتبطة به، الذي استمر تسعة أيام، بشكلٍ ملحوظ. فبينما كان موقع المهرجان العام الماضي هو "E-Werk" الضخم ، استضافته هذه المرة "Maria am Ufer" ، التي وفر طابقاها مساحةً واسعةً مع الحفاظ على الأجواء الحميمية المطلوبة. لم يقتصر الأمر على استيعاب عشرات أجهزة الكمبيوتر المحمولة ومجموعات VJ، بل شمل أيضًا برنامجًا تضمن لأول مرة حلقات نقاش بالإضافة إلى العروض التقديمية والعروض الفنية والتركيبات. علاوة على ذلك، صدر في الوقت المناسب ألبوم CTM.03 التجميعي، وهو ملحق لمجلة الموسيقى الإنجليزية "THE WIRE" ، ويضم موسيقيين من موسيقى النوادي مثل رادبود مينس ، يان يلينك ، أوتو فون شيراخ، وغيرهم. لكن شركة الإنتاج السلوفينية... كما قامت rx:tx بتجميع قرص مضغوط (»PROGRESS | the trieste-vladivostok ctm.03 line«) لقسم CTM المخصص لأوروبا الشرقية - على نطاق صغير نوعًا ما ولكن بعنوان لافت للنظر  »[GO EAST]«  -، والذي تمت دعوة شركات تسجيل مثل Mik.Musik البولندية و Belgradeyard Soundsystem الصربية للمشاركة فيه. ^{[ 4 ]}

من عام 2002 إلى عام 2009، أقيم المهرجان في نادي ماريا آم أوفر المرموق، المعروف سابقًا باسم ماريا آم أوستبانهوف. ^{[ 5 ]} تم تنظيم كل شيء تحت سقف واحد: حفلات موسيقية، وفعاليات رقص، ومعارض فنية، وورش عمل، وبرنامج حواري على غرار ثقافة نوادي برلين في التسعينيات، مكان للتجربة والتبادل والتواصل.

^{[ 6 ]}

GENDERTRONICS – DER KÖRPER في الموسيقى الإلكترونية ^{[ 7 ]}

حرره كل من سي تي إم ومايك يانسن

عندما ظهرت الموسيقى الإلكترونية في أوائل الخمسينيات، واعدةً بتجاوز جميع القيود المادية لصناعة الموسيقى، كان هذا - كغيره الكثير - ضربًا من الخيال الذكوري. في الواقع، أدت هذه الموسيقى لاحقًا إلى كل شيء عدا التحرر من الجسد. فمن النشوة النفسية في الستينيات، وروبوتات كرافتويرك في السبعينيات، مرورًا بنشوة التكنو، والتدخلات السياسية الجندرية في التسعينيات، وعروض الحواسيب المحمولة، ظلت الأسئلة حول كيفية، ومن، ولأي غايات، وفي أي سياقات، ربط الإلكترونيات بالجسم البشري عبر الكابلات، مطروحةً للنقاش باستمرار.

"جندرترونيكس" دراسة معمقة تتناول التساؤلات التي أثارها موضوع مهرجان العام الماضي، "أداء الصوت"، من تحرير سي تي إم ومايك يانسن، ونشر دار نشر سوركامب . يضم الكتاب مساهمات من أولاف أرندت ، وكلاوديا باسراوي، ويوشين بونز وتوماس ماينكه ، وماريولا بريلوفسكا ، وكورت دالكه ، وديدريش ديدريشسن ، وهارالد فريكه ، وتوم هولرت ، وميس كيتين ، وبينكي روز، وبيرجيت ريتشارد ، وتيري ثايمليتز ، ومارك فايزر ، بالإضافة إلى 17 رسماً بالأبيض والأسود للفنان يان رولف . - متوفر باللغة الألمانية فقط.

• قائمة مهرجانات الموسيقى الإلكترونية
• قائمة مهرجانات الموسيقى التجريبية

• الموقع الرسمي لمهرجان DISK/CTM
• أرشيف جميع فناني CTM، مؤرشف بتاريخ 2 مايو 2018 على موقع Wayback Machine.
• CTM على فيسبوك
• CTM على تويتر
• DISK-CTM على Vimeo
• قرص/CTM على فليكر
• DISK/CTM على Last.fm
• Gendertronics / ناشر Suhrkamp
• شبكة ICAS / ECAS