مجلة ذا واير

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

السلك
"مبادئ الحرية" العدد 370
من جريدة "ذا واير"  ديسمبر 2014
محررديريك والمسلي؛ راجع الجدول الزمني أدناه للمحررين السابقين
فئاتمجلة الموسيقى
تكرارشهريا
الناشرتوني هيرينجتون
مؤسسأنتوني وود، كريسي موراي
العدد الأولصيف 1982 ( 1982 )
شركةمجلة The Wire المحدودة ( مملوكة بشكل مستقل )
مقرها فيلندن ، إنجلترا
لغةإنجليزي
موقع إلكترونيthewire.co.uk
الرقم الدولي المعياري للكتاب0952-0686

The Wire (أو ببساطة Wire ) هي مجلة موسيقية بريطانية تصدر من لندن ، وتصدر شهريًا منذ عام 1982. تم إطلاق موقعها على الإنترنت في عام 1997، وأصبح أرشيف عبر الإنترنت لفهرسها الخلفي بالكامل متاحًا للمشتركين في عام 2013. منذ عام 1985، قامت المجلة في إصدارها السنوي للمراجعة السنوية ، Rewind ، بتسمية ألبوم أو إصدار العام بناءً على تصويت النقاد.

في الأصل، غطت مجلة The Wire مشهد موسيقى الجاز البريطانية مع التركيز على موسيقى الجاز الطليعية والجاز الحر . وقد تم تسويقها كبديل أكثر مغامرة لمنافستها المحافظة Jazz Journal ، واستهدفت القراء الأصغر سنًا في وقت تخلت فيه مجلة Melody Maker عن تغطية موسيقى الجاز. في أواخر الثمانينيات والتسعينيات، وسعت المجلة نطاقها حتى شملت مجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية تحت مظلة الموسيقى غير السائدة أو التجريبية . ومنذ ذلك الحين، تضمنت تغطية The Wire موسيقى الروك التجريبية والإلكترونية والهيب هوب البديل والموسيقى الكلاسيكية الحديثة والارتجال الحر وموسيقى الجاز الجديدة والموسيقى التقليدية .

أصبحت المجلة مملوكة بشكل مستقل منذ عام 2001، عندما اشترى ستة أعضاء من الموظفين الدائمين المجلة من المالك السابق نعيم عطا الله .

تاريخ النشر

The Wire هي مجلة شهرية متخصصة في مجموعة متنوعة من الموسيقى الطليعية والتجريبية . في عام 1999، أعلن أحد منشورات الاشتراك في المجلة عن موضوعها باعتباره موسيقى "غير سائدة". [1] في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، انتقلت The Wire من التغطية الحصرية لموسيقى الجاز إلى تغطية الموسيقى المعاصرة بشكل عام، مع الحفاظ على أولويتها للطليعة. منذ تأسيسها في عام 1982، ورد أن توزيعها الشهري يتراوح من حوالي 7000 إلى حوالي 20000. [2]

في أسواق الصحافة الموسيقية الأمريكية والبريطانية ، كانت مجلة The Wire من بين جيل من المجلات الموسيقية التي تم إطلاقها في الثمانينيات. وشهد ذلك العقد أيضًا ظهور مجلات The Face (1980)، و Kerrang! (1981)، و Maximumrocknroll (1982)، و Mixmag (1983)، و Alternative Press (1985)، و Spin (1985)، و Q (1986)، و Hip Hop Connection (1988) و The Source (1988)، وغيرها. [3] ووفقًا للكاتب سايمون وارنر، اكتسبت مجلة The Wire مستوى من "التأثير غير المتناسب مع قرائها المتميزين" مقارنة بالمجلات الموسيقية الأخرى التي ولدت في الثمانينيات، لأن "المستمعين وصناع الموسيقى والمنتجين لم ينجذبوا إلى أعمدتها فحسب". [4]

تميزت معظم هذه المجلات، بما في ذلك The Wire ، باستهداف شريحة ضيقة من القراء بناءً على التركيبة السكانية والذوق. تم ذلك عادةً، على سبيل المثال، من خلال تخصيص تغطية لثقافات فرعية موسيقية محددة كما فعلت Kerrang! مع الهيفي ميتال أو The Source مع الهيب هوب . [5] كان هناك اتجاه آخر في الصناعة وهو الاستقطاب بين نمطين من الكتابة: النقد الشعبي للمستهلكين في السوق الشامل مقابل النقد الفكري لخبراء الموسيقى السرية . [6] تم وضع The Wire بالتأكيد في نهاية " الرفيعة " في الصناعة - حتى لو كانت المجلة، كما قال المحرر توني هيرينجتون، تفضل "الذكاء على الفكر ". [1] احتضانها للنقد الرفيع المستوى والمثقف جعلها تتماشى مع منشورات مثل New Statesman ، وهي مجلة سياسية وثقافية بدأت في نشر مقالات لصحفيي الروك، و Melody Maker ، التي وظفت مجموعة من الكتاب الجدد ذوي التوجه الأكاديمي مثل Simon Reynolds الذين تأثروا بما بعد البنيوية . كان أسلوب The Wire متناقضًا بشكل حاد مع أسلوب Q ، الذي ركز على شخصيات المشاهير ومجموعة موسيقى الروك الكلاسيكية . [7]

كانت مجلة The Wire من بين المجلات الموسيقية البريطانية الرئيسية في تسعينيات القرن العشرين، وهو العقد الذي مثل ذروة إجمالية لصناعة المجلات المطبوعة قبل أن يجلب العقدان التاليان صعود الصحافة الرقمية وانخفاضًا عامًا في قراءة المطبوعات. [8] ومع ذلك، حافظت مجلة The Wire على تداول ثابت وظلت مطبوعة حتى مع إغلاق المجلات الأخرى التي كانت ذات يوم تتمتع بتوزيعات أكبر بكثير أو أصبحت عناوين عبر الإنترنت فقط. باعت مجلة NME ذات يوم 300000 نسخة أسبوعية في ذروتها في السبعينيات، ولكن بحلول عام 2016 باعت 20000 نسخة فقط - وهو نفس العدد الذي باعته مجلة The Wire في ذلك الوقت - وفي مارس 2018 أنهت مجلة NME نسختها المطبوعة تمامًا. [9] اعتُبرت مجلة The Wire واحدة من أهم المنشورات المملوكة بشكل مستقل والتي تغطي الموسيقى تحت الأرض في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، إلى جانب Fact و Rock-A-Rolla و Dusted وعدد لا يحصى من المدونات . [10]

1982: تأسيس مجلة الجاز

رجل يعزف على ساكسفون السوبرانو
"The Wire" (1974) – ستيف لايسي سيكستيت
تم تسمية مجلة The Wire على اسم مقطوعة موسيقية من تأليف ستيف لايسي ( الصورة على اليسار )، وهو عازف ساكسفون جاز طليعي أعجب مؤسسو المجلة بـ "بعد نظره الموسيقي".
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

ظهرت مجلة The Wire لأول مرة كمجلة جاز ربع سنوية في صيف عام 1982. وقد شارك في تأسيس المجلة مروج موسيقى الجاز أنتوني وود والصحفية كريس موراي. [11] وبسبب نقص المساحة المكتبية، قام وود وموراي بإعداد الأعداد الأولى من المجلة من مطعم إيطالي في شارع سانت مارتن . [12] باع الموظفون نسخًا من العدد الأول لرواد الحفلات الموسيقية في مهرجان الجاز في كنبورث وفي مهرجان كامدن للجاز . [13]

في ذلك الوقت، كانت ألمانيا تعتبر المركز الثقافي لموسيقى الجاز في أوروبا - وخاصة موسيقى الجاز الحرة الأوروبية . [14] كان هناك تقدير ثقافي أكبر لموسيقى الجاز في ألمانيا مقارنة ببريطانيا وحجم أكبر من التغطية الصحفية المخصصة، على الرغم من أن مشهد الجاز البريطاني كان أكبر في الواقع. [14] في مقال تمهيدي يشرح السياسة التحريرية للمجلة ونطاقها، كتب وود أن The Wire كانت تنوي استهداف التركيبة السكانية للمستمعين الذين تقل أعمارهم عن 25 عامًا، والذين شعر أنهم لم يخدموا بشكل جيد من قبل حالة كتابة الجاز في بريطانيا. [15] كانت مجلة الجاز البريطانية الوحيدة الأخرى المطبوعة في ذلك الوقت هي Jazz Journal ، والتي انتقدها وود بسبب نهجها المحافظ: "يستمر السادة الموقرون في Jazz Journal ، في أفضل الأحوال، في الاعتراف على مضض بأن موسيقى الجاز تجاوزت عام 1948؛ وفي أسوأ الأحوال، ينكرون تطورها الحالي". [15] بالإضافة إلى ذلك، لاحظ وود أن المجلة الأسبوعية البريطانية Melody Maker تخلت بحلول عام 1982 عن تغطية موسيقى الجاز تقريبًا. [15]

كان The Wire يركز على الموسيقيين الذين يتحدون الحدود؛ في البداية، أعلن وود أن موسيقى الجاز الحرة والارتجال الحر "سيُمنحان صوتًا مرتفعًا بما يكفي ليتم سماعهما فوق المعارضين الذين ما زالوا يشككون في صحة الموسيقى". [15] تم تسمية المجلة على اسم "The Wire"، وهي مقطوعة موسيقية من تأليف عازف الساكسفون الأمريكي ستيف لايسي ، [n 1] الذي كانت المجلة تأمل في تقليد "بعد نظره الموسيقي". [15] بعد عشرين عامًا، تم استخدام مقطوعة لايسي كمسار افتتاحي لمجموعة الصناديق The Wire 20 Years 1982–2002 . [17]

1983–84: الاستحواذ من قبل مجموعة نامارا

في عام 1984، باع وود مجلة The Wire إلى نعيم عطاالله وأصبحت جزءًا من مجموعة Namara. وشملت ممتلكات عطاالله الأخرى Literary Review وQuartet Books. [18] أعلن وود عن المالك الجديد، إلى جانب التحول من النشر ربع السنوي إلى الشهري، في عدد أكتوبر 1984. [19]

وفي حديثه عن السنوات الأولى التي قضاها كجزء من مجموعة نامارا، قال توني هيرينجتون:

أعتقد أنهم اعتقدوا أنه سيكون من الجيد أن يكون لدينا مجلة لدعم عناوين موسيقى الجاز الخاصة بـ Quartet. كنا في هذا المكتب الصغير الرهيب قبالة شارع أكسفورد وكان الأمر غريبًا لأنك كنت تصادف ريتشارد إنجرامز وأوبرون واوج وجوان بيكويل وهم يتحدثون على الدرج. كان هناك دائمًا ديبس يتنقلون هنا وهناك، وأطفال سيمون وارد ، وأطفال سوزانا يورك . لم يكن هناك مال، لكن الشيء الرائع هو أن [عطالله] سمح لنا بمواصلة العمل. [20]

كان موقف أتالا المتساهل وحرية التحرير في المجلة متناقضين مع حالة مجلات الموسيقى الأخرى في المملكة المتحدة في الثمانينيات. اشتدت المنافسة بين المجلات الأسبوعية مثل NME و Melody Maker و Sounds في الثمانينيات، وبدأت هذه المنشورات في إعطاء الأولوية للتوزيع والإعلان والجاذبية التجارية، مما أدى إلى قيود تحريرية. لم تفرض The Wire مطالب تحريرية كبيرة أو تنقيحات أسلوبية على كتابها، وعلى هذا النحو، أصبحت مطبوعة جذابة للمستقلين الذين بدأوا حياتهم المهنية في المجلات الأسبوعية في المملكة المتحدة خلال عصر ما بعد البانك . [21]

1985–1992: التوسع خارج نطاق موسيقى الجاز

تولى ريتشارد كوك، الموظف السابق في مجلة NME، منصب المحرر في يوليو 1985؛ وبحلول سبتمبر، اختفى اسم وود تمامًا من الصفحة الرئيسية . [11] وفي ذلك الوقت، كان هناك تجدد للاهتمام بموسيقى الجاز بين " الهيبستر " البريطانيين البيض - وهو الاتجاه الذي استمر حتى انهيار سوق "الاثنين الأسود" عام 1987. بصفته محررًا، قام كوك بتجديد مجلة The Wire بحيث تبدو أنيقة وجذابة للموجة الجديدة من محبي موسيقى الجاز البريطانيين، لكنه قاد المجلة بشكل متزايد نحو نهج تعددي متعدد الأنواع. [22] بدأت مجلة The Wire أيضًا في تطوير أسلوب منزلي يميل نحو الفلسفة والعقل، وطباعة "مقالات مرصعة بالإشارات إلى جيل دولوز وفيليكس جواتاري ، أو مونوغراف جاك أتالي Noise ". [23]

تحت إشراف كوك التحريري، وسعت مجلة The Wire بشكل كبير من تغطيتها للموسيقى في أنواع أخرى غير الجاز. [24] لقد استأجر فريق تصميم جرافيكي جديد وقام بترقية المساهم القديم مارك سينكر إلى مساعد محرر. [n 2] [26] تضمنت أغلفة المجلة التي كانت تركز سابقًا على موسيقى الجاز في هذه الفترة فنانين غير جازيين مثل مايكل جاكسون وبرينس وفيليب جلاس وجون لي هوكر وفان موريسون ؛ وفي الوقت نفسه، تناولت المقالات المنشورة داخل المجلة مجموعة واسعة من الموسيقيين، بما في ذلك إلفيس كوستيلو وسترافينسكي وموتسارت وفرانك زابا وبروكوفييف وبوب مارلي وهايدن . [ 26 ]

صرح كوك لـ Jazz Forum في عام 1991 أن The Wire كانت "تعمل بأقصى طاقتها" مع طموحات لتوسيع مبيعاتها المحلية والدولية. وقدر كوك التوزيع الشهري للمجلة بـ 15000-20000 نسخة، وقال إنه يأمل في الوصول إلى 25000 نسخة. [26] لكن جهوده لتوسيع توزيع المجلة كانت نتائجها متباينة. قال كريس باركر، ناشر المجلة بين عامي 1984 و1989، إن التغييرات لم تحقق زيادة "ملموسة" في المبيعات؛ من وجهة نظر باركر، "لكل شاب عصري محتمل قمنا بتجنيده للقراء، فقدنا معجبًا متعصبًا بموسيقى الجاز كان يرغب فقط في معرفة ما إذا كان هوارد رايلي أو ستان تريسي قد أصدرا ألبومًا آخر وكيف كان الأمر". [27]

بغض النظر عن تأثير كوك على أرقام المبيعات، فقد اعترف العديد من معاصريه بأنه جعل من The Wire منشورًا أكثر سهولة في الوصول إليه. قال الكاتب الاسكتلندي برايان مورتون "تحت تحرير كوك، تطورت The Wire من مجلة صغيرة إلى مجلة موسيقية ذات قاعدة أوسع تغطي موسيقى الجاز السائدة بالإضافة إلى الطليعية، ولكنها بدأت أيضًا في التحرك إلى مجالات أخرى من الموسيقى: البوب ، والسول ، والريغي ، والكلاسيكية ". [23] أشاد جون فوردهام ، ناقد الجاز في صحيفة الغارديان ، بكوك "بتحويل محتوى وتصميم [ The Wire ] وفتح منشور متخصص وغير جذاب أحيانًا" لجمهور أوسع. [28] أشار الكاتب البريطاني الغاني كودو إيشون إلى "الخيال العلمي الأسود"، وهو مقال بقلم سينكر من عدد فبراير 1992، باعتباره تأثيرًا رئيسيًا على أفروفوتشوريزم ، وهو مصطلح تم صياغته في العام التالي. [29]

1992–1994: رئاسة تحرير مارك سينكر

صورة مقربة لرجل ذو شعر متوسط ​​الطول، يرتدي نظارة ولحية قصيرة
كان مارك سينكر ( الصورة في عام 2014 ) رئيس تحرير صحيفة The Wire لفترة وجيزة ومثيرة للجدل . وعلى الرغم من طرده، إلا أن فترة عمله كمحرر حظيت بإشادة بأثر رجعي.

في يونيو 1992، غادر كوك مجلة The Wire ليعمل في شركة PolyGram UK وخلفه سينكر. [23] تزامن رحيل كوك مع صدور العدد المائة من المجلة، وهي خطوة غير معلنة فاجأت سينكر. [25] ورغم أنه عمل محررًا لمدة 18 شهرًا فقط، فقد اتخذ سينكر نهجًا تحريريًا جريئًا. فخلال فترة عمله القصيرة، لم تظهر على أغلفة المجلة سوى صور موسيقيين، وبدلاً من ذلك غالبًا ما ظهرت عليها صور تجريدية لأشياء معزولة، مثل أريكة أو روبوت لعبة. [30] خصص سينكر أعدادًا لمواضيع واسعة مثل "الموسيقى والرقابة" و"الموسيقى في عالم الرغبة الجسدية" و"الموسيقى والحلم الأمريكي"، ولهذه الأعداد كلف العديد من المقالات الجدلية حول هذه الموضوعات. [25] وفي نظرة إلى الوراء، وصف موقفه كمحرر على النحو التالي:

هل تخسر المال؟ هل تهدّد بالإغلاق؟ تجاهل كل ذلك. القاعدة القديمة التي وضعها أتباع البانك (تم اختراعها للتو): التناقض هو الخطاف ـ لا تدفنه، بل تباه به. لا مستقبل، لا مستقبل، لا مستقبل: تعامل مع كل عدد وكأنه العدد الأخير، واستغل المواد التي بين يديك. كنت أريد (كما يكتب بعد عشر سنوات من التفكير) مجلة يقظة ومضحكة تجوب قرائها، وتثيرهم وتثيرهم وتسحرهم وتثيرهم وتجرحهم وتربكهم وتعبث بهم ـ مساحة للخيال المضارب المرح الخبيث غير الخائف الذي عندما يختفي (في أي لحظة، كما اعتقدنا جميعًا) يترك ظلًا باحثًا خلف القلب. [25]

كانت رؤية سينكر - التي وُصفت لاحقًا بأنها "مجلة شائكة وغريبة ومدونة إلكترونية " - متعارضة مع فكرة الناشرة آنذاك أديل يارون "مجلة شهرية أنيقة وعصرية للموسيقى وأسلوب الحياة الحضري". [31] طردت يارون سينكر عندما طلب مشترٍ محتمل إزالته كجزء من " مهر العروس " للصفقة ، على حد تعبير سينكر . [25]

في حين كانت فترة سينكر كمحرر قصيرة ومثيرة للجدل، أشاد كتاب الموسيقى بقراراته التحريرية في وقت لاحق وسلطوا الضوء على تأثيره على الاتجاهات المستقبلية للمجلة. اعتبر الكاتب الموسيقي الفرنسي روبين شتاينر أن إصدار أغسطس 1993 مع بيورك على الغلاف كان نقطة تحول حاسمة، مما يشير إلى بداية التغييرات المستمرة في التغطية التي ستتبع ذلك، وبعد ذلك لم يعد من الممكن اعتبار The Wire مجلة جاز. [32] قال كاتب العمود في صحيفة الغارديان ماجوتي لامب إن فترة سينكر كانت "رؤيوية" وقد أرست "الأساس" للمجلة لتصبح "حضورًا مؤسسيًا مزدهرًا". [33] في Pitchfork ، جادل توم إيوينج بأن المقالات الجدلية التي كلف بها سينكر "لم تكن تحاول ببساطة صدمة القراء أو إبعادهم - فقد حققوا كليهما - بل كانوا يحاولون بناء، كما قال سينكر، [مكان] حيث يمكن للناس "الاستمتاع ببدء الحجج"، تلك التي يمكن أن تتعايش داخل منطقة الراحة". [30]

1994–1999: "مغامرات في الموسيقى الحديثة"

بعد إقالة سينكر، تولى توني هيرينجتون منصب المحرر بدءًا من إصدار مارس 1994. [34] ساهم هيرينجتون في المجلة كصحفي مستقل منذ الثمانينيات، لكن خبرته كمحرر ضئيلة ولم يصبح موظفًا دائمًا إلا في العام السابق. غادر يارون بعد فترة وجيزة، لذلك تولى هيرينجتون منصب الناشر أيضًا. [35] بحلول يناير 1995، تبنت المجلة العنوان الفرعي الجديد "مغامرات في الموسيقى الحديثة"، والذي استخدمته باستمرار حتى عام 2012. [32]

في تسعينيات القرن العشرين، صاغ المساهم المخضرم سيمون رينولدز ( الصورة عام 2011 ) نوع الموسيقى " ما بعد الروك " وكتب مقالات مؤثرة حول مجموعة متنوعة من التطورات في موسيقى الرايف التي أطلق عليها " استمرارية الهاردكور ".

بعد شهرين من تولي هيرينجتون منصب المحرر، نشرت المجلة مقالاً مؤثرًا بقلم سيمون رينولدز حدد فيه معالم نوع " ما بعد الروك ". [n 3] [38] أصبح هذا النوع والفنانون المرتبطون به محورًا للمجلة في منتصف إلى أواخر التسعينيات، جنبًا إلى جنب مع الإلكترونيكا والأنواع الفرعية الناشئة مثل illbient و glitch . [32] طوال العقد، ساهم رينولدز أيضًا بسلسلة من المقالات حول اتجاهات ما بعد الرايف في موسيقى الرقص في المملكة المتحدة، والتي تغطي موسيقى الجنجل والدرم أند بيس والهاردستيب والنيورو فانك والجراج المكون من خطوتين . بلغت هذه المقالات ذروتها في نظريته حول " استمرارية الهاردكور ": تقليد متنوع ومتطور باستمرار لموسيقى الرقص الإلكترونية التي انحرفت عن موسيقى الهاوس والتكنو المولودة في أمريكا لتصبح أسلوبًا بريطانيًا مميزًا. [39]

أطلقت المجلة موقعها الإلكتروني، thewire.co.uk ، في أكتوبر 1997. [40] وبحلول عام 1999، ورد أن المجلة وصلت إلى توزيع شهري بلغ حوالي 20.000 نسخة. [41]

2000 - حتى الآن: شراء الموظفين والملكية المستقلة

أصبح روب يونج محررًا في مارس 2000. وفي وقت لاحق من ذلك العام، اشتراها موظفو المجلة من مجموعة نامارا. وعندما علم هيرينجتون أن نعيم عطا الله يستعد للتقاعد ويريد بيع المجلة، عرض شراءها بنفسه؛ فأجاب عطا الله "أعرف المبلغ الذي أدفعه لك ولا يمكنك تحمله". [35] استشار هيرينجتون زملائه الموظفين، وحصل على قرض وتفاوض مع عطا الله لمدة ستة أشهر تقريبًا. [35] اشترى الأعضاء الستة الدائمون في الموظفين - هيرينجتون، ويونج، وكريس بوهن، وبن هاوس، وآني هيلدي نيسيت، وآندي تايت - الشركة في 21 ديسمبر 2000 وأعلنوا البيع في عدد فبراير 2001. [42] نُشرت المجلة بشكل مستقل منذ ذلك الحين. [20]

في عام 2002، احتفلت المجلة بالذكرى العشرين لتأسيسها بإصدار خاص، ونشر كتاب Undercurrents: The Hidden Wiring of Modern Music ومجموعة من ثلاثة أقراص مضغوطة بعنوان The Wire 20 Years 1982–2002 . [43]

في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، خصصت مجلة The Wire اهتمامًا كبيرًا لنوع موسيقى الدبستيب الناشئ . [32] تم صياغة العديد من الأنواع الموسيقية أو تعريفها لأول مرة في صفحات مجلة The Wire في ذلك العقد، بما في ذلك موسيقى الميكروهاوس ، بواسطة فيليب شيربورن ، في عام 2001؛ [44] وموسيقى New Weird America ، بواسطة ديفيد كينان ، في عام 2003؛ [45] وموسيقى البوب ​​التنويمية ، أيضًا بواسطة كينان، في عام 2009. [46]

في عام 2007، ورد أن مجلة The Wire باعت حوالي 17500 نسخة لكل إصدار. [20] وذكر بيان صحفي من نفس العام أن التوزيع الشهري للمجلة بلغ 20000 نسخة، مع 9000 مشترك. [47] في عام 2013، أتاحت المجلة أرشيفها بالكامل - والذي بلغ 25000 صفحة في ذلك الوقت - للمشتركين، عبر موقع Exact Editions . [48]

محتوى

تم توزيع سلسلة من أقراص الموسيقى المجمعة الجديدة المسماة The Wire Tapper مع المجلة منذ عام 1998. [49] استخدمت المجلة شعار "مغامرات في الموسيقى الحديثة" منذ عام 1994؛ في 14 ديسمبر 2011 أعلن موظفو The Wire أن شعار المجلة القديم "مغامرات في الموسيقى الحديثة" قد تم استبداله بـ "مغامرات في الصوت والموسيقى". بالإضافة إلى أقراص Wire Tapper ، يتلقى المشتركون عينات من العلامات التجارية والبلد والمهرجانات.

بصرف النظر عن المراجعات العديدة للألبومات كل شهر، تحتوي المجلة على ميزات مثل "The Invisible Jukebox"، وهي مقابلة أجريت من خلال مسارات غير معروفة يتم تشغيلها لفنان، و"The Primer"، وهي مقالة متعمقة حول نوع أو عمل. [50] كما تعرض أيضًا مشهد الموسيقى الطليعية لمدينة معينة في كل إصدار. بالإضافة إلى تركيزها الموسيقي، تحب المجلة التحقيق في فن الغلاف والأعمال الفنية متعددة الوسائط.

منذ يناير 2003، تقدم مجلة The Wire برنامجًا إذاعيًا أسبوعيًا على محطة الراديو المجتمعية في لندن Resonance FM ، والذي يستخدم شعار المجلة كعنوان له، ويستضيفه بالتناوب أعضاء The Wire .

احتفلت مجلة The Wire بإصدار عددها رقم 400 في يونيو 2017. [51]

التصميم والتصوير الفوتوغرافي

شعارات مختلفة استخدمتها مجلة The Wire بين عامي 1982 و2001، حيث اعتمدت المجلة حينها شعارها الحالي الخالي من التشعبات .

لا توظف مجلة The Wire مصورين محترفين. وبدلاً من ذلك، تستعين المجلة بمصورين مستقلين أو تعتمد على موسيقيين وشركات إنتاج لتوفير صور الدعاية الخاصة بهم. وفي السنوات الأخيرة، نشرت المجلة أعمالًا لمصورين مثل نايجل شافران وتود هيدو وتوم هانتر وبيتر هوجو وأليك سوث وكلير شيلاند وليون تشيو وجيك والترز وخوان دييغو فاليرا ومايكل شميلينج ومارك بيكميزيان وتاكاشي هوما. [52]

الصور الخارجية
أيقونة الصورة" أغلفة مجلة Wire الأنيقة والعصرية لموسيقى الجاز، 1987–90 " - معرض لأغلفة مختارة صممها بول إليمان ولوسي وارد.
أيقونة الصورة" The Wire - Covers " - معرض لأغلفة مختارة صممها Non-Format بين أبريل 2001 ومارس 2005.
أيقونة الصورة جميع أغلفة مجلة The Wire على thewire.co.uk.

كان أول مدير فني لمجلة The Wire هو تيري كولمان. [13] تولى بول إليمان إدارة الفن في يناير 1986؛ وبحلول يوليو، ظهر لأول مرة بشعار الخط ذي الحروف المزخرفة الذي استمرت المجلة في استخدامه، مع الاختلافات، حتى عام 2001. [11] خلفت لوسي وارد إليمان كمديرة فنية في يوليو 1988 وقدمت مجموعة أوسع من الخطوط. [27] تحت قيادة كل من إليمان ووارد، فضلت الجمالية البسيطة لمجلة The Wire الطباعة البسيطة والتصوير بالأبيض والأسود والمساحة البيضاء الوافرة . [53]

حظي عمل إليمان ووارد في أواخر الثمانينيات لصالح ذا واير بإشادة من معاصريهما في مجال التصميم الجرافيكي. قال روبرت نيومان - مدير التصميم السابق في مجلات مثل إنترتينمنت ويكلي ونيويورك وذا فيليج فويس - إن التصميم البسيط لمجلة ذا واير يتناقض مع اتجاهات أواخر الثمانينيات الملونة في تصميم المجلات البريطانية والأمريكية. [53] قال نيومان إنه استوحى إلهامه من تصميمات إليمان واستعار عناصر أسلوبية لتصميمات ذا فيليج فويس . في رأي نيومان، أنتج إليمان ووارد "بعضًا من أجمل وأروع أغلفة المجلات في تلك الحقبة (أو أي حقبة)، وهي تصميمات خالدة لا تزال تبدو معاصرة بشكل لافت للنظر اليوم". [53] قال جون إل والترز ، محرر ومالك مجلة التصميم الفصلية Eye ، إن تصميماتهم لم تبدو "مصنوعة منزليًا أو مثل الأوراق الأكاديمية (أو كليهما)"، كما كانت المجلات المتخصصة الأخرى في ذلك الوقت تميل إلى الظهور، وقال إن المجلة "أخذت الموسيقيين على محمل الجد، وجعلهم تصميمها يبدون جيدين دون محاولة - سواء كانوا نجومًا أو قدامى المحاربين أو الأتراك الشباب ". [54] استشهد جون أوريلي بعمل إليمان في The Wire من بين "أكثر الأعمال إثارة وحيوية على ما يبدو في الثمانينيات" وقال إنه شارك "نوعًا من الكآبة" مع عمل نيفيل برودي من تلك الفترة وتصميمات فوغان أوليفر لشركة التسجيلات 4AD . [55]

تم الانتهاء من إعادة التصميم الرئيسية في عام 2001 بواسطة Non-Format ، وهو فريق تصميم مكون من Kjell Ekhorn و Jon Forss، اللذين كانا يعملان من مكتب بجوار The Wire . كان Ekhorn و Forss مديري الفن للمجلة بين عامي 2001 و 2005. [56] اتصل Herrington، الذي كان على دراية بعملهم السابق في تصميم عبوات الموسيقى، بالفريق لإعادة تصميم المجلة. [57] بالإضافة إلى تصميم شعار المجلة الحالي، قاموا بتصميم كل إصدار من المجلة حتى عام 2005. وبينما احتفظوا بالجماليات النظيفة والحديثة للمجلة بشكل عام، فقد أدرجوا تفاصيل معقدة للغاية وغير متوقعة في تصميمات الميزات. [58] في البداية، ابتكر Ekhorn و Forss تخطيطات وخطوط مخصصة في كل إصدار تقريبًا، بدلاً من الاعتماد على قوالب موحدة للميزات؛ ومع ذلك، أصبح هذا عملًا كثيرًا، واستقروا في النهاية على استخدام نمط واحد عبر عدة أشهر في كل مرة. [59] غالبًا ما أضاف عملهم الطباعي تنوعات معقدة إلى الخطوط الأساسية، والتي تضمنت تجعيدات متفرعة وعناصر توضيحية متشابكة؛ وصفت كارين سوتوسانتي أعمالهم التصميمية النموذجية بأنها "أحرف مصنوعة من النجوم أو الزهور التي تنفجر في مساحة سلبية [و] أحرف تندمج مع صور أغصان الأشجار أو الطيور". [60]

أشاد ديفيد جوري بتصميمات مجلة نون فورمات، وكتب أن المجلة "احتفظت بهوية خاصة بها من خلال استخدامها الإبداعي لخطوط العناوين التجريبية والمساحة البيضاء والتصوير الفوتوغرافي الممتاز". [61] تشمل الأمثلة الجديرة بالملاحظة على فن غلاف مجلة نون فورمات إصدار يوليو 2004، الذي صور الملحن ألفين لوسير وهو يستخدم موجات دماغية سجلها بأقطاب كهربائية في حفل موسيقي، وإصدار ديسمبر 2004 "في مديح الريف"، الذي وضع خطوطًا سوداء متكررة عبر الغلاف ودفع الشعار إلى أسفل اليمين، في منتصف الصفحة. [59] في عام 2011، أطلقت مجلة كومبليكس على غلاف مجلة نون فورمات لشهر مارس 2005 مع إم إف دوم اسمًا بين أعظم 50 غلافًا لمجلة هيب هوب. [62]

السلكإعادة اللف

في كل شهر يناير منذ عام 1986، تنشر مجلة The Wire عددًا سنويًا يتضمن استطلاعًا لآراء النقاد. يجمع فريق العمل الأصوات التي يقدمها المساهمون في قائمة بأفضل إصدارات العام. في الأصل، كان الاستطلاع يختار فقط أفضل أسطوانة جاز في العام. في عام 1992، نما الاستطلاع الرئيسي ليشمل الألبومات في أي نوع موسيقي، وفي عام 2011 بدأ في قبول الإصدارات بأي تنسيق أو وسيلة، وليس فقط " الألبومات ". بالإضافة إلى القائمة الرئيسية لجميع الأنواع، توجد عادةً قوائم أقصر لأفضل الإصدارات ضمن أنواع مختارة أيضًا. منذ عام 1997، كانت إصدارات مراجعة العام هذه تسمى Rewind.

مثل المجلة نفسها، اكتسبت استطلاعات رأي النقاد لمجلة The Wire سمعة طيبة بسبب اختياراتها غير التقليدية والانتقائية. [ 63 ] علقت كاتبة العمود في صحيفة الجارديان ماجوتي لامب في عام 2007 أن مجلة The Wire لديها "قائمة أفضل الأغاني السنوية التي من المرجح أن تنفرد بمجموعة تسمى Kiss the Anus of the Black Cat باعتبارها "واحدة من أكثر الأغاني إثارة للاهتمام لهذا العام". [ n 4] [65] عندما أطلقت المجلة على ألبوم جيمس فيرارو vaporwave Far Side Virtual اسم إصدار العام 2011، صرح إريك جراندي في مجلة Seattle Weekly أنه "ليس من المستغرب أن تتصدر قائمة The Wire البريطانية المظلمة عمدًا ألبوم جيمس فيرارو الجحيمي الناعم الذي صدر في عام 1997 ... وتتراوح أيضًا من Smile Sessions لفرقة Beach Boys إلى Laurel Halo و Hype Williams ." [66]

استقبال

على مر السنين، تلقت مجلة The Wire الثناء والسخرية. غالبًا ما أشارت التعليقات الإيجابية حول المجلة إلى نطاق تغطيتها المتنوع ومكانتها الفريدة كمنشور طويل الأمد مخصص للموسيقى خارج التيار الرئيسي. في عام 2005، وصفها الكاتب بيل مارتن بأنها "مورد لا يقدر بثمن" وقال "لا توجد مجلة أخرى باللغة الإنجليزية اليوم ذات نطاق مماثل". [67] بمناسبة العدد 400 من المجلة في عام 2017، أشاد جوش باينز من Noisey بالمجلة "لفحصها - بالنوع من التفاصيل التي تجعل معظم المنشورات الأخرى تشعر بالخجل - الصوت والموسيقى من كل زاوية يمكن تصورها" و "معاملة الموسيقى التي تدفع الحدود باجتهاد وعناية وقبل كل شيء، حماس". [51] في نفس العام، قال المصمم أدريان شوغنيسي إنه يعتبر مجلة The Wire ومجلة الأفلام البريطانية Sight & Sound المجلتين الوحيدتين اللتين "تظلان لا يمكن تفويتهما"؛ قال إن كلا المنشورين كانا "يحتويان على كتابة جادة في جوهرها"، والتي "لم يتم تخفيفها أبدًا لجعلها "في متناول" جمهور أوسع،" وقال إن كلاهما لا يزالان "قراءات جيدة للغاية قدمت لي ساعات من المتعة التي ربما كنت قد فاتنيها لولا ذلك." [68]

غالبًا ما سخرت التقييمات غير المواتية للمجلة من حساسيتها الطليعية باعتبارها متكلفة وذاتية الأهمية وغير قابلة للوصول. أبدت جيل برينان في صحيفة سيدني مورنينج هيرالد رأيها في عام 1993 بأن The Wire "تغطي مجموعة مدهشة من الموسيقى بينما تحمل موقفًا ضيقًا ومصطنعًا من "البانك". دعونا نكون صريحين. إنها مجلة متكلفة". [69] في عام 1999، سخرت The Wire في "The Rock Critical List"، وهي مجلة مجهولة المصدر تُوزع على الصحف والمجلات وتسخر من عدد من الصحفيين الموسيقيين والنقاد والمحررين. [n 5] قال كاتب "The Rock Critical List" هذا عن The Wire :

"إن كتاب The Wire الذي ألفه الكاتب البريطاني الشهير The Wire عبارة عن مجموعة من أكثر الألفاظ غطرسة ووقاحة وتهريجاً ( باستثناء ديفيد توب ) والتي لن تجدها أبداً في أي مجلة موسيقية أخرى. فبعد إضفاء الطابع المؤسسي على عبارة "electronica" المزعجة في أوروبا، وتذوق كل ما قاله DJ Spooky ، وانتقاد الأميركيين الذين تضرروا من موسيقى الروك لعدم إدخالهم لامونت يونج [ على هذا النحو ] إلى قاعة مشاهير البيسبول، فإنهم يواصلون التكرار." [71]

كما انتقد آخرون داخل المشهد الموسيقي الطليعي مجلة ذا واير . على سبيل المثال، انتقد بن واتسون ، الذي ساهم في ذا واير بنفسه، النهج التحريري للمجلة في تغطية موسيقى الضوضاء . من وجهة نظر واتسون، كانت المجلة تميل إلى التعامل مع عمل موسيقيي الضوضاء على أنه "جدير بالاهتمام، وبديل وغير مؤسسي" لدرجة أن كل ذلك تقريبًا يجب أن يكون جديرًا بالثناء بطبيعته. [72] يؤدي هذا الاتجاه إلى إحجام مؤسسي عن التمييز بين موسيقى الضوضاء الجيدة والضوضاء المجردة، جنبًا إلى جنب مع فائض من المراجعات الإيجابية، ولكن السطحية. [73] بدلاً من الخوض بشكل أعمق في الأبعاد السياسية الجذرية لهذا النوع، جادل واتسون، أن ذا واير قامت بدلاً من ذلك بتنظيم تغطيتها للضوضاء بناءً على الاتجاهات السطحية للموضة السرية؛ اقترح أن الكتابة قد توفر أحيانًا "دليلًا على كيفية اختيار بعض طاقم جديد من صانعي الضوضاء اليائسين في الولايات المتحدة: " يقول ثورستون إنهم بخير ...". [74] أصبحت كتابات المجلة عن الضوضاء تعتمد على أسلوب "الموضوعية الوصفية" الذي يتجنب عمدًا أي تقييم فعلي للجودة؛ كما كتب واتسون،

[المنتقدون] يكرهون رفض أي شخص يلوح بعلم الضوضاء. ... هذا "الخوف من أفانت" يؤدي إلى أسلوب المراجعة الذي يسود The Wire ، حيث يتم وصف الموسيقى مثل بعض المناظر الطبيعية الغريبة التي شهدها الكاتب من القطار أو الطائرة - لقد عزفوا نغمات عالية، ثم طنين منخفض، وألقوا بعض عينات المحرك البخاري، ثم قاموا ببعض الطبول - مع تعليق أحكام القيمة. أضف بعض الكلمات مثل "حشوي" و "محيط" و "كسورية" ويتم إنجاز المهمة. [75]

كما تذكر واتسون أنه شعر بالانزعاج من اقتراح هيرينجتون "بالتفكير في مجال محدد" عند الكتابة للمجلة، والذي اعتبره موقفًا مناهضًا للعولمة ومدفوعًا بدوافع تجارية. [76]

في مقابلة أجريت معه عام 2007، تحدث هيرينجتون عن سمعة المجلة في التأمل في الموسيقى التي قال مازحًا إنها قد "تبدو مثل بكرة بخارية تدور فوق جهاز فاكس معطل"، قائلاً: "سيسخر معظم الناس من بعض الرجال الذين يصنعون الموسيقى من خلال الانحناء أمام عظم فخذ ماعز جبلي، لكننا سنمنحهم فرصة الشك". [20]

الأحداث المباشرة

كتب

هناك العديد من الكتب المستندة إلى المواد المنشورة لأول مرة في The Wire . جمع Invisible Jukebox  (1998)، الذي نشرته Quartet Books، إدخالات من الميزة المتكررة التي تحمل الاسم نفسه. بالنسبة لهذه الميزات، يعزف المحاور عدة مقطوعات موسيقية لموسيقي دون تحديد هويتهم، وعادةً ما يختار المسارات التي من المتوقع أن يعرفها الموسيقي. يُطلب من الموسيقي تخمين الفنان والعنوان، بالإضافة إلى التعليق على الموسيقى. [50] تم نشر Undercurrents: The Hidden Wiring of Modern Music (2002) بواسطة Continuum كجزء من الذكرى العشرين للمجلة؛ لقد جمعت مزيجًا من المقالات الجديدة والمنشورة سابقًا حول التطورات المهمة ولكن التي تم تجاهلها في تاريخ الموسيقى الحديثة. [43] جمع The Wire Primers (2009)، الذي صدر على Verso ، 19 مقالاً يقدمون أنواعًا وفنانين مختلفين. [77] جمع Savage Pencil Presents Trip أو Squeek's Big Amplifier (2012) رسوم Savage Pencil الكرتونية من السنوات الاثنتي عشرة السابقة. [78] في الآونة الأخيرة، قام كتاب Epiphanies: Life-changing Encounters With Music (2015) بجمع مقالات من عمود ضيف متكرر حول التجارب الموسيقية التي أحدثت تأثيرًا عميقًا على الكاتب. [79]      

انظر أيضا

  • الفئة:كتاب مجلة The Wire

ملحوظات

  1. ^ قام لاسي بتأليف مقطوعة "The Wire" تكريمًا لعازف الساكسفون الجاز الراحل ألبرت آيلر . "The Wire" في العنوان تمثل "النهاية، السلك الذي يحدد الحدود ويعلن وفاته"، ومن المفترض أن تكون المقطوعة "صورة لألبرت آيلر، عن حياة قطعها السلك - حتى السلك". [16]
  2. ^ قبل سينكر منصب المحرر المساعد بعد أن طلبت منه مجلة NME إعادة كتابة مراجعة سلبية لألبوم فرقة U2 . رفض سينكر ذلك، واستقال من مجلة NME تمامًا. [25]
  3. ^ كان رينولدز قد استخدم مصطلح "ما بعد الروك" لأول مرة في مراجعة لألبوم Hex لـ Bark Psychosis ، الذي نُشر في عدد مارس 1994 من مجلة Mojo . [36] كما لاحظ أن النقاد ريتشارد ميلتزر وبول مورلي استخدموا المصطلح قبله كمرادف لـ " أفانت روك ". [37] ومع ذلك، فإن مقال رينولدز في مايو 1994 حول هذا الموضوع في مجلة The Wire يُنسب إليه عمومًا باعتباره الأصل الهادف لمصطلح "ما بعد الروك" في استخدامه الحالي، لأنه كان هناك حيث ميزه رينولدز عن موسيقى الروك التجريبية الأخرى، وحدد نطاق النوع وطبق المصطلح على فنانين متعددين لأول مرة. [36]
  4. ^ Kiss the Anus of the Black Cat هو اسم فرقة موسيقية حقيقية. وقد تم اقتباس الاقتباس من تأمل الكاتب البريطاني جيم هاينز في إصدار Rewind لعام 2005: "عندما تتمكن فرقة تحمل اسمًا فظيعًا مثل Kiss the Anus of the Black Cat من امتلاك أحد أكثر التسجيلات إثارة للاهتمام في العام، فهذه علامة جيدة على أن عام 2005 كان عامًا رائعًا في الموسيقى". لم يظهر تسجيل Kiss the Anus of the Black Cat لعام 2005 في أي من قوائم The Wire في ذلك العام. [64]
  5. ^ نُشرت القائمة تحت الاسم المستعار "JoJo Dancer"، وقد اعتبرها البعض ثاقبة وذكية (إلى حد ما على الأقل)، لكنها أثارت الجدل داخل الصناعة بسبب هجماتها الشخصية القاسية. كما أثارت تحقيقات لتحديد هوية مؤلفها الحقيقي. كان يُعتقد على نطاق واسع أن "JoJo Dancer" كان محرر Spin Charles Aaron آنذاك، رغم عدم تأكيد ذلك مطلقًا . [70]

الاستشهادات

  1. ^ أب ليندبرج وآخرون. 2002، ص. 58.
  2. ^ واتسون 2009؛ بيتيت 2007.
  3. ^ وارنر 2014، ص 445-446.
  4. ^ وارنر 2014، ص 446.
  5. ^ وارنر 2014، ص 445.
  6. ^ ليندبرج وآخرون. 2002، ص 56-57.
  7. ^ ليندبرج وآخرون. 2002، ص 57-58.
  8. ^ جيلبريث 2018.
  9. ^ Main 2016؛ Simpson 2018.
  10. ^ جراهام 2010، ص 14.
  11. ^ طاقم abc Wire 2002، ص 43.
  12. ^ طاقم واير 2002، ص 44.
  13. ^ ab Wire staff 2002، ص 43-44.
  14. ^ أ ب هيفلي 2005، ص 89-90.
  15. ^ abcde Wood 1982، ص 3.
  16. ^ وايس 2006، ص 170، 225.
  17. ^ بانيروني 2006.
  18. ^ جرين 2007؛ مورتون 2007.
  19. ^ وود 1984، ص 3.
  20. ^ abcd جرين 2007.
  21. ^ ويبر 2008.
  22. ^ سينكر 2018، ص 34.
  23. ^ abc مورتون 2007.
  24. ^ نيويورك تايمز 2007.
  25. ^ abcde Wire staff 2002، ص 47.
  26. ^ abc Henriques 1991، ص 8.
  27. ^ ab Wire staff 2002، ص 45.
  28. ^ فوردهام 2007.
  29. ^ إيشون 1999، ص 175؛ سينكر 1992، ص 30-35.
  30. ^ ab Ewing 2007.
  31. ^ طاقم واير 2002، ص 49.
  32. ^ abcd شتاينر 2014.
  33. ^ لامب 2009.
  34. ^ هيرينجتون 1994.
  35. ^ abc واتسون 2009.
  36. ^ أبابي 2005.
  37. ^ ماتوس 2011.
  38. ^ رينولدز 1994، ص 28 – 32 ؛ أبيبي 2005; ماتوس 2011.
  39. ^ رينولدز 2013؛ فيشر 2009.
  40. ^ طاقم واير 2002، ص 51.
  41. ^ ليندبرج وآخرون. 2005، ص. 315.
  42. ^ بوهن وآخرون. 2001، ص 4.
  43. ^ ab Young 2002، ص 4.
  44. ^ شيربورن 2001، ص 18-25؛ باينز 2014.
  45. ^ كينان 2003، ص 32-41 ؛ جوتريش 2009.
  46. ^ كينان 2009، ص 26-31؛ رينولدز 2011، ص 345.
  47. ^ بيتيت 2007.
  48. ^ ريد 2013.
  49. ^ كوتور nd
  50. ^ ab كلاين 2002.
  51. ^ بواسطة باينز 2017.
  52. ^ هاينز 2015.
  53. ^ abc نيومان 2014.
  54. ^ والتر 2013.
  55. ^ أوريلي 2004، ص 228-229.
  56. ^ سنكلير 2003؛ بتلر 2013.
  57. ^ بوتشر 2006، ص 172 (عبر كتب جوجل ).
  58. ^ سنكلير 2003؛ بوتشر 2006، ص 170 (عبر كتب جوجل)
  59. ^ ab Bore 2014.
  60. ^ هيئة المحلفين 2007، ص. 110 (عبر كتب جوجل)؛ سوتوسانتي 2013.
  61. ^ هيئة المحلفين 2007، ص 110 (عبر كتب جوجل).
  62. ^ مجمع 2011.
  63. ^ Lindberg et al. 2005، ص 317 (" قوائم مجلة The Wire لا تشبه أي مجلة أخرى، حيث غالبًا ما تتميز بالموسيقى الغامضة").
  64. ^ هاينز 2006، ص 44.
  65. ^ لامب 2008.
  66. ^ جراندى 2011.
  67. ^ مارتن 2005، ص 191-192.
  68. ^ داود 2017.
  69. ^ برينان 1993.
  70. ^ نيستر 2009؛ ليندبرج وآخرون. 2005، ص. 10
  71. ^ Dancer 1999، ص 10.
  72. ^ واتسون 2008، ص 112.
  73. ^ واتسون 2008، ص 110.
  74. ^ واتسون 2008، ص 111.
  75. ^ واتسون 2008، ص 110-111.
  76. ^ واتسون 2008، ص 118.
  77. ^ ماتوس 2009.
  78. ^ توفري 2012.
  79. ^ كينيدي 2015.

مراجع

تم النشر بواسطةالسلك

  • بوهن، كريس؛ هيرينجتون، توني؛ هاوس، بن؛ نيسيت، آن هيلدي؛ تيت، آندي؛ يونج، روب (فبراير 2001). "إعلان الاستقلال". ذا واير . العدد 204. ص. 4 – عبر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • هاينز، جيم (يناير 2006). "2005 Rewind [ملخص]". The Wire . العدد 263. ص. 44 – عبر Exact Editions . (الاشتراك مطلوب)
  • هيرينغتون، توني (مارس 1994). "فكرة المحرر". ذا واير . العدد 121. ص 5 – عبر إكزاكت إيديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • كينان، ديفيد (أغسطس 2003). "النار في الأسفل". مجلة ذا واير . العدد 234. ص 32-41 – عبر دار إكزاكت إيديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • كينان، ديفيد (أغسطس 2009). "نهاية الطفولة". مجلة ذا واير . العدد 306. ص 26-31 – عبر دار نشر إكزاكت إيديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • بيتيت، إيما (سبتمبر 2007). "The Wire & Electra present, in association with CMN: The Wire 25" (PDF) (بيان صحفي). The Wire and Electra . مارغريت. مؤرشف من الأصل (PDF) في 19 يونيو 2019 . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2019 .
  • رينولدز، سيمون (مايو 1994). "هز الصخرة مخدر". مجلة ذا واير . العدد 123. ص 28-32 – عبر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • رينولدز، سيمون (فبراير 2013). "ذا واير 300: سيمون رينولدز يتحدث عن استمرارية الهاردكور: مقدمة". ذا مير [مدونة]. ذا واير . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاسترجاع في 14 يونيو 2019 .
  • شيربورن، فيليب (يوليو 2001). "قواعد الاختزال". مجلة ذا واير . العدد 209. ص 18-25 – عبر دار نشر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • سينكر، مارك (فبراير 1992). "الخيال العلمي الأسود". مجلة ذا واير . العدد 96. ص 30-35 – عبر دار نشر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • طاقم عمل صحيفة واير (نوفمبر 2002). "ذا واير 20". ذا واير . العدد 225. ص 42-51. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2004 – عبر Exact Editions . (الاشتراك مطلوب)
  • وود، أنتوني (صيف 1982). "رسالة على السلك". السلك . رقم 1. ص 3 – عبر إصدارات إكساكت . (الاشتراك مطلوب)
  • وود، أنتوني (أكتوبر 1984). "خطوة عملاقة". ذا واير . العدد 8. ص 3 – عبر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
  • يونغ، روب (يوليو 2002). "فكرة المحرر". ذا واير . العدد 221. ص 4 – عبر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)

فهرس

  • بوتشر، ستيفان ج. (2006). الوصول الكامل: صناعة ثلاثين مصمم جرافيكي استثنائي . لندن: دار روكبورت للنشر . رقم ISBN 1-59253-079-6.
  • إيشون، كودو (1999). أكثر تألقًا من الشمس: مغامرات في الخيال الصوتي (طبعة فاخرة). لندن: كوارتيت بوكس. رقم ISBN 0-7043-8025-0.
  • هيفلي، مايك (2005). الشمس الشمالية والقمر الجنوبي: إعادة اختراع موسيقى الجاز في أوروبا. نيوهافين، كونيتيكت ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-300-10693-0- عبر كتب Google .
  • جوري، ديفيد (2007). "الطباعة كصورة". في فوسيت تانج، روجر (المحرر). التصميم الطباعي الجديد . لندن: دار لورانس كينج للنشر . ص 68-119. رقم ISBN 978-1-85669-468-1.
  • ليندبرج، أولف؛ جودموندسون، جيستور؛ ميشيلسن، مورتن؛ ويزثاونيت، هانز (2002). "النقد البريطاني: نقاط التحول في نقد الروك البريطاني، 1960-1990". في جونز، ستيف (المحرر). موسيقى البوب ​​والصحافة. ​​فيلادلفيا : مطبعة جامعة تيمبل . ص 41-64. رقم ISBN 1-56639-966-1- عبر كتب Google .
  • ليندبرج، أولف؛ غوموندسون، جيستور؛ ميشيلسن، مورتن؛ وايزثاونت، هانز (2005). نقد الصخور من البداية: المسليون، والكدمات، والطرادات ذات الرؤوس الباردة. نيويورك: بيتر لانج . رقم ISBN 0-8204-7490-8- عبر كتب Google .
  • مارتن، بيل (2005). موسيقى الروك الطليعية: الموسيقى التجريبية من البيتلز إلى بيورك. شيكاغو: شركة كاروس للنشر . رقم ISBN 0-8126-9500-3.
  • أوريلي، جون (2004). "التفكير بالصور". في بوينور، ريك (المحرر). التواصل: التصميم الجرافيكي البريطاني المستقل منذ الستينيات. لندن: دار لورانس كينج للنشر . ص 217-231. رقم ISBN 0-300-10684-X- عبر كتب Google .
  • رينولدز، سيمون (2011). الهوس بالرجعية: إدمان الثقافة الشعبية على ماضيها . نيويورك: فارار، شتراوس وجيرو . رقم ISBN 978-1-4299-6858-4.
  • سينكر، مارك، محرر (2018). منظر طبيعي مخفي مرة واحدة في الأسبوع: الفضول الجامح لصحافة الموسيقى في المملكة المتحدة في الستينيات والثمانينيات، على لسان أولئك الذين كانوا هناك . لندن: Strange Attractor Press. ISBN 978-1-907222-63-4.
  • وارنر، سيمون (2014). "في المطبوعات وعلى الشاشة: الطبيعة المتغيرة للصحافة الموسيقية الشعبية". في بينيت، آندي؛ واكسمان، ستيف (المحررون). دليل SAGE للموسيقى الشعبية. دار نشر SAGE . ص 439-455. رقم ISBN 978-1-4462-1085-7- عبر كتب Google .
  • واتسون، بن (2008). "الضوضاء كثورة دائمة: أو لماذا الثقافة خنزيرة تلتهم ولدها" (PDF) . في ماتين ؛ إيلز، أنتوني (المحررون). الضوضاء والرأسمالية . أرتيليكو. ص 104-120. رقم ISBN 978-84-7907-622-1. مؤرشف من الأصل (PDF) في 14 يناير 2012.
  • وايس، جيسون، محرر (2006). ستيف لايسي: المحادثات . دورهام، نورث كارولينا : مطبعة جامعة ديوك . رقم ISBN 0-8223-3815-7- عبر أرشيف الإنترنت .

المصادر الثانوية للويب والمجلات

  • أبيبي، نيتسوه (11 يوليو 2005). "الجيل الضائع: كيف وقعت موسيقى الروك البريطانية في حب القمر (ومجموعة من الفرق الموسيقية التي لم يستمع إليها أحد حددت التسعينيات)". بيتشفورك . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2019 .
  • Anon. (13 سبتمبر 2007). "ريتشارد كوك، صحفي ومؤلف كتب عن موسيقى الجاز، يموت عن عمر يناهز 50 عامًا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  • أتون، كريس (يناير 2009). "الكتابة عن الاستماع: الخطابات البديلة في صحافة الروك". الموسيقى الشعبية . 28 (1). مطبعة جامعة كامبريدج : 53-67. doi :10.1017/S026114300800158X. JSTOR  40212426. S2CID  143499217. (الاشتراك مطلوب)
  • باينز، جوش (1 ديسمبر 2014). "دليل الهراء إلى مايكروهاوس". فايس . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2019 .
  • باينز، جوش (11 مايو 2017). "الاحتفال بـ 400 إصدار من مجلة The Wire، وهي مجلة موسيقية مبنية على الاستقلال". فايس . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  • بور، كريستينا كيتولا (5 فبراير 2014). "غير تنسيق" (باللغة النرويجية). غرافيل (لا). مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
  • برينان، جيل (22 مايو 1993). "سيرة بوب والشيء الأسود/الأبيض". صحيفة سيدني مورنينج هيرالد .
  • بتلر، آندي (2 أبريل 2013). "مقابلة غير تنسيقية". Designboom . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2016. تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
  • طاقم Complex (14 ديسمبر 2011). "أعظم 50 غلافًا لمجلة هيب هوب: #42. MF Doom (The Wire، 2005)". Complex . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
  • كونر، توماس؛ جونز، ستيف (2014). "من الفن إلى التجارة: مسار نقد الموسيقى الشعبية". مجلة IASPM . 4 (2): 7-23. CiteSeerX  10.1.1.671.6113 . doi :10.5429/2079-3871(2014)v4i2.2en.
  • كوك، كريس (21 أكتوبر 2015). "محرر جديد في The Wire". تحديث موسيقي كامل . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  • كوتور، فرانسوا (بدون تاريخ). "فنانون متنوعون – The Wire Tapper، المجلد 1 [مجلة Wire]". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
  • الراقصة جوجو (فبراير 1999). "قائمة النقاد الصاخبين" (PDF) . أرشيف (PDF) من الأصل في 14 يونيو 2019 – عبر The Morning News .
  • داود، سارة (21 نوفمبر 2017). "NME، The Face and Creative Review: المجلات التي شكلت المصممين". أسبوع التصميم . تم الاسترجاع في 21 يونيو 2019 .
  • إيوينج، توم (14 مايو 2007). "ما الذي تبحث عنه في كتابة الموسيقى؟". بيتشفورك .
  • فيشر، مارك (باعتباره "ك-بانك") (2 فبراير 2009). "إنفينيتي الآن: دفاعًا عن استمرارية الهاردكور". حقيقة . مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2019.
  • فورد، إيمون (1 أبريل 2001). "من التعدد اللغوي إلى العلامة التجارية: حول انحدار صحافة الشخصية في الصحافة الموسيقية البريطانية". صحافة . ​​2 (1). دار النشر SAGE : 24-43. doi :10.1177/146488490100200108. S2CID  144270940. (الاشتراك مطلوب)
  • فوردهام، جون (24 سبتمبر/أيلول 2007). "نعي: ريتشارد كوك". الغارديان .
  • جيلبريث، آرون (27 ديسمبر 2018). "أين ذهبت كل مجلات الموسيقى؟". Longreads . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2019 .
  • جيل، آندي (27 ديسمبر 2002). "بوب: أفضل 10 مجموعات من الأغاني في عام 2002". الإندبندنت .
  • جوتريش، لارس (18 نوفمبر 2009). "قاموس الأنواع الموسيقية، 2000-2009: من موسيقى السلطعون إلى موسيقى S—-gaze". NPR Music . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2019 .
  • جراهام، ستيفن (صيف 2010). "(غير) شعبية الطليعيين: الموسيقى الشعبية السرية والطليعية". آفاق الموسيقى الجديدة . 48 (2): 5-20. doi :10.1353/pnm.2010.0004. JSTOR  23076964. S2CID  193879864. (الاشتراك مطلوب)
  • جراندي، إيريك (21 ديسمبر 2011). "قائمة أفضل 5 أغاني لعام 2011: موسيقى الإذاعة الوطنية العامة، والإجماع الكاذب، والمزيد". سياتل ويكلي . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2012. تم الاسترجاع في 10 مارس 2013 .
  • جرين، توماس إتش. (25 أكتوبر 2007). "ملاذ لعشاق موسيقى مزمار القربة الطليعية" . ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
  • هاينز، لورين (أغسطس 2015). "مصانع الصور: ذا واير". المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . المجلد 162، العدد 7838. سيتينجبورن ، كنت : شركة أبتيود ميديا ​​المحدودة. ص 50-51 - عبر Issuu .
  • هنريكس، كيفن (يونيو 1991). "واير ناو". منتدى الجاز [الطبعة الدولية] . رقم 131. وارسو : الاتحاد الدولي للجاز. ص. 8. ISSN  0021-5635 – عبر PolishJazzArch.com ومؤسسة زبيغنيو سيفيرت . ( مطلوب Adobe Flash Player )
  • كينيدي، جيك (يونيو 2015). "موسيقى تغير الحياة موثقة". جامع التسجيلات . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2019 .
  • كلاين، جوشوا (29 مارس 2002). "توني هيرينجتون، محرر: Invisible Jukebox". The AV Club . تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
  • لامب، ماجوتي (25 يناير 2008). "أصابع حبرية: ماجوتي لامب تختار جثة الصحافة الموسيقية لهذا الشهر". الغارديان . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2018 .
  • لامب، ماجوتي (23 سبتمبر 2009). "أصابع الحبر: ماجوتي لامب يتحدث عن حالة مجلات الجاز في البلاد". الغارديان . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  • ليزلي، جيريمي (1 يناير 2012). "Press play: the future of music magazines". Creative Review . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  • ماين، جاريث (4 فبراير 2016). "مستقبل الصحافة الموسيقية وكسب العيش". مهرجان بيك . Medium . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  • مارشال، واين (ربيع 2009). "العمل المراجع: فتح الأخدود: الإيقاع، والمقياس، والتصميم الموسيقي في موسيقى الرقص الإلكترونية بقلم مارك جيه بتلر". طيف نظرية الموسيقى . 31 (1). مطبعة جامعة أكسفورد : 192-199. doi : 10.1525/mts.2009.31.1.192. JSTOR  10.1525/mts.2009.31.1.192. (الاشتراك مطلوب)
  • ماتوس، مايكل أنجلو (25 أغسطس/آب 2011). "تحطيم الأنواع الموسيقية: أصل فئات الموسيقى". الغارديان .
  • ماتوس، مايكل أنجلو (5 نوفمبر 2009). "روب يونج، محرر: The Wire Primers: A Guide To Modern Music". The AV Club . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2019 .
  • مورتون، بريان (1 سبتمبر 2007). "ريتشارد كوك: كاتب ومحرر موسيقى الجاز". الإندبندنت . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2018 .
  • موير، ماثيو (1 فبراير 2013). "مجلات الموسيقى لا تزال تستحق الاهتمام". مجلة المكتبة . 138 (2).
  • مولولاند، جاري (20 فبراير/شباط 2001). "تحطيم غرفة فندق بسرعة". الجارديان .
  • مايرز، بن (10 مارس 2008). "لماذا نتعامل بقسوة مع الصحافة الموسيقية؟". الغارديان . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  • نيستر، دانييل (20 أكتوبر 2009). "نفس الشيء كما كان من قبل". مورنينج نيوز . مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2019.
  • نيومان، روبرت (4 يوليو 2014). "أغلفة الجاز الأنيقة والعصرية لمجلة واير، 1987-1990". RobertNewman.com . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  • بانيروني، ماتيا (25 أكتوبر 2006). "Aa. Vv. – Adventures: The Wire 20 Years 1982–2002" ["Various Artists – Adventures: The Wire 20 Years 1982–2002 "]. Onda Rock (باللغة الإيطالية). ساليرنو . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2017. تم الاسترجاع 22 يونيو 2019 .
  • ريد، أليستير (11 يونيو 2013). "The Wire تطلق أرشيفًا رقميًا لجميع إصداراتها الـ 350". Journalism.co.uk . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2019 .
  • سيمبسون، ديف (24 أكتوبر 2018). "أي أزمة؟ لماذا أصبحت الصحافة الموسيقية أكثر صحة من أي وقت مضى". الجارديان . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  • سينكلير، مارك (2 يونيو 2003). "غير تنسيقي". مراجعة إبداعية .
  • سوتوسانتي، كارين (7 نوفمبر 2013). "غير التنسيق". فنون الاتصال . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
  • شتاينر، روبين (5 سبتمبر 2014). "مجلة واير: مغامرات في الموسيقى الحديثة". جونزاي (بالفرنسية). باريس . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 13 يونيو 2019 .
  • تارتان، سوزانا (13 أكتوبر 2000). "روح العصر الصوتية في مجلة Wire لا تعرف حدودًا". صحيفة Japan Times . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  • Tuffrey, Laurie (27 سبتمبر 2012). "Savage Pencil Comic Strips Collection Due". The Quietus . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2019 .
  • والتر، جون إل . (16 أغسطس 2013). ليزلي، جيريمي (محرر). "تحديث مجلة My Favo(u)rite 3". magCulture . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  • واتسون، ستيف (18 أكتوبر 2009). "طفرة غريبة جدًا، غريبة بعض الشيء، ومميزة". ستاك . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2019 .
  • ويبر جوليان (28 نوفمبر 2008). "Britisches Musikmagazin The Wire: 'Absolut unverkäuflich'" [مجلة الموسيقى البريطانية The Wire : "ليس للبيع على الإطلاق"]. يموت Tageszeitung (في المانيا). برلين .
  • الموقع الرسمي
  • الطبعات الرقمية لمجلة The Wire في Exact Editions (يتطلب الاشتراك)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=مجلة_ذا_واير&oldid=1258323450"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate