المراكز الكندية التي يديرها الفنانون

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

المراكز الفنية الكندية التي يديرها الفنانون ( ARC أو ARCs ) هي مساحات للعرض والإنتاج والنشر، أنشأها الفنانون في كندا منذ ستينيات القرن الماضي. ويُستخدم مصطلح "المركز الفني الذي يديره الفنانون" بشكل شائع للإشارة إلى المنظمات التي يبادر الفنانون بإنشائها وإدارتها في كندا. تتبع معظم هذه المراكز نموذج المنظمات الفنية غير الربحية ، فلا تفرض رسوم دخول، وتدفع للفنانين مقابل مساهماتهم (المعارض والعروض والفعاليات الفنية)، وهي غير تجارية ولا تُركز على بيع الأعمال الفنية.

الأصول

أُنشئت هذه المراكز في الأصل استجابةً لقلة فرص عرض الأعمال الفنية المعاصرة، لا سيما في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، حيث شهدت كندا ممارسات فنية تجريبية كالأداء والتركيب والفن المفاهيمي والفيديو، ورغبةً في التواصل مع فنانين آخرين على الصعيدين الوطني والدولي. [ 1 ] انتقدت المراكز الفنية الأولى التي يديرها الفنانون في كندا تسليع الأشكال الفنية التقليدية المعروضة في المعارض والمؤسسات الفنية السائدة التي لم تعرض الأعمال الناشئة والتجريبية، أو الممارسات متعددة التخصصات، أو أعمال الفنانين المهمشين. [ 2 ] في تسعينيات القرن الماضي، كان هناك أكثر من 100 مركز فني يديره الفنانون في جميع أنحاء كندا. أما اليوم، فيوجد ما لا يقل عن 60 مركزًا فنيًا يديرها الفنانون وتتمتع بتمويل تشغيلي مستمر.

وقد ظهرت منظمات مماثلة يديرها فنانون في جميع أنحاء العالم. في الولايات المتحدة، يُشار إليها عادةً بمصطلح " مساحة يديرها فنانون" ، وفي أستراليا بمصطلح " مبادرة يديرها فنانون" (ARI).

ركز

لكل مركز يديره فنان برنامج فريد، لكن معظمها يقدم الفن المعاصر لفنانين كنديين ودوليين، وغالبًا ما يكون ذلك بالاشتراك مع الكتابة النقدية والفعاليات العامة الأخرى مثل المحاضرات والعروض والأفلام وما إلى ذلك. وقد ركزت المراكز في الغالب على الفنانين الناشئين والفنانين الذين يعملون خارج نظام المعارض التجارية.

يدعم

التمويل

يُعدّ مجلس كندا للفنون المصدر الرئيسي لتمويل المراكز الفنية التي يديرها الفنانون، حيث يمتلك برنامجًا خاصًا لدعم تشغيل هذه المراكز لمدة عامين. كما تتلقى معظم المراكز تمويلًا من حكومات المقاطعات، التي تضمّ في أغلبها مجالس فنية تُعنى بتقديم الدعم المالي للفنانين الأفراد والمنظمات الفنية. وقد تتلقى المراكز أيضًا تمويلًا من حكومات البلديات أو المدن المحلية.

دعم الفنانين

تُتيح المراكز التي يديرها الفنانون فرصًا لهم لعرض أعمالهم. وعادةً ما تقبل هذه المراكز المشاركات بشكل مفتوح، وتختار الأعمال من خلال لجنة تحكيم من الأقران، مع أن بعض المراكز تستعين أيضًا بمنسقين فنيين لاختيار المشاريع.

تلتزم المراكز الفنية الكندية التي يديرها الفنانون بمبدأ دفع أجور الفنانين مقابل عرض أعمالهم. بل إنها ملزمة بذلك إذا تلقت تمويلًا من مجلس كندا للفنون . وتقدم منظمة تمثيل الفنانين الكنديين (CARFAC)، وهي منظمة غير ربحية تُعنى بالدفاع عن حقوق الفنانين، تأسست عام 1968، وتُمثل الصوت الوطني للفنانين التشكيليين المحترفين في كندا، جدولًا مقترحًا للحد الأدنى من الرسوم. وقد اقترحت المنظمة جداول الرسوم لأول مرة على المعارض الكندية عام 1968، وبحلول عام 1971، شاع استخدامها على نطاق أوسع نتيجة تهديد أعضاء المنظمة بمقاطعة المعارض. وفي عام 1988، أصبح دفع رسوم حق العرض للعرض العام للإنتاج الفني جزءًا من قانون حقوق التأليف والنشر الفيدرالي الكندي، وذلك بموجب تعديل لقانون حقوق التأليف والنشر الكندي (RS، 1985، الفصل C-42) [ 3 ]، الذي اعترف بالفنانين بصفتهم المنتجين الأساسيين للثقافة، ومنحهم الحق القانوني في الحصول على رسوم العرض وغيرها من الرسوم. [ 4 ]

المناصرة

تتبنى المراكز التي يديرها الفنانون نهجاً يتمحور حول الفنان، مما يعزز حق الفنانين في تحديد ما يقدمونه وكيفية تقديمه. وقد أثر هذا النهج بشكل كبير على المشهد الفني المعاصر. [ 5 ]

ملحوظات

  1. ↑ برونسون، أ.أ. "إذلال البيروقراطي: المراكز التي يديرها الفنانون كمتاحف من قبل الفنانين". متاحف من قبل الفنانين . أ.أ. برونسون وبيغي غيل، محرران. آرت متروبول، تورنتو 1983.
  2. ↑ وايتلو، آن (2010). الفنون البصرية في كندا: القرن العشرون . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 9-11 . ISBN  9780195434590.
  3. ↑ فرع الخدمات التشريعية. "القوانين الفيدرالية الموحدة لكندا، قانون حقوق النشر" . laws.justice.gc.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2018 .
  4. ↑ "جدول الحد الأدنى للرسوم لدى CARFAC" . CARFAC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2018 .
  5. ↑ وايتلو، آن (2012). الفنون البصرية في كندا . دون ميلز، أونتاريو: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 10. ISBN  9780195434590.

فهرس

  • بونين، فنسنت، أد. "البروتوكولات الوثائقية/البروتوكولات الوثائقية (1967-1975)." مونتريال: جاليري ليونارد وبينا إلين، 2010. ISBN 978-2920394810
  • برونسون، أ.أ.، محرر. "من المحيط إلى المحيط المتلألئ: تسلسل زمني للأنشطة التي بادر بها الفنانون في كندا 1939-1987". تورنتو: باور بلانت، 1987. ISBN 0921047207
  • برونسون، أ.أ. "إذلال البيروقراطي: المراكز التي يديرها الفنانون كمتاحف من قِبل الفنانين". متاحف من قِبل الفنانين . تحرير أ.أ. برونسون وبيغي غيل . آرت متروبول، تورنتو 1983. ص  29-37. ISBN 0-920956-13-0
  • دوراند، غي سيوي. "الفن كبديل: دراسات وتطبيقات فنية موازية في كيبيك 1976-1996." كيبيك: Éditions Intervention، 1997. ISBN 2920500147
  • جيلبرت، باستيان وآخرون. "المركز: فيما يتعلق بالثقافة التي يديرها الفنان / حول مراكز الفنانين." تورونتو: YYZ، 2008. ISBN 9780920397558
  • خونساري، جيف وكريستينا بوديسفا، محرران. مؤسسات من صنع الفنانين: المجلد الأول. فانكوفر: دار فيليب للنشر ورابطة مراكز الفنانين في المحيط الهادئ، 2012. ISBN 978-1-927354-02-5
  • أوبراين، ميلاني، محررة. "فن واقتصاد فانكوفر". فانكوفر: دار نشر أرسنال بَلْب ودار نشر آرتسبيك، 2007. ISBN 978-1551522142
  • روبرتسون، كلايف. "أهمية السياسة: إدارات الفن والثقافة". تورنتو: دار نشر YYZ، 2006. ISBN 0920397360
  • توير، دوت. "استخراج المعلومات من الأرشيف الإعلامي: مقالات في الفن والتكنولوجيا والمقاومة الثقافية". تورنتو: دار نشر YYZ، 2005. ISBN 0920397352
  • والاس، كيث. "تاريخ خاص بالمراكز الفنية التي يديرها الفنانون في فانكوفر". مختارات فانكوفر، الطبعة الثانية. ستان دوغلاس (محرر). معرض أور، دار تالون للنشر، فانكوفر 2011. الصفحات  29-51. ISBN 978-0-88922-614-2