يوهانس غرينزفورثنر

وُلد غرينزفورثنر في فيينا ونشأ في ستوكيراو ، النمسا السفلى. في طفولته، كان يقرأ كتبًا عن العلوم والخيال العلمي، ويلعب ألعاب الكمبيوتر، ويصنع أفلامًا بكاميرا الفيديو الخاصة بوالده. ^{[ 3 ] [ 4 ]} في سن الثالثة عشرة، حصل على أول مودم له وانضم إلى شبكة FidoNet وأنظمة لوحات الإعلانات الإلكترونية الأخرى ، والتي من خلالها التقى بهواة الخيال العلمي من خارج ستوكيراو. كان من بينهم فرانز أبلينغر، الذي أسس معه مجلة monochrom عام 1993، وهي مجلة هواة تُعنى بالثقافة الإلكترونية والسياسة والفن والخيال العلمي. ^{[ 1 ] [ 5 ] [ 6 ]}

نشأت المجلة من اهتمام غرينزفورثنر بالبعد السياسي لأدب السايبربانك وانخراطه في حركة البانك والسياسة المناهضة للفاشية. وقد تصورها كنقيض أوروبي يساري لليوتوبيا التكنولوجية الليبرالية السوقية التي ربطها ببعض جوانب الثقافة الإلكترونية الأمريكية، وما أطلق عليه ريتشارد باربروك وآندي كاميرون اسم " الأيديولوجية الكاليفورنية" . ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} وقد مزجت المجلة بين الكتابة السياسية والنظرية والخيال العلمي والثقافة البديلة والتصميم البصري التجريبي. ^{[ 5 ] [ 8 ]}

في عام ١٩٩٥، بدأت مونوكروم بالتوسع خارج نطاق الطباعة. فبدلاً من التقيد بوسيط واحد، اختارت المجموعة الشكل الأنسب لكل مشروع؛ وشمل عملها العروض الأدائية، والمسرح، والأفلام، وألعاب الفيديو، والمنشآت الفنية، والمؤتمرات، والفعاليات العامة، والنشاط السياسي. ^{[ ٥ ] [ ٦ ] [ ١ ]} أطلقت المجموعة على هذا المنهج متعدد التخصصات اسم "اختراق السياق"، حيث طبقت أفكارًا من ثقافة القرصنة على السياقات الاجتماعية والثقافية والمؤسسية. ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]} وصف غرينزفورثنر البحث عن الشكل المناسب بأنه إيجاد أفضل "وسيلة للتوزيع الجماهيري" لفكرة ما. ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} بعد انتقاله إلى فيينا في أواخر التسعينيات وانضمام أعضاء آخرين، تطورت مونوكروم من مجلة إلى جماعة فنية تعمل في مجالات الأداء، والفنون الإعلامية، والمسرح، والسينما، والنشر. ^{[ ١ ]}

أصبحت نشأة غرينزفورثنر لاحقًا مادةً لبرنامج المسرح "سنوات شغف أحد المهووسين" والفيلم الوثائقي السير ذاتي " مسار التتبع" . يعود كلا العملين إلى طفولته في ستوكراو ودخوله إلى ثقافة فرعية متصلة بالشبكة، ويتناولان ثقافة المهووسين بمزيج من المودة والنقد. ^{[ 11 ] [ 4 ] [ 12 ] [ 13 ]}

أُنتجت معظم أعمال غرينزفورثنر الفنية باستخدام الألوان الأحادية. وقد عرضت المجموعة أعمالها في كل من: فيينا سيسيشن ، وبينالي ساو باولو للفنون ، وترانسميديال ، وكونست هاله إكسنرغاس، ومعرض الفن المعاصر في فانكوفر، وبينالي فيركليتز، ومتحف الفن المعاصر في فيينا. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

قدّم غرينزفورثنر لاحقًا مفهوم اختراق السياق في محاضرات وورش عمل. ^{[ 18 ]} وفي عام 2013، شارك في تحرير كتاب " اختراق السياق: كيف تُؤثر على الفن والإعلام والقانون والسوق" . ^{[ 19 ]}

يشرف غرينزفورثنر على مهرجان "آرس إلكترونيكا" ، وهو مهرجان يتناول الجنسانية والتكنولوجيا. أُقيم المهرجان لأول مرة في سان فرانسيسكو، كما أُقيم لاحقًا في لينز وفيينا. ^{[ 1 ]} ويشارك في تنظيم مهرجان "روبوإكزوتيكا" في فيينا مع غونتر فريزينغر. ^{[ 20 ]} ويُكرّس المهرجان لروبوتات تحضير الكوكتيلات. ^{[ 21 ]}

قدم غرينزفورثنر أول أفلامه الروائية الطويلة مع الفيلم الكوميدي الخيالي Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl (2014). ^{[ 1 ]}

أعقب غرينزفورثنر ذلك بفيلمين وثائقيين طويلين. فيلم "تريسروت " (2016) هو فيلم وثائقي سير ذاتي يدور حول رحلة عبر الولايات المتحدة ومحادثات حول المكانة المتغيرة لثقافة المهووسين . ^{[ 22 ]} أما فيلم "معجم الأحلام المحطمة " (2018) فهو فيلم مقالي يتناول مفاهيم سياسية تشمل الرأسمالية والهوية وحرية التعبير. ^{[ 23 ]}

عُرض فيلم الرعب التجريبي " Masking Threshold" في مهرجان فانتاستيك فست عام 2021. ^{[ 24 ]} أدرجته صحيفة لوس أنجلوس تايمز ضمن دليلها لأفلام الرعب الجديدة في عيد الهالوين عام 2022. ^{[ 25 ]} كما عُرض فيلم "Razzennest" ضمن برنامج "Burnt Ends" في مهرجان فانتاستيك فست عام 2022. ^{[ 26 ]}

عُرض الفيلم الوثائقي "Hacking at Leaves" لأول مرة في ديجونال عام 2024. ^{[ 27 ] [ 28 ]} وبعد أن لم يحصل الفيلم على توزيع تجاري، قام بإصداره من خلال أرشيف الإنترنت في أغسطس 2025. ^{[ 29 ]}

عُرض فيلم Solvent لأول مرة في مهرجان Slash السينمائي في فيينا في 26 سبتمبر 2024، وعُرض في سينما Diagonale عام 2025. ^{[ 30 ] [ 2 ]} صوّر غرينزفورثنر الفيلم في منزل أجداده الريفي السابق في أونترزوغيرسدورف . ^{[ 1 ]}

في عام 2026، تم اختيار مشروعه للخيال العلمي " لم تكن هنا أبداً" للمشاركة في سوق الإنتاج المشترك الدولي "فرونتيرز" في مهرجان فانتازيا السينمائي الدولي . ^{[ 31 ] [ 32 ]}

في مقالٍ لها على موقع ORF ، صنّفت بيا رايزر أفلام Masking Threshold و Razzennest و Solvent ضمن ثلاثيةٍ تربطها عناصر الرعب والصوت. ^{[ 33 ]} وفي عام 2025، أدرج الناقد السينمائي كريستيان فوكس، من ORF، غرينزفورثنر ضمن ما أسماه " الموجة النمساوية الجديدة "، وهي مجموعةٌ غير مُحدّدة المعالم من صانعي الأفلام الذين يعملون في مجالات السينما الفنية والوثائقية والتجريبية والسينما النوعية. ^{[ 34 ]}

قام غرينزفورثنر بتحرير كتبٍ تتناول فنون الإعلام، والنظرية السياسية، والتشويش الثقافي، والجنسانية، والتكنولوجيا. من بينها: " الاختراق الحضري: استراتيجيات التشويش الثقافي في فضاءات الحداثة المحفوفة بالمخاطر " (2010)، و" اختراق السياق: كيف نعبث بالفن والإعلام والقانون والسوق" (2013)، و "آرس إلكترونيكا: التضاعف الأسي!" (2025). ^{[ 35 ] [ 19 ] [ 36 ]}

يُدرّس فنون الوسائط المتعددة في جامعة الفنون التطبيقية في فيينا، ونظرية الاتصال في جامعة لويفانا لونيبورغ. ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} كما سبق له التدريس في جامعة العلوم التطبيقية جوانيوم وجامعة الفنون في لينز . ^{​​[ 40 ] [ 41 ]}

وهو مساهم منتظم في مجلة بروفيل الإخبارية النمساوية . ^{[ 42 ]}