حركة الكاميرا المتعمدة

في التصوير بالحركة المتعمدة للكاميرا ، تُحرَّك الكاميرا أثناء التعريض الضوئي لتحقيق تأثير إبداعي أو فني. يؤدي ذلك إلى تحرك نقاط الصورة عبر وسيط التسجيل، مما ينتج عنه تأثيرات متنوعة كالتظليل والتركيبات والطبقات في الصورة النهائية. الفكرة الأساسية في هذا النوع من التصوير هي أن الحركة تُعدّ العنصر التكويني الرئيسي. تبقى الحجج التقنية أو التعريفية الدقيقة غامضة في هذا النوع من التصوير الذي يتمتع بتاريخ طويل ويرتبط بالعديد من أشكال التصوير الأخرى، كالانطباعية، وغالبًا ما يمزج بين الأنواع والأساليب.

تتضمن هذه العملية غالبًا اختيار فتحة عدسة ضيقة واستخدام المرشحات والإضاءة لتحقيق سرعة غالق مناسبة . يجرب الممارسون مدة التعريض واتجاه حركة الكاميرا ومقدارها أثناء فتح الغالق . تتراوح أزمنة التعريض عادةً بين 1/20 و1/2 ثانية، إلا أن تجربة الإعدادات المختلفة غالبًا ما تُنتج نتائج فريدة. تُعد سرعة غالق 1/8 من الثانية مثالًا على ما قد يحافظ على شكل الأجسام، ويُخفي تفاصيل سطحها. ^{[ 1 ]} يعتمد التأثير بشكل كبير على اتجاه حركة الكاميرا بالنسبة للهدف، بالإضافة إلى سرعة الحركة.

في حال كانت مستويات الإضاءة عالية، فإن استخدام مرشحات الكثافة المحايدة يقلل من كمية الضوء الداخلة إلى العدسة ، مما يسمح بتمديد التعريض، ولكن على حساب جودة العدسات الجيدة. كما يمكن تركيب مرشح استقطابي على العدسة، وهو ما يُحقق فائدة مزدوجة تتمثل في تقليل الانعكاسات في الصورة وتقليل الإضاءة بمقدار درجتين تقريبًا . يضبط المصورون حساسية ISO للكاميرا على أدنى قيمة متاحة (عادةً 100)، لأن ذلك يقلل من حساسية الكاميرا للضوء، وبالتالي يُتيح استخدام أبطأ سرعة غالق ممكنة.

يؤثر اتجاه حركة العدسة بشكل كبير على النتائج. ^{[ 2 ]} يتطلب الأمر تكرارًا وتجربةً مكثفة لتحديد مكان وكيفية تحريك الكاميرا لتحقيق التأثير المطلوب. يمكن تحريك الكاميرا للأعلى أو للأسفل أو لليمين أو لليسار أو بعيدًا عن الهدف أو باتجاهه أثناء حملها باليد، بالإضافة إلى عدد لا حصر له من الحركات الإبداعية الأخرى. يمكن تدوير الكاميرا وتغيير زاويتها وتحريكها بسرعة ذهابًا وإيابًا. ^{[ 3 ]}

ومن أبرز المؤيدين لهذه التقنية إرنست هاس ، وأليكسي تيتارينكو ، ^{[ 4 ] [ 5 ]} وكوتارو تاناكا (منذ عام 1962) . ^{[ 6 ]}

بمعنى ما، يُعدّ تأثير ICM مماثلاً لتأثير ضبابية الحركة (المقصودة) في التعريض الأحادي : ففي الأولى تتحرك الكاميرا أثناء التعريض، وفي الثانية يتحرك الهدف، لكنهما يشتركان في وجود حركة نسبية بين الكاميرا والهدف، مما ينتج عنه غالبًا خطوط في الصورة. مع ذلك، من الأفضل ترك التعريفات غامضة، إذ تُعدّ الحرية والإبداع عنصرين أساسيين في هذه العملية. يستخدم الكثيرون صورًا مباشرة من الكاميرا دون تعديل، أو تعريضات متعددة، أو معالجة لاحقة، بينما لا يستخدمها آخرون. يتميز هذا النوع من التصوير بحرية كبيرة، وهو ما يجذب العديد من المصورين المحترفين الذين عادةً ما يلتزمون بقواعد صارمة.

تحدث حالة خاصة، تُسمى "التصوير البانورامي" ، عندما تُحرّك الكاميرا أثناء التعريض مع الحفاظ على توجيهها نحو هدف متحرك، وذلك لتثبيت إسقاطها على وسيط التسجيل. ثم تتعرض البيئة الثابتة (عادةً ما تكون الخلفية بشكل أساسي، ولكن قد يكون هناك جزء من المقدمة أيضًا) لتأثيرات التصوير البانورامي، فتظهر مشوهة في الصورة النهائية.

ثمة حالة خاصة أخرى تتمثل في حركة الكاميرا للأمام (أو للخلف)، وعادةً ما تكون الكاميرا مُركّزة على المسافة. تتقارب الخطوط في الصورة الناتجة عند النقطة المركزية، مما يوحي بأنها في نهاية نفق طويل. ويمكن تحقيق تأثير مماثل بتغيير البعد البؤري لعدسة التكبير أثناء التعريض.

• تحريك الكاميرا
• زوم سريع

وكالة ICM التابعة لجياكومو بوتشي منذ السبعينيات

https://ddayicmart.com