مجلة تايمز الموسيقية

كانت مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" مجلة أكاديمية للموسيقى الكلاسيكية ، تُحرر وتُنتج في المملكة المتحدة . وقد ظلت أقدم مجلة موسيقية تصدر باستمرار في العالم حتى توقفت عن النشر في شتاء عام 2024.

أُنشئت المجلة في الأصل على يد جوزيف ماينزر عام 1842 تحت اسم "ماينزر ميوزيكال تايمز آند سينغينغ سيركولار" ، لكنه باعها عام 1844 إلى ألفريد نوفيلو (مؤسس مجلة "ذا ميوزيكال وورلد " عام 1836)، وأصبحت تُنشر شهريًا من قِبل شركة نوفيلو وشركاه (التي كانت مملوكة أيضًا لألفريد نوفيلو آنذاك). ^{[ 1 ]} ظهرت المجلة لأول مرة باسم "ذا ميوزيكال تايمز آند سينغينغ كلاس سيركولار" ، وهو الاسم الذي استمر حتى عام 1903. ^{[ 2 ] [ 3 ]} منذ البداية، احتوى كل عدد - الذي كان يتألف في البداية من ثماني صفحات فقط - على مقطوعة موسيقية بسيطة (بينها مقطوعات دينية ودنيوية)، اشترك فيها أعضاء جمعية الكورال جماعيًا من أجل الموسيقى. ^{[ 4 ]}

تم اختصار اسمها إلى اسمها الحالي اعتبارًا من يناير 1904. ^{[ 5 ]} وحتى خلال الحرب العالمية الثانية، استمرت في الصدور بانتظام، مما جعلها أقدم دورية في العالم تصدر باستمرار مخصصة للموسيقى الكلاسيكية الغربية. ^{[ 6 ]} وفي عام 1947 ، نُشرت مجموعة من مجلدين تضم موادًا من المئة عام الأولى للمجلة، حررها بيرسي سكولز . ^{[ 7 ]}

كانت المجلة تصدر في الأصل شهريًا، لكنها أصبحت تصدر ربع سنوية في عام 2004. وهي متاحة عبر الإنترنت على JSTOR و RILM Abstracts of Music Literature Full Text.

وقد سبق إصدار شتاء 2024 "إعلان خاص"، ينص على أن المجلة ستتوقف عن النشر "في المستقبل المنظور". ^{[ 8 ]}

كانت المجلة، التي تُشرف عليها دار نشر نوفيلو، موجهةً بشكلٍ أساسي إلى عازفي الأرغن وقادة الجوقات والمغنين الهواة، وكان هدفها الأساسي عمليًا: الترويج للموسيقى المكتوبة بأسعار معقولة لعامة الناس. دافع رئيس التحرير المؤسس، ج. ألفريد نوفيلو (1844-1853، 1856-1863)، عن الموسيقى الدينية المتاحة للجميع، وعن ذخيرة الكنيسة، على أمل تحسين مستوى الغناء الجماعي في دور العبادة. ثم سلّم زمام الأمور لفترة وجيزة إلى شقيقته، ماري كودن كلارك (1853-1856)، التي وسّعت نطاق المجلة الأدبي. كتبت كودن كلارك سلسلة طويلة من المقالات بعنوان "الموسيقى بين الشعراء"، وشجعت صديقها الأديب لي هانت على المساهمة. ^{[ 9 ]}

لم تبدأ المجلة في الظهور بمظهر مجلة موسيقية حديثة ومستقلة إلا بعد أن تولى هنري تشارلز لون (1863-1887) زمام الأمور. فقد زاد لون عدد صفحات كل عدد، وساهم في ترسيخ مكانة المجلة النقدية. ^{[ 10 ]} واشتهر بشكل خاص بتغطيته للمهرجانات المحلية. أما ويليام ألكسندر باريت (1887-1891، وهو أيضًا كبير نقاد الموسيقى في صحيفة " مورنينغ بوست ") والناقد الموسيقي إدغار فريدريك جاك (1892-1897)، فقد قادا المجلة نحو حقبة أكثر رسمية في النقد الموسيقي، مع تعزيز مكانتها في عالم آلات الأرغن. كان باريت عازف أرغن وملحنًا، بينما كان فريدريك جورج إدواردز (1897-1909) عازف أرغن مُدربًا تدريبًا رسميًا، وعمل في العديد من الكنائس الكبرى في لندن. استخدم إدواردز الاسم المستعار "دوتد كروتشيت" لكتابة "مقابلات ذات طابع تعليمي مع مشاهير الموسيقى"، بالإضافة إلى العديد من المقالات حول "الكاتدرائيات والكنائس والمؤسسات التعليمية". وقد ارتقى بمستوى البحث التاريخي للمجلة، وأكسبها سمعة طيبة في تقديم نعوات موثوقة وتوثيق سير ذاتية دقيقة. ^{[ 11 ]}

قاد ويليام غراي ماكنوت (1909-1918) المجلة خلال الحرب العالمية الأولى، واضعًا بذلك الأساس لأحد أطول محرريها خدمةً، هارفي غريس (1918، حتى وفاته عام 1944). في عهد غريس، بدأت مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" تُولي اهتمامًا أكبر بالموسيقى المعاصرة. وكان اسم غريس المستعار "فيستي". ^{[ 12 ]} بعده، تولى ابنه ويليام ماكنوت (1944-1953) رئاسة التحرير. شهد منتصف القرن تعاقبًا سريعًا للمحررين الذين انخرطوا بشكلٍ أكبر في التطورات الموسيقية الجديدة، بمن فيهم مارتن كوبر (1953-1956)، وهارولد روتلاند (1957-1960)، وروبن هول (1960)، وأندرو بورتر (1960-1967). وقد عززوا منظورًا دوليًا أوسع، وأدخلوا مناهج نقدية حديثة. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٦٧، تولى ستانلي سادي (١٩٦٧-١٩٨٧) زمام الأمور، محولًا المجلة إلى دورية مرموقة عالميًا. ازدهرت المجلة على مدى العشرين عامًا التالية، ولكن بحلول التسعينيات، كانت تكافح من أجل البقاء، عالقةً بين كونها في الأصل منشورًا عامًا متاحًا في أكشاك بيع الصحف، ومجلة أكاديمية أكثر ملاءمة للمكتبات والجامعات. تقرر التحول إلى النشر الفصلي في عام ٢٠٠٤. تولى أنتوني باي ملكية المجلة ورئاستها للتحرير في عام ١٩٩٢. أعلن تقاعده في أواخر عام ٢٠٢٤، وبعدها توقف النشر. ^{[ ١٣ ]}

• ذا ميوزيكال تايمز على بلوجر
• مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" من عام 1845 إلى عام 1854 في " إميروتيكا ديجيتالي إيتاليانا"