مسكات تنس الطاولة وأساليب اللعب

ربما تكون قبضة المصافحة أقدم قبضة مستخدمة منذ أن اتخذ مضرب تنس الطاولة شكله الحالي. سُميت بهذا الاسم لأن اللاعب يمسك المضرب كما لو كان يصافح: الإبهام على جانب، والسبابة على الجانب الآخر، والأصابع الثلاثة المتبقية ملتفة حول المقبض. تسمح هذه القبضة بتوزيع متساوٍ تقريبًا للقوة بين الضربات الأمامية والخلفية، لكنها تعاني من نقطة تقاطع غير مريحة في منتصف الجسم، حيث يتعين على اللاعب الانتقال من الضربة الأمامية إلى الخلفية. تُعد نقطة التقاطع هذه نقطة ضعف للاعبي قبضة المصافحة، بينما لا يواجه لاعبو قبضة القلم هذه المشكلة لأنهم يستطيعون تغطية منتصف أجسامهم ببساطة عن طريق تأرجح ضربتهم الأمامية للأسفل كالبندول. من أهم مزايا قبضة المصافحة القدرة على شن هجمات سريعة بالدوران العلوي على كلتا الضربتين الأمامية والخلفية، والقدرة على توليد كرات ذات دوران عالٍ للغاية، وخاصة تلك ذات الدوران العلوي والخلفي الخالص.

مصافحة سطحية

تتضمن هذه الطريقة المختلفة للمصافحة وضع الإبهام على المقبض. وهذا يُسهّل الهجمات الدورانية والضربات اللولبية.

مصافحة عميقة

يتضمن هذا التغيير وضع الإبهام على المطاط. وهذا يسمح بتسديدات أكثر دقة ودوران خلفي أكبر.

يستخدم جميع اللاعبين الأوروبيين تقريباً ونحو ثلثي اللاعبين الآسيويين قبضة المصافحة.

تُسمى مسكة القلم بهذا الاسم لتشابهها مع طريقة مسك الأقلام: حيث يُلف الإبهام والسبابة حول الجزء الأمامي من المقبض، بينما تُمسك الأصابع الثلاثة المتبقية على الجزء الخلفي من النصل. وهذا يُشابه إلى حد كبير طريقة مسك أقلام الخط الصينية واليابانية والكورية التقليدية، والتي يُعتقد أن هذه المسكة نشأت منها. تتميز مسكة القلم بميزة ملحوظة على مسكة المصافحة، وهي عدم وجود نقطة تقاطع غير مريحة في منتصف الجسم. كما تُتيح مسكة القلم حرية حركة للمعصم تصل إلى 270 درجة حول محور مستوى النصل، مما يُسهل على لاعبي مسكة القلم توليد الدوران الجانبي في كلا الاتجاهين، بالإضافة إلى الضربات الهجينة التي تجمع بين الدوران الجانبي والدوران العلوي أو الدوران الجانبي والدوران الخلفي. كما يُسهل على لاعبي مسكة القلم إخفاء نوع الدوران الذي يُطبقونه على الكرة، وكذلك الاتجاه الذي سيضربون الكرة فيه. عادة ما يكون من الصعب على لاعبي مسكة القلم إنشاء دوران علوي خالص أو دوران خلفي خالص، حيث تميل ضرباتهم الأمامية والخلفية إلى ضرب الكرة بزاوية جانبية، لذا فإن معظم ضرباتهم سيكون لها بعض الدوران الجانبي.

تراجعت شعبية أساليب مسكة القلم في السنوات الأخيرة، لصعوبة تنفيذ الضربات اللولبية الخلفية والهجمات الخلفية، ولأن اللعبة أصبحت أكثر ميلاً للهجوم في الآونة الأخيرة. يُصعّب ضعف الضربة الخلفية على المبتدئين في مسكة القلم الأداء الجيد أمام نظرائهم في مسكة المصافحة، ولذا يندر من يواصلون التدريب عليها لتطوير تقنياتهم. مع ذلك، لم يمنع هذا لاعبي مسكة القلم المحترفين من الفوز ببطولات العالم وكأس العالم والألعاب الأولمبية بانتظام، إذ يمكن تعويض ضعف الضربة الخلفية ببذل الجهد لتعلم تقنية جيدة لها (كما فعل ريو سيونغ مين ^{[ 5 ]} )، أو من خلال حركة قدم ممتازة تسمح بتغطية معظم مساحة الطاولة بالضربة الأمامية (كما فعل ريو سيونغ مين وشو شين )، أو من خلال إضافة ابتكار مسكة القلم العكسية الحديثة للضربة الخلفية (كما فعل وانغ هاو ).

مقبض قلم من جانب واحد

يُعرف هذا الأسلوب بمسكة القلم التقليدية، والتي تُسمى مؤخرًا مسكة القلم الصينية التقليدية، أو مسكة القلم اليابانية، أو مسكة القلم الكورية. يستخدم اللاعبون الذين يعتمدون هذه المسكة جانب المضرب الأمامي فقط لضربات اليد الأمامية والخلفية، وعادةً لا يكون ظهر المضرب مغطى بالمطاط. تختلف المضارب المصممة لمسكة القلم اليابانية اختلافًا كبيرًا عن معظم المضارب الأخرى: فهي عادةً مربعة الشكل، مصنوعة من قطعة واحدة سميكة جدًا من خشب السرو، مطلية باللون الأسود من الخلف، مع قطعة كبيرة من الفلين بارزة من المقبض. يعتمد التحكم في اتجاه المضرب في هذه المسكة بشكل شبه كامل على إصبع السبابة، الذي يلتف حول قطعة الفلين الكبيرة الملصقة بالمقبض. يختار العديد من مستخدمي مسكة القلم الصينية استخدام مضرب بمقبض قصير متسع. تُنفذ ضربة اليد الخلفية بتحريك جانب المضرب الأمامي لأسفل وحول الجسم في وضعية سفلية، مثل ماسحة الزجاج الأمامي المقلوبة. ينتج عن ذلك ضربة خلفية مناسبة لصد الكرات وإعادتها، لكنها لا تسمح بحركة الكتف المناسبة للهجمات السريعة أو توليد الدوران العلوي. في حين أن لاعبي مسكة القلم التقليدية غالبًا ما يفتقرون إلى القدرة على عمل ضربات دائرية باليد الخلفية، إلا أن العديد منهم يعوضون ذلك جزئيًا بضربة خلفية قوية. على الرغم من أن هذه المسكة تُضعف الضربة الخلفية، إلا أن الضربة الأمامية بها رائعة: إذ تُحاذي المسكة المضرب مع اليد والساعد، ونتيجة لذلك، تُنفذ أسرع الضربات في تنس الطاولة باستخدام الضربة الأمامية لمسكة القلم اليابانية. ^{[ 6 ]} يرى العديد من لاعبي مسكة القلم التقليدية أن الضربة الأمامية الاستثنائية تُعوض ضعف الضربة الخلفية، وعادةً ما يتجنبون استخدام الضربة الخلفية بمحاولة تغطية الطاولة بأكملها بضربتهم الأمامية. هذا يفرض متطلبات رياضية أعلى بكثير على اللاعب - وتحديدًا قوة الساق الانفجارية، وسرعة حركة القدمين، وتنسيق حركة القدمين مع ضربات الذراعين، وسرعة رد الفعل. من أبرز لاعبي البلياردو التقليديين الذين يستخدمون القلم: ريو سيونغ مين ، وكيم تايك سو، وكاي يوشيدا . ويمكن ملاحظة ذلك في تسجيلات مبارياتهم، حيث يتميز هؤلاء اللاعبون الثلاثة بحركة قدم وجسم أكثر تناسقًا من نظرائهم الذين يستخدمون المصافحة.

قلم ذو وجهين

يُعرف هذا الأسلوب أيضًا باسم "مسكة القلم الحديثة" أو "مسكة القلم الصينية الحديثة"، وقد طُوّر نتيجةً لمشروعٍ أطلقه المنتخب الصيني مؤخرًا، بهدف تعليم لاعبيه كيفية استخدام الجانب السفلي من مضاربهم لضرب الكرات الخلفية. تُعالج هذه الضربة الخلفية المعكوسة (RPB) مشكلة ميكانيكا الكتف في الضربة الخلفية التقليدية، مما يُسهّل تنفيذ الضربات اللولبية والهجومية. مع ذلك، يختلف وضع الإمساك المطلوب للعب الضربة الخلفية المعكوسة عن مسكة القلم التقليدية: إذ يجب إرخاء إصبع السبابة ورفعه لأعلى على المضرب، مما يُتيح مساحةً أكبر للإبهام. الضغط بالإبهام هو ما يسمح لوجه المضرب الأمامي بالدوران للداخل، مما يُتيح للاعب ضرب الكرة بالجانب السفلي. يُؤدي هذا الإمساك المُعدّل إلى عدم محاذاة المعصم مع باقي الذراع، وبالتالي ينتج عنه ضربة أمامية أضعف بكثير مقارنةً بالإمساك التقليدي. يُنسب الفضل عادةً إلى أسطورة تنس الطاولة الصيني ليو غوليانغ في ابتكار ونشر ضربة RPB، وبصفته مدربًا رئيسيًا للمنتخب الصيني، بدأ بتدريب لاعبي مسكة القلم على استخدام هذه الضربة. ^{[ 7 ]} أول لاعب رفيع المستوى يتقن ضربة RPB وينشرها على نطاق واسع هو وانغ هاو ، الذي يسدد معظم ضرباته الخلفية بالجانب السفلي من مضربه (باستثناء الدفعة القصيرة عند استقبال إرسال قصير). ^{[ 8 ]} يستخدم لاعبو مسكة القلم الصينيون الآخرون من المستوى الرفيع، مثل ما لين وشو شين، ضربة اليد الخلفية التقليدية عند رد الكرات، لكنهم يُبقون المطاط على الجانب السفلي من مضاربهم تحسبًا لفرصة سانحة لهجوم RPB.

قلم هجين

تُعدّ هذه القبضة على الأرجح الأكثر تنوعًا بين قبضات Penhold، إذ تجمع بين القبضتين السابقتين، مما يتيح صدّ الضربات باستخدام قبضة Penhold التقليدية، واللعب بالكرة باستخدام قبضة Penhold الحديثة. ومن أشهر اللاعبين الذين يستخدمون هذه القبضة ما لين .

هذه قبضة طورها ونشرها دان سيميلر ، بطل تنس الطاولة الأمريكي. تجعل هذه القبضة من الصعب ضرب الكرات باستخدام ضربة خلفية تقليدية باليد اليمنى على الجانب الآخر من المضرب. لذا، بدلاً من ذلك، يضرب لاعبو قبضة سيميلر ضرباتهم الخلفية بنفس جانب المضرب الذي يستخدمونه لضرباتهم الأمامية، مع تدوير معصميهم كما يفعل لاعب البيسبول لالتقاط الكرة بضربة خلفية، وعادةً ما يقومون بصد الكرة أو ضربها عكسيًا. ولأنهم يستخدمون جانبًا واحدًا فقط من المضرب في كل مرة، غالبًا ما يضع لاعبو قبضة سيميلر مطاطًا ذا خصائص لعب مختلفة تمامًا على الجانب الآخر من المضرب، وعادةً ما يكون مطاطًا منخفض الاحتكاك "مضادًا للدوران" يستخدمونه لرد الإرسالات الدوارة أو لتغيير سرعة الكرة فجأة أثناء التبادل. في الواقع، يُنسب إلى سيميلر اختراع المضرب المركب، وهو مضرب بأنواع مختلفة من المطاط على كل جانب. ^{[ 9 ]} كما أن قبضة سيميلر، المشابهة لقبضة القلم، لا تحتوي على نقطة تقاطع. علاوة على ذلك، تسمح قبضة سيميلر بإحساس ممتاز عند الصد، حيث تكون الأصابع أقرب بكثير إلى نقطة اتصال الكرة مما هي عليه في قبضة المصافحة، ويكون المعصم في وضع أفضل بكثير للانحناء لأسفل مقارنة بأي من أسلوبي مسك القلم.

آن ألفاريز

يتميز هذا المضرب بوجود الإبهام والسبابة على الجهة الخلفية، مما يتيح ضربة خلفية قوية وثابتة للغاية. مع ذلك، فإن الضربة الأمامية لهذا المضرب أضعف بكثير.

مساحة الزجاج الأمامي

هذه القبضة هي مزيج بين قبضتي المصافحة وسيميلر، وهي القبضة القياسية للمصافحة مع توجيه إصبع السبابة بشكل مستقيم لأعلى المضرب. وهذا يُسهّل التبديل بين هذه القبضة وقبضة المصافحة.

داني سيميلر

تُعرف هذه القبضة أيضاً باسم قبضة الزناد، وهي القبضة التي يستخدمها دان سيميلر حالياً في اللعب . وهي قبضة مصافحة خفيفة، حيث يلتف إصبع السبابة حول المضرب كما لو كان يضغط على زناد. تُعالج هذه القبضة مشكلة الضربة الأمامية التي كانت تُعاني منها سابقاً، مما يجعلها أكثر قوة. يستخدم إريك بوغان أيضاً هذه القبضة.

أسلوب تجريبي قيد التطوير في الصين ، يُمسك فيه المضرب بتشكيل علامة النصر (V) والإمساك بالمضرب بين السبابة والوسطى مع وضع باقي الأصابع أسفل المقبض وفوقه. تُنتج هذه القبضة دورانًا ملحوظًا بفضل طول ذراع المضرب والآليات المستخدمة في الضربة الأمامية والخلفية (شبيهة بتلك الموجودة في القبضة الغربية في التنس). لم تُحقق هذه القبضة نجاحًا يُذكر على مستوى اللعب الاحترافي. ^{[ 10 ]}

قبضة على شكل حرف V طبيعية

تتطلب القبضة الصينية المعتادة مقبضًا معدلًا على شكل مسدس لتسهيل استخدامها، مما يُنتج ضربة خلفية قوية. مع ذلك، تكون الضربة الأمامية معقوفة، مما يُضعفها.

أليساندرو الخامس

ابتكرها رائد قبضة V، أليساندرو جي، وتتضمن وضع الإبهام فوق السبابة عند الإمساك بالمضرب. توضع الأصابع الثلاثة الأخرى على المطاط الموجود في الجهة الخلفية. يُستخدم جانب اليد الخلفية فقط عند الصد أو الضربات اللولبية، أما هجوم اليد الأمامية فيشبه ضربة اليد الخلفية في قبضة القلم؛ حيث يتم تدوير المعصم إلى الجانب الآخر. ومثل قبضتي سيميلر وقبضة القلم، فإن هذا النوع من قبضة V يزيل التردد. تُحسّن هذه القبضة كلاً من الهجوم والدفاع، وتُعتبر من أكثر القبضات ابتكارًا في تنس الطاولة الحديث. يتم تعديل المضرب المستخدم في هذه القبضة بحيث يكون المقبض أقصر بكثير ومنحنيًا، مما يوفر نقطة إمساك يمكن وضع إصبع السبابة عليها.

على الرغم من أن الغالبية العظمى من لاعبي تنس الطاولة يمسكون المضرب بواحدة من الأساليب الأربعة المذكورة أعلاه، إلا أن هناك بعض أنواع المسكات الشاذة والنادرة للغاية.

مقبض على شكل حرف W

يُعدّ هذا النوع من قبضة القلم أحد أشكال قبضة القلم التقليدية، حيث يتم وضع الإبهام والخنصر على جانب المضرب الأمامي، بينما توضع الأصابع الثلاثة الأخرى على الجانب الخلفي. يُشبه شكل الضربة الخلفية علامة "W" (الفوز)، ومن هنا جاءت التسمية. تُقلّل هذه القبضة بشكل ملحوظ من قوة الضربة الخلفية، بينما تحافظ الضربات الأمامية على معظم قوتها.

المخلب

أطلقت يونا أوجيو على هذه الطريقة اسم "قبضة القلم"، وهي نوع من أنواع قبضات القلم. تعتمد هذه القبضة على استخدام الإبهام على جانب المضرب الأمامي والأصابع الأربعة الأخرى على الجانب الخلفي. صحيح أن هذا يقلل من مدى الوصول قليلاً، إلا أن الضربات الأمامية بهذه القبضة تكون قوية للغاية.

قبضة العنكبوت

تُركز هذه القبضة بشكل أساسي على صدّ الكرات باليد الخلفية، مما يجعلها مثالية للاعبين الذين يستخدمون هذه القبضة. لتحقيق هذا الأسلوب، ضع أصابعك الأربعة على جانب اليد الأمامية، بحيث يفصل المقبض بين الإصبعين الأوسط والبنصر؛ وضع الإبهام على جانب اليد الخلفية. لا يمكنك استخدام الجانب الذي يحتوي على الإبهام لأن بنية الذراع لا تسمح بذلك.

يستخدم لاعبو اللوب الذين يتقنون مسكة القلم ضربة اللوب الأمامية ذات الدوران العلوي كضربة أساسية. اللوب هي ضربة دوران علوي في تنس الطاولة، تُنفذ عادةً باليد الأمامية، حيث يبدأ اللاعب الضربة من أسفل الكرة ويرفعها للأعلى. يتميز لاعب اللوب عادةً بحركة قدم ممتازة، محاولًا استخدام يده الأمامية لتغطية معظم أو كل سطح الطاولة. لهذا السبب، يكون مدى وصول لاعبي اللوب الذين يتقنون مسكة القلم أقصر من مدى وصول لاعبي اللوب الذين يتقنون مسكة المصافحة، ويحاولون عمومًا البقاء قريبين من الطاولة حتى أثناء تبادل ضربات اللوب القوية.

ومن أبرز لاعبي اللوب الذين يستخدمون مسكة القلم : بطل العالم 1981-1983 غو يوهوا ، والحائز على الميدالية الذهبية الأولمبية عام 1988 يو نام كيو ، والحائز على الميدالية الذهبية في منافسات الزوجي للرجال في أولمبياد 1992 لو لين ، والحائز على الميدالية البرونزية في أولمبياد 1992 كيم تايك سو ، وبطل العالم في منافسات الزوجي للرجال 2001-2003 يان سين ، والحائز على الميدالية الذهبية الأولمبية عام 2004 ريو سيونغ مين ، والحائز على الميدالية الذهبية الأولمبية عام 2008 ما لين ، وبطل الزوجي للرجال والزوجي المختلط عام 2015 شو شين .

يلعب لاعبو اللوب ذوو القبضة المزدوجة بشكل شبه حصري بأسلوب القبضة الصينية الحديثة، حيث يستخدمون ضربة اليد الخلفية العكسية (RPB) لعمل ضربات لوب قوية تجمع بين الدوران الجانبي والدوران العلوي. غالباً ما يصعب رد ضربات RPB بسبب الدوران الجانبي، ويصعب التنبؤ باتجاهها حتى لحظة ضرب الكرة.

يستطيع لاعبو مسكة القلم التقليدية إتقان الضربات اللولبية من الجانبين، لكن الضربة اللولبية الخلفية تُعدّ ضربةً بالغة الصعوبة، تتطلب تدريباً مكثفاً ومرونة فائقة في الكتفين. يمتلك ريو سيونغ مين ضربة لولبية خلفية جيدة بالنسبة للاعب مسكة القلم التقليدية، لكنه لا يزال يُفضّل ضربته الأمامية القوية.

يُعد وانغ هاو أبرز لاعبي اللوب ثنائي الجانب ، حيث يستخدم ضربة اليد الخلفية العكسية في معظم ضرباته الخلفية. ^{[ 11 ] [ 8 ]} ومن بين لاعبي اللوب ثنائي الجانب البارزين الآخرين فيليكس ليبرون ، ودانغ تشيو، وشوي فاي.

يستغل هذا الأسلوب ميزة حامل القلم المتمثلة في تقاطع قصير بشكل كامل. بالبقاء قريبًا من الطاولة، يقوم اللاعبون الذين يستخدمون ضربات مضادة بحجب ضربات الخصم العلوية وإعادة توجيهها بسرعة عبر الطاولة، محاولين إخراجه من موقعه، أو تغيير وتيرة اللعب فجأة، أو البحث عن فرصة سانحة لضربة أمامية قاضية. عادةً ما يمتلك اللاعبون الذين يستخدمون ضربات مضادة حلقة أمامية آمنة أيضًا، في حال كان الخصم يستخدم ضربات قصيرة ولا يمنح ضربات علوية أو ضربات قاضية سهلة. هذا الأسلوب مناسب للاعبين الذين يستخدمون مضارب ذات نتوءات قصيرة.

من بين لاعبي الضرب المضاد في لعبة البلياردو الذين يستخدمون أسلوب "قبضة القلم" تشيانغ بنغ لونغ ومون هيون جونغ . كما يستخدم ما لين هذه الاستراتيجية عندما يقوم الخصم برمي الكرة بعيدًا عن الطاولة.

تعتمد هذه الطريقة في مسك المضرب على استخدام مطاط ذي نتوءات قصيرة ، عادةً على جانب واحد فقط من المضرب دون وجود مطاط على الجانب الخلفي. يلعب اللاعبون الذين يستخدمون المطاط ذي النتوءات القصيرة فوق الطاولة، ويضربون الكرة بشكل مسطح فور ارتدادها، حيث لا تتأثر النتوءات بشكل كبير بدوران الكرة (أو حتى تلغيه). تكمن ميزة ضرب الكرة بشكل مسطح في نقل كامل قوة اللاعب إلى السرعة الخطية للكرة، دون بذل أي طاقة في توليد الدوران. هذا يعني أن الضربات سريعة جدًا، ويصعب على اللاعبين عديمي الخبرة صدّها. مع ذلك، فإن غياب تأثير ماغنوس للدوران العلوي يجعل توجيه الضربات على الطاولة أكثر صعوبة لأنها لا تتبع مسارًا مقوسًا للأسفل، كما أن غياب الزخم الزاوي للكرة يجعل الضربات أقل اتساقًا وأكثر حساسية لأقل قدر من الرياح أو ضغط الهواء، مما يؤدي غالبًا إلى تأثير الكرة المفصلية .

ومن أبرز لاعبي الضرب القصير باستخدام عصا القلم: البطل الأولمبي لعام 1996 ليو غوليانغ ، وبطل العالم لعامي 1985 و1987 جيانغ جياليانغ ، واللاعب الأولمبي ثلاث مرات توشيو تاساكي ، ويانغ يينغ ، وكواك بانغ بانغ ، وسيوك إيون مي ، وهي تشي وين ، ولي إيون هي، ووانغ زنغ يي، وروري كارغيل.

يُمارس لاعبو اللوب الذين يستخدمون المصافحة ضغطًا كبيرًا ويحصدون النقاط بشكل أساسي من خلال ضربات اللوب السريعة والدورانية من الجهة الأمامية. بعد التبادلات الافتتاحية، وعند تنفيذ الهجوم الأول، يهاجم لاعبو اللوب بمجموعة متنوعة من الضربات العلوية الدورانية متفاوتة السرعة والدوران، مُناورين خصومهم حول الطاولة باحثين عن ضربات فائزة مباشرة. تُمكّنهم قوة ومدى ضربات اللوب التي يستخدمها لاعب المصافحة من الرد بضربة لوب حتى عند إجباره على التراجع بعيدًا عن الطاولة، وهو ما قد يُشكّل مشهدًا مثيرًا عندما يُهاجم لاعب اللوب الذي أُجبر على التراجع بسبب الضربات الساحقة فجأة في محاولة لاستعادة زمام المبادرة.

من أبرز لاعبي التنس الذين يستخدمون ضربة المصافحة اللولبية : جان ميشيل سايف ، وفيرنر شلاغر ، ووانغ لي تشين ، وما لونغ ، وتشانغ جيك ، ودينغ نينغ . وتُعدّ ضربة الفورهاند اللولبية الأسلوب الأكثر شيوعًا في تنس الطاولة للرجال، إذ تعتمد على الضربات القوية جدًا.

يستخدم المهاجم ذو الضربات المزدوجة، كلاعب الضربة الأمامية اللولبية، الضربة اللولبية كسلاح أساسي، وإن كان غالبًا من جهة الضربة الخلفية. وتكمن ميزة الضربة الخلفية في أنها غالبًا ما تكون أكثر تحكمًا ودقة من الضربة الأمامية اللولبية، كما أن امتلاك ضربة خلفية قوية يزيد من فرص الهجوم الأول، بالإضافة إلى تنوع الزوايا التي يمكن استهدافها. غالبًا ما يستخدم المهاجمون ذوو الضربات المزدوجة أيضًا ضربة خلفية سريعة وقوية. وقد يفضلون الضربة الخلفية على الضربة الأمامية، مع الحفاظ على ضربة أمامية لولبية جيدة أيضًا.

من أبرز لاعبي الهجوم المزدوج من الرجال ديميتري أوفشاروف ، وفان تشيندونغ ، وليانغ جينغكون ، وداركو يورغيتش . يُعدّ أسلوب الهجوم المزدوج الأكثر شيوعًا في تنس الطاولة النسائي، نظرًا لتركيز اللعبة النسائية على الدقة أكثر من القوة، مقارنةً باللعبة الرجالية.

يُجيد اللاعب المهاجم المُتمرس صدّ الهجمات وتوجيهها نحو الخصم، مُجبراً إياه على ارتكاب الأخطاء من خلال تغيير الزوايا والإيقاع. ويمكن أن تبدو سلسلة من الهجمات السريعة والصدّات المتبادلة بين المهاجمين المُتمرسين مُبهرة، حيث تبدو الكرات وكأنها تطير في كل مكان. ويحظى هذا الأسلوب بشعبية بين اللاعبات، إذ يسهل صدّ الهجمات الأضعف نسبياً مقارنةً بأسلوب الرجال.

ومن أبرز اللاعبات اللاتي يعتمدن على أسلوب الهجوم المضاد، البطلة الأولمبية عدة مرات تشانغ يينينغ ، بالإضافة إلى فوكوهارا آي ، وتي يانا ، وهي تشوجيا .

يُعدّ اللاعب الشامل أقرب ما يكون إلى اللاعب الدفاعي البحت في تنس الطاولة الحديث. يتميز هؤلاء اللاعبون عادةً بردود فعل ممتازة في ردّ الكرة، غالباً من مسافة قريبة من الطاولة، ويستخدمون مهاراتهم الدفاعية لوضع الكرة في مواقع غير ملائمة للخصم، أو ببساطة يستمرون في ردّ الكرة حتى يجدوا فرصة مناسبة للهجوم. يجمع أسلوب اللعب هذا بين تكتيكات المهاجم المضاد ولاعب الضربة الأمامية اللولبية.

ومن بين اللاعبين المتميزين في جميع المجالات فلاديمير سامسونوف ، وأوه سانغ-يون ، ويان-أوفه فالدنر .

يُعدّ أسلوب "القطع" أبرز أساليب تنس الطاولة. يتميز هذا الأسلوب بطابعه الدفاعي، فبينما تسعى الأساليب الأخرى إلى الهجوم واكتساب زمام المبادرة، يتخلى "القطع" عن المبادرة، مستخدمًا ضربة القطع لصد الهجوم بدوران خلفي و/أو جانبي . يردّ "القطع" الهجمات المتكررة بضربات قطع خلفية بطيئة وعائمة، تُنفّذ في وقت متأخر قدر الإمكان، مستغرقًا الوقت الكافي لإرهاق الخصم وإحباطه. غالبًا ما يصعب ردّ هذه الكرات المقطوعة بدقة نظرًا لدورانها الخلفي القوي، كما أن بطء ردّها يُجبر الخصم على بدء الهجوم من جديد. تتنوع ضربات القطع في مقدار الدوران الخلفي (من انعدام الدوران إلى الدوران العائم)، والدوران الجانبي (انحناء الكرة نحو الطاولة أو بعيدًا عن المهاجم)، وموقعها، مما يُصعّب الهجوم المستمر. ولأن ردّ الكرات المقطوعة بدقة أمر صعب، غالبًا ما يُردّها الخصم بشكل سيئ، مما يمنح "القطع" فرصة سانحة للهجوم. يُستخدم المطاط المقلوب عادةً على جانب المضرب الأمامي، بينما يُخصص الجانب الخلفي للمطاط ذي النتوءات الطويلة أو المطاط المضاد للدوران ، وهو غير حساس للدوران (بل وأحيانًا يُلغيه تمامًا). يُستخدم المطاط المقلوب للهجوم، بينما يُستخدم المطاط ذو النتوءات الطويلة/المضاد للدوران للتقطيع. يقوم بعض لاعبي التقطيع بتحريك مضاربهم لتغيير جانب النتوءات، مما يُضيف مزيدًا من الارتباك لمنافسيهم.

من أبرز اللاعبات اللاتي يستخدمن أسلوب "التقطيع باللف" (twiddle-chopper) كوجي ماتسوشيتا ، وسفيتلانا غانينا ، وإيرينا كوتيخينا، وفيكتوريا بافلوفيتش . أما اللاعبات اللاتي لا يستخدمن هذا الأسلوب، فمن أبرزهن تشين ويشينغ ، وجو ساي هيوك ، ودينغ سونغ ، وكيم كيونغ آه ، وبارك مي يونغ ، وتان باي فيرن . وقليل من اللاعبات يخترن الدفاع باستخدام مطاط معكوس على كلا الجانبين، ومن أبرز الأمثلة على ذلك وانغ تينغتينغ .

تعتبر النقاط التي يحرزها اللاعب الذي يقطع الكرة والمهاجم هي الأسهل عادةً بالنسبة لغير اللاعبين لتقديرها، وذلك بسبب بطء الكرة وضربة القطع المذهلة.