الممثل الكوميدي كحرف C

" الممثل الكوميدي كحرف C " قصيدة من ديوان والاس ستيفنز الأول، " هارمونيوم " (1923). كانت من القصائد القليلة التي نُشرت لأول مرة في تلك المجموعة، وآخر ما كُتب لها. يُؤطّر جون غولد فليتشر القصيدة على أنها تعبير عن وجهة نظر ستيفنز "بأن الفنان لا يستطيع فعل شيء سوى انتقاء عناصر من الحياة لتشكيل واقع "خيالي" أو مُتخيّل".

يصوغ جون غولد فليتشر القصيدة على أنها تعبر عن وجهة نظر ستيفنز

«أن الفنان لا يستطيع فعل شيء سوى انتقاء عناصر من الحياة لتشكيل واقعٍ "خيالي" أو مُختلق. لكن هذا ليس بالضرورة واقعًا أسمى؛ فهو عاجز عن اعتبار أي فئة أخلاقية أمرًا مُسلّمًا به. إنه ببساطة واقع الفنان. وعلى هذا النحو، يتفكك هذا الواقع أمام الابتذال والعادي والمألوف، الذي يُمثل الواقع اليومي. ويمكن إيجاد نتيجة هذا التفكك لشخصية الفنان في القصيدة التي تحمل عنوان "الممثل الكوميدي كحرف C..."» ^{[ 1 ]}

تروي القصيدة رحلة كريسبين من بوردو إلى يوكاتان إلى كارولاينا الشمالية، وهي رحلة أمل في النمو واكتشاف الذات، تمثل وفقًا لإحدى رسائل ستيفنز "نوع الحياة التي يعيشها ملايين الناس"، ^{[ 2 ]} على الرغم من أن ميلتون بيتس يفسرها بشكل معقول على أنها حكاية رمزية عن مسيرته المهنية حتى عام 1921. ^{[ 3 ]} يختلف المفسرون حول ما إذا كان ينبغي التركيز على خصائصها الكوميدية، مع بيتس، أو على هدفها الجاد، مع فيندلر؛ ^{[ 4 ]} أو اعتبار الرحلة خيالية أو ناجحة جزئيًا.

إذا كانت قصيدة "حكاية أرضية"، التي احتلت المرتبة الأولى في ديوان " هارمونيوم "، تُشير إلى محاولة ستيفنز لتجاوز مفهوم "المكان"، فإن قصيدة "الممثل الكوميدي" تُعبّر عما تعلمه ستيفنز من محاولته إتمام المجموعة. هل يُمكن لكريسبين (الفنان، الشاعر، ستيفنز) أن يأمل في أن يكون أكثر من مجرد "ذكاء تربته"؟ هل يُمكن لـ"سقراط الحلزونات" أن يترك موطنه إلى البحر، ويُعيد توجيه خياله، ويُعيد تشكيل نفسه؟

على الدلافين، بدلاً من المشمش، وعلى الدلافين الصامتة، التي كانت أنوفها تغوص في موجات تشبه الشوارب، شعر غامض في عالم غامض.

إن التلاعب اللفظي المكثف في قصيدة "الممثل الكوميدي" هو التلميح الذي يحتاجه ستيفنز لمعالجة صراعه من أجل النمو، وهو صراعٌ قائمٌ بالفعل في القصيدة نفسها. (ثمة تفسير آخر يرى أن هذا التلاعب اللفظي هو مجرد نزعة جمالية أو غرور/لذة لدى ستيفنز). تتسبب رحلة البحر في "ذوبان" ذاته الشعرية القديمة، و"إلغائها"، فلا يتبقى سوى "ذاتٍ أكثر قسوةً وتجردًا"، و"مسافرٍ متأمل". يجب على مخيلته أن تتأقلم مع "التقشف الصارم"، ومع ذلك، في ذلك الصراع في البحر، "يُمنح شيءٌ ما ليُكمّل" ما حطّمه "العظمة". إن "عظمة" البحر تُعوّض نوعًا ما عن ترك راحة اليابسة ("المحلية").

يتعلم في رحلاته من "الوحشية الخضراء" في يوكاتان، مدركاً وجود جانبٍ من شخصيته لم يكن موجوداً فيه في "المدينة المتخلفة" التي أبحر منها، مطوراً بذلك جمالية "قاسية، متنوعة، غير مروضة".

وجد أن تقلباته قد وسعت مخاوفه كثيراً، وجعلته متورطاً في متاعب مزاجية، وصعباً وغريباً في جميع رغباته، وهي سمة من سمات فقره.

ثم يسافر إلى ولاية كارولينا الشمالية، الأمر الذي "يساعده على إكمال ذوقه الجمالي الفظ" من خلال الاستمتاع بالروائح الكريهة (الروائح القوية للأخشاب الرطبة، وما إلى ذلك) مثل شخص شهواني.

لقد طهره ذلك. وجعله يرى كم من الأشياء التي رآها لم يرها على الإطلاق.

يخطط كريسبين بعد ذلك لإنشاء مستعمرة من الشعراء، مما سيسمح لنوع جديد من الوعي بالسيطرة. وسيكون هناك ممثلون من مناطق مختلفة، من كاليفورنيا إلى البرازيل، ومن ميسيسيبي إلى فلوريدا.

ما كان الغرض من رحلته، مهما كان شكلها في ذهن كريسبين، إن لم يكن، بعد كل شيء، طرد ظل رفاقه من السماء، وإطلاق العنان لذكائهم البالي، لجعل ذكاء جديد يسود؟

يشير هارولد بلوم إلى أن "ظل أقرانه" الذي كان ستيفنز يحاول التخلص منه كان تحديداً تأثير والت ويتمان، وأنه لم ينجح في تجاوز هذا التأثير. ^{[ 5 ]}

في النهاية، يتخلى ستيفنز عن فكرة المستعمرة باعتبارها نوعًا من التزييف لطموحه الأصلي في التغلب على "الطابع المحلي". محبطًا، يستقر في كوخ، ويتزوج، وينجب أطفالًا. أما كريسبين، فيتبنى الحياة اليومية. هل هذه مأساة؟

لأنه بنى كوخًا، من كان يخطط لأعمدة فصيحة بجانب البحر الهائج؟

تترك القصيدة هذا السؤال دون إجابة.

• بيتس، إم. والاس ستيفنز: أسطورة الذات . 1985: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
• فليتشر، جون غولد. "إحياء النزعة الجمالية". في مجلة فريمان، المجلد 8، العدد 10 (ديسمبر 1923).
• بلوم، هارولد. المدونة الغربية: كتب ومدارس العصور. 1994: هاركورت بريس.
• بوتيل، آر. والاس ستيفنز: صناعة الهارمونيوم . 1967: مطبعة جامعة برينستون.
• ستيفنز، هـ. رسائل والاس ستيفنز . 1966: مطبعة جامعة كاليفورنيا
• فيندلر، هـ. حول الأجنحة الممتدة . 1969: مطبعة جامعة هارفارد.