غربال القمح

لوحة "غربال القمح" ( Les Cribleuses de Blé ) هي لوحة زيتية على قماش رسمهاالرسام الواقعي الفرنسي غوستاف كوربيه عام 1854 في مسقط رأسه أورنان .

رُسمت هذه اللوحة خلال شتاء 1853-1854، وتصور ثلاث شخصيات منشغلة بعملية التذرية ، أو غربلة الحبوب. الشخصية المركزية، التي تُرى من الخلف، تُشغّل منخلًا دائريًا كبيرًا. خلفها، إلى اليسار، تجلس امرأة أخرى متربعة ومتكئة وهي تفرز الحبوب يدويًا. على اليمين، يُحدّق صبي صغير في جهاز " التاراري" ، وهو جهاز ميكانيكي قديم كان يُستخدم لتنظيف الحبوب. ^{[ 1 ]}^{: 148}

يُعتقد أن الشابتين في اللوحة هما شقيقتا كوربيه: زوي وجولييت. تظهر زوي في المنتصف، بينما تجلس جولييت على اليسار. أما الصبي، فمن المرجح أنه ديزيريه بينيه، الابن غير الشرعي للرسام. ^{[ 2 ]} كان عمره ست سنوات عندما بدأ كوربيه العمل على اللوحة. ^{[ 1 ]}^{: 149}

تم عرضها في صالون عام 1855 في باريس، ثم في عام 1861 في المعرض التاسع لجمعية أصدقاء الفن في نانت ، والتي اشترت اللوحة بعد ذلك لمتحف الفنون الجميلة في نانت .

سياق

إلى جانب لوحة "غربال القمح"، عمل كوربيه على أربع لوحات أخرى خلال شتاء 1853-1854. تنتمي هذه اللوحة إلى الحركة الواقعية ، إذ تُصوّر الحياة الريفية وتُبرز الجهد البدني المبذول في العمل الزراعي. تخيّل كوربيه هذه اللوحة كجزء من سلسلة "شابات القرية" ، ساعيًا إلى تجسيد عادات الحياة في منطقته الأصلية، فرانش-كونتيه . ^{[ 3 ]}^{: 97}^{[ 4 ]}^{: 133} وتعكس النسخ السابقة لعنوان اللوحة هذا الهدف. فعندما عُرضت اللوحة في بروكسل عام 1857، كان عنوانها " غربال الحبوب: مشهد من الحياة الزراعية في فرانش-كونتيه" . ^{[ 3 ]}^{: 97} وعند عرضها في بيزانسون عام 1860، عُرفت باسم "غربال الحبوب أو أطفال مزارعي دوبس" . ^{[ 3 ]}^{: 97}

في رسالةٍ كتبها كوربيه عام ١٨٥٤ إلى الناقد الفني شامفلوري ، أخبره فيها أنه قد انتهى من رسم لوحةٍ تُصوّر الحياة الريفية، ووصفها بأنها "لوحةٌ غريبة". ^{[ ٤ ]}^{: ١٣٣} وقد دفعت عضلات الشخصية المركزية وذراعيها الممدودتين النقاد إلى وصف العمل بأنه "غير لائق". ^{[ ٥ ]}^{: ١١٢} وقد بالغ شارل أميدي دي نويه ، المعروف أيضًا باسم شام، في تصوير العمل الشاق والمُرهق من خلال رسمٍ كاريكاتوري . ^{[ ٦ ]}^{: ٩٨-٩٩} وفي تعليقه على اللوحة، أكّد شام على قذارة اللوحة في رسمه الخاص، موضحًا أن المرأة التي تقوم بالغربلة لم تجد وقتًا أو مكانًا لتنظيف نفسها. ^{[ ٦ ]}^{: ٩٨-٩٩}

ناقش الباحثون لوحة "غربال القمح" في سياق مفاهيم السخرية والرمزية السائدة في تلك الفترة. ووفقًا لبيترا تين-دوسشات تشو ، فقد تنقل كوربيه بين هذين النمطين، على الرغم من أن السخرية كانت تُعتبر أكثر حداثة، بينما كانت الرمزية تُعتبر أكثر قدمًا. ^{[ 6 ]}^{: 96} وتجادل تشو بأن لوحة " غربال القمح" كانت أهم أعمال كوربيه الجديدة التي عُرضت في المعرض العالمي عام 1855 ، كمحاولة لخلق رمزية حديثة للعمل. ^{[ 6 ]}^{: 96} وكان كوربيه قد قدم سابقًا تعليقًا رمزيًا على العمل في لوحة "كسارو الحجارة" . ^[¹^]^:¹⁵¹ ويتشابه العملان في تصويرهما للعمل الشاق بدنيًا، واستخدام المواد الخام كالحبوب والحجارة ومعالجتها، وشخصيات مجهولة الهوية تُدير ظهرها للمشاهد. ^[¹^]^:¹⁵¹

التركيب والتحليل

لا تُصوَّر الشخصيات في لوحة "غربال القمح" كأفراد متميزين. وجوههم مخفية في الغالب، وبدلاً من ذلك، يلفت كوربيه الانتباه إلى الأدوات والملابس والحبوب المتناثرة ليؤكد على الطبيعة الفوضوية والمادية للعمل الزراعي. ^{[ 6 ]}^{: 98} تهيمن الشخصية المركزية على المشهد. ساقاها المفتوحتان وجسدها المتحرك، بالإضافة إلى حركة الغربال والأواني المستديرة، تخلق إيقاعًا دائريًا متواصلًا يدفع التكوين ككل متماسك. ^{[ 5 ]}^{: 111-113} تخلق الأوعية المتنوعة وأكياس الحبوب والأواني مساحة حقيقية ومعقدة. يُبرز الضوء والملمس الواقع المادي للعادات الزراعية، بينما يُكثِّف التلوين السميك تصوير العمل. ^{[ 3 ]}^{: 81}

يفسر مايكل فريد التكوين على أنه انعكاس لانخراط كوربيه الشخصي في الرسم. ويجادل فريد بأن الشخصيات في اللوحة تعمل كبديل للرسام وللرسام المتلقي. فالمنخل الجاثم يمثل يد كوربيه اليمنى وفرشاته؛ والمنخل الجالس يمثل لوحة ألوان يده اليسرى؛ والحبوب المنخولة تمثل الطلاء على القماش؛ والظل في الزاوية العلوية اليسرى يمثل القماش نفسه. أما الصبي الصغير الذي ينظر إلى المنخل فيخلق عمقًا ويعكس حدود الرؤية في عملية صنع الفن. ^{[ 1 ]}^{: 152-155، 217}

بحسب فريد، يُسقط كوربيه نفسه في اللوحة كفاعلٍ ومنفعلٍ في آنٍ واحد. فالمنخل الجاثم يُمثل يد الرسام الفاعلة، بينما يُجسد المنخل الجالس اليد المنفعلة والمُراقب، جاعلاً الرسام في الوقت نفسه فاعلاً وموضوعاً لفعل الرسم. وقد فكّر باحثون مثل فريد في العناصر المنفعلة والفاعلة في اللوحة كإشارة محتملة إلى الحمل والإنجاب. فالصبي الذي ينظر إلى المنخل ، والصحن المستدير على حجر المنخل الجالس، والمنخل المركزي البارز في المشهد، كلها عناصر تدعو إلى مناقشة الإنجاب الأنثوي في علاقته بالعمل الثقافي الذكوري. ^{[ 1 ]}^{: 191-194}

تضع ليندا نوكلين اللوحة في سياق اهتمامات القرن التاسع عشر بشأن وضع الطبقة العاملة والمرأة. كان يُنظر إلى عمل نساء الفلاحات على أنه طبيعي وضروري ومقدس، وتمحورت النقاشات حول المرأة العاملة حول الجنسانية والأخلاق والتسلسل الهرمي الطبقي. ^{[ 3 ]}^{: 86} تتحدى نوكلين القراءات الجنسية المفرطة للوحة، وتزعم أن قوة وبنية المرأة المركزية تمثلان صورة نمطية مبتذلة في القرن التاسع عشر عن نساء الطبقة العاملة القويات. ^{[ 7 ]}^{: 33}

تعكس اللوحة أيضًا محاولة كوربيه لتصوير العادات الريفية والاعتراف بالتقدم التكنولوجي. يصوّر كوربيه ثلاثة أنواع من غربلة الحبوب. تُظهر الشخصية على اليسار فرز الحبوب يدويًا، بينما تستخدم الشخصية في المنتصف منخلًا كبيرًا، ويمثل جهاز الغربلة (التاراري) تزايد الميكنة في وقت كانت فيه النساء تُستبعدن من الحصاد والتذرية في المزارع الأكثر تقدمًا. ^{[ 3 ]}^{: 88-89.} يضع نوكلين النساء المُمثلات في هذه اللوحة في سياق تاريخي، مشيرًا إلى أن أساليب العمل الزراعي تتغير، وكذلك وضع المرأة العاملة. ^{[ 3 ]}^{: 89}

مراجع

1 2 3 4 5 6 فريد، مايكل (1990). واقعية كوربيه . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0226262154.
^ جيلارد ، إيمانويل (سبتمبر 2005). "Les cribleuses de blé - تاريخ وتحليل الصور والأعمال" . L'histoire par l'image (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 9 سبتمبر 2010.
1 2 3 4 5 6 7 نوكلين، ليندا (1999). تمثيل المرأة . نيويورك، نيويورك: شركة تيمز وهدسون. ISBN 978-0500294758.
1 2 تشو، بيترا تين-دوسشات (1992). رسائل غوستاف كوربيه . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0226116532.
1 2 ليندسي، جاك (1973). غوستاف كوربيه: حياته وفنه . سومرست: آدامز ودارت. ISBN 978-0643529021.
1 2 3 4 5 تشو، بيرترا تين-دوسشات (2007). الرجل الأكثر غطرسة في فرنسا . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0691126791.
↑ فونس، سارة؛ نوكلين، ليندا (1988). كوربيه مُعاد النظر فيه . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0300042986.

[:0-1] 1 2 3 4 5 6 فريد، مايكل (1990). واقعية كوربيه . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0226262154.

[2] جيلارد ، إيمانويل (سبتمبر 2005). "Les cribleuses de blé - تاريخ وتحليل الصور والأعمال" . L'histoire par l'image (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 9 سبتمبر 2010.

[:1-3] 1 2 3 4 5 6 7 نوكلين، ليندا (1999). تمثيل المرأة . نيويورك، نيويورك: شركة تيمز وهدسون. ISBN 978-0500294758.

[:2-4] 1 2 تشو، بيترا تين-دوسشات (1992). رسائل غوستاف كوربيه . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0226116532.

[:3-5] 1 2 ليندسي، جاك (1973). غوستاف كوربيه: حياته وفنه . سومرست: آدامز ودارت. ISBN 978-0643529021.

[:4-6] 1 2 3 4 5 تشو، بيرترا تين-دوسشات (2007). الرجل الأكثر غطرسة في فرنسا . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0691126791.

[7] فونس، سارة؛ نوكلين، ليندا (1988). كوربيه مُعاد النظر فيه . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0300042986.

[ 2 ]

[ 7 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	17 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗