قاعدة الثلاثين درجة

قاعدة الـ 30 درجة هي إحدى المبادئ التوجيهية الأساسية في مونتاج الأفلام، وتنص على ضرورة تحرك الكاميرا بزاوية لا تقل عن 30 درجة بالنسبة للموضوع بين اللقطات المتتالية لنفس الموضوع. إذا تحركت الكاميرا بزاوية أقل من 30 درجة، فقد يبدو الانتقال بين اللقطات وكأنه قطع مفاجئ ، مما قد يُربك المشاهد ويُشتت انتباهه عن القصة. وقد يركز المشاهد على أسلوب التصوير بدلاً من السرد نفسه. ^{[ 1 ]}

يُحدث تغيير الزاوية بمقدار 30 درجة فرقًا كافيًا بين لقطتين متتاليتين بحيث لا تبدوان كقطع مفاجئ. مع ذلك، يجب أن تبقى حركة الكاميرا على جانب واحد من الهدف لاتباع قاعدة 180 درجة .

ينطبق مبدأ مماثل على تغيير البعد البؤري للعدسة؛ فالتغيير الذي يقل عن 20 مم مع الحفاظ على زاوية الرؤية نفسها يُعطي إدراكًا مشابهًا، ولذلك تُسمى قاعدة الـ 30 درجة غالبًا " قاعدة 20 مم/30 درجة ". ^{[ 2 ]} على الرغم من أن القطع المحوري لا يتبع قاعدة الـ 30 درجة، مما يجعله نوعًا متخصصًا من القطع المفاجئ، إلا أن التزامه بقاعدة الـ 20 مم قد منحه مكانة مهمة ضمن الاستمرارية الكلاسيكية .

كما يشير تيموثي كوريجان وباتريشيا وايت في كتابهما "تجربة الفيلم "، فإن "القاعدة تهدف إلى إبراز دافع القطع من خلال تقديم منظور مختلف تمامًا للحدث. قد يُنظر إلى الانتقال بين لقطتين تفصل بينهما أقل من 30 درجة على أنه غير ضروري أو غير متصل - باختصار، واضح للعيان." ^{[ 3 ]} خاصةً في مرحلة ما بعد المونتاج، توجد بعض الحالات التي تُستخدم فيها القطعات المفاجئة في المونتاج أو لأغراض جمالية، ولكن بشكل عام يحاول صناع الأفلام تجنبها في غير ذلك.

قاعدة الثلاثين درجة هي حالة خاصة من قاعدة عامة تنص على أن القطع يكون مزعجًا إذا كانت لقطتان متشابهتين جدًا في الزاوية والمسافة بحيث يبدو أنه لا يوجد سبب للقطع. في كتابه " في غمضة عين" ، يقول المحرر والتر مورش :

"[نحن] نجد صعوبة في قبول أنواع الإزاحات التي لا تكون دقيقة ولا شاملة: كالانتقال من لقطة عامة كاملة، على سبيل المثال، إلى لقطة أقرب قليلاً تُظهر الممثلين من الكاحلين إلى الأعلى. اللقطة الجديدة في هذه الحالة مختلفة بما يكفي للإشارة إلى حدوث تغيير، ولكنها ليست مختلفة بما يكفي لجعلنا نعيد تقييم سياقها." ^{[ 4 ]}

• "قاعدة الـ 30 درجة" ، مقال يشرح قاعدة الـ 30 درجة بالتفصيل (مع عرض أمثلة وأمثلة مضادة من أفلام مختلفة).