أندريا بولجي

كان أندريا بولجي (22 يونيو 1605 - 1656) ^{[ 1 ]} نحاتًا إيطاليًا، وقد نحت العديد من التماثيل في كاتدرائية القديس بطرس في روما. في أواخر حياته، انتقل إلى نابولي، حيث نحت تماثيل نصفية. توفي في نابولي أثناء وباء الطاعون. ^{[ 2 ]}

ولد بولجي في مدينة كارارا التي تشتهر بصناعة الرخام . ^{[ 3 ]} وتلقى تدريبه في فلورنسا ، التي كانت مركزًا محافظًا في القرن السابع عشر.

في عام 1626، أُرسل بولجي إلى روما برفقة فرانشيسكو باراتا ، حيث انضم إلى ورشة النحاتين العاملين لدى جيان لورينزو برنيني ، ^{[ 4 ]} والذين تأثروا بأسلوب برنيني الباروكي . ومنذ عام 1626، وقبل توسع ورشة برنيني ، حلّ بولجي محل جوليانو فينيلي (1601-1653) ليصبح "الرجل الوحيد ذو الشأن" في ورشة برنيني، كما لاحظ رودولف ويتكوور، منسوبًا إلى بولجي تمثال توماس بيكر الذي بدأه برنيني، والموجود الآن في متحف فيكتوريا وألبرت . ^{[ 5 ]}

ابتكر بولجي تمثال القديسة هيلانة (1629-1639) لإحدى المحاريب عند تقاطع كاتدرائية القديس بطرس ، وهو أحد أبرز الأعمال الفنية التي كُلِّف بها في جيله، والذي لا شك أن برنيني قد رقّاه إليه بدلاً من فينيلي. ^{[ 6 ]} أمضى بولجي عقدًا من الزمن في العمل على هذا التمثال الذي جسّد مسيرته المهنية، وفي الوقت نفسه، كان سببًا في انتقاده: فقد لاحظ ويتكوفر "برودته الكلاسيكية، ودقته المملة"، ^{[ 7 ]} كما أن موقعه المقابل مباشرةً لتمثال القديس لونجينوس الرائع لبرنيني استدعى مقارنات غير مواتية. ^{[ 8 ]}

بين عامي 1647 و1650، مُلئت جميع المساحات المثلثية فوق أقواس صحن كاتدرائية القديس بطرس بتماثيل جصية . وُزِّع تنفيذها على نحاتين تربطهم صلات ببرنيني، الذي يبدو أنه لم يُشرف بشكل كامل على التكوينات. في الرواق الأول على اليسار، أُسندت تماثيل الكنيسة والعدالة الإلهية المثلثية إلى بولجي، الذي تقاضى أجره عنها في سبتمبر 1647 ومارس 1648. لم يكن البابا إنوسنت العاشر راضيًا عن تماثيل بولجي، فأُزيلت، وعُدِّلت بما يُرضي الجميع، ثم أُعيد تركيبها ^{[ 9 ].}

بعد عام 1650، انتقل بولجي إلى نابولي، حيث اشتهر بتماثيله النصفية. ^{[ 10 ]} دُعي إلى نابولي من قِبل جيوفان كاميلو كاكاس، المحامي وعضو أكاديمية أوزيوسي . لهذا العميل، نحت بولجي تمثالين في كنيسة عائلة كاكاس في سان لورينزو ماجوري . يُمثل التمثالان الجاثيان جوزيبي وفيتوريا دي كارو. من الناحية الأيقونية، استُلهم تصميمهما من تمثال فابريزيو بينياتيلي لمايكل أنجلو ناتشيرينو . تُعد حركة الأقمشة ودورانها خطوةً واضحةً إلى الأمام في تطور أسلوب الباروك، الذي لم يكن معروفًا للجمهور النابولي آنذاك. أسفل التمثالين، يوجد تمثالان نصفيان لفرانشيسكو دي كارو وجيوفان كاميلو كاكاس. يشتهر الأخير بتصويره النابض بالحياة للعميل.

• 1629-1639: تمثال القديسة هيلانة في كاتدرائية القديس بطرس، روما
• 1634–1648: أعمال صغيرة أخرى في كاتدرائية القديس بطرس
  • 1637: تمثال نصفي للورا فرانجيباني ، موقع ومؤرخ ( سان فرانشيسكو أ ريبا ، روما)
  • تماثيل نصفية في كنيسة رايموندي ( سان بيترو إن مونتوريو ، روما)
• 1653: تماثيل وتماثيل نصفية في كنيسة كاكاس، موقعة ومؤرخة، في سان لورينزو ماجوري ، نابولي
• 1653: شمعدان من البرونز، في كنيسة سانتي أبوستولي ، نابولي

• روبرتو بيبرنو، "التماثيل في ساحة القديس بطرس المثمنة" مسح موجز للجنة التي أشرف عليها برنيني.
• تمثال القديسة هيلين في كاتدرائية القديس بطرس