أنجليكا كاتالاني

This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (January 2013) (Learn how and when to remove this message)

أنجليكا كاتالاني (10 مايو 1780 - 12 يونيو 1849) كانت مغنية أوبرا إيطالية ، ابنة تاجر. كانت أعظم موهبتها هي صوتها، وهو سوبرانو درامي يبلغ نطاقه ما يقرب من ثلاثة أوكتافات . جعلتها قوتها ومرونتها التي لا مثيل لها واحدة من أعظم مغنيات البرافورا في كل العصور. عملت أيضًا كمعلمة غناء. ومن بين تلاميذها لور سينتي دامورو وفاني كوري بالتوني . كانت صديقة مقربة لكل من بيتهوفن وروسيني .

ولدت كاتالاني في العاشر من مايو عام 1780 في سينيجاجليا ، حيث كان والدها تاجرًا. وفي سن الثانية عشرة تقريبًا أُرسلت إلى دير سانتا لوسيا في جوبيو بالقرب من روما، حيث سرعان ما أصبح صوتها الجميل مصدر جذب كبير. ووفقًا لفيتيس وجميع السلطات الأخرى، لا بد أنه كان يتمتع بنقاء وقوة وبوصلة غير عادية، حيث وصل إلى G في altissimo، بنبرة واضحة حلوة. كانت هذه الجودة الرائعة مرتبطة بحقيقة رائعة وسرعة في التنفيذ. لم يتفوق عليها أي مغني أو ربما يعادلها في المقاييس اللونية، سواء في السرعة أو الدقة. ^[1]

عند مغادرتها الدير، الذي أدخلها إليه الكاردينال أونوراتي، حيث لم يكن من الممكن منع الجماعة في كثير من الأحيان من التصفيق علنًا لملاحظاتها الرائعة في الخدمات، وجدت نفسها، بسبب الإفقار المفاجئ لوالديها، مضطرة إلى الأداء في الأماكن العامة. لم يتم الاعتناء بتعليمها الموسيقي إلا بشكل سيئ في الدير، حيث قضت ثلاث سنوات؛ وقد أصيبت بحيل سيئة في الغناء، والتي لم تتغلب عليها تمامًا، حتى بعد سماع نماذج عظيمة مثل لويجي ماركيزي وجيرولامو كريسينتيني . كان أحد عيوبها أنها لم تستطع أبدًا أداء مقاطع معينة دون اهتزاز ملحوظ للفك السفلي، مما جعلها، بدلاً من أن تكون متساوية وناعمة، تبدو وكأنها سلسلة من المقاطع المتقطعة على الكمان. وعلى الرغم من هذا العيب، الذي كان محل انتقاد الخبراء أكثر من الجمهور بشكل عام، فقد كان صوتها ممتلئًا وقويًا وواضحًا، ونغمتها نقية وصادقة، وأدائها الغريزي للموسيقى الصعبة والرائعة سهلًا وثابتًا، حتى أن غنائها كان له سحر لا مثيل له تقريبًا، وتميزت خطواتها الأولى في مهنة المسرح بنجاح غير عادي. عندما بدأت، كان أسلوبها المفضل هو الغناء المعبر والمثير للشفقة، وفي هذا لم تنتج أبدًا التأثير الذي أحدثته لاحقًا ببرافورا. وهكذا فشلت في باريس نسبيًا في أغنية رقيقة لبيكيني، "Se'l ciel mi divide"، على الرغم من أنها بعد فترة وجيزة، خلقت أعظم حماس من خلال أغنية "Son regina"، من خلال جو رود مع الاختلافات، والكونشيرتو للصوت، وقطع أخرى من الأداء الأكثر زخرفًا. ^[1]

في عام 1795، وفي سن السادسة عشرة، حصلت على أول عرض لها في لا فينيس في البندقية، وظهرت لأول مرة بدور لودويسكا في أوبرا تحمل نفس الاسم من تأليف ماير. وقد ضمن وجهها وقوامها وصوتها نجاحها، وهو النجاح الذي نما يومًا بعد يوم، واستمر لمدة ثلاثين عامًا تقريبًا. في موسم 1798، غنت في ليفورنو مع كريفيلي وماركيزي والسيدة بيلينجتون؛ وفي العام التالي، غنت في لا بيرجولا في فلورنسا، في "مونيما إي ميتريداتي" لناسوليني؛ وفي عام 1801، في ميلانو، في "كليتمنسترا" لزينجاريلي، و"باكانالي" لناسوليني. في هذه الجهود المبكرة لم يكن تأثيرها يرجع إلى الطريقة أو المهارة؛ بل كان صوتها الرائع هو الذي حمل كل شيء أمامها. ومن ميلانو، ذهبت إلى فلورنسا وترييست وروما ونابولي، مثيرة في كل مكان نفس الدهشة والإعجاب. ^[1]

وصلت شهرتها الآن إلى مسامع أمير البرتغال، الذي تعاقد معها، مع إليزابيتا غافوريني وكريسينتيني، للغناء في الأوبرا الإيطالية هناك، ووصلت حوالي نهاية عام 1804. وكان راتبها 24000 كروزادو (3000 جنيه إسترليني) - ما يعادل 292458.41 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2018. ^[1]

وقد قال بعض الكتاب إنها استفادت كثيراً من تعليم كريسنتيني، وهو ما يبدو أكثر من مرجح؛ ولكن فيتيس، استناداً إلى كريسنتيني نفسه، يناقض هذا التصريح بشكل قاطع، مؤكداً أن كريسنتيني أخبره أنه سعى إلى إعطائها نصيحة صغيرة، والتي بدت غير قادرة على فهمها. وخلال إقامتها في البرتغال، تعرفت كاتالاني على بول فالابريج، الملحق الفرنسي في لشبونة والكابتن الفرنسي السابق، وتزوجا في عام 1804. ويبدو أن زوجها لم يكن لديه أي أفكار بخلاف مساعدة زوجته الموهوبة على كسب أكبر قدر ممكن من المال في كل مناسبة، وإنفاقه لها بعد ذلك. ومن بين التكهنات العديدة التي استندت إلى رأس مال الصوت العظيم والسحر الشخصي العظيم، كان تاريخ زواجهما هو الأسوأ من بين العديد من التكهنات التي استندت إلى رأس مال الصوت العظيم والسحر الشخصي العظيم. لقد ذهبا أولاً إلى مدريد، ثم إلى باريس، حيث غنت فقط في الحفلات الموسيقية، ولكنها اكتسبت شهرة أكبر من ذي قبل. ^[1]

في السادس والعشرين من أكتوبر 1805، وقعت السيدة كاتالاني أول عقد لها (في حوزة الكاتب) مع ف. جولد و دبليو تايلور، مديري ومالكي مسرح الملك في هايماركت، للموسم من الخامس عشر من سبتمبر 1806 إلى أغسطس 1807، براتب قدره 2000 جنيه إسترليني، مع "مبلغ إضافي قدره 100 جنيه إسترليني لتغطية نفقات رحلتها إلى لندن"، وكذلك "ليلة خيرية مجانية في شهر مارس، حيث سيتم عرض أوبرا جديدة". ومع ذلك، قبل العبور، قدمت حفلات موسيقية في مدريد وباريس، حيث كسبت مبالغ كبيرة من المال، وخلقت انطباعًا عميقًا؛ والواقع أن نابليون عرض عليها عقدًا واجهت بعض الصعوبة في الهروب منه، من أجل الوفاء به في مسرح الملك.

في لحظة وصولها إلى لندن، كانت جراسيني والسيدة بيلينجتون قد تقاعدتا للتو؛ وكما يقول اللورد ماونت إيدجكومب ،

"لقد حلت كاتالاني العظيمة الشهيرة محل كليهما، ولعدة سنوات حكمت بمفردها، لأنها لم تكن لتواجه أي منافس، ولا أي مغني جيد بما يكفي لتقسيم التصفيق... ومن المعروف أن صوتها يتمتع بجودة غير عادية للغاية، وقادر على بذل جهود خارقة للطبيعة تقريبًا. ويبدو أن حلقها موهوب (كما لاحظ الأطباء) بقوة التوسع والحركة العضلية غير المعتادة بأي حال من الأحوال، وعندما ترمي بكل صوتها إلى أقصى حد، يكون له حجم وقوة مدهشان تمامًا؛ في حين أن رشاقتها في الأقسام، والركض لأعلى ولأسفل السلم بنصف نغمة، وبوصلتها في القفز فوق أوكتافين في وقت واحد، أمر مدهش بنفس القدر. كان من المأمول،... أن تكون أقل إسرافًا في عرض هذه القوى الرائعة، وأن تسعى إلى إرضاء أكثر من مفاجأتها؛ لكن ذوقها سيء، وحبها المفرط للزينة يفسد كل هواء بسيط، وأكبر متعة لها (بل وميزتها الرئيسية) تكون في الأغاني ذات الطابع الجريء والحيوي، حيث يُترك الكثير لتقديرها (أو عدم تقديرها)، دون أن تقتصر على المرافقة، ولكن يمكنها الانغماس في مقاطع ad libitum مع ترف وتكرار لم يمتلكه أي مغني آخر على الإطلاق، أو إذا امتلكه، والتي تحملها إلى إفراط خيالي.

كانت آراء جميع القضاة الصالحين متشابهة تقريبًا مع ما سبق؛ لكن الجمهور انجرف بعيدًا تمامًا عن قدراتها الرائعة. ظهرت لأول مرة في 15 ديسمبر 1806، في "Semiramide" في بورتوجالو، والتي تم تأليفها خصيصًا لها. ^[1]

كما ظهرت في "ميتريداتي" و"إلفريدا" و"لا كليمنزا دي تيتو" على مضض، وذلك لأن الوقت الصارم المطلوب في موسيقى موتسارت، وأهمية المرافقات، لم تكن مناسبة لأسلوبها. ومع ذلك، كانت المغنية التي قدمت إلى المسرح الإنجليزي "نوزي دي فيجارو"، والتي لعبت فيها دور سوزانا لإعجاب الناس. وفي "أورازي" أدت دور السوبرانو الأولى، كوريازيو، حيث قام فيرلينديس بدور أول امرأة. وفي "ديدوني" جعلت دور إينيا يغنيه مدام دوسيك، التي لم تكن مناسبة تمامًا لهذا الدور؛ وفي أوبرا أخرى، جعلت مدام دوسيك تؤدي دور أول امرأة، واختارت لنفسها دور الرجل الأول. بعد ذلك، تولت أيضًا مكان بريما بوفا، ونجحت بنفس القدر في هذا الخط؛ كانت تغني ببساطة وسهولة أكبر، وقد فضلها البعض في الأوبرا الكوميدية. كان وجهها وشكلها مناسبين للأسلوبين؛ إذ كان وجهها الوسيم قادرًا على التعبير عن العديد من الأشكال المختلفة. وسرعان ما أصبحت مكاسبها هائلة. كانت مصدر الجذب الكبير لإدارة جولد، وكانت ارتباطاتها بالمسرح تتطلب نفقات تفوق أي شيء شهده من قبل. ^[1]

في إحدى الكتيبات التي نشرها السيد واترز، ذكر أن المبلغ الإجمالي الذي حصلت عليه من المسرح في عام 1807، بما في ذلك الإعانات، كان 5000 جنيه إسترليني، وإجمالي أرباحها في ذلك العام، بما في ذلك الحفلات الموسيقية والجولة الإقليمية وما إلى ذلك، 16700 جنيه إسترليني، وهو مبلغ ضخم يمكن الحصول عليه في مثل هذه الفترة مقابل خدمات فنانة واحدة. وليس من المستغرب أنها واجهت صعوبة في الحصول على الأجر في بعض الأحيان، وخاصة من مدير مثل تايلور. يروي إيبرز أنها في إحدى المناسبات رفضت الغناء إلا إذا تم سداد دين مستحق لها قدره 1000 جنيه إسترليني؛ وأنه قدم ضمانًا لهذا، وكان عليه في النهاية أن يدفع كل فلس منه. تلقت ما يصل إلى 200 جنيه إسترليني مقابل غناء "حفظ الله الملك" و"حكم بريطانيا"، وفي مهرجان واحد 2000 جنيه إسترليني. لو كانت تمارس أقل قدر من الاقتصاد، فلا بد أنها جمعت ثروة كبيرة جدًا؛ لكنها لم تفعل ذلك. ويقال على سبيل المثال إن استهلاك الخدم للبيرة خلال عام واحد بلغ 103 جنيهات إسترلينية. ولكن أسباباً أكثر خطورة ساهمت في تبديد هذه الثروات بنفس السرعة التي اكتسبتها بها؛ فقد كان زوجها مدمناً على المقامرة، وخسر مبالغ طائلة في المقامرة. وظلت في إنجلترا سبع سنوات، حيث نجحت في النهاية في أن تصبح المغنية الوحيدة البارزة، وقادت كلا الخطين؛ ولكن مغنية واحدة لا تشكل أوبرا، على الرغم من أن فالابريج اعتاد أن يقول "سيدتي وأربع أو خمس دمى، ها هو كل ما يجب أن يكون". كما أن طبعها لم يكن ليتحمل احتمال المنافسة، ولا يسمح إسرافها في مطالبها المتزايدة لأي مدير بتعيين مغنيات أخريات. ^[1]

تركت المسرح في نهاية موسم 1813، بعد أن حاولت أولاً (دون جدوى) شرائه، وبذلك أصبحت مالكة وحيدة ومديرة وحيدة ومغنية وحيدة. بعد تركها لهذا المسرح، لم تطأ أي مسرح آخر لسنوات عديدة، باستثناء باريس، حيث حصلت على إدارة الأوبرا الإيطالية، بإعانة قدرها 160.000 فرنك؛ لكن المشروع لم يكن موفقًا. عند عودة نابليون، في عام 1815، غادرت باريس، وذهبت أولاً إلى هامبورغ، وبعد ذلك إلى الدنمارك والسويد، وأثارت في كل مكان الإعجاب والحماس الجامح. عادت إلى فرنسا، بعد استعادة الملكية، عبر هولندا وبلجيكا. عند وصولها إلى باريس، استأنفت إدارة المسرح الإيطالي، وأنشأت نفس النظام المدمر الذي دمر، لفترة من الوقت، الأوبرا في لندن. لقد تم تقليص كل نفقات الديكور والأوركسترا والجوقة، وتم استبعاد كل مغني ذي قيمة، حتى يمكن توجيه الإيرادات بالكامل، مع الإعانة، إلى محفظة فالابريج. لم يكن هذا كل شيء. لتتناسب مع هذا الوضع من الأشياء، تم ترتيب الأوبرا بطريقة بحيث بقي القليل من الأصل باستثناء الاسم. يتكون الباقي من الاختلافات من قبل رود، وأشياء مماثلة، مع "سون ريجينا" الشهيرة، التي تم إدخالها بدلاً من القطع والأغاني المنسقة التي تم قطعها. في مايو 1816، تركت كاتالاني أوبراها في أيدي المديرين، وذهبت إلى ميونيخ لتقديم بعض الحفلات الموسيقية والتمثيلات. من هناك انتقلت إلى إيطاليا، ولم تعد إلى باريس إلا في أغسطس 1817. ^[1]

وفي إبريل/نيسان التالي، تركت أوبراها تماماً، واستأنفت تجوالها. وبعد أن تعاقدت مع السيدة جيل لمرافقتها، كما فعلت بوسيتا في لندن وباريس، انطلقت إلى فيينا. وما إن وصلا حتى تشاجرت مع رفيقتها، التي عادت إلى باريس. وواصلت كاتالاني جولتها بمفردها، واستمرت قرابة عشر سنوات. وفي عام 1824، عادت إلى لندن، فغنت عدداً من الليالي دون ارتباط منتظم. ثم ظهرت مرة أخرى في "المهووس الجديد بالموسيقى"، وهي أوبرا أعدها لها ماير. "لم تتضاءل قواها، ولم يتحسن ذوقها". ثم واصلت تجوالها في القارة. وفي عام 1826، حاول إيبرز التعاقد معها، لكن الشروط التي اقترحتها كانت باهظة للغاية لدرجة أنه كان من المستحيل النظر إليها بجدية. ومع ذلك، لم يعد صوتها كما كان من قبل، وخاصة في الجزء الأعلى من سجلها. ورغم أنها ما زالت جميلة ومرنة وقوية، إلا أنها فقدت تدريجيًا بعضًا من هذه الصفات. وفي المقابل، زارت ألمانيا وإيطاليا وباريس مرة أخرى، حيث غنت دون جدوى؛ ثم زارت بولندا وروسيا وشمال ألمانيا مرة أخرى في عام 1827. وفي ذلك الوقت تقريبًا غنت للمرة الأخيرة في برلين، وقررت التوقف عن الغناء في الأماكن العامة. ^[1]

ولكنها عادت لزيارة إنجلترا مرة أخرى في عام 1828 وغنت في مهرجان يورك. واستمع إليها اللورد ماونت إيدجكومب في نفس العام في بليموث، ووصفها بأنها فقدت، ربما، صوتها قليلاً، لكنها اكتسبت المزيد من القدرة على التعبير: فقد أذهلت الجمهور بأغنيتها "حكم بريطانيا"؛ وأنها لا تزال جميلة، وإن كانت بدينة بعض الشيء. وبعد فترة، اعتزلت في فيلا اشترتها في جوار فلورنسا. وعلى المسرح، وصفها البعض بأنها كانت دائمًا تترك انطباعًا غير طبيعي، بسبب عصبيتها التي لا تقهر، مما جعلها تبالغ في التأثيرات التي كانت ترغب في إحداثها. وقالت بنفسها، إن الغناء في المسرح كان مؤلمًا بالنسبة لها بقدر ما كان ممتعًا بالنسبة لها الأداء في حفلة موسيقية.

لم تفقد بساطتها ونقاء أخلاقها، ولا تقواها وتواضعها وكرمها. كانت أعمالها الخيرية لا تعد ولا تحصى، وقد قُدِّرَت الأموال التي كسبتها من الحفلات الموسيقية لهذه الأغراض وحدها بنحو 2000000 فرنك. أسست في مقر إقامتها مدرسة للغناء للفتيات الصغيرات. ^[1]

توفي كاتالاني بسبب الكوليرا في باريس في 12 يونيو 1849. ^[1]

كانت أديلينا ، أخت زوجة كاتالاني ، أيضًا سوبرانو، على الرغم من أنها كانت أقل شهرة بكثير. ^{[2] [3]} كانت تُعرف باسم la cognate della famosa ^[4] و la Catalani juniore لتمييزها عن قريبتها الأكثر شهرة. ^[5]

• هنري ساذرلاند إدواردز ، بريما دونا: تاريخها ومحيطها من القرن السابع عشر إلى القرن التاسع عشر ، المجلد الأول (مجلدان، لندن، 1888)
• جورج ت. فيريس، المطربين العظماء (نيويورك، 1893)
• إلين كريثورن كلايتون ، وبعد ذلك السيدة نيدهام، ملكة سونغ (لندن، 1863)
• هنري تشارلز لاهي ، المطربين المشهورين من اليوم والأمس (بوسطن، 1900)

الإسناد

• مارشال، جوليان (1900). "كاتالاني، أنجليكا"  . في جروف، جورج (محرر). قاموس الموسيقى والموسيقيين .
• غوستاف هيلستروم: كونغل. Musikaliska Akademien, Matrikel 1771-1971 (الأكاديمية الملكية للموسيقى 1771-1971) (السويدية)

• "Madam Catalani's Waltz" على اليوتيوب، ديفيد ماكغينيس، بيانو