أنطونيو دي توريس خورادو

كان أنطونيو دي توريس خورادو (13 يونيو 1817 - 19 نوفمبر 1892) عازف جيتار وصانع آلات موسيقية إسباني ، و"أهم صانع جيتار إسباني في القرن التاسع عشر". ^{[ 1 ]}

بفضل تصاميمه ظهرت أولى الغيتارات الكلاسيكية الحديثة المعروفة. ^{[ 2 ]} معظم الغيتارات الصوتية المستخدمة اليوم مشتقة من تصاميمه.

كان أنطونيو دي توريس ابن خوان توريس، جامع الضرائب المحلي، وماريا خورادو. وكما كان شائعًا، بدأ أنطونيو في الثانية عشرة من عمره تدريبًا مهنيًا في النجارة . وفي عام 1833، اندلعت حربٌ على السلطة ، وبعدها بفترة وجيزة، جُنّد توريس في الجيش. وبسبب مكائد والده، تم تسريح أنطونيو الشاب لعدم لياقته الطبية للخدمة. ولأن التجنيد كان مقتصرًا على العزاب والأرامل الذين ليس لديهم أطفال، دفعت عائلته توريس في عام 1835 إلى زواجٍ مُرتّب على عجل من خوانا ماريا لوبيز، ابنة صاحب متجر، البالغة من العمر 13 عامًا . وسرعان ما رُزق بأطفال: ابنة في عام 1836، وأخرى في عام 1839، وثالثة في عام 1842، والتي توفيت بعد بضعة أشهر. كما توفيت ابنته الثانية. وفي عام 1845، توفيت زوجته عن عمر يناهز 23 عامًا، بمرض السل . كانت هذه سنوات صعبة بالنسبة لتوريس، الذي كان غالباً ما يكون مديناً ومضطراً للبحث عن أشكال عمل أكثر ربحية.

على الرغم من وجود بعض الجدل حول من علّم توريس، إلا أن إحدى النظريات تشير إلى أنه في حوالي عام ١٨٤٢، ربما يكون توريس قد ذهب للعمل لدى خوسيه بيرناس في غرناطة ، حيث تعلم بسرعة صناعة الغيتارات. سرعان ما عاد إلى إشبيلية وافتتح متجرًا في شارع سيراغيريا رقم ٧، شاركه فيه مانويل سوتو إي سولاريس. مع أنه صنع بعض الغيتارات خلال أربعينيات القرن التاسع عشر، إلا أنه لم يتخذها مهنةً له إلا في خمسينيات القرن نفسه، بناءً على نصيحة عازف الغيتار والملحن جوليان أركاس ، فبدأ بصناعتها بجدية. قدم جوليان أركاس لتوريس نصائح قيّمة في مجال صناعة الغيتارات، وحوّل تعاونهما توريس إلى باحثٍ متعمق في بنية الغيتار. استنتج توريس أن لوحة الصوت هي العنصر الأساسي. ولزيادة قوة الصوت، لم يكتفِ بتكبير حجم غيتاراته، بل زوّدها أيضًا بلوحات صوت أرقّ وأخفّ وزنًا، مقوّسةً في كلا الاتجاهين، بفضل نظام دعامات مروحية الشكل لزيادة المتانة. تم وضع هذه الدعامات الداعمة هندسيًا، استنادًا إلى مثلثين متساويي الساقين متصلين عند قاعدتهما مما يخلق شكل طائرة ورقية، تم وضع الدعامات داخلها بشكل متناظر.

مع أن توريس لم يكن أول من استخدم هذه الطريقة، إلا أنه كان من أتقن التصميم المتناظر. ولإثبات أن سطح الغيتار، وليس ظهره وجوانبه، هو ما يمنح الآلة صوتها، قام عام ١٨٦٢ بصنع غيتار بظهر وجوانب من الورق المعجن . (يُعرض هذا الغيتار في متحف الموسيقى في برشلونة، وقد رممه الأخوان ياغوي في برشلونة قبل عام ٢٠٠٠ ليصبح قابلاً للعزف). ^{[ ٤ ]}

في سنواته الأخيرة، ساعده صديقه المقرب، الكاهن خوان مارتينيز سيرفينت، في ورشته. وبعد سنوات عديدة، في عام 1931، كتب سيرفينت رسالة إلى فرانسيسكو رودريغيز توريس، ذكر فيها التفسير التالي الذي قدمه توريس عندما سأله الأب غارزون الشهير، وهو في الثامنة والستين من عمره، في حفل عشاء عن "سر" صنعه لغيتاراته ذات الصوت الرائع: ^{[ 5 ]}

[...] أجاب [توريس] مبتسمًا: "يا أبي، يؤسفني جدًا أن يقع رجل مثلك ضحيةً لتلك الفكرة السائدة بين الجهلاء. لقد شهد خوانيتو (هكذا خاطبني) على السر مرات عديدة، لكن من المستحيل عليّ أن أتركه للأجيال القادمة؛ سيُدفن معي، فهو نتاج إحساسي بأطراف إبهامي وسبّابتي، التي تُخبر عقلي ما إذا كانت لوحة الصوت مُصممة بشكل صحيح لتتوافق مع رؤية صانع الغيتار والصوت المطلوب من الآلة". اقتنع الجميع حينها بأن العبقرية الفنية لا يمكن توريثها [...]"

في عام ١٨٦٨، تزوج توريس مرة أخرى من خوسيفا مارتين روسادا. وبعد فترة وجيزة، التقى توريس بفرانسيسكو تاريغا للمرة الأولى. كان تاريغا، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك سبعة عشر عامًا، قد قدم إلى إشبيلية من برشلونة لشراء غيتار من توريس من صانع آلة جوليان أركاس. عرض عليه توريس غيتارًا متواضعًا كان لديه، ولكن بعد أن سمعه يعزف، عرض عليه غيتارًا أفضل بكثير كان قد صنعه لنفسه قبل بضع سنوات.

في حوالي عام ١٨٧٠، أغلق توريس، الذي كان في الخمسينيات من عمره آنذاك، متجره في إشبيلية وعاد إلى ألميريا حيث افتتح مع زوجته متجرًا للخزف والكريستال في شارع ريال. بعد حوالي خمس سنوات، بدأ توريس "مرحلته الثانية" (كما كان يُشير إليها على ملصقات غيتاراته)، حيث كان يعمل في صناعة الغيتارات بدوام جزئي عندما لا يكون مشغولًا في متجر الخزف. بعد وفاة زوجته خوسيفا عام ١٨٨٣، بدأ توريس يُكرّس وقتًا متزايدًا لصناعة الغيتارات، حيث كان يصنع حوالي ١٢ غيتارًا سنويًا حتى وفاته في لا كانيادا دي سان أوربانو، ألميريا، عن عمر يناهز ٧٥ عامًا.

تنقسم غيتارات توريس إلى فترتين: الأولى في إشبيلية من عام 1852 إلى 1870، والثانية في ألميريا بين عامي 1871 و1893. تميزت غيتارات توريس بجودتها العالية مقارنةً بمعاصريه، لدرجة أنها غيرت طريقة صناعة الغيتارات، أولًا في إسبانيا ، ثم في بقية أنحاء العالم. ورغم أنها ليست عالية الصوت بشكل ملحوظ وفقًا للمعايير الحديثة، إلا أنها تتمتع بنغمة واضحة ومتوازنة وقوية وعميقة، ذات صدى ممتاز. وقد لاقت غيتاراته رواجًا واسعًا، ولأنه لم يوقع عليها قط، واقتصر ترقيمه على غيتارات الفترة الثانية فقط، فقد تم إنتاج العديد من الغيتارات المقلدة، بعضها على يد صانعين مشهورين وذوي خبرة.

على الرغم من أن التصميم العام للغيتار الكلاسيكي الحديث مستوحى من توريس، إلا أن هناك بعض الاختلافات بين غيتارات توريس الكلاسيكية والآلة الحديثة. كانت جميع غيتارات توريس مزودة بألواح صوتية من خشب التنوب الأوروبي ؛ أما الآن، فيُستخدم خشب الأرز الأحمر الغربي بكثرة أيضًا. واصل صانعو الآلات الوترية تطوير دعامات الألواح الصوتية، لكن معظمهم لا يزال يستخدم نوعًا من الدعامات المروحية التي ابتكرها توريس. كانت أوتار غيتارات توريس مصنوعة من أمعاء الحيوانات للأوتار العالية، وخيوط حريرية ملفوفة بالفضة للأوتار المنخفضة. منذ خمسينيات القرن الماضي، أصبحت جميع الغيتارات الكلاسيكية تقريبًا مزودة بأوتار من النايلون. غالبًا ما كانت مفاتيح ضبط غيتارات توريس تُثبّت بأوتاد احتكاك تقليدية من خشب الأبنوس، على غرار تلك الموجودة في الآلات الوترية الأخرى. زُوّدت آلاته اللاحقة بمفاتيح ضبط ميكانيكية ، وهي شائعة الاستخدام في الغيتارات الكلاسيكية اليوم.

هذه قائمة غير مكتملة بالقيثارات التي صنعها أنطونيو دي توريس.

• تمتلك عائلة روميرو خمس غيتارات من صنع شركة توريس، غير معروفة سنة الصنع. يمتلك بيبي روميرو ثلاث غيتارات من صنع توريس (بما في ذلك غيتار FE03 الذي يعود تاريخه إلى عام 1856)؛ بينما يمتلك كل من سيلين روميرو وأنجيل روميرو غيتارًا واحدًا.
• FE 04 La Leona (1856) - مملوكة لإرهارد هانين، ويلعبها الآن وولفين ليسكي . ^{[ 7 ]}
• FE 09 (1859) - مملوكة لميغيل لوبيت ، وهي الآن ضمن مجموعة متحف الموسيقى في برشلونة ، إسبانيا
• إشبيلية، 1862 - مجموعة خوسيه لويس بوستيغو ^{[ 8 ]}
• FE 13 (1860): كانت ملكًا لميغيل لوبيت، الذي استخدمها كثيرًا في حفلاته الموسيقية في ألمانيا إلى جانب FE09 (1859). باعها لوبيت في النصف الأول من عشرينيات القرن العشرين إلى هيرمان هاوزر الأول، الذي احتفظ بها طوال حياته، مستلهمًا منها تطوير غيتاره الشهير عام 1937. يُعد هذا الغيتار مثالًا نادرًا على أصالة مفهوم الغيتار الذي طوره توريس في فترة الحقبة الأولى، إذ لم يخضع لأي ترميم ولا يزال على حالته التي تركه عليها صانعه. يُعد هذا الغيتار حاليًا جزءًا من مجموعة راكوستا (فيرونا، إيطاليا).
• FE 17 (1864) - صُنعت في الأصل من قِبل توريس لاستخدامه الشخصي، واقتناها فرانسيسكو تاريغا في إشبيلية عام 1869. ^{[ 9 ]} صُنع ظهرها وأضلاعها من خشب القيقب المُموَّج. باعها فيسنتي تاريغا (شقيق فرانسيسكو تاريغا) إلى دومينغو برات عام 1917.
• ألميريا، 1864 - مجموعة فيليكس مانزانيرو ^{[ 10 ]}
• FE 18 (1864)، ^{[ 11 ]} مملوكة حاليًا لجيمس ويستبروك، www.theguitarmuseum.com
• FE 28 (1868) - مجموعة ماركوس فيلانويفا ^{[ 12 ]}
• SE 49 (1883) - يملكها فرانسيسكو تاريجا
• SE 52 (1883) - مملوكة لأنجيل روميرو .
• SE 70 لا لا يقهر (1884) ^{[ 13 ]}
• SE 107 (1887) - يتم تشغيلها الآن بواسطة ستيفانو جروندونا .
• SE 114 (1888) - مملوكة لفرانسيسكو تاريجا، وهي الآن ضمن مجموعة شيلدون أورليك
• SE 116 لا إيتاليكا (1888) - كانت هذه الغيتار ملكًا لليون فاري، أحد أبرز عشاق الغيتار في برشلونة خلال النصف الأول من القرن العشرين. وبفضل خصائصها الصوتية المميزة، حظيت الغيتار باهتمام خاص من ميغيل لوبيت، ودومينغو برات، وإميليو بوجول، وغيرهم من عشاق الغيتار. ولجمال صوتها، أطلق عليها برات وبوجول لقب "لا إيتاليكا"، بينما أطلق عليها لوبيت لقب "لا ليونا دي فاري" تكريمًا لمالكها ليون فاري. لاحقًا، امتلك الغيتار صانع الغيتارات في برشلونة، إنريكي كول (تلميذ سيمبليسيو ومعلم فليتا). ويبدو أن الغيتار قد خرج من آلة الزمن، إذ لم يخضع لأي ترميم، ولا يزال على حالته الأصلية التي تركه عليها توريس عام 1888. ويُعد الغيتار حاليًا جزءًا من مجموعة راكوستا (فيرونا، إيطاليا).
• SE 124 (1888) - كانت مملوكة سابقًا لريجينو ساينز دي لا مازا ، ثم جرى ترميمها وأصبحت مملوكة لصانع الآلات الموسيقية آر إي برونيه. ^{[ 14 ]} وهي مطابقة تقريبًا لـ SE 114 ولكن بجوانب وخلفية من خشب القيقب ذي العيون.
• في متحف مدينة الموسيقى ^{[ 15 ]} في باريس ^{[ 16 ]}
  • ألميريا، 1885 (طراز توريس ذو 11 وترًا) ^{[ 17 ]}
  • إشبيلية، 1882 ^{[ 18 ]}
  • ألميريا، 1852 ^{[ 19 ]}
  • ألميريا، 1883 ^{[ 20 ]}
  • ألميريا، 1875 ^{[ 21 ]} (موجود بالفعل في: متحف قصر لاسكاريس في نيس)
• في متحف الموسيقى ^{[ 22 ]} في برشلونة ^{[ 23 ]}

• هيل غيتار، نبذة مختصرة
• أنطونيو دي توريس، بقلم خوسيه ل. رومانيلوس وجوليان بريم ، بحث جوجل للكتب
• صناعة الغيتارات الاحترافية بقلم روي كورتنال وأدريان لوكاس
• أساليب البحث لدراسة القيثارات التاريخية: دراسة حالة لأعمال أنطونيو دي توريس ، للدكتور جيمس ويستبروك، 2009، رسالة ماجستير، جامعة لندن متروبوليتان

• الموقع الرسمي
• قياس وتوثيق FE 18 بواسطة أنطونيو دي توريس بواسطة فلوريان فوريتر

فيما يتعلق بنماذج توريس ذات 11 وترًا

• قيثارات متعددة الأوتار (harpguitars.net)
• صورة - خوسيه مارتينيز توبوسو مع غيتار ، مرجع (harpguitars.net)
• اللاعبون (harpguitars.net)

لا إنفينسيبل (1884)

• www.lainvencibledetorres.com موقع إلكتروني يحتوي على فيديوهات وصور لهذه الغيتار
• موقع إلكتروني يحتوي على فيديوهات وصور بزاوية 360 درجة لغيتار أنطونيو دي توريس "لا إنفينسيبل" (1884).

مقالات

• أعمال العزف على الغيتار من أرض الفلامنكو - مجموعة رائعة من الغيتارات الكلاسيكية، لوس أنجلوس تايمز، 17 فبراير 2002
• مقالات من مقالات Hemeroteca Digital - Biblioteca Nacional de España :
  • إستامبا (مدريد 1928). 01/01/1929 ص 29
  • كاراس واي كاريتاس (بوينس آيرس). 07/04/1925 ن. 1396 ؛ الصفحة 20
  • كاراس واي كاريتاس (بوينس آيرس). 05/09/1925 ن. 1405 ؛ الصفحة 76
  • إلخ.