وضعية أرابيسك (وضعية الباليه)

الأرابيسك ( بالفرنسية: [ aʁabɛsk ] ؛ حرفيًا، "على الطريقة العربية") في الرقص، وخاصة الباليه ، هو وضعية للجسم يقف فيها الراقص على ساق واحدة - الساق الداعمة - مع توجيه الساق الأخرى - الساق العاملة - للخارج ومدها خلف الجسم ، مع إبقاء كلتا الساقين مستقيمتين.

في الباليه الكلاسيكي ، يمكن أداء حركة الأرابيسك مع وضع الساق الداعمة على أطراف أصابعها أو نصفها ، أو مع وضع القدم مسطحة على الأرض. أما الساق العاملة، فيمكن أن تلامس الأرض في وضعية التمديد الخلفي ( أرابيسك بار تير )، أو أن تكون مرفوعة. زوايا الرفع الشائعة للساق المرفوعة هي 45 درجة ( نصف ارتفاع ) و90 درجة ( ارتفاع كامل) . عندما تكون الزاوية أكبر بكثير من 90 درجة، ويميل جذع الجسم للأمام لموازنة الساق العاملة، تُسمى هذه الوضعية أرابيسك بينشيه . يمكن وضع الذراعين في أوضاع مختلفة. ^{[ 1 ]} تُوصف حركات الأرابيسك من منظور الراقص، باستخدام نقاط مرجعية على المسرح مُعتمدة في نظام التدريب.

وصفت غالينا كيكيشيفا ، وهي راقصة منفردة سابقة في فرقة باليه كيروف والتي درست مع أغريبينا فاغانوفا في مدرسة لينينغراد للرقص، التغيرات في تقنية الباليه الروسي بمرور الوقت: ^{[ 2 ]}

يبدو الآن أن وقوف الراقص على ساقه المرفوعة بشكل صحيح، أو جلوسه على مفصل الورك، لم يعد ذا أهمية في المدرسة. المهم لراقصي اليوم هو أن تكون وضعية الأرابيسك أعلى من مستوى الرأس. لا توجد وضعية أرابيسك منخفضة تحافظ على خط جميل، وضعية تسمح ، على سبيل المثال، بالدوران. عندما يجلس الراقص على مفصل الساق الواقفة، لا يمكنه التحرك من تلك الوضعية.

صرحت كيكيشيفا، المدربة الحالية في فرقة باليه مارينسكي ، بأن "أسلوب فاجانوفا آخذ في التلاشي، وأصبح العمل على الأعمال الكلاسيكية أكثر صعوبة". ^{[ 2 ]} يتضمن أسلوب فاجانوفا أربع وضعيات أساسية للأرابيسك . يتم شرحها هنا لراقصة تواجه النقطة 8. في التدريب الصفي، تكون الذراعان دائمًا بمستوى الكتفين - أرابيسك الصف - بينما في الأداء، يمكن رفع الذراع الأمامية فوق مستوى الكتف - أرابيسك المشهد . ويكون المرفقان دائمًا متجهين للأسفل.

• في وضعية الأرابيسك الأولى ، تقف الراقصة في وضعية إيفاسيه - مع وضع القدم اليسرى في الأمام - ورفع الساق اليمنى في وضعية الأرابيسك ، ومدّ الذراع اليمنى إلى الجانب باتجاه الجمهور، ومدّ الذراع اليسرى إلى الأمام باتجاه الزاوية. ويتبع النظر خط الذراع الممدودة في وضعية إن أفانت .
• في وضعية الأرابيسك الثانية ، تكون الساقان كما في وضعية الأرابيسك الأولى ، لكن الذراع اليمنى ممدودة للأمام بينما الذراع اليسرى ممدودة بمحاذاة كتف الراقصة؛ الكتفان في وضعية الكتفين بمحاذاة الذراعين، والنظرة موجهة نحو الجمهور. وجه الراقصة متجه نحو النقطة الأولى.
• في وضعية الأرابيسك الثالثة ، تقف الراقصة في وضعية الكروازيه - مع وضع القدم اليمنى في الأمام - ورفع الساق اليسرى في وضعية الأرابيسك ، ومدّ الذراع اليمنى إلى الجانب وخلف الكتف قليلاً، ومدّ الذراع اليسرى إلى الأمام. ويتبع النظر خط الذراع الممدودة للأمام .
• في وضعية الأرابيسك الرابعة ، تقف الراقصة في وضعية الكروازيه كما في وضعية الأرابيسك الثالثة ، لكن ذراعها اليمنى ممدودة للأمام وذراعها اليسرى ممدودة للخلف قدر الإمكان بمحاذاة الذراع اليمنى. ويكون كتفاها في وضعية إيبولمنت قوية ، وتتجه أنظار الراقصة نحو الجمهور.

وصفت سوكي شورر حركة الأرابيسك في رقصة بالانشين بأنها "أطول وأقوى وأوسع". وكان بالانشين يُعلّم طلابه "الوصول إلى الماس" في كلا الاتجاهين حتى لا تكون يدا الراقصة مسترخيتين - يجب أن يكون خط الراقصة ممتدًا، ولكن يجب ألا تكون ذراعيها متصلبتين. ^{[ 4 ]}

في نظام RAD ، توجد ثلاث حركات أرابيسك رئيسية. فيما يلي وصف لها بالنسبة لراقصة تواجه النقطة 6:

• تُؤدّى وضعية الأرابيسك الأولى بالوقوف مع فتح الساقين على الساق اليمنى مع مدّ الساق اليسرى. تُمدّ الذراع اليمنى للأمام بمستوى العين، موازية للكتف الأيمن. أما الذراع اليسرى فتكون بجانب الجسم، خلف الكتف الأيسر وأسفله قليلاً.
• تتميز وضعية الأرابيسك الثانية بطابع أكثر استقامة. يقف الراقص على ساقه اليسرى، بينما يمد ساقه اليمنى. يمد ذراعه اليمنى للأمام بمستوى الكتف، بينما يمد ذراعه اليسرى بشكل جانبي من الكتف. ويمكن أداء هذه الوضعية أيضاً بوضعية مفتوحة ، حيث يقف الراقص على ساقه اليمنى ويمد ذراعه اليسرى للأمام.
• تُؤدّى وضعية الأرابيسك الثالثة بشكل مفتوح . يقف الراقص على ساقه اليمنى، مع مدّ ساقه اليسرى خلفه. يمدّ ذراعه اليمنى للأمام بمستوى العين، بينما يمدّ ذراعه اليسرى موازياً لها بمستوى الكتف.

يُعد مشهد "الأشباح" من باليه " لا بايادير " ، الذي صممه ماريوس بيتيبا ، من روائع الأسلوب الكلاسيكي . يبدأ المشهد بفرقة باليه مؤلفة من 28 راقصة، يرتدين ملابس بيضاء ، يؤدين حركة أرابيسك بسيطة أثناء دخولهن واحدة تلو الأخرى. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

ملحوظات

للمزيد من القراءة

• جرانت، غيل (1982) [1967]. الدليل الفني وقاموس الباليه الكلاسيكي (  الطبعة الثالثة المنقحة). مينولا، نيويورك: دوفر. ISBN 0-486-21843-0.
  • "[تم تنقيحه وتحديثه بالكامل ... إنه عمل جديد فعلياً. ... [تم تنقيحه وتوسيعه بشكل كبير وإضافة أكثر من 300 مصطلح جديد ..." (الغلاف الخلفي).
• كوستروفيتسكايا، فيرا (1981). 100 درس في الباليه الكلاسيكي . ترجمة أوليغ بريانسكي. نيويورك: دار لايملايت للنشر. ISBN 0-87910-068-0.
• كوستروفيتسكايا، فيرا (1995، أعيد إصداره عام 2011). مدرسة الرقص الكلاسيكي . ترجمة جون باركر. لندن: دار نشر دانس بوكس. رقم ISBN 1-85273-044-7
  • نُشرت هذه النسخة في الأصل بشكل خاص لصالح مدرسة نيويورك للرقص من قِبل جون باركر، نيويورك، نيويورك. وقد أُذن بهذه الطبعة من قِبل فيرا كوستروفيتسكايا، مدرسة فاجانوفا للرقص، سانت بطرسبرغ، روسيا.
• ميسيرير، آصاف (1975) [1972]. دروس في الباليه الكلاسيكي . ترجمة أوليغ بريانسكي. نيويورك: دابلداي. ISBN 0-385-04599-9.
• فاجانوفا، أغريبينا (1969) [1946]. المبادئ الأساسية للباليه الكلاسيكي . ترجمة أناتول تشوجوي. مينولا، نيويورك: دوفر. ISBN 0-486-22036-2.
  • الترجمة الإنجليزية للطبعة الروسية الرابعة، التي نُشرت في ثلاثينيات القرن العشرين في لينينغراد، الاتحاد السوفيتي.

• وسائط متعلقة برقصة الأرابيسك على ويكيميديا ​​كومنز