فرقة الباليه
في الباليه ، فرقة الباليه ( [kɔʁ də balɛ] ؛ وتعني بالفرنسية "جسد الرقصة الصغيرة") هي مجموعة الراقصين الذين ليسوا راقصين رئيسيين أو راقصين منفردين . وهم جزء دائم من فرقة الباليه وغالبًا ما يعملون كخلفية للراقصين الرئيسيين .
يعمل جسم الباليه كوحدة واحدة، مع حركات متزامنة ووضعيات متناسبة على المسرح. تشمل الاستخدامات المعروفة لجسم الباليه البجع الذي يحمل نفس الاسم في بحيرة البجع ومشهد الثلج في كسارة البندق وتسلسل رقصة الزهور.
وظيفة
تحدد فرقة الباليه الحالة المزاجية والمشهد والفروق الدقيقة للباليه، وتبني الاتصال والرفقة بين أعضاء فرقة الباليه، وتخلق صورًا مسرحية كبيرة من خلال حركة الفرقة والرقص. [1]
إن جسم الباليه بالنسبة لفرقة الرقص هو بمثابة العمود الفقري للجسم: فهو يوفر الإطار والدعم والسياق والشكل الجمالي. - مجلة الرقص [2]
إلى جانب بناء العالم المادي الذي توفره فرقة الباليه ، فإنها تعمل أيضًا كحجر أساس حيوي للراقصين الجدد الأصغر سنًا، حيث يتعلمون عن حياة الشركة وبنية الباليه الكلاسيكي قبل ترقيتهم ربما لأداء كراقص منفرد أو رئيسي. [1]
تاريخ
يزعم بعض العلماء أن فرقة الباليه في القرن التاسع عشر تجد جذورها في الاحتفالات الكورالية الثورية الفرنسية، والتي تستمد جذورها بدورها من المهرجانات التي تعود إلى العصور القديمة. [3]
"الفئران الصغيرة"
غالبًا ما كان الراقصون الذين ملأوا فرقة الباليه في أوبرا باريس يشملون تلاميذًا، بعضهم لا يتجاوز عمره 14 عامًا، والمعروفين بمودة باسم les rats أو les petit rats . [4] يوجد العديد من التفسيرات اللغوية لهذا المصطلح؛ من بينها اقتراح إميل ليتري بأن مصطلح "demoiselles d'opéra" (سيدة الأوبرا الشابة) قد تم اختصاره ببساطة إلى "ra"، أو الاعتقاد بأن الصوت الذي أحدثته أحذية الباليه على الأرضيات الخشبية لغرف التدريب قد يشبه صوت الفئران . [4]
في عام 1866، نشر تيوفيل غوتييه (مؤلف جيزيل ) مقالاً بعنوان "الجرذ"، وهو وصف عاطفي وفكاهي لعادات هؤلاء الراقصين الشباب. [4]
إن الفأر، على الرغم من اسمه المذكر ["الفأر" اسم مذكر في اللغة الفرنسية]، مخلوق أنثوي للغاية. لن تجده إلا في شارع Le Peletier، أو في الأكاديمية الملكية للموسيقى، أو في شارع Richer، في دروس الرقص؛ فهو موجود هناك فقط؛ وستبحث عنه بلا جدوى في أي مكان آخر في العالم. تمتلك باريس ثلاثة أشياء تحسد عليها جميع العواصم الأخرى: الصبي الصغير، والفتاة الصغيرة، والفأر. والفأر صبي مسرحي لديه كل عيوب صبي الشارع، مع عدد أقل من الصفات الجيدة، ومثله مثل الأخير هو نتاج ثورة يوليو. والفأر هو ما نطلق عليه في أوبرا باريس الفتيات الصغيرات اللاتي يتدربن ليصبحن راقصات، واللواتي يظهرن في مشاهد الحشود، والخلفيات، والرحلات الجوية، والقطع المحددة وغيرها من المواقف التي يمكن فيها تبرير حجمهن برؤية محدودة. يتراوح عمر الفأر من ثمانية إلى أربعة عشر أو خمسة عشر عامًا؛ فأر يبلغ من العمر ستة عشر عامًا هو فأر كبير السن جدًا، فأر ذو قرون، فأر أبيض؛ هذا هو أكبر سن يمكن أن يصلوا إليه؛ في هذا العمر تكون دراساتهم قد انتهت تقريبًا، وكان لديهم ظهور لأول مرة، ورقصوا منفردًا، وظهر اسمهم بأحرف كبيرة على ملصق؛ لقد تخرجوا كـ "نمر" وأصبحوا الآن راقصات باليه من الدرجة الأولى أو الثانية أو الثالثة أو أعضاء في الجوقة، وفقًا لمزاياهم أو رعاتهم. [5]
كان دور الفرقة في أواخر القرن التاسع عشر في باليه أوبرا باريس يشمل أيضًا جانبًا سفليًا. كان بهو الرقص حيث كان الراقصون يستعدون قبل العروض يعمل أيضًا كنوع من نادي الرجال، حيث كان بإمكان المشتركين الذكور الأثرياء في الأوبرا ( الأبوني ) إجراء الأعمال والتواصل الاجتماعي وتقديم عروض لراقصات الباليه. ولأن العديد من "الفئران الصغيرة" جاءوا من خلفيات من الطبقة العاملة، وبسبب هياكل السلطة القائمة، فقد كان لديهم حافز مالي ومهني للخضوع لمشاعر ومقترحات هؤلاء المشتركين. [6] ومع ذلك، فإن القليل من الكتابات المعاصرة الباقية حول هذا الموضوع تروي تجارب أو وجهات نظر الفئران الصغيرة أنفسهم، وغالبًا ما تخطئ بدلاً من ذلك في جانب القيل والقال. [7]
القرن العشرين وما بعده
كانت الباليه مثل Flames of Paris ، والتي تضمنت فرقة ضخمة مكونة من 24 إلى 32 راقصًا، رائدة في الاستخدام النشط لفرقة الباليه في سرد القصص.
طوال القرن الحادي والعشرين، تغيرت المطالب المفروضة على راقصي الفرق، مما دعاهم إلى أن يكونوا "أكثر تنوعًا ومهارة كأفراد" مما جعلهم "يواجهون تحديات عاطفية وجسدية أكثر من أي وقت مضى، والتي تضخمت بسبب جداول العمل الشاقة". [2] إنهم عادة ما يكونون من بين أقل الأعضاء أجراً في الشركة، وغالبًا ما لا يتم ضمان توظيفهم على مدار العام. [2] وعلى الرغم من التحديات، يشعر العديد من راقصي الفرق بالفخر والارتباط بمناصبهم في الفرقة : كما قالت كارين إليس وينتز، الراقصة المتقاعدة وعضو هيئة التدريس في جوفري باليه ، "يحتاج الناس إلى معرفة أنه يمكنك الحصول على مهنة رائعة والبقاء في الفرقة". [2]
في وسائل الإعلام
غالبًا ما كان الرسام الانطباعي إدغار ديغا يصور راقصي باليه أوبرا باريس في أعماله، ومن بينهم بعض أشهر أعماله. في المجموع، هناك ما يقرب من 1500 من لوحاته ورسوماته أحادية النمط والرسومات مخصصة للباليه، بالإضافة إلى بعض المنحوتات. [6]
انظر أيضا
مراجع
- ^ من تأليف هاتش، أليكس مارشال. "5 أسباب تدفعك إلى حب فرقة الباليه". مجلة بوانت .
- ^ abcd كارمان، جوزيف. "الأغلبية الصامتة: البقاء والازدهار في فرقة الباليه". مجلة الرقص . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2023 .
- ^ ماكنتوش، فيونا؛ وآخرون (19 سبتمبر 2013). "17". كورس، قديم وحديث. دار نشر جامعة أكسفورد. ص 309-326. رقم ISBN 9780191759086تم الاسترجاع بتاريخ 24 يونيو 2023 .
- ^ اي بي سي “الجرذ الصغير”. الأوبرا الوطنية في باريس . تم الاسترجاع 2023-06-24 .
- ^ زانوتي، ماريسا. "الجرذان: راقصو فرقة الباليه". Glitch/Giselle . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2023 .
- ^ ab Fiore, Julia. "الحقيقة القذرة وراء راقصات الباليه لديغا". CNN . CNN . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2023 .
- ^ كونز ، لورين. "فنان أم مغناج؟ الفئران الصغيرة في باليه أوبرا باريس". سيج جورنالز . تم الاسترجاع 24 يونيو 2023 .
- جرانت، جيل (1982) [1950]. الدليل الفني وقاموس الباليه الكلاسيكي (الطبعة الثالثة). نيويورك: منشورات دوفر. رقم ISBN 0-486-21843-0.
