أيينه كاري

^فنّ المرايا ( بالفارسية : آینه‌کاری ، وتعني حرفيًا ^" فنّ المرايا " ) هو نوع من أنواع الديكور الداخلي الإيراني ^، حيث ^يقوم الفنانون بتجميع مرايا مقطوعة بدقة متناهية في أشكال هندسية أو خطية أو نباتية (مستوحاة من الزهور والنباتات الأخرى). ^{ينتج عن ذلك سطح لامع مغطى بأوجه معقدة، يعكس الضوء على شكل أنماط تجريدية دقيقة أو انعكاسات متلألئة. إلى جانب} استخدامه الزخرفي، يُستخدم هذا الفن كغطاء متين وقوي للمساحات الداخلية.

كلمة "عينه كاري" هي كلمة فارسية مركبة، تتألف من كلمتي "عينه" و "كاري" . "عينه" تعني مرآة، و"كاري" تعني فعل شيء أو وضعه على شيء آخر. وبذلك، تعني كلمة "عينه كاري" معًا "عمل المرآة".

ربما يكون هذا الشكل الفني قد تطور من إعادة استخدام قطع المرايا المستوردة المحطمة بطريقة إبداعية. وبحلول القرن التاسع عشر، كانت منازل الأثرياء في أصفهان تضم "غرفة مرايا" كمساحة استقبال، حيث جُمعت أعمال المرايا مع الجص المنحوت وعرض مطبوعات الفنانين. ^{[ 4 ]}

خلال العصرين الزندي والقاجاري ، استُخدمت هذه الحرفة لتزيين المداخل، وإطارات النوافذ، والجدران، والأسقف، والأعمدة في الأجنحة والمنازل الخاصة، ومقاهي الشاي، والزورخانات، بالإضافة إلى المباني الملكية والأضرحة. ويُعدّ بيت المرايا لموفخم في بجنورد ، شمال خراسان، مثالًا بارزًا آخر على فنّ "عينه كاري" في العصر القاجاري. كما يتميز مجمع شاه جراغ الجنائزي في شيراز ، إيران، باستخدام واسع النطاق لهذا الفنّ. ويظهر أيضًا كواجهة معمارية خارجية، داخل الإيوانات نصف المقببة التي تُشير إلى مداخل التُالارات ، والساحات، والحدائق، وبرك المياه العاكسة. ^{[ 5 ]}

كانت منير شهرودي فرمانفرمائيان فنانة إيرانية قامت، من خلال إعادة تفسير فن الآينه كاري، بإدخال هذا الفن إلى المشهد الفني المعاصر.

• 
  آيينه كاري، مرقد فاطمة معصومة ، قم
• 
  نقش "آينه كاري" على سقف ضريح شاه جراغ ، شيراز
• 
  سقف قاعة المرايا في جهل ستون التي تضم آيينه كاري، أصفهان
• 
  آيينه كاري في قصر صاحب غارانية ، مجمع نياوران ، طهران
• 
  أيينه كاري في القاعة الرائعة بقصر جولستان، طهران
• 
  آيينه كاري على الدرج المؤدي إلى قاعة السلام في قصر جولستان، طهران

• فسيفساء الزجاج ، وهي تقنية فسيفساء بورمية مماثلة