شعاع (موسيقى)

في التدوين الموسيقي ، يُستخدم الخط الواصل ( الشعاع ) لربط عدة نغمات متتالية (وأحيانًا علامات السكتة) للدلالة على التجميع الإيقاعي. لا يُمكن ربط سوى النوتات الثمانية (النوتات ذات الثُمن) أو الأقصر . عدد الخطوط الواصلة يساوي عدد العلامات الموجودة على النوتة غير المربوطة. يشير مصطلح "الربط" إلى اصطلاحات استخدام الخطوط الواصلة. يربط الخط الواصل الأساسي مجموعة النوتات بشكل متصل، بينما يكون الخط الواصل الثانوي متقطعًا أو مكسورًا جزئيًا.
التجميع
تشير امتدادات الحزم إلى التجمعات الإيقاعية ، والتي تُحدد عادةً بواسطة الميزان الموسيقي. لذلك، لا تعبر الحزم عادةً خطوط الموازين أو التقسيمات الرئيسية للموازين. تُربط النوتة الثامنة المفردة، أو أي نوتة أسرع، دائمًا بعلامات، بينما تُربط نوتتان أو أكثر عادةً في مجموعات. [ 1 ]
في الممارسة الحديثة، قد تمتد العوارض عبر فترات السكون لجعل المجموعات الإيقاعية أكثر وضوحًا.
التقسيم الفرعي
بالإضافة إلى تجميع النوتات الأساسية، تُستخدم الحزم غالبًا للإشارة إلى التقسيمات الإيقاعية الداخلية. ويتحقق ذلك باستخدام الحزم الأساسية والثانوية .
على سبيل المثال، في سلسلة من ثماني نغمات من فئة السادسة عشرة، تتحد السلسلة بأكملها بواسطة خط رئيسي متصل - الخط الخارجي - والذي يمثل النبضة أو اللحن الأساسي. ولتوضيح البنية الداخلية، يتم قطع الخطوط الثانوية بين النغمة الرابعة والخامسة. ومن خلال قطع هذه الخطوط الداخلية مع الحفاظ على استمرارية الخط الرئيسي، يتم إنشاء مجموعتين فرعيتين متميزتين من أربع نغمات.
تعمل هذه التقنية على تحسين وضوح النص وتوصيل الصياغة المطلوبة إلى المؤدي، دون تغيير القيمة الإيقاعية الأساسية للمقطع.
الموسيقى الصوتية
في الموسيقى الصوتية ، كانت تُستخدم الوصلات تقليديًا فقط لربط النوتات التي تُغنى في المقطع نفسه. [ 2 ] أما في الممارسة الحديثة، فمن الشائع استخدام قواعد الوصلات القياسية، مع الإشارة إلى المقاطع متعددة النوتات باستخدام علامات الوصل . [ 3 ]
تحديد الموقع

عادةً ما تكون جميع سيقان النوتات المتصلة بشعاع موجهة في نفس الاتجاه (أعلى أو أسفل). ويُستخدم متوسط درجة النوتات لتحديد الاتجاه؛ فإذا كان متوسط درجة النوتات أقل من خط المدرج الموسيقي الأوسط، فإن السيقان والشعاعات عادةً ما تكون أعلى من رأس النوتة، وإلا فإنها تكون أسفلها. [ 3 ]
عادة ما يتبع اتجاه الحزم الاتجاه العام للنوتات الموسيقية التي تجمعها، حيث تميل لأسفل إذا كانت النوتات تنزل، وتميل لأعلى إذا كانت النوتات تصعد، وتكون مستوية إذا كانت النوتة الأولى والأخيرة متماثلتين.
ريش متألق

يُظهر التتابع الريشي تغيرًا تدريجيًا في سرعة النوتات الموسيقية. ويُعرض باستخدام شعاع مستقيم رئيسي وشعاعات ثانوية قطرية أخرى (تشبه معًا الريشة، ومن هنا جاءت التسمية). تُشير هذه الشعاعات الثانوية إلى تسارع أو تباطؤ تدريجي من قيمة النوتة الأولى داخل الشعاع الريشي إلى الأخيرة. (يُشير اتساع الشعاع من اليسار إلى اليمين إلى التسارع). أطول قيمة يُمكن عرضها هي النوتة الثامنة (النوتة ذات الرأسين). عندما لا يكون عدد النوتات المُعزوفة هو المهم، بل تأثير التسارع أو التباطؤ، يُستخدم عدد تقريبي من السيقان غير المُحددة. ولضمان الوضوح، يُعرض أحيانًا عدد النوتات داخل الشعاع، أو مدة النوتات المُرتبطة بالشعاع، أعلى النوتة الموسيقية، كما هو الحال مع المجموعات النغمية . [ 5 ]
اهتزاز


تُستخدم الخطوط أيضًا كاختصار تدويني للدلالة على التريمولو . عند استخدامها لهذا الغرض، يمكن ربط نغمة، أو زوج من النوتات، من أي قيمة، و/أو تمييزها بخطوط تشبه الخطوط.
مراجع
- ↑ جيرو، توم (1996). القاموس الأساسي لتدوين الموسيقى ، ص 211. ألفريد. ISBN 0-88284-730-9
- ↑ ويسترغارد، بيتر (1975). مقدمة في نظرية النغمات . ص 24 .
- 1 2 "ممارسة التدوين الموسيقي القياسي" (ملف PDF) . رابطة ناشري الموسيقى في الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 7 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2013 .
- ↑ ريد، غاردنر (1979). تدوين الموسيقى ، ص 89. كريشندو. ISBN 0-8008-5453-5
- ↑ "دليل أسلوب تدوين الموسيقى - Beaming" . كلية جاكوبس للموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2015 .
- التدوين الموسيقي
