Bar (music)

In musical notation, a bar (or measure) is a segment of music bounded by vertical lines, known as bar lines (or barlines), usually indicating one or more recurring beats. The length of the bar, measured by the number of note values it contains, is normally indicated by the time signature.

Regular bar lines consist of a thin vertical line extending from the top line to the bottom line of the staff, sometimes also extending between staves in the case of a grand staff or a family of instruments in an orchestral score.

A double bar line (or double bar) consists of two single bar lines drawn close together, separating two sections within a piece, or a bar line followed by a thicker bar line, indicating the end of a piece or movement. Note that double bar refers not to a type of bar (i.e., measure), but to a type of bar line. Typically, a double bar is used when followed by a new key signature, whether or not it marks the beginning of a new section.

A repeat sign (or, repeat bar line^[1]) looks like the music end, but it has two dots, one above the other, indicating that the section of music that is before is to be repeated. The beginning of the repeated passage can be marked by a begin-repeat sign; if this is absent, the repeat is understood to be from the beginning of the piece or movement. This begin-repeat sign, if appearing at the beginning of a staff, does not act as a bar line because no bar is before it; its only function is to indicate the beginning of the passage to be repeated.

A mensurstrich is a bar line which stretches only between staves of a score, not through each staff; this is a specialized notation used by editors of early music to help orient modern musicians when reading music which was originally written without bar lines.

Lines extending only partway through the staff are rarely used, sometimes to help orient the reader in very long measures in complex time signatures, or as brief section divisions in Gregorian chant notation.

Some composers use dashed or dotted bar lines; others (including Hugo Distler) have placed bar lines at different places in the different parts to indicate different stress patterns from part to part.

إذا احتوت عدة موازير متتالية على علامات سكتة فقط، فيمكن استبدالها بميزان واحد يحتوي على علامات سكتة متعددة ، كما هو موضح. يشير الرقم أعلاه إلى عدد الموازين المستبدلة.

سواء احتوت الموسيقى على إيقاع منتظم أو إيقاعات مختلطة ، فإن النوتة الأولى في المقياس (المعروفة باسم النوتة الأساسية) عادة ما يتم التأكيد عليها قليلاً بالنسبة للنوتات الأخرى في المقياس.

قال إيغور سترافينسكي عن طوابير الحانات:

إن خط الميزان الموسيقي هو أكثر بكثير من مجرد علامة نبرة، ولا أعتقد أنه يمكن محاكاته بعلامة نبرة، على الأقل ليس في موسيقاي. ^{[ 2 ]}

تشير المقاييس وخطوط المقاييس أيضًا إلى التجميع: إيقاعيًا للنبضات داخل المقاييس وبينها، وداخل العبارات وبينها ، وعلى مستويات أعلى مثل الوزن.

يُطلق على أول ميزان موسيقي مكتمل في المقطوعة اسم "الميزان 1" أو "م. 1". عندما تبدأ المقطوعة بفاصل موسيقي غير مكتمل ( أناكروسيس )، يكون "الميزان 1" أو "م. 1" هو الميزان التالي. تُرقّم الموازين الموجودة في النهايات الأولى أو الثانية بالتسلسل.

لم تعكس الخطوط الفاصلة الأولى، المستخدمة في موسيقى لوحة المفاتيح والفيولا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، مقياسًا منتظمًا على الإطلاق، بل كانت مجرد تقسيمات للأقسام، أو في بعض الحالات كانت تحدد كل نبضة.

بدأ استخدام خطوط الميزان في موسيقى الفرق الموسيقية في أواخر القرن السادس عشر، لكن استخدامها ظل غير منتظم. ولم تُستخدم خطوط الميزان بالأسلوب الحديث، حيث يكون طول كل ميزان متساوياً، إلا في منتصف القرن السابع عشر، وبدأت تُربط بعلامات الإيقاع. ^{[ 3 ]}

تستخدم الطبعات الحديثة للموسيقى القديمة التي كانت تُدوّن في الأصل بدون خطوط فاصلة أحيانًا خطًا فاصلًا كحل وسط.

المقياس الفائق ، أو المقياس واسع النطاق أو عالي المستوى، أو مجموعة المقاييس، هو وحدة قياس موسيقية ، حيث يمثل كل مقياس منتظم نبضة واحدة (أو نبضة فائقة ) من مقياس أكبر. وبالتالي، فإن النبضة بالنسبة للمقياس تُشبه المقياس/النبضة الفائقة بالنسبة للمقياس الفائق. يجب أن تكون المقاييس الفائقة أكبر من المقياس المدون، الذي يُنظر إليه كوحدة واحدة، وأن تتكون من نمط من النبضات القوية والضعيفة، وأن تُشكل، إلى جانب المقاييس الفائقة المجاورة لها، والتي يجب أن تكون متساوية في الطول، إحساسًا بالمقياس الفائق . صاغ هذا المصطلح إدوارد تي. كون في كتابه "الشكل الموسيقي والأداء الموسيقي" (نيويورك: نورتون، 1968)، ^{[ 4 ]} وهو مشابه للمفهوم الأقل رسمية للعبارة الموسيقية .

• تغيير خط البار
• تالا (موسيقى)
• وزن

• كون، إدوارد ت. (1968). الشكل الموسيقي والأداء الموسيقي . ISBN 0-393-09767-6.