مجموعة

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 80 c4 \tuplet 3/2 { c8 cc } c4 \tuplet 5/4 { c16 cccc } c4 }$

الإيقاع الثلاثي: ثلاثية على النبضة الثانية وخماسية على النبضة الرابعة

في الموسيقى ، تُعرف الثلاثية (وتُسمى أيضًا الإيقاع غير المنتظم أو التجميعات غير المنطقية ، أو التقسيمات أو التجميعات الاصطناعية ، أو التقسيمات الشاذة ، أو الإيقاع غير المنتظم ، أو التجميعات خارج المقياس ، أو نادرًا الإيقاع المتضاد ) بأنها "أي إيقاع يتضمن تقسيم النبضة إلى عدد مختلف من التقسيمات المتساوية عن العدد المسموح به عادةً في الميزان الموسيقي (مثل الثلاثيات، والثنائيات، وما إلى ذلك)" ^{[ 1 ].} ويُشار إلى ذلك برقم، أو أحيانًا برقمين يُشيران إلى الكسر. كما تُجمع النوتات المعنية غالبًا بقوس أو (في التدوين الموسيقي القديم) بعلامة وصل .

أكثر أنواع التوائم شيوعاً هو التوائم الثلاثية .

مصطلحات

يُشتق مصطلح "tuplet" الحديث من إعادة صياغة الكلمات المركبة مثل quintu(s)-(u)plet و sextu(s)-(u)plet، ومن المصطلحات الرياضية ذات الصلة مثل " tuple " و "-uplet" و "-plet"، والتي تُستخدم لتكوين مصطلحات تدل على المضاعفات ( قاموس أكسفورد الإنجليزي ، المدخلات "multiplet" و "-plet، صيغة مركبة " و "-let، لاحقة " و "-et، لاحقة ¹ "). أما مصطلح "irrational rhythm" الحديث البديل، فقد استُعير في الأصل من علم العروض اليوناني حيث كان يشير إلى "مقطع لفظي ذي قيمة عرضية لا تتوافق مع قيمته الزمنية الفعلية، أو ... وحدة عرضية تحتوي على مثل هذا المقطع" ( قاموس أكسفورد الإنجليزي ، المدخل "irrational"). سيكون المصطلح غير صحيح إذا تم استخدامه بالمعنى الرياضي (لأن قيم النوتات الموسيقية هي كسور نسبية ) أو بالمعنى الأكثر عمومية "غير معقول، وغير منطقي تمامًا، وعبثي".

من المصطلحات البديلة التي تُستخدم أحيانًا: "التقسيم الاصطناعي" ^{[ 2 ]} ، و "التقسيمات غير الطبيعية" ^{[ 3 ]} ، و "الإيقاع غير المنتظم" ^{[ 4 ]} ، و"المجموعات الإيقاعية غير المنتظمة" ^{[ 5 ]} . أما مصطلح " الإيقاع المتعدد " (أو "التعدد الإيقاعي")، والذي يُستخدم أحيانًا بشكل خاطئ بدلًا من "المجموعات"، فيشير في الواقع إلى الاستخدام المتزامن لعلامات زمنية متعاكسة ^{[ 6 ] .}

إلى جانب مصطلح "ثلاثية"، تُستخدم مصطلحات "ثنائية"، و"رباعية"، و"خماسية"، و"سداسية"، و"سباعية"، و"ثمانية" بكثرة. وقد اقتُرحت مصطلحات "تساعية"، و"عشرية"، و"أحد عشرية"، و"اثنا عشرية"، و"ثلاثية عشرية"، ولكنها لم تنتشر حتى عام 1925. ^{[ 7 ]} وبحلول عام 1964، أصبح مصطلحا "تساعية" و"عشرية" شائعين، بينما كانت التقسيمات الفرعية ذات الأعداد الأكبر تُوصف عادةً بـ"مجموعة من أحد عشر نغمة"، و"مجموعة من اثنتي عشرة نغمة"، وهكذا. ^{[ 8 ]}

ثلاثة توائم

أكثر أنواع التوليفات شيوعًا ^{[ 9 ]} هي التوليفة الثلاثية (بالألمانية : Triole ، بالفرنسية: triolet ، بالإيطالية : terzina أو tripletta ، بالإسبانية: tresillo ). في حين أن نوتتين ربعيتين (crotchets) عادةً ما تكون لهما نفس مدة النوتة النصفية (minim)، فإن ثلاث نوتات ربعية ثلاثية لها نفس المدة، لذا فإن مدة النوتة الربعية الثلاثية هي ثلثي مدة النوتة الربعية القياسية.

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4 c \tuplet 3/2 { c4 cc } }$

وبالمثل، فإن ثلاث نغمات ثُمنية ثلاثية (نغمات ربعية) تساوي في مدتها نغمة ربعية واحدة. إذا ظهرت عدة قيم نغمات تحت قوس النوتة الثلاثية، فإنها جميعًا تتأثر بنفس الطريقة، حيث تُخفَّض مدتها إلى ثلثي مدتها الأصلية .

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 3/2 { c8 cc } \tuplet 3/2 { c8 cc } }$

قد ينطبق مؤشر الثلاثية أيضًا على النوتات الموسيقية ذات القيم المختلفة، على سبيل المثال نوتة ربعية متبوعة بنوتة ثمنية واحدة، وفي هذه الحالة يمكن اعتبار النوتة الربعية نوتتين ثمنيتين ثلاثيتين متصلتين معًا. ^{[ 10 ]}

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c4 c8 } \tuplet 3/2 { c8 c4 } }$

في بعض النوتات الموسيقية القديمة، كانت الإيقاعات مثل هذه تُدوّن على شكل نوتة ثامنة منقطة ونوتة سادسة عشرة كنوع من الاختزال ^{[ 11 ]} على ما يبدو حتى يظهر التداخل بشكل أوضح النبضات.

تدوين المجموعة الكاملة

الترميز

على سبيل المثال، تُعبّر ثلاث نغمات ثلاثية ربعية عن طريق نغمات ربعية مصحوبة عادةً إما بقوسين أو برقم أعلى أو أسفل العارضة إذا كانت النغمات متصلة. وفي حالات أقل شيوعًا، تُدوّن المجموعة الثلاثية بنسبة ( بدلاً من رقم فقط) - حيث يشير الرقم الأول في النسبة إلى عدد النغمات في المجموعة الثلاثية، ويشير الرقم الثاني إلى عدد النغمات العادية التي لها نفس المدة - أو بنسبة وقيمة نغمة. في الأمثلة التالية، جميع طرق التدوين الأربع صحيحة. ويُستخدم أحد الطريقتين الأوليين دائمًا تقريبًا.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 5/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2♪" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }$

لكن عند تكرار الثلاثيات بانتظام، من الشائع حذف مؤشر الثلاثيات تمامًا. على سبيل المثال، تُكتب الثلاثيات الثمانية المتكررة تمامًا مثل الثلاثيات الثمانية الموصولة. في المثال أدناه، يُفهم أن جميع المقاطع الموصولة هي ثلاثيات؛ وإلا سيتعارض ذلك مع الميزان الموسيقي.

${ \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }$

إيقاع

ميزان بسيط

بالنسبة للمجموعات الأخرى، يشير الرقم إلى نسبة إلى القيمة الطبيعية الأدنى التالية في المقياس السائد ( قوة العدد 2 في المقياس البسيط ). لذا، فإن المجموعة الخماسية (أو الخماسية أو الخماسية ^{[ 12 ]} ) المشار إليها بالرقم 5 تعني أن خمس نغمات من القيمة المحددة مجموعها يساوي المدة التي تشغلها عادةً أربع نغمات (أو، كقسمة لنوتة منقطة في المقياس المركب، ثلاث نغمات)، وهو ما يعادل ثاني أعلى قيمة نوتة. على سبيل المثال، خمس نغمات ثُمنية خماسية مجموعها يساوي مدة نوتة نصفية (أو، في مقياس ^3/8 أو المقاييس المركبة مثل _6/8_،^9/8_{، إلخ}^، نوتة ربعية منقطة).

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 5/4 { c8 cccc } c2 }$

تُستخدم بعض الأرقام بشكل غير متسق: على سبيل المثال، تشير septuplets ( septolets أو septimoles ) عادةً إلى 7 نغمات في مدة 4 - أو في المقياس المركب 7 لـ 6 - ولكن قد تُستخدم أحيانًا للدلالة على 7 نغمات في مدة 8. ^{[ 13 ]} وبالتالي، يمكن كتابة septuplet التي تستمر نغمة كاملة إما بنوتات ربعية (7:4) أو بنوتات ثمنية (7:8).

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 7/4 { c4 cccccc } \tuplet 7/8 { c8 cccccc } }$

لتجنب الالتباس، يكتب المؤلفون أحيانًا النسبة صراحةً بدلًا من مجرد رقم واحد. ويُستخدم هذا الأسلوب أيضًا في حالات مثل 7:11، حيث تُثبت صحة هذه الممارسة بمدى تعقيد الرقم. ويتمثل البديل الفرنسي في كتابة pour ("لـ") أو de ("من") بدلًا من النقطتين، أو فوق الرقم "غير المنتظم" بين قوسين. ^{[ 14 ]} ويعكس هذا الاستخدام الفرنسي، على سبيل المثال، لمصطلح "six-pour-quatre" كاسم بديل للـ sextolet . ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

توجد اختلافات حول السداسية (التي تُنطق مع التشديد على المقطع الأول، وفقًا لبيكر ^{[ 17 ]} )، والتي تُسمى أيضًا sestole أو sestolet أو sextole أو sextolet . ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ] [20}^]^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^[²³^]^{يمكن اعتبار هذا التقسيم السداسي إما ثلاثيًا ، حيث تُقسم كل نغمة إلى نصفين (2 + 2 + 2)}^، وبالتالي يكون التشديد على النغمات الأولى والثالثة والخامسة، أو نمطًا ثنائيًا عاديًا، حيث تُقسم كل نغمة إلى ثلاثيات (3 + 3) ويكون التشديد على كل من النغمتين الأولى والرابعة. ويُشار إلى ذلك بالتقاطع في المثال أدناه.

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 6/4 { c16 \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 cc } \tuplet 6/4 { c16 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 ccc } }$

تعتبر بعض المراجع كلا النوعين من المجموعات الموسيقية صحيحين على حد سواء، ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}^{[ 19 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} بينما يخالفها آخرون، معتبرين النوع الأول هو السداسية "الحقيقية"، والنوع الثاني هو "الثلاثية المزدوجة"، والتي يجب كتابتها وتسميتها دائمًا على هذا النحو. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} ويذهب البعض إلى حد تسمية النوع الأخير، عند كتابته بالرقم 6، بالسداسية "الزائفة". ^{[ 17 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]} في المقابل، يُعرّف آخرون السداسية بدقة وحصرية على أنها الثلاثية المزدوجة، ^{[ 21 ]}^{[ 33 ]} ويرى قلة منهم، مع قبولهم لهذا التمييز، أن السداسية الحقيقية لا تحتوي على تقسيمات داخلية - فقط النوتة الأولى من المجموعة هي التي يجب تشديدها. ^{[ 34 ]}^{[ 30 ]}^{[ 23 ]} )

عداد مركب

في الإيقاع المركب ، تشير المجموعات الزوجية من النوتات الموسيقية إلى تغيير قيمة نوتة موسيقية بالنسبة إلى النسخة المنقطة من النوتة الأعلى التالية . فعلى سبيل المثال، تستغرق نوتتان من فئة الثُمن المزدوجتان (المستخدمتان غالبًا في إيقاع ^6/8 ) نفس مدة ثلاث نوتات من فئة الثُمن، أي ما يعادل نوتة من فئة الربع المنقطة. كما أن أربع نوتات _من فئة الثُمن الرباعية (أو الرباعية ) تعادل نوتة من فئة الربع المنقطة. وبالتالي، فإن مدة نوتة الثُمن المزدوجة هي نفسها مدة نوتة الثُمن المنقطة، إلا أن استخدام النوتات المزدوجة أكثر شيوعًا في الإيقاعات المركبة. ^[³⁵^]

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccccc \tuplet 2/3 { c8 c } c8. c \tuplet 4/3 { c8 ccc } c16. ccc c2. }$

يُكتب الثنائي في الإيقاع المركب غالبًا على النحو 2:3 (نغمة ربعية منقطة مقسمة إلى نغمتين ثُمنيتين ثنائيتين) أكثر من 2: 1 + 1/2 ( نغمة ربعية منقطة مقسمة إلى نغمتين ربعيتين ثنائيتين)، على الرغم من أن الصيغة الأولى تتعارض مع كتابة الرباعي أيضًا على النحو 4:3 (نغمة ربعية منقطة مقسمة إلى أربع نغمات ثُمنية رباعية). ^[³⁶^]

توائم متداخلة

في بعض الأحيان، تُستخدم المجموعات "داخل" المجموعات. ويُشار إلى هذه باسم المجموعات المتداخلة .

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 68 \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 5/4 {c8[ \tuplet 3/2 { c16 cc] } c4 \tuplet 7/4 { c32[ cccccc] } } c2 }$

عد

يمكن أن تُنتج المجموعات الإيقاعية إيقاعات مثل الهيميولا ، أو يمكن استخدامها كإيقاعات متعددة عند عزفها مع المدة الزمنية المنتظمة. وهي وحدات إيقاعية خارجة عن نطاق القياس . يوضح المثال أدناه مجموعات سداسية في زمن خماسي.

$<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 5/4 \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 6/5 { e4 eeeee } e4 } \\ \relative c' { a4 aaaaa } >>$

يمكن عدّ المجموعات الثلاثية ، غالبًا بإيقاعات بطيئة للغاية، باستخدام المضاعف المشترك الأصغر (م.م.أ) بين التقسيم الأصلي وتقسيم المجموعة الثلاثية. على سبيل المثال، في مجموعة ثلاثية مكونة من 3 مقابل 2، يكون م.م.أ هو 6. بما أن 6 ÷ 2 = 3 و 6 ÷ 3 = 2، فإن النوتات الربعية تقع كل ثلاث عدّات (مُسطّرة) والمجموعات الثلاثية كل عدّتين (مُسطّرة).

1

2

3

4

5

6

يمكن تسريع هذا بسهولة إلى حد ما، ويمكن حسابه وفقًا للإيقاع اعتمادًا على الموسيقى، بينما يمكن حساب 7 ضد 4، الذي يبلغ مضاعفه المشترك الأصغر 28، بإيقاعات بطيئة للغاية ولكن يجب عزفه بشكل حدسي ("بالشعور به") بالإيقاع:

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

لعزف ثلاثية النوتة النصفية (المينيم) بدقة في مقياس من ^4/4 ، قم بعدّ ثلاثيات النوتة الثامنة واربطها معًا في مجموعات من أربعة _.

$<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 4/4 \tuplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } \\ \relative c' { \tuplet 3/2 { a2 aa } a4 } >>$

مع التركيز على كل نغمة مستهدفة، يتم العد كالتالي: 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 ويمكن تطبيق نفس المبدأ على الخماسيات والسباعيات وما إلى ذلك.

انظر أيضاً

مراجع

↑ همفريز 2002 ، 266.
↑ جونز 1974 ، 19.
↑ دوناتو 1963 ، 34.
↑ اقرأ 1964 ، 181.
↑ كينيدي 1994 .
↑ اقرأ 1964 ، 167.
↑ دنستان 1925 ، ص.
↑ اقرأ 1964 ، 189.
↑ شونبرون 2007 ، 8.
↑ جيركنز 1921 ، 19.
↑ Troeger 2003 ، 172.
↑ كونينغهام 2007 ، 111.
↑ اقرأ 1964 ، 183-184.
↑ اقرأ 1964 ، 219-221.
↑ دامور، بورنيت، وإيلوارت 1838 ، 79.
↑ هوبارد 1924 ، 480.
1 2 3 بيكر 1895 ، 177.
↑ كوبر 1973 ، 32.
1 2 لاثام 2002 .
↑ Shedlock 1876 ، 62، 68، 87، 93.
1 2 Stainer and Barrett 1876 , 395.
↑ تايلور 1879–1889 .
1 2 تايلور 2001 .
↑ دامور، بورنيت، وإيلوارت 1838 ، 80.
↑ كولر 1858 ، 2:52–53.
↑ ماركس 1853 ، 114.
↑ اقرأ 1964 ، 215.
↑ كاستنر 1838 ، 94.
↑ ريمان 1884 ، 134-135.
1 2 تايلور 1879–1889 ، 3:478.
↑ لوب 1881 ، 36.
↑ شيدلوك 1876 ، 62.
↑ سيمبوس 2006 ، 86.
↑ ريمان 1884 ، 134.
↑ جونز 1974 ، 20.
↑ مجهول. 1997–2000 .

مصادر

مجهول. 1997-2000. " إجابات على أسئلة حول تدوين الموسيقى ". شركة جرافير، Graphire.com (تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2013).
بيكر، ثيودور (محرر). 1895. قاموس المصطلحات الموسيقية . نيويورك: جي. شيرمر.
كوبر، بول. 1973. منظورات في نظرية الموسيقى: منهج تاريخي تحليلي . نيويورك: دود، ميد. ISBN 0-396-06752-2.
كونينغهام، مايكل ج. 2007. تقنيات للملحنين . بلومنجتون، إنديانا: دار النشر AuthorHouse. ISBN 1-4259-9618-3.
دامور وأنطوان وإيمابل بورنيت وإيلي إلوارت. 1838. الدراسات الأولية للموسيقى: بعد مفاهيمها الأولى حتى خلايا التكوين: مقسمة إلى ثلاث مجموعات: معلومات أولية. طريقة الانشودة. طريقة التناغم . باريس: مكتب الدراسات الأولية للموسيقى.
دوناتو، أنتوني. 1963. إعداد المخطوطة الموسيقية . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول. طبعة معاد طباعتها دون تغيير، ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود برس، 1977. رقم ISBN 0-8371-9587-X.
دانستان، رالف. 1925. قاموس موسوعي للموسيقى . الطبعة الرابعة. لندن: ج. كورون وأولاده، 1925. طبعة مُعاد طباعتها. نيويورك: دار داكابو للنشر، 1973.
جيركنز، كارل دبليو. 1921. تدوين الموسيقى والمصطلحات . نيويورك وشيكاغو: إيه إس بارنز.
هوبارد، ويليام لاينز. 1924. قاموس موسيقي ، طبعة منقحة وموسعة. توليدو: سكوير كولي. أعيد طبعه بعنوان التاريخ الأمريكي وموسوعة الموسيقى . وايتفيش، مونتانا: كيسينجر للنشر، 2005. ISBN 1-4179-0200-0.
همفريز، كارل. 2002. دليل البيانو . سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس؛ لندن: هاي ماركتينج. ISBN 0-87930-727-7.
جونز، جورج ثاديوس. 1974. نظرية الموسيقى: المفاهيم الأساسية للموسيقى النغمية بما في ذلك التدوين والمصطلحات والتناغم . نيويورك، هاجرستاون، سان فرانسيسكو، لندن: كتب بارنز أند نوبل. ISBN 0-06-460137-4.
كاستنر، جان جورج. 1838. لوحات تحليلية وملخص عام لمبادئ الموسيقى الأولية . باريس.
لوب، يوهان كريستيان . 1881. كتاب تعليم الموسيقى ، طبعة جديدة ومحسّنة، حررها ونقحها جون هنري كورنيل عن الطبعة الألمانية العشرين، وترجمتها فاني ريموند ريتر. نيويورك: جي. شيرمر. (الطبعة الأولى من الترجمة الإنجليزية لفاني ريموند ريتر. نيويورك: جيه. شوبرث 1867).
كينيدي، مايكل . 1994. "المجموعات الإيقاعية غير المنتظمة. (ثنائيات، ثلاثيات، رباعيات)". قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية، المحرر المشارك، جويس بورن. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869162-9.
كولر، لويس. 1858. الأسلوب المنهجي للتعلم والموسيقى: النظرية والعملية ، 2 مجلدات. لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل.
لاثام، أليسون (محررة). 2002. "سداسية [sextolet]". موسوعة أكسفورد للموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-866212-2.
ماركس، أدولف برنارد. 1853. المدرسة العالمية للموسيقى ، مترجمة من الطبعة الخامسة من النسخة الألمانية الأصلية بواسطة أوغست هاينريش ويرهان. لندن.
بيكمان، جون. 2007. تخيّل نفسك تعزف على الطبول: تعليمات خطوة بخطوة لإعداد طقم الطبول، وقراءة النوتات الموسيقية، والتعلم من المحترفين، والمزيد . بوسطن، ماساتشوستس: تومسون كورس تكنولوجي. ISBN 1-59863-330-9.
ريد، غاردنر . 1964. تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون. الطبعة الثانية، بوسطن: ألين وبيكون، 1969، أعيد طبعها بعنوان كتاب كريشيندو، نيويورك: تابلينجر، 1979. ISBN 0-8008-5459-4(قماش)، رقم ISBN 0-8008-5453-5(غلاف ورقي).
ريمان، هوجو . 1884. الموسيقى والديناميكية الموسيقية: Lehrbuch der musikalischen Phrasirung auf Grund einer Revision der Lehre von der musikalischen Metrik und Rhythmik. هامبورغ: د. راتر؛ سانت بطرسبرغ: أ. بوتنر؛ لايبزيغ: الأب. كيسنت.
شونبرون، مارك. 2007. كتاب كل شيء عن نظرية الموسيقى: دليل شامل للارتقاء بفهمك للموسيقى إلى مستوى أعلى . سلسلة كل شيء. أفون، ماساتشوستس: آدامز ميديا. ISBN 1-59337-652-9.
سيمبوس، إيفانجيلوس سي. 2006. مبادئ نظرية الموسيقى: دليل عملي ، الطبعة الثانية. موريسفيل، كارولاينا الشمالية: دار لولو للنشر. ISBN 1-4303-0955-5.
شيدلوك، إيما ل. 1876. رحلة إلى أرض الموسيقى: عرض رمزي ومصور لعناصر الموسيقى . لندن، غلاسكو، وإدنبرة: بلاكي وأولاده.
ستاينر، جون، وويليام ألكسندر باريت. 1876. قاموس المصطلحات الموسيقية . لندن: نوفيلو، إيور وشركاه.
تايلور، فرانكلين. 1879–1889. "السيكستوليه". قاموس الموسيقى والموسيقيين (1450–1883 م) لكتاب بارزين، إنجليز وأجانب ، 4 مجلدات، حرره السير جورج غروف ، 3:478. لندن: ماكميلان وشركاه.
تايلور، فرانكلين. 2001. "Sextolet, Sextuplet". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
تروغر، ريتشارد (2003). عزف باخ على لوحة المفاتيح: دليل عملي . بومبتون بلينز، نيو جيرسي: دار أماديوس للنشر. ص 172. ISBN 1574670840. OCLC 52424125 .

للمزيد من القراءة

بيكر، تيودور ، نيكولا سلونيمسكي ، ولورا داين كون. 1995. شيرمر ينطق دليل الجيب للمصطلحات الموسيقية . نيويورك: كتب شيرمر. رقم ISBN 0-8256-7223-6.

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بـ Tuplet على ويكيميديا كومنز

[FOOTNOTEHumphries2002266-1] همفريز 2002 ، 266.

[FOOTNOTEJones197419-2] جونز 1974 ، 19.

[FOOTNOTEDonato196334-3] دوناتو 1963 ، 34.

[FOOTNOTERead1964181-4] اقرأ 1964 ، 181.

[FOOTNOTEKennedy1994-5] كينيدي 1994 .

[FOOTNOTERead1964167-6] اقرأ 1964 ، 167.

[FOOTNOTEDunstan1925[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_September_2013]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(September_2013)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-7] دنستان 1925 ، ص.

[FOOTNOTERead1964189-8] اقرأ 1964 ، 189.

[FOOTNOTESchonbrun20078-9] شونبرون 2007 ، 8.

[FOOTNOTEGehrkens192119-10] جيركنز 1921 ، 19.

[FOOTNOTETroeger2003172-11] Troeger 2003 ، 172.

[FOOTNOTECunningham2007111-12] كونينغهام 2007 ، 111.

[FOOTNOTERead1964183–184-13] اقرأ 1964 ، 183-184.

[FOOTNOTERead1964219–221-14] اقرأ 1964 ، 219-221.

[FOOTNOTEDamour,_Burnett,_and_Elwart183879-15] دامور، بورنيت، وإيلوارت 1838 ، 79.

[FOOTNOTEHubbard1924480-16] هوبارد 1924 ، 480.

[FOOTNOTEBaker1895177-17] 1 2 3 بيكر 1895 ، 177.

[FOOTNOTECooper197332-18] كوبر 1973 ، 32.

[FOOTNOTELatham2002-19] 1 2 لاثام 2002 .

[FOOTNOTEShedlock187662,_68,_87,_93-20] Shedlock 1876 ، 62، 68، 87، 93.

[FOOTNOTEStainer_and_Barrett1876395-21] 1 2 Stainer and Barrett 1876 , 395.

[FOOTNOTETaylor1879–1889-22] تايلور 1879–1889 .

[FOOTNOTETaylor2001-23] 1 2 تايلور 2001 .

[FOOTNOTEDamour,_Burnett,_and_Elwart183880-24] دامور، بورنيت، وإيلوارت 1838 ، 80.

[FOOTNOTEKöhler18582:52–53-25] كولر 1858 ، 2:52–53.

[FOOTNOTEMarx1853114-26] ماركس 1853 ، 114.

[FOOTNOTERead1964215-27] اقرأ 1964 ، 215.

[FOOTNOTEKastner183894-28] كاستنر 1838 ، 94.

[FOOTNOTERiemann1884134–135-29] ريمان 1884 ، 134-135.

[FOOTNOTETaylor1879–18893:478-30] 1 2 تايلور 1879–1889 ، 3:478.

[FOOTNOTELobe188136-31] لوب 1881 ، 36.

[FOOTNOTEShedlock187662-32] شيدلوك 1876 ، 62.

[FOOTNOTESembos200686-33] سيمبوس 2006 ، 86.

[FOOTNOTERiemann1884134-34] ريمان 1884 ، 134.

[FOOTNOTEJones197420-35] جونز 1974 ، 20.

[FOOTNOTEAnon.1997–2000-36] مجهول. 1997–2000 .

[ 1 ].

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ] .

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ] [20

]

[ 21 ]

[ 22 ]

[

[ 24 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗