الأسود هو... الأسود ليس

فيلم "الأسود هو... ليس أسود" هو فيلم وثائقي طويل حائز على جوائز من إخراج مارلون ريغز، صدر عام 1995. يستكشف الفيلم تعدد أشكال التعبير عن الهوية الأمريكية الأفريقية. ^{[ 1 ]}

فيلم "الأسود هو... ليس أسود" هو استكشاف وتعليق شامل على تجربة السود في أمريكا. يؤكد ريغز أنه لا يوجد تعريف واحد لما يعنيه "أن تكون أسود". فالشكل والمضمون بحد ذاتهما يجسدان تعدد جوانب الهوية السوداء. يعرض الفيلم طيفًا واسعًا من الهويات السوداء، رافضًا التعميم أو التنميط الذي قد يُعمم على المجتمع الأسود ككل. يستكشف ريغز مجموعة متنوعة من المواضيع، بما في ذلك تاريخ ونشأة الأمريكيين من أصل أفريقي، والبنية الأبوية وتأثيرها على نظرة المجتمع اليوم إلى العائلات السوداء، رجالًا ونساءً.

يستخدم ريغز حساء الغامبو الذي تعدّه جدّته كاستعارة للتنوع الثري للهويات السوداء. تأخذ هذه الاستعارة رمزًا أسودًا تقليديًا أصيلًا وتُغيّر تفسيره. يُصنع الغامبو من كل شيء، ومع اقتراب الكاميرا من القدر، يشعر المشاهد بأن الطبق مصنوع من مكونات مختلفة ومتضاربة. يُلمّح الغامبو إلى المجتمع الأسود المتنوع، رمزًا للوحدة والتواصل والشمول. يجوب الفيلم البلاد مُجريًا مقابلات مع أمريكيين من أصول أفريقية، صغارًا وكبارًا، أغنياء وفقراء، شماليين وجنوبيين، ريفيين وحضريين، مثليين ومغايرين، وهم يناقشون التعريفات العديدة، والمتنازع عليها غالبًا، للهوية السوداء. يمزج ريغز عروضًا من تصميم مصمم الرقصات بيل تي جونز والشاعر إسيكس هيمفيل مع تعليقات من الناشطة المعروفة أنجيلا واي ديفيس، والنقاد الثقافيين بيل هوكس، وكورنيل ويست، وميشيل والاس ، وباربرا سميث، ومولانا كارينغا، ليُقدّم مزيجًا غنيًا من الشهادات الشخصية والموسيقى والتاريخ.

بينما يستعرض فيلم "الأسود هو... ليس أسود" التنوع الأسود، يعبّر العديد من المتحدثين عن ألم التهميش أو الإقصاء بسبب اعتبارهم "ليسوا سودًا بما فيه الكفاية" أو على العكس "سودًا أكثر من اللازم". كما يُقدّم الفيلم نقدًا للتمييز الجنسي، والنظام الأبوي، ورهاب المثلية، والتمييز على أساس لون البشرة، والقومية الثقافية في الأسرة والكنيسة وغيرها من المؤسسات السوداء. ويناقش الفيلم أيضًا أصول السود، وتنوعها، وتهجيرهم في نهاية المطاف. يُظهر ريغز طيفًا واسعًا من الناس ضمن الشتات الأسود، مُبرزًا بذلك مدى تنوع الهوية السوداء، ومُفنّدًا بذلك محاولات المجتمع لتصنيف السود بشكل نمطي. يُبيّن ريغز الطرق العديدة التي يُمكن أن تتجلى بها الهوية السوداء، ويُؤكد على الهويات المتداخلة التي يحملها السود والتي تُطمس بشكل ممنهج. غالبًا ما يتم استبعاد مجتمع المثليين والمتحولين جنسيًا من الخطابات المتعلقة بالهوية السوداء، لكن ريغز يُصرّ على إدراجهم كعنصر أساسي في سرديته. يُسهم أسلوب تصويره الوثائقي، الذي يعتمد على مقابلات مع أشخاص يتحدثون أمام الكاميرا، في إبراز أفراد مجتمع الميم في الفيلم، ليمثلوا أنفسهم بدلاً من استبعادهم أو تهميشهم كفئة فرعية من المجتمع الأسود. يتناول الفيلم، بشكل عام، مواضيع متنوعة تتعلق بالمجتمع الأسود، لكن الفكرة المحورية هي أن مفهوم الهوية السوداء - بكل تنوعه وتعدده - يُظهر تضامنًا جماعيًا مع هذه الهوية، متجاوزًا بذلك الاختلافات داخل المجتمع. ^{[ 2 ]}

يختلف شكل هذا الفيلم الوثائقي عن الأفلام الوثائقية التقليدية، إذ يُقحم المخرج نفسه في أحداثه. ريغز نفسه مشارك في الفيلم، حيث يُظهر الفيلم صراعه مع الزمن لإنجازه، ومعاناته من وضعه الصحي المتردي وخوفه من الموت. يتضمن الفيلم مقابلات معه أثناء وجوده في المستشفى، حتى أن المشهد الافتتاحي عبارة عن لقطة له في الغابة. توفي ريغز بمرض الإيدز في أبريل 1994 عن عمر ناهز 37 عامًا قبل إتمام الفيلم. وبالالتزام بملاحظات ريغز، أكملت زميلتاه في فريق الإنتاج، المنتجة نيكول أتكينسون والمخرجة/المونتيرة كريستيان بادجلي، الفيلم مع شركة Signifyin' Works، وهي شركة إنتاج غير ربحية أسسها مارلون عام 1991 لإنتاج أعماله. ^{[ 3 ]}

فاز فيلم "Black Is... Black Ain't " بجائزة صناع الأفلام في مهرجان صندانس السينمائي عام 1995 وجائزة الإنجاز المتميز من الرابطة الدولية للأفلام الوثائقية . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

• Black Is... Black Ai n't على موقع IMDb
• موقع Rotten Tomatoes