صيانة وترميم اللوحات الجدارية

إن صيانة وترميم اللوحات الجدارية هي عملية رعاية اللوحات الجدارية والحفاظ عليها ، وتشمل التوثيق والفحص والبحث والمعالجة لضمان استمراريتها على المدى الطويل، عند الرغبة في ذلك.

الفريسكو هو أسلوب من أساليب الرسم الجداري، حيث تُطبّق الصبغة على الجص الجيري الطازج أو الرطب. يعمل الماء كعامل رابط يسمح للصبغة بالاندماج مع الجص، وبمجرد أن يجف الجص، يصبح الرسم جزءًا لا يتجزأ من الجدار.

المواد (التركيب الكيميائي)

تتكون المواد الكيميائية من شركة فريسكو من العناصر التالية:

• ثاني أكسيد السيليكون (الرمل)
• أكسيد الكالسيوم (الجير الحي)
• ماء
• هيدروكسيد الكالسيوم (الجير المطفأ)
• ثاني أكسيد الكربون
• كربونات الكالسيوم (الحجر الجيري)

يتحلل كربونات الكالسيوم (الحجر الجيري) بفعل الحرارة لإنتاج أكسيد الكالسيوم (الجير الحي) وغاز ثاني أكسيد الكربون. ثم يتفاعل أكسيد الكالسيوم مع الماء لتكوين هيدروكسيد الكالسيوم (الجير المطفأ)، ويصاحب ذلك انطلاق حرارة، وهو تفاعل يُعرف باسم التفاعل الطارد للحرارة. ^{[ 1 ]}

توجد اللوحات الجدارية في أماكن العبادة كالكنائس والمعابد القديمة والمقابر، وكذلك في المنازل الخاصة والمؤسسات التجارية المستخدمة للترفيه العام. وتتفاعل هذه البيئات وملوثاتها مع المواد الكيميائية، العضوية وغير العضوية، المستخدمة في رسم اللوحات الجدارية، ومع الأصباغ المستخدمة، مما يُسهم في تدهورها الجمالي والبنيوي. إضافةً إلى ذلك، تتميز اللوحات الجدارية، كاللوحات الجدارية، ببنية متعددة الطبقات، بحسب التقنية المستخدمة، تتكون من طبقة داعمة، وطبقة أساسية، وطبقة طلاء. وتتعرض هذه المكونات للتلف فيزيائيًا أو كيميائيًا أو بيولوجيًا. ورغم أن عوامل مثل الرطوبة والأملاح وتلوث الهواء تُعدّ عمومًا من العوامل الرئيسية المُسببة لتلف اللوحات الجدارية في معظم الحالات، إلا أن العديد من المختصين يعتقدون أن نمو الكائنات الحية الدقيقة، كالفطريات والنباتات الميكروبية، يُسهم أيضًا في التلف. ^{[ 3 ]}

يشير وجود تغير في لون الصبغة، والبقع، وتكوّن الأغشية الحيوية إلى التحلل الكيميائي. ونظرًا لتنوع الجزيئات العضوية وغير العضوية الموجودة في اللوحات الجدارية، فمن الممكن أن تنمو أنواع عديدة من الكائنات الدقيقة على سطح اللوحة الجدارية شريطة توفر الظروف البيئية الملائمة (الرطوبة، ودرجة الحرارة، والضوء، ودرجة الحموضة). ^{[ 4 ]} يُعزى التدهور الكيميائي إلى الفطريات من خلال نواتجها الأيضية، إما عن طريق الاستيعاب أو التحلل. ففي عملية الاستيعاب، تستخدم الفطريات مكونات اللوحات الجدارية كمصدر للكربون من خلال إنتاج الإنزيمات، بينما في عملية التحلل، يحدث التحلل بشكل رئيسي عن طريق إفراز الفضلات أو إفراز نواتج أيضية وسيطة، بما في ذلك الأحماض والأصباغ، التي قد تُلحق الضرر بالسطح أو تُلطخه أو تُشوّهه. ^{[ 3 ]}

تُشير علامات تشقق وتفتت طبقات الطلاء وتكوّن فقاعات الطلاء إلى تدهور فيزيائي/بنيوي. تحتوي الملوثات الصناعية على غازات واحتراق الوقود الأحفوري، تتفاعل مع الأكسجين والماء لإنتاج حمض الكبريتيك وحمض النيتريك. تُحوّل هذه الأحماض كربونات الكالسيوم (الحجر الجيري) إلى كبريتات الكالسيوم، التي تذوب في الماء وتُشكّل بلورات كبيرة داخل الطبقة السطحية، مما يُسبب تقشر وانفصال الجدارية. ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى الآثار الضارة للملوثات البيئية، يُمكن أن يُؤدي نمو الفطريات، سواء على السطح أو تحته، إلى انفصال طبقات الطلاء، مما يُساهم في التدهور الفيزيائي والبنيوي للجداريات. ^{[ 5 ]}

تتمتع اللوحات الجدارية التي نُقلت من سياقها الأصلي إلى المؤسسات الثقافية بميزة التواجد في بيئة أكثر استقرارًا تخضع لمراقبة مستمرة، على الرغم من انخفاض مستوى تعرضها للخطر. أما اللوحات الجدارية التي لا تزال في مواقعها الأصلية، كالمواقع التراثية، فهي معرضة لخطر كبير نظرًا لتأثرها بالعوامل البيئية نتيجةً لكثافة حركة السياحة فيها، فضلًا عن الملوثات الأخرى. لذا، وكما هو الحال مع أي جسم مماثل، تُعدّ أجهزة تسجيل البيانات مفيدة لرصد الظروف المحيطة كدرجة الحرارة والرطوبة النسبية، بالإضافة إلى أجهزة استشعار الحرارة والرطوبة لرصد المناخ المحلي للوحات الجدارية في البيئات الداخلية والخارجية وشبه المغلقة. ^{[ 6 ]}

يهدف التنظيف إلى استعادة الأعمال الفنية إلى شكلها الأصلي الذي أراده الفنان؛ إلا أن طريقة التنظيف تعتمد على طبيعة المادة المراد إزالتها. في حالة اللوحات، تُستخدم مجموعة متنوعة من المذيبات العضوية، ولكن المذيب الأكثر شيوعًا هو الماء، وغالبًا ما يُضاف إليه عوامل مخلبية أو مواد فعالة سطحية أو أملاح للتحكم في درجة الحموضة. أصبح تطبيق المحاليل عبر المناديل الورقية أو المواد الهلامية أو الإسفنج هو الأسلوب الشائع، نظرًا لمستوى التحكم الذي يوفره وضع نظام التنظيف على السطح العلوي للعمل الفني. هذه المواد الهلامية، التي ظهرت في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، هي عادةً مستحلبات مائية مُكثّفة بالسليلوز أو البوليمرات الاصطناعية. من خلال إطلاق المذيب ببطء، تمنع هذه المواد بعض أضرار التورم التي تُسببها المذيبات الحرة لطبقات الطلاء. خلال ستينيات القرن الماضي، شاع استخدام البوليمرات الاصطناعية لتقوية وتثبيت اللوحات الجدارية - وهي لوحات جدارية مصنوعة من الجص. بدت هذه البوليمرات بديلاً مثاليًا لطبقات الشمع المستخدمة سابقًا، ولكن مع مرور الوقت اتضح أن هذا ليس صحيحًا. أدى وجودها إلى تغيير جذري في خصائص سطح اللوحات، مُسبباً إجهادات ميكانيكية وتبلور الأملاح تحت اللوحة، مما أدى إلى تسارع التفكك. إضافةً إلى ذلك، أصبحت البوليمرات نفسها متغيرة اللون وهشة. ^{[ 7 ]} بحلول منتصف التسعينيات، ترسخ استخدام التنظيف بالليزر للأحجار، وبدأ استخدامه لمواد أخرى مثل البرونز المذهب واللوحات الجدارية. وحدث تقدم كبير عندما طور الفيزيائي الإيطالي سالفاتوري سيانو، من معهد المجلس الوطني للبحوث للفيزياء التطبيقية في فلورنسا، طريقة تستخدم نبضات أقصر، تتراوح مدتها بين الميكروثانية والنانوثانية. ^{[ 7 ]} ومن الابتكارات الرئيسية الأخرى في العقد الماضي استخدام علم الغرويات وتقنية النانو في الترميم. في منتصف التسعينيات، ابتكر عالم الغرويات بييرو باجليوني مستحلبًا دقيقًا: وهو عبارة عن خليط شفاف من مذيب عضوي وماء، مُثبت بمادة فعالة سطحية تقع على السطح الفاصل بين الماء والمادة العضوية. ثمة طريقة أخرى غير مألوفة لتنظيف اللوحات الجدارية، وهي استخدام أنواع محددة من البكتيريا لإزالة القشور غير العضوية والمواد اللاصقة الحيوانية. ولأن البكتيريا قادرة على إنتاج مجموعة واسعة من الإنزيمات، فإنها تستطيع التعامل مع مشاكل التنظيف المعقدة، حيث تقوم بتحويل المواد العضوية وغير العضوية إلى كبريتيد الهيدروجين أو النيتروجين الجزيئي أو ثاني أكسيد الكربون. ^{[ 7 ]}

خلال القرن الثامن عشر، تم تطوير تقنيات جديدة لترميم وحفظ الأعمال الفنية القديمة، بما في ذلك طرق فصل اللوحات الجدارية عن الجدران. يتضمن الفصل إزالة طبقة الطلاء عن دعامتها الطبيعية، والتي تكون عادةً من الحجر أو الطوب، ويمكن تصنيفها وفقًا لتقنية الإزالة المستخدمة.

تتضمن أقدم طريقة، والمعروفة باسم تقنية "أ ماسيلو"، قطع الجدار وإزالة جزء كبير منه مع طبقتي الجص ولوحة الفريسكو نفسها.

أما تقنية ستاكو، من ناحية أخرى، فتتضمن إزالة الطبقة التحضيرية من الجص فقط، والتي تسمى أريتشيو، بالإضافة إلى السطح المطلي.

أخيرًا، تتضمن تقنية سترابو، وهي بلا شك الأقل تدخلاً، إزالة الطبقة العلوية من الجص فقط، والمعروفة باسم إنتوناشينو، والتي امتصت الأصباغ، دون المساس بطبقة أريتشيو السفلية. في هذه الطريقة، يُوضع غطاء واقٍ مصنوع من شرائط قطنية وغراء حيواني على السطح المطلي. ثم تُوضع قطعة قماش ثانية أثقل بكثير، وأكبر من مساحة الرسم، فوقها، ويُجرى شق عميق في الجدار حول حواف اللوحة الجدارية. تُستخدم مطرقة مطاطية لضرب اللوحة الجدارية بشكل متكرر حتى تنفصل عن الجدار. باستخدام أداة إزالة، تشبه المخرز، تُفصل اللوحة والإنتوناشينو الملتصقة بقطعة القماش والغراء، من الأسفل إلى الأعلى.

تُرقق الجهة الخلفية من اللوحة الجدارية لإزالة الجير الزائد، ثم يُعاد بناؤها باستخدام دعامة دائمة مصنوعة من قطعتين رقيقتين من القماش القطني، تُسميان "فيلاتيني"، وقطعة قماش أثقل مع طبقة من الغراء. بعد ذلك، تُوضع طبقتان من الملاط؛ الأولى خشنة، ثم طبقة أكثر نعومة وتماسكًا.

تُشكّل الملاط الطبقة الأولى الفعلية للدعامة الجديدة. أما أقمشة الفيلاتيني والقماش السميك، فتُستخدم فقط لتسهيل عمليات الفصل اللاحقة، ولذلك تُعرف باسم "الطبقة التضحية". بمجرد جفاف الملاط، تُوضع طبقة من المادة اللاصقة، ثم تُثبّت اللوحة الجدارية على دعامة صلبة مصنوعة من مادة اصطناعية، والتي يمكن استخدامها لإعادة بناء الهيكل المعماري الذي كان يضم اللوحة الجدارية في الأصل. بعد جفاف الدعامة تمامًا، يُزال غطاء القماش المستخدم لحماية واجهة اللوحة الجدارية أثناء الفصل باستخدام رذاذ الماء الساخن والكحول الإيثيلي المُزال اللون. ^{[ 8 ]}

كان بييرو باجليوني رائدًا في استخدام الجسيمات النانوية لترميم اللوحات الجدارية المتضررة. اعتاد الفنانون الرسم مباشرةً على الجص الرطب المصنوع من هيدروكسيد الكالسيوم، والذي يتفاعل مع ثاني أكسيد الكربون الجوي لتكوين كربونات الكالسيوم (الكالسيت). على مر القرون، يتسبب التلوث والرطوبة في تحلل طبقة الكربونات، وإعادة تبلور أملاح الكبريتات والنترات والكلوريد داخل الجدران، مما يؤدي إلى تدهور سطح اللوحة. كان باجليوني على يقين من أن الجسيمات النانوية ستُحسّن من أساليب الترميم التقليدية. تعتمد طريقته على حقن جسيمات نانوية من هيدروكسيد الكالسيوم مُشتتة في الكحول، ويسمح حجمها الصغير، الذي يتراوح بين 10 و100  نانومتر فقط، لها بالتغلغل لعدة سنتيمترات داخل اللوحات الجدارية وإعادة تكوين الكالسيت المستنفد ببطء. ^{[ 7 ]}

يمكن استخدام المضادات الحيوية مثل الأموكسيسيلين لعلاج سلالات البكتيريا التي تعيش في الصبغة الطبيعية للجداريات والتي يمكن أن تحولها إلى مسحوق. ^{[ 9 ]}

من طرق ترميم اللوحات الجدارية الأخرى استخدام ضمادة واقية وداعمة مصنوعة من الشاش القطني وكحول البولي فينيل. تُزال الأجزاء الصعبة باستخدام فرش ناعمة ومكنسة كهربائية موضعية. أما المناطق الأخرى الأسهل إزالةً (لأنها تضررت بكمية أقل من الماء)، فتُزال باستخدام ضمادة من لب الورق مشبعة بمحلول بيكربونات الأمونيا، ثم تُشطف بالماء منزوع الأيونات. تُقوّى هذه الأجزاء وتُعاد تثبيتها، ثم تُنظف بضمادات من راتنج التبادل القاعدي، ويُقوّى الجدار والطبقة التصويرية باستخدام هيدرات الباريوم. تُسد الشقوق والفواصل بمعجون الجير، ثم تُحقن براتنج إيبوكسي مُحمّل بالسيليكا المُجزأة. ^{[ 10 ]}