كريڤول مادونا

لوحة "مادونا كريڤولي" هي لوحة مرسومة بالألوان المائية والذهب على لوح خشبي، للفنان التوسكاني دوتشيو دي بونينسيغنا ، أنجزها حوالي عام ١٢٨٣-١٢٨٤. كانت اللوحة في الأصل موجودة في كنيسة سانتا تشيشيليا في كريڤولي ، وهي الآن محفوظة في متحف أوبرا متروبوليتانا ديل دومو في سيينا . كانت هذه اللوحة من أوائل أعمال الفنان. ^{[ ١ ]}

استنادًا إلى بحثه، يعتقد فيتوريو لوسيني أن اللوحة صُنعت على الأرجح لكنيسة القديسين بطرس وبولس في مونتيبيسكيني ، ثم نُقلت إلى دير الرهبان الأوغسطينيين في مونتيسبكيو. ومع إغلاق الدير ونقل الرهبان في القرن السابع عشر، نُقلت اللوحة إلى كنيسة سانتا تشيشيليا في كريڤولي ، التي كانت تضم أيضًا رهبان مونتيسبكيو. وفي الآونة الأخيرة، نُقلت إلى متحف أوبرا متروبوليتانا ديل دومو التابع لكاتدرائية سيينا ، حيث تُعرض اليوم. وقد خضعت للترميم في الفترة ما بين عامي 1929 و1930، وحالتها جيدة جدًا.

العمل غير موقع من قبل الفنان، ولا توجد وثائق مكتوبة تساعد في نسبته إليه. ومع ذلك، ينسبه الخبراء، دون اختلاف في الآراء، إلى الفنان الشاب دوتشيو .

أما بالنسبة للعناصر التي أدت إلى تحديد تاريخها، فلا تحتوي اللوحة على أي من العناصر القوطية الجديدة الموجودة في لوحة مادونا روسيلاي (1285)، ولكن وجه العذراء والطفل يتميز بالفعل برقة وجمال مجازيين غائبين عن أعمال دوتشيو الأولى، وتحديدًا لوحة مادونا غوالينو (1280-1283). ولذلك، يبدو أن التاريخ الأكثر دقة هو حوالي 1283-1284.

تُصوّر اللوحة العذراء مريم ورأسها مائلٌ إلى الخلف بزاوية ثلاثة أرباع، وطفلٌ يمدّ ذراعه اليمنى ليلمس برفقٍ حجاب أمه. ويظهر ملاكان صغيران في الزوايا العلوية للوحة. يُحاكي المشهد لوحة "مادونا أوديجيتريا" من التقاليد البيزنطية، مع اختلافٍ في لفتة الابن الرقيقة وهو يُداعب أمه، التي يُعزى حزنها إلى إحساسها بمصير التضحية والموت ليسوع، والذي يرمز إليه ظهور الملائكة. تُشبه اللوحة، في تصميمها العام، لوحة " مادونا دي كاستيلفيورنتينو" المعروضة في متحف سانتا فيرديانا في كاستيلفيورنتينو ( فلورنسا ) والمنسوبة إلى تشيمابوي . يدعم هذا التشابه النظرية، التي صيغت أيضًا بناءً على أدلة أخرى أكثر صلابة، بأن دوتشيو الشاب في تلك السنوات كان تلميذًا لتشيمابوي الأكبر سنًا.

إلى جانب هذا التشابه، تبدو ملامح العذراء والطفل أكثر رقةً وإنسانيةً في لوحة دوتشيو. وجه مريم أكثر استطالةً وعيناها أقرب إلى بعضهما، ولكن الرقة التصويرية الأكبر هي التي تُحدث الفرق (قارن بين الغمازات فوق الفم ومؤخرة الأنفين). وجه يسوع أيضًا أكثر نعومةً وأقل حدةً، مع أنفه المميز الذي يشبه رقاقة البطاطس. شفافية ردائه الرقيقة وإيماءته الحميمة بذراعه اليمنى نحو أمه، والتي تختلف تمامًا عن فظاظة لوحة سيمابوي، تُضفي على هيئته مزيدًا من الرقة. تُظهر هذه الاختلافات الملحوظة الانفصال التدريجي لأسلوب دوتشيو عن أسلوب سيمابوي، وهو انفصال بدا غير محسوس تقريبًا في لوحة غوالينو مادونا السابقة (1280-1283) من تأثير سيمابوي بشكل واضح. سيحدث انفصال آخر عن الأستاذ سيمابوي مع لوحة روسيلاي مادونا اللاحقة (1285) حيث سيُدخل دوتشيو عناصر قوطية لن تميز عمل سيمابوي أبدًا.