الرقص في كيريباتي
يضم الرقص في كيريباتي أنماطًا متنوعة فريدة من نوعها في هذه الدولة الجزرية. ويكمن تميز رقص كيريباتي، مقارنةً بأنواع الرقص الأخرى في جزر المحيط الهادئ ، في تركيزه على مدّ ذراعي الراقص وحركة الرأس المفاجئة التي تُشبه حركة الطيور. ويرمز طائر الفرقاطة ( Fregata minor ) الموجود على علم كيريباتي إلى هذا النمط الحركي في رقص كيريباتي. وتُؤدى معظم الرقصات في وضعية الوقوف أو الجلوس، بحركات محدودة ومتقطعة.
في عام ١٩٦٣، صوّر جيرد كوخ في جزيرة تابيتويا رقصات وأغانٍ تقليدية من سلسلة رويا : الكاواوا ، وهي أغنية ورقصة افتتاحية؛ والكامي مع قائد رقص، والوان تاراوا، والكابواكاكا ؛ وأغنية ورقصة بينو مصحوبة بحركات الذراعين. كما صوّر كوخ أغنية ورقصة كامي من سلسلة رقصات رويا في جزيرة أونوتوا، والرقصة الواقفة لأسلوب باتيري التي كانت مصحوبة بجوقة من الرجال والنساء وقرع الطبول. وفي جزيرة نونوتي، صوّر كوخ رقصة العصا لأسلوب تيريري . [ ١ ] [ ٢ ]
الأنماط
يمكن تصنيف رقص كيريباتي إلى ثمانية أنماط رئيسية. يتضمن كل منها حركات تشبه حركات الطيور، لكن الاختلافات تكمن في الأزياء، وجنس الراقص، وعدد الراقصين، والموسيقى المصاحبة، ووضعية وحركة الراقص أو الراقصين.
رويا
يُعدّ رقص "رويا" أحد أقدم أشكال الرقص . يتطلب هذا النمط من الراقصين التحرك بتناغم مع جوقة من المغنين الواقفين خلفهم. يتألف رقص "رويا" عادةً من ثلاثة مقاطع، يُغنى كل منها بإيقاع متزايد. يتضمن رقص "رويا " ثلاثة أشكال فرعية دقيقة: "تي كيماي " (يؤديه الرجال عادةً)، و "تي كابوتي" (تؤديه النساء فقط)، أما الشكل الثالث فهو خاص بجزيرة أبيماما المرجانية، حيث يتميز بأسلوب فني مميز، ويُسمى "تي وا ني بانغا" . لا يزال الأصل الموسيقي لهذا النوع من الرقص غير واضح.
كايماتوا
الرقصة الأكثر انتشارًا في كيريباتي المعاصرة هي رقصة كايماتوا ، والتي تعني حرفيًا رقصة القوة. تختبر هذه الرقصة قدرة الراقص البدنية على مدّ ذراعيه لفترات طويلة، كما تختبر قدرته على التحمل العاطفي. غالبًا ما تكون الموسيقى والإيقاع مؤثرين للغاية، وليس من النادر رؤية الراقصين يبكون أثناء الرقص. يمكن أداء رقصة كايماتوا من قبل الرجال والنساء والأطفال على حد سواء.
بوكي
يُعدّ رقص البوكي شكلاً آخر حديثاً نسبياً في تاريخ رقص كيريباتي . نشأ هذا الرقص في الجزر الشمالية من مجموعة جزر جيلبرت ( بوتاريتاري وماكين)، إلا أنه يُمارس على نطاق واسع في جميع الجزر. يقتصر أداء هذا الرقص على النساء، ويتطلب من الراقصة ارتداء تنورة سميكة وثقيلة مصنوعة من سعف جوز الهند، تحديداً من براعم أوراق جوز الهند حديثة الإنبات ( تي كاكوكو ) المسلوقة والمُليّنة. قد يصل وزن التنورة إلى عشرة كيلوغرامات (22 رطلاً)، ويبلغ طولها عادةً ما يصل إلى منتصف الساق. وكما هو الحال في أنواع الرقص الأخرى في المحيط الهادئ، مثل رقصة الهورا التاهيتية ، يُركّز رقص البوكي على حركة الوركين. يُطلب من الراقصة عموماً إظهار انسيابية الحركة وكأن الجذع والوركين منفصلان. لذا، يجب إبقاء الجذع والكتفين ثابتين قدر الإمكان، مع جعل حركة الوركين رشيقة تُحاكي حركة الماء.
تيريري
الرقصة الوحيدة التي تستخدم نوعًا من آلات الإيقاع هي رقصة التيريري (تُنطق سيريري). عادةً ما تؤديها مجموعة من عشرة إلى عشرين راقصًا ثنائيًا. يحمل كل راقص عصا طولها قدم، تُضرب على إيقاع الأغنية المصاحبة لخلق إيقاع موسيقي. نادرًا ما تُؤدى رقصة التيريري في كيريباتي المعاصرة.
تي ريبوي/تي كابوتي
يعتمد هذا النوع من الرقص على الإيقاع والتوقيت. ويركز رقص " تي ريبوي" على التصفيق وخطوات القدم، سواءً مع أو بدون آلات موسيقية. وقد تم استحضار شكل مُنمّق من هذا الرقص مؤخرًا باسم "تي تاوباتي" . مع ذلك، انحرف الشكل الأصلي لرقص "تي ريبوي" ليركز على حركات الحرب والقتال، وأصبح يُعرف باسم " تي كابوتي" . يجب عدم الخلط بين هذا النوع و "تي كابوتي" الأصلي الذي تؤديه النساء. "تي كابوتي" رقصة حربية، وغالبًا ما تُؤدى لعرض أساليب فنون الدفاع عن النفس التقليدية سلميًا.
ابتذال الابتسامة
يُعتبر الابتسام أثناء الرقص، كما هو الحال في رقصة الهولا الهاوائية الحديثة، سلوكًا مبتذلًا في سياق رقص كيريباتي. وذلك لأن رقص كيريباتي، بحسب التقاليد، لم يكن مجرد وسيلة ترفيه، بل كان أيضًا بمثابة تكريم لأرواح معينة، وتوحيد قبيلتين ( كاينغا )، وشكل من أشكال السرد الشفهي، واستعراضًا لمهارة الراقص وجماله وقدرته على التحمل.
مراجع
- ↑ "IWF Wissen und Medien" . أرشيف الأفلام على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2014 .
- ↑ "70 فيلمًا صامتًا من إخراج جيرد كوخ من جزر جيلبرت" . جامعة غوتنغن.
- ثقافة كيريباتي
- الرقص في أوقيانوسيا