وفاة راكب دراجة

كتب الناقد السينمائي روبرت كوهلر عن أهداف المخرج أثناء تصوير الفيلم: "بأسلوب تورنور ووالش المُقتصد ، يُرسّخ بارديم في المشاهد الافتتاحية لفيلم " موت راكب دراجة" ليس فقط الحادثة التي يُشير إليها العنوان، بل والأهم من ذلك، أن العاشقين خوان (ألبرتو كلوساس) وماريا خوسيه (لوسيا بوسيه) محكوم عليهما بالفشل... يتخلل التفاعل بين رافا وماريا خوسيه وميغيل سخرية وتهكم وإيحاءات، ويبلغ ذروته بمساعدة السخرية الاجتماعية والانتقام والبارانويا والشك. إنه مزيجٌ مُعقد، ويستمتع بارديم بالغوص فيه. على عكس سمعة الفيلم كإدانةٍ صارخة لنفاق وفساد حقبة فرانكو ، فإن "موت راكب دراجة" ربما يكون أكثر ما يُثير الدهشة والذكرى في هذا الفيلم هو هذا التداخل المُرعب والفكاهي بين ثلاثة أشخاص عالقين في شبكة من سوء الفهم (ماريا خوسيه مقتنعة خطأً بأن رافا قد شاهد شيئًا ما من حادثة الدراجة). ^{[ 3 ]}​

ناقش الناقد السينمائي مارك ميساروس الجوانب الأسلوبية للفيلم، فكتب: " موت راكب دراجة هو قصة جدلية تستعير قواعد أفلام الجريمة والغموض على طريقة هيتشكوك، بالإضافة إلى الرومانسية المحرمة لأفلام النوار ، لتحقيق غاياتها الأيديولوجية... بدءًا من التقنيات الأكثر فعالية، من الضروري التأكيد على براعة بارديم في استخدام القطع والمزج طوال الفيلم. ما سيبقى عالقًا في أذهان المشاهدين هو الطريقة التي ينتقل بها الفيلم بسلاسة بين المشاهد الميلودرامية التي تبدو أساسية ومشاهد ما يسمى بـ"الواقعية الاجتماعية". في البداية، تُستخدم القطع بين بيئات الطبقة البرجوازية والطبقة العاملة ، ولكن لاحقًا ستظهر روابط أكثر تجريدًا. من الواضح أن هذين الشخصين المرفهين المذنبين يعيشان خارج "الواقع الاجتماعي" تمامًا: فعندما تصطدم سيارتهما الرياضية براكب الدراجة، لا نرى جسده الملتوي، بل نرى فقط هيكل الدراجة الملتوي، وردود فعل خوان وماريا خوسيه. خلال مجريات الأحداث، سيُجبر خوان على التدخل في واقع... ^{[ 4 ]}​

انتقد بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم وأسلوبه، فكتب: "بغض النظر عن حقيقة أن السيد بارديم لم يختر موضوعًا جديدًا أو يقدم له أي لمسة جديدة أو مفاجئة، فقد خلطه بحبكة غريبة وأسلوب سينمائي متقطع وغير متناسق. لا يستخدم السيد بارديم في أسلوبه السينمائي أي علامات ترقيم أو حروف كبيرة. ينتقل من مشهد إلى آخر دون أي تمهيد أو انتقالات سلسة. عليك أن تكون شديد الانتباه لتفهم أين أنت... ربما يكونون قد قاموا بتعديل هذا الفيلم من إنتاج باثيه ، والترجمة الإنجليزية رديئة. لكن على السيد بارديم أن يبذل جهدًا أكبر ليستحق هذا النجاح." ^{[ 5 ]}

أشاد جيفري وارين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بالفيلم بشكل عام، قائلاً إنه "يقترب أحياناً من أن يكون مأساة جيدة ومتماسكة، لكنه يكتفي بتقييم ميلودراما ممتازة". ^{[ 6 ]} عُرض الفيلم في دور عرض مختلفة في منطقة لوس أنجلوس حتى أوائل عام 1959. ^{[ 7 ]}

• الفائز: جائزة FIPRESCI لمهرجان كان السينمائي (خوان أنطونيو بارديم)، 1955 ^{[ 8 ]}
• الفائز: جائزة Circulo de Escritores Cinematográficos للتصوير الفوتوغرافي ( ألفريدو فرايل )، 1955 ^{[ 9 ]}