فيلم نوار

الفيلم الأسود ( بالإنجليزية: Film noir ، بالفرنسية : film nwaʁ ) هو فيلم درامي جريمة من إنتاج هوليوود ، يُركز على المواقف والدوافع الساخرة . تُعتبر فترة الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين عمومًا "العصر الذهبي" للفيلم الأسود الأمريكي. يرتبط الفيلم الأسود في هذه الحقبة بأسلوب بصري هادئ بالأبيض والأسود ، متأثرًا بالتصوير السينمائي التعبيري الألماني . تستمد العديد من القصص والمواقف النموذجية التي يُعبر عنها الفيلم الأسود الكلاسيكي من مدرسة أدب الجريمة الواقعية التي ظهرت في الولايات المتحدة خلال فترة الكساد الكبير ، والمعروفة باسم أدب الجريمة الأسود . ^[¹^] يشمل الفيلم الأسود مجموعة متنوعة من الحبكات، تتضمن عادةً ألغازًا /دراما جريمة، وقصصًا بوليسية ، وقصصًا تتناول مواضيع الفساد ، والجريمة المنظمة ، والفداء، والتشاؤم، والمأساة .

تشمل الشخصيات الرئيسية النمطية الشائعة محققًا خاصًا ( The Big Sleep )، وضابط شرطة بملابس مدنية ( The Big Heat )، وملاكمًا متقدمًا في السن ( The Set-Up )، ومحتالًا بائسًا ( Night and the City )، ومواطنًا ملتزمًا بالقانون تم استدراجه إلى حياة الجريمة ( Gun Crazy )، وامرأة فاتنة ( Gilda )، أو ببساطة ضحية للظروف ( DOA ).

مصطلح " فيلم نوار" ، وهو مصطلح فرنسي يعني "الفيلم الأسود" (حرفيًا) أو "الفيلم المظلم" (بمعنى أدق)، ^{[ 2 ]} أطلقه الناقد الفرنسي نينو فرانك لأول مرة على أفلام هوليوود عام 1946، ^[³^] لكنه لم يكن معروفًا لدى معظم العاملين في صناعة السينما الأمريكية في ذلك الوقت. ^[⁴^] ويُعتقد أن فرانك استلهم هذا المصطلح من دار النشر الأدبية الفرنسية "سيري نوار" التي تأسست عام 1945.

عرّف مؤرخو السينما ونقادها هذا النوع السينمائي بأثر رجعي. قبل أن يُعتمد هذا المفهوم على نطاق واسع في سبعينيات القرن العشرين، كان يُشار إلى العديد من أفلام النوار الكلاسيكية ^[أ] باسم " الميلودراما ". ولا يزال الجدل قائمًا بين دارسي السينما حول ما إذا كان فيلم النوار يُصنّف كنوع سينمائي مستقل أم أنه يُعتبر أسلوبًا سينمائيًا.

على الرغم من أن مصطلح "فيلم نوار" كان مرتبطًا في الأصل بالإنتاجات الأمريكية، إلا أنه يُستخدم الآن لوصف أفلام من مختلف أنحاء العالم. تشترك العديد من الأفلام التي صدرت منذ ستينيات القرن العشرين فصاعدًا في سمات مع أفلام نوار الكلاسيكية، وغالبًا ما تتعامل مع تقاليدها بطريقة ذاتية . تُعرف الأعمال الحديثة عادةً باسم "نيو نوار" . وقد ألهمت كليشيهات فيلم نوار أعمال المحاكاة الساخرة منذ منتصف أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 5 ]}

تعريف

الغريب (1946)، من إخراج أورسون ويلز

لا يزال السؤال حول ماهية فيلم نوار ونوع تصنيفه يثير نقاشًا مستمرًا. ^{[ 6 ]} "سنكون مبسطين للغاية إذا وصفنا فيلم نوار بأنه حالم ، وغريب، وإيروتيكي، ومتناقض، وقاسٍ ..." - تشكل هذه المجموعة من الصفات أولى المحاولات العديدة لتعريف فيلم نوار التي قام بها الناقدان الفرنسيان ريمون بورد وإتيان شوميتون في كتابهما الصادر عام 1955 بعنوان " بانوراما فيلم نوار الأمريكي 1941-1953 "، وهو العمل الأصلي والمؤثر في هذا المجال. ^[⁷^] ويؤكدان أن ليس كل فيلم نوار يجسد الصفات الخمس جميعها بنفس القدر - فقد يكون أحدها أقرب إلى الحلم، وآخر أكثر وحشية. ^[⁸^] وقد ترددت أصداء تحذيرات المؤلفين وجهودهم المتكررة في تقديم تعريفات بديلة في الدراسات اللاحقة، ولكن على حد تعبير مؤرخ السينما مارك بولد، يبقى فيلم نوار "ظاهرة مراوغة". ^[⁹^]

على الرغم من أن أفلام النوار تُعرف غالبًا بأسلوب بصري يركز على الإضاءة الخافتة والتكوينات غير المتوازنة ، ^{[ 10 ]} فإن الأفلام التي تُصنف عادةً ضمن النوار تُظهر تنوعًا في الأساليب البصرية، بما في ذلك تلك التي تتناسب تمامًا مع التيار السائد في هوليوود. ^{[ 11 ]} وبالمثل، يشمل فيلم النوار مجموعة متنوعة من الأنواع، من أفلام العصابات إلى أفلام الإجراءات البوليسية إلى الرومانسية القوطية إلى أفلام المشكلات الاجتماعية - أي مثال من هذه الأفلام من أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، والتي تُعتبر الآن العصر الذهبي للنوار، كان من المرجح أن يُوصف بأنه ميلودراما في ذلك الوقت. ^{[ 12 ]}

الليل حالكٌ دائمًا. يدخل البطل متاهةً في رحلة بحث. إنه وحيدٌ ومضطرب. قد يكون يائسًا، هاربًا، أو باردًا وحساباته دقيقة، متخيلًا أنه هو المطارد لا المطارد.
لا تنضم إليه المرأة عادةً في لحظة حرجة، عندما يكون في أضعف حالاته. وخيانتها له (أو لنفسها) في نهاية المطاف غامضة بقدر غموض مشاعرها تجاهه.

— نيكولاس كريستوفر ، مكان ما في الليل (1997) ^[¹³^]

بينما يشير العديد من النقاد إلى فيلم نوار كنوع سينمائي مستقل، يجادل آخرون بأنه ليس كذلك. ^{[ 14 ]} يُعرّف فوستر هيرش النوع السينمائي بأنه يتحدد بـ "أعراف البنية السردية، وتجسيد الشخصيات، والموضوع، والتصميم البصري". ويؤكد هيرش، بوصفه من الذين اعتبروا فيلم نوار نوعًا سينمائيًا، أن هذه العناصر متوفرة "بكثرة". ويشير هيرش إلى وجود سمات موحدة في النبرة والأسلوب البصري والسرد تكفي لتصنيف نوار كنوع سينمائي متميز. ^{[ 15 ]}

يرى آخرون أن فيلم نوار ليس نوعًا سينمائيًا قائمًا بذاته. صحيح أنه غالبًا ما يرتبط ببيئة حضرية، إلا أن العديد من أفلام النوار الكلاسيكية تدور أحداثها في بلدات صغيرة، أو ضواحي، أو مناطق ريفية، أو على الطرق المفتوحة؛ فالمكان ليس عاملًا حاسمًا، كما هو الحال في أفلام الغرب الأمريكي . وبالمثل، فبينما يُعدّ المحقق الخاص والمرأة الفاتنة من الشخصيات النمطية المرتبطة تقليديًا بفيلم نوار، إلا أن غالبية أفلام هذا النوع لا تتضمن أيًا منهما. كما أن فيلم نوار لا يعتمد على أي شيء واضح كعناصر الوحوش أو الخوارق في أفلام الرعب ، أو القفزات التخمينية في أفلام الخيال العلمي ، أو عروض الغناء والرقص في الأفلام الموسيقية . ^{[ 16 ]}

ومن الأمثلة المشابهة الكوميديا العبثية ، التي يعتبرها مؤرخو السينما على نطاق واسع "نوعًا" سينمائيًا قائمًا بذاته: لا تُعرَّف الكوميديا العبثية بصفة أساسية، بل بتوجه عام ومجموعة من العناصر، بعضها - ونادرًا ما توجد، وربما لا توجد جميعها - في كل فيلم من أفلام هذا النوع. ^{[ 17 ]} ونظرًا لتنوع أفلام النوار (الذي يفوق تنوع الكوميديا العبثية بكثير)، فإن بعض الباحثين في هذا المجال، مثل مؤرخ السينما توماس شاتز ، لا يعتبرونها نوعًا سينمائيًا، بل "أسلوبًا". ^{[ 18 ]} ويشير آلان سيلفر ، الناقد الأمريكي الأكثر نشرًا والمتخصص في دراسات أفلام النوار، إلى أفلام النوار على أنها "دورة" ^{[ 19 ]} و"ظاهرة"، ^{[ 20 ]} حتى مع تأكيده على أنها - مثل بعض الأنواع السينمائية الأخرى - تمتلك مجموعة متسقة من الرموز البصرية والموضوعية. ^{[ 21 ]} ويصنف كاتب السيناريو إريك ر. ويليامز كلاً من أفلام النوار والكوميديا العبثية على أنهما "مسار" في تصنيفه لكتاب السيناريو. يشرحون أن المسار يتكون من جزأين: 1) كيفية تفاعل الجمهور مع البطل، و2) المسار الذي يتوقعه الجمهور أن تسلكه القصة. ^{[ 22 ]} ويتعامل نقاد آخرون مع أفلام النوار على أنها "حالة مزاجية"، ^{[ 23 ]} أو "سلسلة"، ^{[ 24 ]} أو ببساطة مجموعة مختارة من الأفلام التي يعتبرونها جزءًا من "مجموعة أفلام النوار". ^{[ 25 ]} ولا يوجد إجماع حول هذا الموضوع. ^{[ 26 ]}

خلفية

مصادر سينمائية

تأثرت جماليات أفلام النوار بالتعبيرية الألمانية ، وهي حركة فنية ظهرت في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، وشملت المسرح والموسيقى والتصوير والرسم والنحت والعمارة، بالإضافة إلى السينما. أدت الفرص التي أتاحتها صناعة السينما المزدهرة في هوليوود، ثم خطر النازية، إلى هجرة العديد من فناني السينما الذين كانوا يعملون في ألمانيا، والذين انخرطوا في الحركة التعبيرية أو درسوا على يد روادها. ^{[ 27 ]} يُعد فيلم "إم" (1931)، الذي صُوّر قبل سنوات قليلة من مغادرة المخرج فريتز لانغ لألمانيا، من أوائل أفلام الجريمة في عصر الصوت التي جمعت بين أسلوب بصري مميز لأفلام النوار وحبكة من هذا النوع، حيث يكون بطل الفيلم مجرماً (وكذلك أنجح مطارديه). جلب مخرجون مثل لانغ وجاك تورنور وروبرت سيودماك ومايكل كورتيز أسلوب إضاءة درامي مظلل ونهجًا معبرًا نفسيًا في التكوين البصري ( ميزانسين ) معهم إلى هوليوود، حيث صنعوا بعضًا من أشهر أفلام النوار الكلاسيكية. ^{[ 28 ]}

بحلول عام 1931، كان كورتيز قد أمضى خمس سنوات في هوليوود، حيث كان يُنتج ما يصل إلى ستة أفلام سنويًا. تُعدّ أفلامه مثل " عشرون ألف عام في سجن سينغ سينغ" (1932) و "المحقق الخاص 62" (1933) من بين أوائل الأفلام الصوتية في هوليوود التي يُمكن تصنيفها ضمن أفلام النوار - ويُقدّم الباحث مارك فيرنيه الفيلم الأخير كدليل على أن تحديد بداية أفلام النوار في عام 1940 أو أي عام آخر هو أمر "اعتباطي". ^{[ 29 ]} تمتع صانعو الأفلام ذوو التوجه التعبيري بحرية أسلوبية كاملة في أفلام الرعب التي أنتجتها شركة يونيفرسال ، مثل "دراكولا" (1931) و "المومياء" (1932) - حيث صوّر الأول وأخرج الثاني كارل فرويند، الذي تلقى تدريبه في برلين - و "القط الأسود" (1934)، الذي أخرجه المهاجر النمساوي إدغار جي. أولمر . ^{[ 30 ]} يُعد فيلم الرعب من إنتاج شركة يونيفرسال الأقرب إلى أفلام النوار، من حيث القصة والأسلوب، هو فيلم "الرجل الخفي " (1933)، من إخراج الإنجليزي جيمس ويل وتصوير الأمريكي آرثر إيدسون . وقد صوّر إيدسون لاحقًا فيلم "الصقر المالطي" (1941)، الذي يُعتبر على نطاق واسع أول فيلم نوار رئيسي في العصر الكلاسيكي. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}

كان جوزيف فون ستيرنبرغ يُخرج أفلامًا في هوليوود خلال الفترة نفسها. وقد استبقت أفلامه، مثل " قطار شنغهاي السريع " (1932) و "الشيطان امرأة " (1935)، بطابعها الإيروتيكي الصريح وأسلوبها البصري الباروكي، العناصر الأساسية لأفلام النوار الكلاسيكية. وكان النجاح التجاري والنقدي لفيلم ستيرنبرغ الصامت " العالم السفلي " (1927) مسؤولًا إلى حد كبير عن إطلاق موجة أفلام العصابات في هوليوود. ^{[ 33 ]} وأظهرت أفلام ناجحة من هذا النوع، مثل "ليتل سيزر" (1931) و "العدو العام" (1931) و "سكارفيس" (1932)، وجود جمهور لأفلام الجريمة التي تتناول شخصيات رئيسية ذات أخلاق مُشينة. ^{[ 34 ]} وكان من بين أهم، وربما أكثرها تأثيرًا، السوابق السينمائية لأفلام النوار الكلاسيكية، الواقعية الشعرية الفرنسية في ثلاثينيات القرن العشرين ، بموقفها الرومانسي والقدري واحتفائها بالأبطال الذين حُكم عليهم بالفناء. ^{[ 35 ]} تتجلى حساسية هذه الحركة في فيلم الدراما " أنا هارب من سلسلة السجن " (1932) من إنتاج وارنر بروس ، والذي يُعدّ رائدًا لأفلام النوار. ^[³⁶^] من بين الأفلام التي لا تُصنّف ضمن أفلام النوار، ربما لم يكن لأي فيلم تأثير أكبر على تطور هذا النوع من فيلم " المواطن كين" (1941) من إخراج أورسون ويلز . فقد انعكست تعقيداته البصرية وبنيته السردية المعقدة، التي تعتمد على التعليق الصوتي ، في عشرات من أفلام النوار الكلاسيكية. ^[³⁷^]

كان للواقعية الجديدة الإيطالية في أربعينيات القرن العشرين، بتأكيدها على الأصالة شبه الوثائقية ، تأثيرٌ واضحٌ على الاتجاهات التي ظهرت في أفلام النوار الأمريكية. يروي فيلم "عطلة نهاية الأسبوع الضائعة " (1945)، من إخراج بيلي وايلدر ، وهو مخرج أمريكي آخر من مواليد فيينا وتلقى تدريبه في برلين، قصة مدمن كحول بأسلوبٍ يُذكّر بالواقعية الجديدة. ^{[ 38 ]} كما يُجسّد الفيلم مشكلة التصنيف: فهو من أوائل الأفلام الأمريكية التي وُصفت بأنها من أفلام النوار، ولكنه اختفى إلى حد كبير من دراسات هذا المجال. ^{[ 39 ]} أشار المخرج جول داسين، مخرج فيلم " المدينة العارية " (1948)، إلى الواقعيين الجدد كمصدر إلهام لاستخدامه التصوير في مواقع حقيقية مع ممثلين ثانويين غير محترفين. وقد ميّز هذا النهج شبه الوثائقي عددًا كبيرًا من أفلام النوار في أواخر أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن العشرين. إلى جانب الواقعية الجديدة، كان لهذا الأسلوب سابقة أمريكية ذكرها داسين في فيلم المخرج هنري هاثاواي " المنزل في شارع 92 " (1945)، والذي أظهر التأثير الموازي للفيلم الإخباري السينمائي. ^{[ 40 ]}

المصادر الأدبية

غلاف مجلة يحمل رسمًا توضيحيًا لامرأة شابة ذات شعر أحمر تبدو عليها علامات الرعب، مكبلة ومكممة إلى عمود. ترتدي بلوزة صفراء مكشوفة الذراعين وتنورة حمراء. أمامها، رجل ذو ندبة كبيرة على خده وتعبير غاضب يُسخّن مكواة وسم على موقد غاز. في الخلفية، يدخل رجل يرتدي معطفًا طويلًا وقبعة فيدورا ويحمل مسدسًا من باب. يتضمن النص شعار "قصص بوليسية مثيرة" وعنوان قصة الغلاف "رجل الأصابع". — شهد عدد أكتوبر 1934 من مجلة *بلاك ماسك* الظهور الأول لشخصية المحقق التي طورها ريموند تشاندلر لتصبح شخصية فيليب مارلو الشهيرة . ^{[ 41 ]}

كان التأثير الأدبي الرئيسي على أفلام النوار هو مدرسة الروايات البوليسية الأمريكية ذات الطابع الواقعي ، والتي قادها في بداياتها كتّاب مثل داشيل هاميت (الذي نُشرت روايته الأولى، الحصاد الأحمر ، عام 1929) وجيمس إم. كاين (الذي ظهرت روايته ساعي البريد يدق الجرس مرتين بعد خمس سنوات)، وانتشر هذا النوع الأدبي في مجلات رخيصة مثل بلاك ماسك . استندت أفلام النوار الكلاسيكية مثل الصقر المالطي (1941) والمفتاح الزجاجي (1942) إلى روايات هاميت؛ بينما شكلت روايات كاين أساسًا لأفلام مثل التعويض المزدوج (1944)، وميلدريد بيرس (1945)، وساعي البريد يدق الجرس مرتين (1946)، وسلايتلي سكارليت (1956؛ المقتبس من رواية الحب المزيفة الجميلة ). قبل عقد من العصر الكلاسيكي، كانت قصة لهاميت مصدر إلهام لفيلم الميلودراما العصاباتية " شوارع المدينة " (1931)، من إخراج روبن ماموليان وتصوير لي غارميس ، الذي عمل بانتظام مع ستيرنبرغ. صدر الفيلم قبل شهر من فيلم "إم" لـ لانغ ، ويُعتبر " شوارع المدينة" أول فيلم نوار رئيسي؛ إذ اتسم أسلوبه وقصته بالعديد من خصائص أفلام النوار. ^[⁴²^]

سرعان ما أصبح ريموند تشاندلر ، الذي بدأ مسيرته الروائية بروايته "النوم الكبير" عام 1939، أشهر كتّاب المدرسة البوليسية القاسية. لم تقتصر أعمال تشاندلر على تحويل رواياته إلى أفلام نوار بارزة - مثل " جريمة قتل يا حبيبتي " (1944، المقتبسة من " وداعًا يا جميلتي ")، و "النوم الكبير" (1946)، و "سيدة البحيرة" (1947) - بل كان أيضًا كاتب سيناريو مهمًا في هذا النوع الأدبي، حيث كتب سيناريوهات أفلام " التأمين المزدوج " ، و "الزهرة الزرقاء " (1946)، و "غرباء على متن قطار " (1951). وبينما ركّز تشاندلر، مثل هاميت، معظم رواياته وقصصه على شخصية المحقق الخاص، تميّز كاين بشخصيات أقل بطولية، وركّز أكثر على الجانب النفسي من حلّ الجرائم؛ ^{[ 43 ]} وقد أصبح أسلوب كاين مرتبطًا بنوع فرعي من الأدب البوليسي القاسي يُعرف باسم " أدب النوار ". خلال معظم فترة الأربعينيات، كان كورنيل وولريتش (الذي استخدم أحيانًا اسمًا مستعارًا هو جورج هوبلي أو ويليام آيرش) أحد أكثر مؤلفي هذا النوع من قصص التشويق غزارةً ونجاحًا . لم يُشكّل أي كاتب آخر مصدرًا لعددٍ أكبر من أفلام النوار في تلك الحقبة الكلاسيكية مقارنةً بأعمال وولريتش: ثلاثة عشر فيلمًا، من بينها " الملاك الأسود" (1946)، و "الموعد النهائي عند الفجر " (1946)، و "الخوف في الليل " (1947). ^{[ 44 ]}

كان دبليو آر بورنيت مصدرًا أدبيًا بالغ الأهمية لأفلام النوار ، حيث نُشرت روايته الأولى "ليتل سيزر" عام 1929. وحققت الرواية نجاحًا كبيرًا لشركة وارنر بروذرز عام 1931؛ وفي العام التالي، كُلِّف بورنيت بكتابة حوار فيلم "سكارفيس" ، بينما اقتُبس فيلم "وحش المدينة " (1932) من إحدى قصصه. ويُصنِّف أحد المراجع المهمة على الأقل الفيلم الأخير ضمن أفلام النوار رغم تاريخه المبكر. ^{[ 45 ]} اتسم أسلوب بورنيت السردي المميز بمزيج بين أسلوب كتّاب الروايات البوليسية الواقعية ونظرائهم في أدب النوار - إذ كان أبطاله غالبًا أبطالًا بطريقتهم الخاصة، والتي تصادف أنها كانت طريقة رجال العصابات. وخلال العصر الذهبي، شكّلت أعماله، سواءً كمؤلف أو كاتب سيناريو، أساسًا لسبعة أفلام تُعتبر اليوم من أفلام النوار، بما في ذلك ثلاثة من أشهرها: " هاي سييرا" (1941)، و" هذه البندقية للإيجار" (1942)، و "غابة الأسفلت" (1950). ^{[ 46 ]}

العصر الكلاسيكي

ملخص

تُعتبر حقبتا الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين عمومًا العصر الذهبي لأفلام النوار الأمريكية. وبينما يُصنّف فيلم "شوارع المدينة" وغيره من أفلام الجريمة الميلودرامية التي سبقت الحرب العالمية الثانية، مثل "الغضب" (1936) و" أنت تعيش مرة واحدة فقط " (1937)، وكلاهما من إخراج فريتز لانغ، ضمن أفلام النوار الكاملة في موسوعة أفلام النوار التي وضعها آلان سيلفر وإليزابيث وارد، يميل نقاد آخرون إلى وصفها بأنها "أفلام نوار بدائية" أو بعبارات مشابهة. ^{[ 47 ]}

يُعتبر فيلم "غريب في الطابق الثالث " (1940)، من إخراج بوريس إنغستر ، المولود في لاتفيا والمتدرب في الاتحاد السوفيتي ، الفيلم الأكثر شيوعًا اليوم باعتباره أول فيلم نوار حقيقي. ^{[ 48 ]} وقد تصدّر الممثل المجري المهاجر بيتر لوري - الذي لعب دور البطولة في فيلم "إم" للمخرج لانغ - قائمة الممثلين، على الرغم من أنه لم يلعب الدور الرئيسي. (وقد لعب لاحقًا أدوارًا ثانوية في العديد من أفلام النوار الأمريكية التأسيسية الأخرى). وعلى الرغم من ميزانيته المتواضعة، التي تُصنّف ضمن الفئة الثانية من أفلام الدرجة الثانية ، فقد خسر فيلم "غريب في الطابق الثالث" استوديو الإنتاج، آر كي أو ، 56,000 دولار أمريكي ( ما يعادل 1,286,936 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 )، أي ما يقرب من ثلث تكلفته الإجمالية. ^[⁴⁹^] وقد وصفت مجلة فارايتي عمل إنغستر بأنه: "...مُتكلّف للغاية، وعندما يكون أصيلًا، يفتقر إلى الجاذبية اللازمة لجذب الانتباه . إنه فيلم فني للغاية بالنسبة للجمهور العادي، وممل للغاية بالنسبة للآخرين." ^[⁵⁰^] لم يُعترف بفيلم Stranger on the Third Floor كبداية لاتجاه جديد، ناهيك عن كونه نوعًا جديدًا، لعقود عديدة. ^[⁴⁸^]

كل من كان يرتاد دور السينما بانتظام خلال عام 1946 وجد نفسه متأثراً بشدة بميل هوليوود العميق بعد الحرب إلى الدراما السوداوية. فمن يناير إلى ديسمبر، كانت الظلال الداكنة، والأيدي المتشابكة، والمسدسات المتفجرة، والأشرار الساديون، والبطلات المعذبات بأمراض عقلية متأصلة، تومض على الشاشة في عرضٍ مروعٍ للاضطرابات النفسية، والجنس الصريح، والقتل البشع.

— دونالد مارشمان، مجلة لايف (25 أغسطس 1947) ^{[ 51 ]}

كانت معظم أفلام النوار في العصر الكلاسيكي أفلامًا منخفضة الميزانية ومتواضعة الإنتاج، تفتقر إلى النجوم الكبار - أفلام من الفئة الثانية، سواءً من حيث الشكل أو المفهوم. في هذا السياق الإنتاجي، كان الكتّاب والمخرجون ومديرو التصوير وغيرهم من الحرفيين يتمتعون بحرية نسبية من القيود التقليدية للإنتاج السينمائي الضخم. وشهدت هذه الأفلام تجارب بصرية أكثر جرأة مما هو عليه الحال في صناعة السينما الهوليوودية عمومًا: فالأسلوب التعبيري، المرتبط الآن ارتباطًا وثيقًا بأفلام النوار، والأسلوب شبه الوثائقي الذي ظهر لاحقًا، يمثلان اتجاهين مختلفين تمامًا. وتضمنت البنى السردية أحيانًا مشاهد استرجاعية معقدة، غير شائعة في الإنتاجات التجارية غير النوار. أما من حيث المحتوى، فقد ضمن تطبيق قانون الإنتاج السينمائي عدم إفلات أي شخصية سينمائية من جريمة قتل، أو ظهورها في علاقة حميمة مع أي شخص باستثناء الزوج/الزوجة؛ ومع ذلك، ضمن هذه الحدود، احتوت العديد من الأفلام المصنفة الآن ضمن أفلام النوار على عناصر حبكة وحوارات كانت جريئة للغاية في ذلك الوقت. ^{[ 52 ]}

صورة بالأبيض والأسود لرجل وامرأة يجلسان جنبًا إلى جنب على أريكة، مُلتقطة بزاوية. الرجل، في المقدمة اليسرى، ينظر إلى يمين الإطار من الجانب. يرتدي معطفًا طويلًا، ووجهه مُظلل بقبعة فيدورا. يمسك سيجارة في يده اليسرى. المرأة، إلى اليمين والخلف، تحدق به. ترتدي فستانًا داكنًا وأحمر شفاه بلون غامق. — *فيلم "خارج الماضي* " (1947) من إخراج جاك تورنور ، يتميز بالعديد من سمات هذا النوع السينمائي: محقق خاص ساخر كبطل للقصة، وامرأة فاتنة ، ومشاهد استرجاعية متعددةمصحوبة بتعليق صوتي ،وتصوير سينمائي ذو ظلال درامية ، وجو متشائم ممزوج بحوارات مثيرة. يظهر في الصورة نجما أفلام النوار روبرت ميتشوم وجين جرير .

من الناحية الموضوعية، تميزت أفلام النوار بتركيزها الملحوظ على تصوير النساء ذوات السمعة المشكوك فيها، وهو تركيز أصبح نادرًا في أفلام هوليوود بعد منتصف الثلاثينيات ونهاية حقبة ما قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي . وكان فيلم "التأمين المزدوج" ( Double Indemnity ) للمخرج بيلي وايلدر، الفيلم الأبرز في هذا السياق ؛ حيث أرست باربرا ستانويك، من خلال شخصية المرأة الفاتنة فيليس ديتريشسون، الأساس لهذا التوجه، في إشارة واضحة إلى مارلين ديتريش التي بنت مسيرتها الفنية الاستثنائية من خلال تجسيد شخصيات مماثلة في أفلام ستيرنبرغ. ^{[ 53 ]} وبفضل نجاحه التجاري وترشيحه لسبع جوائز أوسكار ، يُعد هذا الفيلم من أفضل أفلام النوار، وربما يكون الأكثر تأثيرًا بين أفلام النوار المبكرة. ^{[ 54 ]} تلا ذلك ظهور عدد كبير من "الفتيات الشريرات" الشهيرات في أفلام النوار، مثل ريتا هايورث في فيلم جيلدا (1946)، ولانا تيرنر في فيلم ساعي البريد يدق الجرس مرتين (1946)، وآفا غاردنر في فيلم القتلة (1946)، ^{[ 55 ]} وجين غرير في فيلم خارج الماضي (1947). ^{[ 56 ]} وبرزت الشخصية المقابلة للمرأة الفاتنة في أفلام النوار، وهي المحقق الخاص، في أفلام مثل الصقر المالطي (1941)، مع همفري بوغارت في دور سام سبيد ، وفيلم جريمة يا حبيبتي (1944)، مع ديك باول في دور فيليب مارلو .

تراجعت شعبية المحقق الخاص كشخصية رئيسية في أفلام النوار في خمسينيات القرن العشرين، وهي فترة وصفها العديد من النقاد بأنها أصبحت أكثر تركيزًا على الجوانب النفسية المتطرفة وأكثر مبالغة بشكل عام. ^{[ 57 ]} ومن الأمثلة البارزة على ذلك فيلم "قبلني يا قاتل" (1955)؛ المقتبس من رواية لميكي سبيلان ، الكاتب الأكثر مبيعًا في أدب الجريمة، حيث بطل الفيلم هو المحقق الخاص مايك هامر . وكما وصفه بول شريدر ، " يأخذ إخراج روبرت ألدريتش المثير فيلم النوار إلى أكثر جوانبه انحطاطًا وإثارةً شهوانية. يقلب هامر عالم الجريمة رأسًا على عقب بحثًا عن "الشيء العظيم" الذي يتضح - ويا للمفارقة - أنه قنبلة ذرية متفجرة." ^{[ 58 ]} ويُشار غالبًا إلى فيلم "لمسة الشر" (1958) لأورسون ويلز، ذي الأسلوب الباروكي، باعتباره آخر أفلام النوار في تلك الحقبة الكلاسيكية. ^{[ 59 ]} يعتقد بعض الباحثين أن أفلام النوار لم تنتهِ فعليًا، بل استمرت في التطور حتى مع ظهور أسلوبها البصري المميز بمظهر قديم، وتغير ظروف الإنتاج التي دفعت هوليوود نحو اتجاهات مختلفة. من هذا المنطلق، تُعتبر أفلام ما بعد الخمسينيات من القرن العشرين، التي تنتمي إلى تقاليد النوار، جزءًا من استمرارية النوار الكلاسيكي. ^{[ 60 ]} مع ذلك، يرى غالبية النقاد أن الأفلام المماثلة التي أُنتجت خارج الحقبة الكلاسيكية ليست أفلام نوار حقيقية. فهم يعتبرون أفلام النوار الحقيقية جزءًا من دورة أو فترة زمنية وجغرافية محدودة، ويتعاملون مع الأفلام اللاحقة التي تستحضر الكلاسيكيات على أنها مختلفة جوهريًا نظرًا للتحولات العامة في أسلوب صناعة الأفلام، والوعي المعاصر بالنوار كمصدر تاريخي للإشارات . ^{[ 61 ]} غالبًا ما تُسمى هذه الأفلام اللاحقة بالنوار الجديد .

المخرجون وأعمال أفلام النوار

صورة بالأبيض والأسود لرجل وامرأة، كلاهما بملامح حزينة، يجلسان جنبًا إلى جنب في المقعد الأمامي لسيارة مكشوفة. الرجل، على اليمين، يمسك عجلة القيادة. يرتدي سترة وقميصًا. المرأة ترتدي زيًا منقوشًا. خلفهما، في الليل، الطريق خالٍ، مع ضوءين متباعدين في الأفق البعيد. — مشهد من فيلم " *في مكان منعزل* " (1950)، من إخراج نيكولاس راي ، والمقتبس عن رواية للكاتبة دوروثي بي. هيوز ، المتخصصة في أدب الجريمة . يجسد اثنان من أبرز ممثلي هذا النوع، غلوريا غراهام وهمفري بوغارت ، دور عاشقين يواجهان مصيراً مأساوياً في الفيلم.

رغم أن فيلم " غريب في الطابق الثالث " ، الذي يُعدّ من أوائل أفلام النوار ، كان فيلمًا من الفئة الثانية من إخراج مخرج مغمور، إلا أن العديد من أفلام النوار التي لا تزال عالقة في الأذهان كانت من إنتاجات الصف الأول لمخرجين معروفين. بدأ جون هيوستن مسيرته الإخراجية بفيلم "الصقر المالطي" (1941)، ثم أخرج فيلمي "كي لارغو" (1948) و "غابة الأسفلت" (1950). تتباين الآراء حول تصنيف بعض أفلام الإثارة لألفريد هيتشكوك من تلك الحقبة ضمن أفلام النوار؛ إذ يُجمع على تصنيف أربعة منها على الأقل: " ظل الشك" (1943)، و "سيئ السمعة" (1946)، و "غرباء على متن قطار " (1951)، و "الرجل الخطأ" (1956). ^[⁶²^] أما نجاح أوتو بريمنغر مع فيلم "لورا " (1944) فقد رسّخ اسمه في عالم السينما، وساهم في إثبات قدرة أفلام النوار على التكيف مع الإنتاج السينمائي الراقي لشركة فوكس للقرن العشرين . ^[⁶³^]^[⁶⁴^] من بين أشهر مخرجي هوليوود في تلك الحقبة، ربما لم يعمل أحد بأسلوب النوار أكثر من بريمنغر؛ ومن أفلامه الأخرى في هذا الأسلوب: الملاك الساقط (1945)، والدوامة (1949)، حيث ينتهي الرصيف (1950) (جميعها من إنتاج فوكس)، ووجه الملاك (1952). بعد خمس سنوات من فيلمي "التأمين المزدوج" و "عطلة نهاية الأسبوع الضائعة" ، أخرج بيلي وايلدر فيلمي "شارع الغروب" (1950) و "الورقة الرابحة" (1951)، وهما من أفلام النوار التي لم تكن دراما جريمة بقدر ما كانت هجاءً لهوليوود ووسائل الإعلام على التوالي. كان فيلم " في مكان منعزل " (1950) بمثابة انطلاقة نيكولاس راي ؛ ومن أفلامه الأخرى في هذا الأسلوب: فيلمه الأول " يعيشون في الليل " (1948)، وفيلم " على أرض خطرة" (1952)، واللذان اشتهرا بمعالجتهما المتعاطفة بشكل غير عادي للشخصيات المنعزلة عن التيار الاجتماعي السائد. ^[⁶⁵^]

واجه أورسون ويلز مشاكل تمويلية معروفة، لكن أفلامه الثلاثة من نوع "فيلم نوار" حظيت بميزانيات جيدة: فقد حصل فيلم "السيدة من شنغهاي " (1947) على دعم رفيع المستوى، بينما مُوِّل فيلم "الغريب " (1946)، وهو فيلمه الأكثر تقليدية، وفيلم " لمسة شر" (1958)، وهو عمل شخصي بامتياز، بميزانيات أقل، لكنها لا تزال متناسبة مع الأفلام الرائدة. ^{[ 66 ]} ومثل فيلم "الغريب" ، كان فيلم "المرأة في النافذة " (1944) للمخرج فريتز لانغ من إنتاج شركة "إنترناشونال بيكتشرز" المستقلة. وكان فيلم لانغ التالي، " شارع سكارليت " (1945)، من بين الأفلام الكلاسيكية القليلة من نوع "فيلم نوار" التي خضعت للرقابة الرسمية: فقد مُنع عرضه مؤقتًا في ميلووكي وأتلانتا وولاية نيويورك، لاحتوائه على تلميحات جنسية. ^{[ 67 ]} كان فيلم "شارع سكارليت" فيلمًا شبه مستقل، برعاية مشتركة من شركة يونيفرسال وشركة ديانا للإنتاج التابعة للنجم لانغ، والتي كانت جوان بينيت ، إحدى بطلات الفيلم ، ثاني أكبر المساهمين فيها. وقد أنتج لانغ وبينيت وزوجها، والتر وانغر ، المخضرم في يونيفرسال ورئيس إنتاج ديانا ، فيلم "سر ما وراء الباب " (1948) بطريقة مماثلة. ^{[ 68 ]}

قبل مغادرته الولايات المتحدة الأمريكية، حين كان مدرجًا على القائمة السوداء في هوليوود ، أخرج جول داسين فيلمين كلاسيكيين من أفلام النوار، جمعا بين أسلوب الإنتاج الضخم والمستقل: فيلم " القوة الغاشمة " (1947) وفيلم " المدينة العارية " (1948) المؤثر، الذي صُوّر بأسلوب وثائقي، من إنتاج مارك هيلينجر ، الذي كان لديه عقد "داخلي/خارجي" مع شركة يونيفرسال، مشابه لعقد وانجر. ^{[ 69 ]} قبل ذلك بسنوات، وخلال عمله في شركة وارنر براذرز، أنتج هيلينجر ثلاثة أفلام لراؤول والش ، وهي أفلام نوار رائدة: " يقودون ليلاً" (1940)، و "القوة البشرية" (1941)، و " سييرا العالية " (1941)، الذي يُعتبر الآن عملاً محوريًا في تطور أفلام النوار. ^{[ 70 ]} لم يكن والش مشهورًا خلال نصف قرن من مسيرته الإخراجية، لكن أفلامه من نوع النوار، "الرجل الذي أحبه" (1947)، و "الحرارة البيضاء" (1949)، و "المنفذ" (1951)، ضمت نجومًا من الصف الأول، وتُعتبر أمثلة مهمة على هذا النوع من الأفلام. ^{[ 71 ]} ومن بين المخرجين الآخرين المرتبطين بأفلام هوليوود السوداء الرائدة إدوارد دميتريك ( جريمة قتل يا حبيبتي (1944)، إطلاق نار متقاطع (1947)) - أول مخرج أفلام سوداء مهم يقع ضحية للقائمة السوداء للصناعة - بالإضافة إلى هنري هاثاواي ( الزاوية المظلمة (1946)، قبلة الموت (1947)) وجون فارو ( الساعة الكبيرة (1948)، الليل له ألف عين (1948)).

معظم أفلام هوليوود التي تُعتبر من كلاسيكيات أفلام النوار تندرج ضمن فئة أفلام الفئة الثانية. ^{[ 72 ]} بعضها كان من الفئة الثانية بالمعنى الدقيق للكلمة، حيث أُنتج لعرضه في نهاية عروض الأفلام المزدوجة من قِبل وحدة إنتاج منخفضة الميزانية تابعة لأحد الاستوديوهات الكبرى أو من قِبل إحدى شركات الإنتاج الصغيرة ، بدءًا من شركة مونوجرام الميسورة نسبيًا وصولًا إلى مشاريع أقل استقرارًا مثل شركة بروديوسرز ريليسينج كوربوريشن (PRC) . أخرج جاك تورنور أكثر من ثلاثين فيلمًا من أفلام الفئة الثانية في هوليوود (بعضها يحظى بتقدير كبير الآن، ومعظمها طواه النسيان) قبل أن يُخرج فيلم " أوت أوف ذا باست " من الفئة الأولى ، والذي وصفه الباحث روبرت أوتوسون بأنه "قمة أفلام النوار في الأربعينيات". ^[⁷³^] أما الأفلام ذات الميزانيات الأعلى، والتي تُعرف في صناعة السينما باسم "الأفلام المتوسطة"، فقد تُصنف كأفلام من الفئة الأولى أو الثانية حسب الظروف. أنشأت شركة مونوجرام شركة ألايد آرتيستس في أواخر الأربعينيات للتركيز على هذا النوع من الإنتاج. قدّم كلٌّ من روبرت وايز ( فيلم Born to Kill [1947]، وفيلم The Set-Up [1949]) وأنتوني مان ( فيلم T-Men [1947]، وفيلم Raw Deal [1948]) سلسلةً من الأفلام المتوسطة الرائعة، كان العديد منها من أفلام النوار، قبل أن ينتقلا إلى العمل بشكلٍ منتظم في إنتاجاتٍ ضخمة الميزانيات. وقد أنجز مان بعضًا من أشهر أعماله مع مدير التصوير جون ألتون ، المتخصص فيما أسماه جيمس ناريمور "لحظات الضوء الساحرة في الظلام". ^[⁷⁴^] ويُظهر فيلم He Walked by Night (1948)، الذي صوّره ألتون على الرغم من أنه نُسب بالكامل إلى ألفريد ويركر، وأخرجه مان في جزءٍ كبير منه، براعتهما التقنية، ويُجسّد اتجاه أواخر الأربعينيات في دراما الجريمة " الإجرائية البوليسية ". وقد تمّ إصداره، مثل أفلام النوار الأخرى لمان وألتون، من قِبل شركة إيجل-ليون الصغيرة . لقد كان مصدر إلهام لسلسلة دراغنت ، التي ظهرت لأول مرة على الراديو في عام 1949 وعلى التلفزيون في عام 1951. ^[⁷⁵^]

ملصق فيلم ذو إطار من خطوط سوداء وبيضاء مائلة. في أعلى اليمين، شعار الفيلم: "ذهب يبحث عن الحب... لكن القدر أجبره على الانحراف إلى عالم من اللهو... العنف... الغموض!". الصورة عبارة عن مجموعة من لقطات ثابتة: رجل يعزف على الكلارينيت؛ رجل وامرأة مبتسمان يرتديان ملابس سهرة؛ نفس الرجل، بتعبير مرعب، يحمل جثة رجل آخر مصاب بجرح دموي في رأسه؛ جثة امرأة، نائمة أو ميتة، ممددة على طرف سرير، وبجانبها هاتف؛ يتكئان على جانبي عمود إنارة، نفس الرجل للمرة الثالثة، يرتدي بدلة خضراء وربطة عنق ويحمل سيجارة، وامرأة ترتدي فستانًا أحمر يصل إلى الركبة وحذاءً أسود بكعب عالٍ، تدخن. في الأسفل، تظهر أسماء ثلاثة ممثلين: توم نيل، آن سافاج، وكلاوديا دريك. — *بلغت تكلفة إنتاج فيلم "ديتور* " (1945) 117 ألف دولار، في حين أن أكبر استوديوهات هوليوود كانت تنفق حوالي 600 ألف دولار على الفيلم الروائي الطويل في المتوسط.ومع ذلك، فقد تجاوزت تكلفة الفيلم الميزانية المخصصة له بنسبة 30%، نظرًا لإنتاجه في شركة إنتاج صغيرة. ^{[ 76 ]}

بنى العديد من المخرجين المرتبطين بأفلام النوار أعمالًا فنية مرموقة، معظمها على مستوى أفلام الدرجة الثانية/المتوسطة. أكسبت أفلام صامويل فولر الوحشية، ذات الحيوية البصرية، مثل "بيك أب أون ساوث ستريت " (1953) و "أندروورلد يو إس إيه" (1961)، سمعةً فريدة؛ إذ يصفه مؤيدوه بأنه "بدائي" و"همجي". ^{[ 77 ]}^{[ 78 ]} أخرج جوزيف إتش. لويس أفلام نوار متنوعة مثل "غان كريزي" (1950) و "ذا بيغ كومبو " (1955). يتميز الأول - الذي كتب سيناريوه دالتون ترومبو ، المدرج على القائمة السوداء، متخفيًا وراء ستار - بمشهد سطو مسلح على بنك، عُرض في لقطة متواصلة لأكثر من ثلاث دقائق، وكان له تأثير كبير. ^{[ 79 ]} أما فيلم "ذا بيغ كومبو" ، فقد صوّره جون ألتون، ووصل فيه بأسلوب النوار المظلم إلى أقصى حدوده. ^{[ 80 ]} تُروى في أفلام فيل كارلسون الأكثر تميزًا ( قصة مدينة فينيكس [1955] والأخوان ريكو [1957]) قصصًا عن الرذيلة المنظمة على نطاق هائل. ^{[ 81 ]} أصبحت أعمال مخرجين آخرين في هذا المستوى من الصناعة، مثل فيليكس إي. فيست ( الشيطان يركب [1947]، غدًا يوم آخر [1951])، غير معروفة. أمضى إدغار جي. أولمر معظم حياته المهنية في هوليوود يعمل في استوديوهات من الفئة الثانية، ومن حين لآخر في مشاريع حققت مكانة متوسطة؛ في الغالب، في أفلام من الفئة الثانية لا لبس فيها. في عام 1945، أثناء عمله في شركة PRC، أخرج فيلمًا كلاسيكيًا من أفلام النوار، وهو فيلم Detour . ^{[ 82 ]} تشمل أفلام النوار الأخرى لأولمر فيلم Strange Illusion (1945)، والذي أُنتج أيضًا لصالح شركة PRC؛ Ruthless (1948)، لصالح شركة Eagle-Lion، التي استحوذت على حقوق PRC في العام السابق، و Murder Is My Beat (1955)، لصالح شركة Allied Artists.

أُنتج عدد من أفلام النوار ذات الميزانيات المنخفضة والمتواضعة من قِبل شركات مستقلة، غالباً ما يملكها ممثلون، تعاقدت مع استوديوهات أكبر لتوزيعها. وقدّم هوغو هاس ، بصفته منتجاً وكاتباً ومخرجاً وممثلاً رئيسياً، أفلاماً مثل "بيك أب" (1951)، و "المرأة الأخرى" (1954)، و" صانعو الخوف" (1958) للمخرج جاك تورنور . وبهذه الطريقة، رسّخت الممثلة المتميزة في أفلام النوار، إيدا لوبينو ، مكانتها كمخرجة وحيدة في هوليوود خلال أواخر الأربعينيات ومعظم الخمسينيات. لم تظهر لوبينو في أشهر أفلامها التي أخرجتها، " المسافر المتطفل" (1953)، الذي أنتجته شركتها "ذا فيلم ميكرز" بدعم وتوزيع من شركة آر كي أو. ^{[ 83 ]} وهو أحد أفلام النوار الكلاسيكية السبعة التي أُنتجت في الغالب خارج الاستوديوهات الكبرى، والتي اختيرت لسجل الأفلام الوطني الأمريكي . ومن بين الأفلام الأخرى، كان هناك فيلم واحد من إنتاج استوديو صغير: " ديتور" . أربعة منها كانت إنتاجات مستقلة وزعتها شركة يونايتد آرتيستس ، "الاستوديو بلا استوديو": Gun Crazy و Kiss Me Deadly و DOA (1950) من إخراج رودولف ماتي، و Sweet Smell of Success (1957) من إخراج ألكسندر ماكيندريك . أما الفيلم الرابع فكان إنتاجًا مستقلًا وزعته شركة إم جي إم ، الرائدة في صناعة السينما: Force of Evil (1948) من إخراج أبراهام بولونسكي وبطولة جون غارفيلد ، وكلاهما كانا مدرجين على القائمة السوداء في خمسينيات القرن العشرين. ^{[ 84 ]} عادةً ما كان الإنتاج المستقل يعني ظروفًا مقيدة، لكن فيلم Sweet Smell of Success ، على الرغم من خطط فريق الإنتاج، لم يُنتج بميزانية زهيدة، مع أنه، كغيره من أفلام النوار ذات الميزانية الضخمة، قد يُقال إنه يحمل روح أفلام الدرجة الثانية. ^{[ 85 ]}

ربما لم يُجسّد أي مخرج هذه الروح أفضل من روبرت سيودماك ، المولود في ألمانيا ، والذي كان قد أخرج بالفعل عشرات الأفلام قبل وصوله إلى هوليوود عام 1940. عمل سيودماك في الغالب على أفلام الفئة الأولى، وأخرج ثمانية أفلام تُعتبر الآن من كلاسيكيات أفلام النوار (وهو رقم لم يُضاهيه سوى لانغ ومان). ^{[ 86 ]} بالإضافة إلى فيلم "القتلة " ، وهو أول أفلام بيرت لانكستر وإنتاج مشترك بين هيلينجر ويونيفرسال، تشمل إسهامات سيودماك المهمة الأخرى في هذا النوع فيلم " السيدة الشبح" عام 1944 (وهو فيلم من الفئة الثانية من إنتاج وولريتش)، وفيلم " عطلة عيد الميلاد " (1944) الذي يحمل عنوانًا ساخرًا، وفيلم "صرخة المدينة " (1948). يُجسّد فيلم "كريس كروس" (1949)، الذي لعب فيه لانكستر دور البطولة مرة أخرى، كيف استطاع سيودماك أن يُضفي مزايا أفلام الفئة الثانية على أفلام النوار من الفئة الأولى. إضافةً إلى القيود الأقل صرامة نسبيًا على الشخصيات والرسالة في الأفلام ذات الميزانيات المنخفضة، ساهمت طبيعة إنتاجات الفئة الثانية في ترسيخ أسلوب النوار لأسباب اقتصادية: فالإضاءة الخافتة وفرت في استهلاك الكهرباء وساعدت في إخفاء الديكورات الرخيصة (كما ساهم الضباب والدخان في ذلك أيضًا). غالبًا ما كان التصوير الليلي ضروريًا بسبب جداول الإنتاج المتسرعة. وكانت الحبكات ذات الدوافع الغامضة والانتقالات الملتوية المثيرة للاهتمام أحيانًا نتيجةً لكتابة السيناريوهات على عجل. لم يكن هناك دائمًا الوقت أو المال الكافي لتصوير كل مشهد. في فيلم "كريس كروس" ، حقق سيودماك هذه التأثيرات، مُوظفًا إياها حول إيفون دي كارلو ، التي لعبت دور المرأة الفاتنة الأكثر منطقية؛ ودان دوريا ، في أحد أدواره الشريرة العديدة الجذابة؛ ولانكستر بدور عامل عادي تحول إلى لص مسلح، محكوم عليه بالفشل بسبب هوس رومانسي. ^{[ 87 ]}

	أفلام نوار من العصر الكلاسيكي في السجل الوطني للأفلام
1940–49	الصقر المالطي ظل من الشك لورا تعويض مزدوج ميلدريد بيرس عطلة نهاية الأسبوع الضائعة التفاف جيلدا النوم الكبير ذا كيلرز سيئ السمعة من الماضي سيدة من شنغهاي قوة الشر المدينة العارية جميع رجال الملك الحرارة البيضاء
1950–58	مجنون بالأسلحة DOA في مكان منعزل غابة الأسفلت شارع الغروب المسافر المتطفل الحرارة الكبيرة قبلني يا قاتل ليلة الصياد قصة مدينة فينيكس رائحة النجاح العطرة لمسة شريرة

خارج الولايات المتحدة

يرى بعض النقاد أن أفلام النوار الكلاسيكية حكرٌ على الولايات المتحدة؛ فمثلاً، يقول آلان سيلفر وإليزابيث وارد: "يشترك فيلم النوار مع أفلام الغرب الأمريكي في كونه شكلاً أمريكياً أصيلاً ... أسلوباً سينمائياً أمريكياً خالصاً." ^{[ 89 ]} ومع ذلك، فرغم أن مصطلح "فيلم نوار" صِيغ في الأصل لوصف أفلام هوليوود، إلا أنه كان ظاهرة عالمية. ^{[ 90 ]} حتى قبل بداية الفترة الكلاسيكية المتعارف عليها، كانت هناك أفلام أُنتجت بعيداً عن هوليوود، ويمكن اعتبارها، عند النظر إليها بأثر رجعي، أفلام نوار، مثل الإنتاجات الفرنسية "بيبي لو موكو " (1937) من إخراج جوليان دوفيفيه ، و" لو جور سي ليف " (1939) من إخراج مارسيل كارنيه . ^{[ 91 ]} إضافةً إلى ذلك، شهدت المكسيك فترةً مزدهرةً لأفلام النوار من عام 1946 إلى عام 1952 تقريباً، وهي الفترة نفسها التي ازدهر فيها هذا النوع السينمائي في الولايات المتحدة. ^{[ 92 ]}

خلال العصر الكلاسيكي، أُنتجت العديد من الأفلام في أوروبا، وخاصة في فرنسا، والتي تشترك في عناصر الأسلوب والموضوع والحساسية مع أفلام النوار الأمريكية، وقد تُدرج هي نفسها ضمن تراث هذا النوع. في بعض الحالات، تكون العلاقة مع أفلام النوار الهوليوودية واضحة: فقد انتقل المخرج الأمريكي جول داسين إلى فرنسا في أوائل الخمسينيات نتيجةً للقائمة السوداء في هوليوود ، وأخرج أحد أشهر أفلام النوار الفرنسية، وهو فيلم " ريفيفي" (1955). ومن الأفلام الفرنسية الأخرى المعروفة التي تُصنف غالبًا ضمن أفلام النوار : "كواي دي أورفيفر" (1947) و "لي ديابوليك" (1955)، وكلاهما من إخراج هنري جورج كلوزو ؛ و"كاسك دور" (1952)، و" توشيه با أو غريسبي" (1954)، و "لو ترو " (1960) من إخراج جاك بيكر ؛ و "أسينسور بور ليشافو" (1958) من إخراج لويس مال . يُعرف المخرج الفرنسي جان بيير ميلفيل على نطاق واسع بأفلامه النوارية التراجيدية ذات الطابع البسيط، ومنها فيلم " بوب المُشعل" (1955) من الفترة الكلاسيكية، تلاه فيلم "الدو" (1962)، و "النفَس الثاني " ( 1966)، و "الساموراي" (1967)، و" الدائرة الحمراء " (1970). ^{[ 93 ]} في ستينيات القرن العشرين، أتاحت أفلام نوار يونانية مثل " سر الرداء الأحمر " ^{[ 94 ]} و" الخوف " للجمهور قراءةً مناهضةً للتمييز ضد ذوي الإعاقة، متجاوزةً الصور النمطية السائدة عنهم. ^{[ 95 ]}

صورة بالأبيض والأسود لرجلين يقفان على يسار الإطار، يسيران أمام جدار من الطوب. تغطي الصورة بأكملها سلسلة من الظلال المخططة عموديًا. يرتدي الرجل في منتصف العمر على اليمين قبعة فيدورا بيضاء، وبدلة متوسطة اللون، وقميصًا أبيض مفتوح الياقة. أمامه، على يسار الصورة، يرتدي رجل أصغر سنًا وأطول قامة بدلة بلون كريمي، وقبعة بيريه بيضاء، وقميصًا، وربطة عنق مخططة فاتحة اللون. يحمل كل منهما مسدسًا في يده اليمنى. — *يحتوي فيلم Stray Dog* (1949)، الذي أخرجه وشارك في كتابته أكيرا كوروساوا ، على العديد من العناصر السينمائية والسردية المرتبطة بفيلم نوار الأمريكي الكلاسيكي.

يرى الباحث أندرو سبايسر أن أفلام النوار البريطانية تتأثر بالواقعية الشعرية الفرنسية أكثر من تأثرها بالأسلوب التعبيري الأمريكي في أفلام النوار. ^{[ 96 ]} ومن أمثلة أفلام النوار البريطانية (التي تُوصف أحيانًا بـ"النوار البريطاني") من الفترة الكلاسيكية: فيلم " برايتون روك " (1947) من إخراج جون بولتينغ ، وفيلم " لقد جعلوني هاربًا" (1947) من إخراج ألبرتو كافالكانتي ، وفيلم " رجل أكتوبر " (1947) من إخراج روي وارد بيكر ، وفيلم " الغرفة الخلفية الصغيرة " (1948) من إخراج مايكل باول وإيمريك بريسبورغر ، وفيلم "ألقِ بظلال داكنة" (1955) من إخراج لويس جيلبرت . أخرج تيرينس فيشر العديد من أفلام الإثارة منخفضة الميزانية بأسلوب النوار لصالح شركة هامر للإنتاج السينمائي ، بما في ذلك " الصفحة الأخيرة" (المعروف أيضًا باسم " طعم الرجل" ؛ 1952)، و " الوجه المسروق " (1952)، و "جريمة قتل بالوكالة" (المعروف أيضًا باسم " انقطاع التيار الكهربائي "؛ 1954). قبل مغادرته إلى فرنسا، اضطر جول داسين، تحت ضغط سياسي، إلى تصوير آخر أفلامه باللغة الإنجليزية من حقبة النوار الكلاسيكية في بريطانيا العظمى: فيلم " الليل والمدينة" (1950). ورغم أن فكرة الفيلم كانت أمريكية، ولم يقتصر الأمر على إخراجه من قبل مخرج أمريكي فحسب، بل قام ببطولته ممثلان أمريكيان هما ريتشارد ويدمارك وجين تيرني ، إلا أنه يُعتبر تقنيًا إنتاجًا بريطانيًا، بتمويل من الفرع البريطاني لشركة "توينتيث سينشري فوكس ". أما أشهر أفلام النوار البريطانية الكلاسيكية فهو فيلم " الرجل الثالث " (1949) للمخرج كارول ريد ، والذي كتب السيناريو له غراهام غرين . تدور أحداث الفيلم في فيينا مباشرة بعد الحرب العالمية الثانية، ويشارك في بطولته أيضًا ممثلان أمريكيان هما جوزيف كوتين وأورسون ويلز ، اللذان ظهرا معًا في فيلم "المواطن كين" . ^[⁹⁷^]

في مكان آخر، اقتبس المخرج الإيطالي لوتشينو فيسكونتي رواية كاين " ساعي البريد يدق الجرس مرتين" في فيلم "هوس" (1943)، الذي يُعتبر من أعظم أفلام النوار، وفيلمًا رائدًا في تطور الواقعية الجديدة. ^{[ 98 ]} (لم يكن هذا أول فيلم مقتبس من رواية كاين، إذ سبقه الفيلم الفرنسي " آخر جولة" عام 1939). ^{[ 99 ]} في اليابان، أخرج المخرج الشهير أكيرا كوروساوا عدة أفلام تُصنف ضمن أفلام النوار، منها "الملاك السكران" (1948)، و " الكلب الضال" (1949)، و "الشر ينام جيدًا" (1960)، و "عالي ومنخفض" (1963). ^{[ 100 ]} كما تم اقتباس رواية الكاتبة الإسبانية مرسيدس فورميكا " المدينة المفقودة " ( 1955 ) . ^{[ 101 ]}

من بين أوائل أفلام النيو-نوار الرئيسية - وهو مصطلح يُطلق غالبًا على الأفلام التي تستلهم بوعي من تقاليد النوار الكلاسيكية - كان الفيلم الفرنسي " Tirez sur le pianiste" (1960)، من إخراج فرانسوا تروفو، والمقتبس عن رواية للكاتب الأمريكي ديفيد غوديس ، أحد أكثر كتّاب النوار كآبةً . ^{[ 102 ]} وقد أُنتجت أفلام الجريمة والدراما النوارية في العديد من دول العالم ما بعد الكلاسيكي. بعض هذه الأفلام تُعدّ من أفلام النيو-نوار الواعية بذاتها، على سبيل المثال: " Il Conformista " (1969؛ إيطاليا)، و " Der Amerikanische Freund" (1977؛ ألمانيا)، و" The Fourth Man" (1983؛ هولندا)، و" The Element of Crime" (1984؛ الدنمارك)، و "El Aura" (2005؛ الأرجنتين). تشترك أفلام أخرى ببساطة في عناصر سردية ونمط من الحساسية القاسية المرتبطة بأفلام النوار الكلاسيكية، مثل فيلم قلعة الرمل (1974؛ اليابان)، وفيلم الأرق (1997؛ النرويج)، وفيلم كروبير (1998؛ المملكة المتحدة)، وفيلم البئر الأعمى (2003؛ الصين). ^{[ 103 ]}

نيو-نوار وأصداء النمط الكلاسيكي

ظهر نوع أفلام النيو-نوار في منتصف الحرب الباردة. وقد عكس هذا التوجه السينمائي الكثير من التشاؤم واحتمالية الفناء النووي التي سادت تلك الحقبة. وقدّم هذا النوع الجديد ابتكارات لم تكن متاحة في أفلام النوار السابقة، كما تميزت أفلامه بعنف أشدّ. ^{[ 104 ]}

الستينيات والسبعينيات

رغم صعوبة التمييز بين بعض أفلام النوار في أوائل الستينيات، مثل "انفجار الصمت" (1961) و "كيب فير" (1962)، وأفلام النوار في أواخر الخمسينيات، فقد ظهرت اتجاهات جديدة في حقبة ما بعد الكلاسيكية. تناولت أفلام "المرشح المانشوري " (1962) من إخراج جون فرانكنهايمر ، و "ممر الصدمة" (1963) من إخراج صامويل فولر ، و "العصف الذهني " (1965) من إخراج الممثل المخضرم ويليام كونراد ، موضوع الضياع النفسي ضمن أطر أسلوبية ونغمية مستوحاة من أفلام النوار الكلاسيكية. ^{[ 105 ]} درس فيلم "المرشح المانشوري " وضع أسرى الحرب الأمريكيين خلال الحرب الكورية . شكلت الأحداث التي وقعت خلال الحرب، وكذلك تلك التي تلتها، مصدر إلهام لنوع فرعي من أفلام "نوار الحرب الباردة". ^{[ 106 ]}^{[ 107 ]} جلب المسلسل التلفزيوني "الهارب" (1963-1967) ثيمات وأجواء أفلام الجريمة الكلاسيكية إلى الشاشة الصغيرة لفترة طويلة. ^{[ 105 ]}

صورة بالأبيض والأسود لرجل يظهر من منتصف صدره إلى أعلى، يرتدي قبعة فيدورا وسترة بنقشة تشبه نقشة أسنان الكلب. يمسك سيجارة بين إصبعيه الوسطى والسبابة من يده اليسرى، ويمسح شفته العليا بإبهامه. يقف أمام ما يبدو أنه مدخل ذو مرآة. — في دور سارق السيارات ميشيل بويكارد، المعروف أيضاً باسم لازلو كوفاكس، يؤدي جان بول بلموندو دوره في فيلم " *على حافة الهاوية* *" (1960). يُظهر بويكارد إعجاباً كبيراً بشخصية* همفري بوغارت السينمائية ، ويتخذها أسلوباً له . هنا، يقلد إحدى حركات بوغارت المميزة، وهي إحدى سمات الفيلم . ^{[ 108 ]}

في سياق مختلف، بدأت تظهر أفلام تُقرّ بوعيٍ بتقاليد أفلام النوار الكلاسيكية باعتبارها نماذج تاريخية أصلية يجب إحياؤها أو رفضها أو إعادة تصورها. تُجسّد هذه الجهود ما عُرف لاحقًا باسم النوار الجديد. ^{[ 109 ]} على الرغم من أن العديد من أفلام النوار الكلاسيكية المتأخرة، ولا سيما فيلم Kiss Me Deadly (1955)، كانت واعية بذاتها ومتجاوزة للتقاليد في مفهومها، إلا أن أيًا منها لم يُفصح عن نواياه بوضوحٍ كافٍ ليلفت انتباه النقاد الأمريكيين في ذلك الوقت. ^{[ 110 ]} كان أول فيلم رئيسي يتناول هذا الجانب بشكلٍ صريح هو فيلم À bout de souffle ( منقطع الأنفاس ؛ 1960) للمخرج الفرنسي جان لوك غودار ، والذي يُقدّم احترامه الحرفي لبوجارت وأفلامه البوليسية، بينما يُظهر في الوقت نفسه أسلوبًا جديدًا جريئًا لعصرٍ جديد. ^[¹¹¹^] في الولايات المتحدة، أخرج كل من آرثر بن ( فيلم ميكي وان عام 1965 ، المستوحى من فيلم تروفو تيريه سور لو بيانييست وأفلام أخرى من الموجة الفرنسية الجديدة )، وجون بورمان ( فيلم بوينت بلانك عام 1967 ، الذي تأثر بدوره بالموجة الجديدة، وإن كان ذلك في أعماقها)، وآلان جيه باكولا ( فيلم كلوت عام 1971 ) أفلامًا ربطت نفسها بوعي بأفلام النوار الأصلية، داعيةً الجمهور للمشاركة في اللعبة. ^[¹¹²^]

إن الانتماء الواضح لتقاليد أفلام النوار - والذي يسمح بطبيعته باستنتاج أنواع مختلفة من التعليقات عليها - يمكن أن يوفر أيضًا أساسًا لانتقادات صريحة لتلك التقاليد. في عام 1973، تحدى المخرج روبرت ألتمان تقاليد النوار في فيلم "الوداع الطويل" . الفيلم، المقتبس عن رواية ريموند تشاندلر، يُقدم إحدى أشهر شخصيات بوغارت، ولكن بأسلوب مُخالف للمألوف : فيليب مارلو، المحقق النمطي ذو الشخصية القاسية، يُعاد تقديمه كشخصية بائسة ومنبوذة، تكاد تكون مثيرة للسخرية، ومنفصلة تمامًا عن الأعراف والأخلاق المعاصرة. ^{[ 113 ]} في حين أن قلب ألتمان لأسطورة أفلام النوار كان جريئًا لدرجة أثارت غضب بعض النقاد المعاصرين، ^{[ 114 ]} في نفس الوقت تقريبًا، كان وودي آلن يُقدم تحية حنونة، بل ومُقدسة في بعض الأحيان، للنمط الكلاسيكي في فيلم " اعزفها مرة أخرى يا سام " (1972). فيلم " بلاكسبلويتيشن " Shaft (1971)، الذي يلعب فيه ريتشارد راوندتري دور المحقق الخاص الأمريكي من أصل أفريقي، جون شافت ، يأخذ تقاليد من أفلام النوار الكلاسيكية.

كان فيلم " تشاينا تاون" للمخرج رومان بولانسكي عام 1974 ، والذي كتبه روبرت تاون ، الأكثر شهرةً بين أفلام النيو-نوار في تلك الحقبة . ^[¹¹⁵^] تدور أحداث الفيلم في لوس أنجلوس في ثلاثينيات القرن العشرين، وهي بيئة مألوفة في أفلام النوار، لكنها تعود بنا إلى الوراء بضع سنوات بطريقة تجعل فقدان البراءة المحوري في القصة أكثر قسوة. وبينما رفع بولانسكي وتاون مستوى النوار إلى ذروته بالعودة إلى الماضي، أعاد المخرج مارتن سكورسيزي وكاتب السيناريو بول شريدر روح النوار إلى الحاضر في فيلم " سائق التاكسي " (1976)، وهو فيلمٌ مثيرٌ ودمويٌّ يُصوّر أمريكا في مئتي عام. ^[¹¹⁶^] وفي عام 1978، كتب والتر هيل وأخرج فيلم "السائق" ، وهو فيلم مطاردة كما لو كان جان بيير ميلفيل قد تخيله في جوٍّ تجريديٍّ خاص. ^[¹¹⁷^]

كان هيل بالفعل شخصية محورية في أفلام النوار في السبعينيات، وإن كانت ذات طابع مباشر، إذ كتب سيناريو فيلم " الهروب" (1972) للمخرج سام بيكينباه ، مقتبسًا رواية للكاتب جيم تومسون ، بالإضافة إلى سيناريو فيلمين عن محققين خاصين: سيناريو أصلي لفيلم " هيكي وبوغز" (1972)، واقتباس لرواية روس ماكدونالد ، أبرز ورثة هاميت وتشاندلر الأدبيين، لفيلم "بركة الغرق" (1975). في الواقع، كانت بعض أقوى أفلام النوار في السبعينيات عبارة عن إعادة إنتاج صريحة لأعمال كلاسيكية، "حديثة" في الغالب بحكم الأمر الواقع: فيلم " لصوص مثلنا " (1974) المؤثر، من إخراج ألتمان، والمستوحى من نفس مصدر فيلم " يعيشون في الليل " لراي ، وفيلم "وداعًا يا حبيبتي " (1975)، قصة تشاندلر التي عُرضت في الأصل بعنوان " جريمة قتل يا عزيزتي" ، وأُعيد إنتاجها هنا مع روبرت ميتشوم في آخر أدواره البارزة في أفلام النوار. ^[¹¹⁸^] قامت مسلسلات التحقيق، التي كانت منتشرة على التلفزيون الأمريكي خلال تلك الفترة، بتحديث التقاليد البوليسية الصارمة بطرق مختلفة، لكن المسلسل الذي استحضر أكثر نبرة سوداوية كان مزيجًا من الرعب والفكاهة على غرار فيلم " الوداع الطويل" : مسلسل "كولتشاك: مطارد الليل " (1974-1975)، الذي تدور أحداثه حول مراسل صحفي في شيكاغو يحقق في أحداث غريبة، وعادة ما تكون خارقة للطبيعة. ^[¹¹⁹^]

ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين

امرأة شقراء ترتدي سترة بيضاء وقميصًا وتنورة قصيرة، نصف وجهها في الظل، تجلس على كرسي بذراعين وساقاها متقاطعتان. تمسك سيجارة بيدها اليمنى، وترفع ولاعة بيدها اليسرى. خلفها أثاث داكن اللون وزاوية الغرفة المبنية من الطوب الأبيض. من بين الأثاث والجدران، تُلقي أضواء أرضية غير مرئية وهجًا أزرقًا خفيفًا على المشهد. — شارون ستون في دور كاثرين تراميل ، المرأة الفاتنة العصرية النموذجية ، في *فيلم الغريزة الأساسية* (1992). وتتجلى طبيعتها الشيطانية من خلال "رمز بصري فاحش للغاية"، كما في مشهد الاستجواب الشهير. ^{[ 120 ]}

مع بداية العقد الجديد، صدر فيلم "الثور الهائج" (1980، شارك في كتابته شريدر) للمخرج مارتن سكورسيزي، وهو فيلم أبيض وأسود. يُعتبر هذا الفيلم تحفة فنية معترف بها ، حيث صنّفه معهد الفيلم الأمريكي عام 2007 كأعظم فيلم أمريكي في ثمانينيات القرن العشرين ورابع أعظم فيلم على الإطلاق . يروي الفيلم قصة تدمير ملاكم لنفسه أخلاقياً، وهي قصة تُذكّرنا في موضوعها وأجوائها البصرية بأفلام النوار الكلاسيكية مثل "الجسد والروح" (1947) و "البطل" (1949). ^{[ 121 ]} منذ عام 1981، جاء فيلم "حرارة الجسد" ، من تأليف وإخراج لورانس كاسدان ، ليُعيد إحياء مجموعة مختلفة من عناصر النوار الكلاسيكية، هذه المرة في أجواء فلوريدا الرطبة والمليئة بالإثارة. أكّد نجاحه الجدوى التجارية لأفلام النوار الجديدة في وقتٍ كانت فيه استوديوهات هوليوود الكبرى تتجنب المخاطرة بشكل متزايد. ويتجلى انتشار أفلام النوار الجديدة في أفلام مثل " الأرملة السوداء " (1987)، و" المحطمة" (1991)، و "التحليل النهائي " (1992). ^{[ 122 ]} قلّما حققت أفلام النيو-نوار أرباحًا أكبر أو جدّدت بذكاءٍ أكبر تقاليد التورية في أفلام النوار مثل فيلم "غريزة أساسية " (1992)، من إخراج بول فيرهوفن وتأليف جو إسترزهاس . ^{[ 123 ]} كما يُظهر الفيلم كيف يمكن للوحة ألوان النيو-نوار المتعددة أن تُعيد إنتاج العديد من التأثيرات التعبيرية لأفلام النوار الكلاسيكية بالأبيض والأسود. ^{[ 120 ]}

على غرار فيلم "تشاينا تاون" ، سلفه الأكثر تعقيدًا، يُظهر فيلم "إل إيه كونفيدنشال " (1997) للمخرج كورتيس هانسون ، الحائز على جائزة الأوسكار والمقتبس عن رواية جيمس إلروي ، نزعةً معاكسة - وهي نزعة الفيلم النوار ذات الطابع الرجعي المتعمد؛ إذ تبدو قصته عن رجال شرطة فاسدين ونساء فاتنات وكأنها مقتبسة مباشرة من فيلم صدر عام 1953، وهو العام الذي تدور فيه أحداث الفيلم. ^[¹²⁴^] بعد النجاح الهائل الذي حققه فيلم " سيفن " (1995) من نوع النيو-نوار، أخرج المخرج ديفيد فينشر فيلمًا تحوّل إلى فيلم مفضل لدى فئة معينة من الجمهور بعد عرضه الأول المخيب للآمال: " فايت كلوب" (1999)، وهو مزيج فريد من نوعه يجمع بين جماليات النوار والكوميديا السوداء والمحتوى التخيلي والهدف الساخر. ^[¹²⁵^]

على الرغم من عملهما بميزانيات أقل بكثير في الغالب، فقد ابتكر الأخوان جويل وإيثان كوين أحد أكثر الأعمال السينمائية ثراءً والمتأثرة بالأسلوب الكلاسيكي للفيلم الأسود، من خلال أفلام مثل "Blood Simple " (1984) ^{[ 127 ]} و "Fargo" (1996)، الذي يعتبره البعض عملاً رائعاً في أسلوب النيو-نوار. ^{[ 128 ]} يمزج الأخوان كوين بين أسلوب النوار وتقاليد سينمائية أخرى في دراما العصابات "Miller's Crossing " (1990) - المستوحاة بشكل فضفاض من روايتي داشيل هاميت "Red Harvest" و "The Glass Key" - وفي الفيلم الكوميدي "The Big Lebowski " (1998)، الذي يُعد تكريماً لتشاندلر وتحية لنسخة ألتمان من فيلم "The Long Goodbye" . ^{[ 129 ]} يجمع أسلوب ديفيد لينش المميز بين عناصر أفلام الجريمة السوداء وسيناريوهات تدور حول شخصيات مضطربة، مثل المجرم المختل عقليًا الذي جسّده دينيس هوبر في فيلم "بلو فيلفيت " (1986)، وبطل فيلم " لوست هاي واي" (1997) الذي يعاني من أوهام. وتُقدّم سلسلة "توين بيكس" ، سواءً المسلسل التلفزيوني (1990-1991) أو فيلم " فاير ووك ويذ مي" (1992)، حبكة بوليسية تتخللها سلسلة من الأحداث الغريبة. كما يمزج ديفيد كروننبرغ بين السريالية وأفلام الجريمة السوداء في فيلم " نيكد لانش " (1991)، المستوحى من رواية ويليام س. بوروز .

ربما لا يوجد فيلم نيو-نوار أمريكي يعكس روح أفلام النوار الكلاسيكية من الفئة الثانية أفضل من أفلام المخرج والكاتب كوينتين تارانتينو . ^{[ 130 ]} تُظهر أفلامه النيو-نوار، مثل " كلاب المستودع" (1992) و "بالب فيكشن" (1994)، حساسية تأملية ذاتية لا هوادة فيها، وأحيانًا ساخرة، على غرار أعمال مخرجي الموجة الجديدة والأخوين كوين. ومن بين الأفلام الأخرى من تلك الحقبة التي يمكن التعرف عليها بسهولة على أنها نيو-نوار (بعضها كلاسيكي، وبعضها الآخر معاصر) فيلم " اقتلني مرة أخرى " (1989) للمخرج جون دال ، و "ريد روك ويست" (1992)، و "الإغواء الأخير " (1993)؛ وأربعة اقتباسات من روايات جيم طومسون - "القتل" (1989)، و" بعد الظلام يا حبيبتي" (1990)، و "المحتالون" (1990)، وإعادة إنتاج فيلم "الهروب" (1994). وغيرها الكثير، بما في ذلك اقتباسات من أعمال كتّاب بارزين آخرين في أدب الجريمة السوداء: فيلم " البقعة الساخنة " (1990)، المقتبس من رواية "لا غضب أشد من الجحيم" لتشارلز ويليامز ؛ وفيلم "بلوز ميامي " (1990)، المقتبس من رواية تشارلز ويلفورد ؛ وفيلم " خارج الأنظار " (1998)، المقتبس من رواية إلمور ليونارد . ^[¹³¹^] وتتضمن عدة أفلام للمخرج والكاتب ديفيد ماميت عناصر من أدب الجريمة السوداء: " بيت الألعاب" (1987)، و "جريمة قتل" (1991)، ^[¹³²^] و "السجين الإسباني" (1997)، و "السرقة" (2001). ^[¹³³^] وعلى شاشة التلفزيون، قدّم مسلسل "ضوء القمر " (1985-1989) تحيةً لأدب الجريمة السوداء الكلاسيكي، مع إظهار تقديرٍ فريدٍ لروح الدعابة التي غالباً ما كانت موجودة في السلسلة الأصلية. ^[¹³¹^] بين عامي 1983 و1989، جسّد ستايسي كيتش شخصية المحقق الخاص مايك هامر، الذي ابتكره ميكي سبيلان، ببراعةٍ وروحٍ ساخرةٍ في مسلسلٍ تلفزيوني وعدة أفلامٍ مستقلة (تبع ذلك محاولةٌ فاشلةٌ لإعادة إحياء المسلسل في الفترة 1997-1998). يروي المسلسل البريطاني القصير "المحقق المغني" (1986)، من تأليف دينيس بوتر ، قصة كاتب روايات بوليسية يُدعى فيليب مارلو؛ ويُعتبر على نطاقٍ واسعٍ أحد أروع أعمال النيو-نوار في أي وسيلة إعلامية، بل ويصنفه بعض النقاد ضمن أعظم الإنتاجات التلفزيونية على الإطلاق. ^[¹³⁴^]

نيو-نوار

من بين مخرجي الأفلام الضخمة، عمل مايكل مان بشكل متكرر في أسلوب النيو-نوار، بأفلام مثل Thief (1981) ^{[ 132 ]} و Heat (1995)، والمسلسلات التلفزيونية Miami Vice (1984-1989) و Crime Story (1986-1988). يُجسّد إنتاج مان نمطًا أساسيًا من النيو-نوار، أو كما يُطلق عليه بمودة "نيون نوار"، ^{[ 135 ]}^{[ 136 ]} حيث تُعاد معالجة المواضيع والأساليب الكلاسيكية في سياق معاصر بأسلوب بصري حديث وموسيقى تصويرية مستوحاة من موسيقى الروك أو الهيب هوب . ^[¹³⁷^]

يستلهم فيلم النيون-نوار العديد من خصائص فيلم النوار ويعكسها: وجود الجريمة والعنف، والشخصيات المعقدة والحبكات المتشعبة، والغموض، والازدواجية الأخلاقية، وكلها عناصر حاضرة في هذا النوع الفرعي. لكن فيلم النيون-نوار لا يكتفي بعرض السمات السطحية لهذا النوع، بل يُبرز النقد الاجتماعي لفيلم النوار، مستحضراً الأبعاد الاجتماعية والثقافية لفترة ما بين الحربين العالميتين، حين برزت أفلام النوار لأول مرة؛ وهي فترة اتسمت بأزمة وجودية عالمية، وكآبة، وهجرة جماعية لسكان الريف إلى المدن. وتُشير اللقطات الطويلة أو المونتاجات للمشاهد الحضرية، التي غالباً ما تُصوَّر على أنها قاتمة ومُهدِّدة، إلى ما وصفه ديوك بـ"المنظور الاجتماعي الكئيب"، ^{[ 138 ]} مُقدِّماً نقداً للرأسمالية العالمية والاستهلاكية . وتشمل الخصائص الأخرى استخدام تقنيات إضاءة ذات طابع فني مميز مثل التباين بين الضوء والظلام ، وإشارات النيون والمباني المضاءة بشكل ساطع والتي توفر إحساسًا بالاغتراب والانحصار .

تُبرز أفلام "نيون نوار"، التي اشتهرت باستخدام الإضاءة الاصطناعية والنيون في أفلام "نوار" خلال الأربعينيات والخمسينيات، هذا الطابع الجمالي من خلال ألوانها النابضة بالحياة وإضاءتها المُعدّلة، وذلك لتسليط الضوء على نقدها الاجتماعي والثقافي، وإشاراتها إلى الثقافة المعاصرة والشعبية. وبذلك، تُقدّم هذه الأفلام مواضيع التدهور الحضري، والانحلال الاستهلاكي، والرأسمالية، والوجودية ، والجنسانية، وقضايا العرق والعنف في الثقافة المعاصرة، ليس فقط في أمريكا، بل في العالم المعولم ككل.

تسعى أفلام "نيون-نوار" إلى إعادة إحياء مفهوم النوار المعاصر، الذي خُفِّفَ نوعًا ما تحت مظلة "نيو-نوار"، ليركز على استكشاف الثقافة: الطبقة، والعرق، والجنس، والنظام الأبوي، والرأسمالية. تقدم هذه الأفلام استكشافًا وجوديًا للمجتمع في عالم شديد العولمة والتكنولوجيا. إذ تُصوِّر المجتمع على أنه مُنحل واستهلاكي ، والهوية على أنها مُرتبكة وقلقة، وتعيد "نيون-نوار" صياغة مفهوم النوار المعاصر في سياق التدهور الحضري ، وغالبًا ما تتضمن مشاهد تدور في أماكن سرية تحت الأرض: بيوت الدعارة، والنوادي الليلية، والكازينوهات، وحانات التعري، ومحلات الرهونات، ومغاسل الملابس.

انتشرت أفلام النوار النيونية في السبعينيات والثمانينيات بفضل أفلام مثل " سائق التاكسي " (1976) و "بليد رانر" (1982)، ^{[ 139 ]} وأفلام ديفيد لينش ، مثل "المخمل الأزرق" (1986) ولاحقًا " الطريق المفقود" (1997). ومن بين الأفلام الأخرى من هذه الحقبة فيلم "انفجار" (1981) للمخرج برايان دي بالما وفيلم " بسيط كالدم " (1984)، وهو أول أفلام الأخوين كوين . ^[¹⁴⁰^]^[¹⁴¹^] وفي الوقت الحاضر، اشتهرت أفلام مثل فيلم " عطلة الربيع " (2012) للمخرج هارموني كورين ، ^[¹⁴²^] وفيلم " نشوة " (2013) للمخرج داني بويل، بشكل خاص بتصويرها لأفلام النوار باستخدام أضواء النيون. بينما اشتهر فيلم "ترانس " بـ"مزجه لمكونات (الفيلم الأسود) كما لو كانت رمالاً ملونة في جرة"، أثار فيلم "سبرينغ بريكرز" موجة من الانتقادات ^[¹⁴³^] التي أشارت إلى جماليته "الخيالية" و"انفجاره المفرط المليء بأضواء النيون" (كون). ^[¹⁴⁴^]

يمكن اعتبار النيون-نوار ردًا على الإفراط في استخدام مصطلح النيو-نوار. فبينما يُستخدم مصطلح النيو-نوار لإدخال النوار إلى المشهد المعاصر، إلا أنه غالبًا ما يُنتقد لتخفيفه من حدة هذا النوع السينمائي. وقد علّق الكاتب روبرت أرنيت على نطاقه "الغامض" قائلًا: "أي فيلم يتناول محققًا أو جريمة يُعتبر كذلك". ^{[ 145 ]} أما النيون-نوار، على وجه التحديد، فيسعى إلى إحياء حساسية النوار بطريقة أكثر تركيزًا، مع التركيز على التعليق الاجتماعي والثقافي والجمالية المفرطة في التنميط.

العقد الأول من الألفية الثانية والعقد الثاني من الألفية الثانية

يُعيد الأخوان كوين استحضار تقاليد أفلام النوار في فيلم " الرجل الذي لم يكن هناك " (2001)، وهو فيلم ميلودرامي جريمة بالأبيض والأسود تدور أحداثه عام 1949، ويتضمن مشهدًا يبدو أنه مُصمّم ليُحاكي مشهدًا من فيلم " خارج الماضي" . وواصل لينش في فيلمه "مولهولاند درايف " (2001) على نهجه المميز، جاعلًا من لوس أنجلوس، المدينة الكلاسيكية لأفلام النوار، مسرحًا لقصة نفسية مُعقدة ذات طابع نوار. أما فيلم "فولوينغ" (1998)، وهو أول أفلام المخرج البريطاني كريستوفر نولان بالأبيض والأسود، فكان بمثابة تكريم صريح لأفلام النوار الكلاسيكية. وخلال العقد الأول من القرن الجديد، كان نولان من أبرز مخرجي أفلام النوار الجديدة في هوليوود، حيث قدم فيلم " ميمينتو " (2000) الذي نال استحسان النقاد، بالإضافة إلى إعادة إنتاج فيلم " إنسومنيا" (2002). ^[¹⁴⁶^]

فيلم " العهد " (2001) للمخرج شون بن ، رغم اقتباسه من رواية فريدريش دورينمات ذات الطابع التأملي ، يُقدّم أسلوبًا سينمائيًا سوداويًا مباشرًا نسبيًا، مُحدثًا أثرًا بالغًا . ^[¹⁴⁷^] قام كاتب السيناريو ديفيد آير بتحديث قصة الشرطي الفاسد الكلاسيكية في أفلام النوار، والتي برزت في فيلمي "درع للقتل" (1954) و "الشرطي المارق" (1954)، من خلال سيناريوهاته لفيلم "يوم التدريب" (2001)، واقتباسه لقصة جيمس إلروي في فيلم "الأزرق الداكن" (2002)؛ ثم كتب وأخرج لاحقًا فيلم " أوقات عصيبة" (2006) الأكثر قتامة. يُقدّم فيلم "كولاترال " (2004) لمايكل مان أداءً مميزًا لتوم كروز بدور قاتل محترف على غرار شخصية "الساموراي" . أما فيلم "الميكانيكي " (2004)، من إخراج براد أندرسون ، فيُذكّرنا بفيلمي " نادي القتال" و "تذكار" . ^[¹⁴⁸^] في عام 2005، أخرج شين بلاك فيلم Kiss Kiss Bang Bang ، مستندًا في كتابة السيناريو جزئيًا إلى رواية جريمة للكاتب بريت هاليداي ، الذي نشر قصصه الأولى في عشرينيات القرن الماضي. يُظهر الفيلم وعيًا ليس فقط بالأسلوب الكلاسيكي للفيلم الأسود، بل أيضًا بانعكاسية أسلوب النيو-نوار نفسه. ^[¹⁴⁹^]

بفضل أفلامه شديدة العنف مثل "التعاطف مع السيد الانتقام" (2002) و "العطش" (2009)، يُعدّ المخرج الكوري الجنوبي بارك تشان ووك أبرز مخرج خارج الولايات المتحدة يعمل بانتظام في أسلوب النوار في الألفية الجديدة. ^{[ 150 ]} ويُعتبر فيلم "مدينة الخطيئة " (2005)، من إخراج روبرت رودريغيز، أنجح أفلام النوار الجديدة تجاريًا في هذه الفترة، حيث يتميز بأسلوبه الباذخ بالأبيض والأسود مع لمسات لونية. ^{[ 151 ]} ويستند الفيلم إلى سلسلة من القصص المصورة التي ابتكرها فرانك ميلر (الذي شارك في إخراج الفيلم)، والتي بدورها تستلهم بشكل واضح من أعمال سبيلان وغيره من مؤلفي روايات الغموض الشعبية. [ ^{152 ] [}^{153 ] وبالمثل} ، تُشكّل الروايات المصورة أساسًا لفيلم " الطريق إلى الهلاك" (2002)، من إخراج سام مينديز ، وفيلم "تاريخ العنف" (2005)، من إخراج ديفيد كروننبرغ . حاز الفيلم الأخير على لقب أفضل فيلم في استطلاع رأي صحيفة "فيلج فويس" السنوي . ^{[ 154 ]} كما فاز فيلم " بريك" (2005) للمخرج والكاتب ريان جونسون ، والذي يُصوّر طلابًا في المرحلة الثانوية يتحدثون بلهجة عامية ساخرة من ثلاثينيات القرن العشرين، بجائزة لجنة التحكيم الخاصة للرؤية الإبداعية في مهرجان صندانس السينمائي . وقدّمت سلسلة "فيرونيكا مارس" التلفزيونية (2004-2007، 2019) وفيلم "فيرونيكا مارس" (2014) لمسة شبابية على أفلام النوار. وقد أُطلق على هذا النوع من المزج بين الأنواع السينمائية اسم "أفلام النوار للمراهقين". ^[¹⁵⁵^]^[¹⁵⁶^]

تشمل أفلام النيو-نوار التي صدرت في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين فيلم " رأيت الشيطان " (2010) للمخرج كيم جي وون ، وفيلم " نقطة الصفر" (2010) للمخرج فريد كافاي، وفيلم " البحر الأصفر" (2010) للمخرج نا هونغ جين ، وفيلم " درايف " (2011) للمخرج نيكولاس ويندينغ ريفن ، ^[¹⁵⁷^] وفيلم " الأوغاد " (2013) للمخرجة كلير دينيس ، ^[¹⁵⁸^]^[¹⁵⁹^] وفيلم "نايت كراولر " (2014) للمخرج دان جيلروي .

عقد 2020

بثت قناة ساينس سلسلة الأفلام الوثائقية العلمية " قتلة الكون " عام 2021 ، بأسلوب وصفته بـ"الغموض الفضائي". في هذه السلسلة، يؤدي الممثل أيدان جيلين دور مقدم البرنامج بشخصية كرتونية، مجسدًا شخصية محقق خاص يتولى "قضايا" يتعقب فيها تهديدات مميتة للبشرية من الكون . تجمع المشاهد الكرتونية بين خصائص أفلام النوار وروايات القصص المصورة المثيرة التي تدور أحداثها في منتصف القرن العشرين، وتربط بين مقاطع وثائقية تقليدية حية يصف فيها الخبراء الظواهر التي قد تكون قاتلة. ^{[ 160 ]}^{[ 161 ]}^{[ 162 ]}^{[ 163 ]}

الخيال العلمي المظلم

يجلس رجل ذو شعر قصير يرتدي سترة بنية اللون على منضدة، ممسكًا بزوج من عيدان الطعام فوق وعاء أرز. يتساقط المطر بجانبه كما لو كان من حافة مظلة. في المقدمة إبريق شاي وعدة زجاجات وأدوات مائدة أخرى. يتصاعد البخار أو الدخان من مصدر غير مرئي. في الخلفية، ينظر رجلان واقفان إلى الشخصية المركزية. يرتدي الرجل ذو اللحية الخفيفة على اليسار قبعة داكنة ذات حافة قابلة للطي، ومعطفًا أسود بياقة مرفوعة، وسترة مزينة بخيوط ذهبية. أما الرجل على اليمين، الذي يحجبه البخار جزئيًا، فيرتدي زيًا يشبه زي رجال الشرطة، يتميز بنظارات شمسية كبيرة ملفوفة وقبعة أو خوذة ذات حافة لامعة وصلبة. يطغى على الصورة بأكملها مسحة زرقاء. — هاريسون فورد في دور المحقق ريك ديكارد في فيلم *"بليد رانر* " (1982). وكما هو الحال في العديد من أفلام النوار الكلاسيكية، تدور أحداث الفيلم في نسخة من لوس أنجلوس حيث الأمطار تهطل باستمرار. ^{[ 164 ]} يُعدّ البخار في المقدمة عنصرًا مألوفًا في أفلام النوار، بينما يُضفي "الخارج المزرق الدخاني" لمسة عصرية على نمط الأبيض والأسود. ^{[ 165 ]}

في حقبة ما بعد الكلاسيكية، برز اتجاهٌ هامٌ في أفلام النوار التي تمزج بين عناصر مختلفة، حيثُ انخرطت الخيال العلمي في هذا النوع. ففي فيلم "ألفافيل " (1965) للمخرج جان لوك غودار ، يُطلق اسم "ليمي كوشن" على المحقق الخاص ذي الأسلوب الكلاسيكي في مدينة المستقبل. أما فيلم "مؤامرة غراوندستار" (1972) فيدور حول محققٍ آخر لا يلين وشخصٍ فاقدٍ للذاكرة يُدعى ويلز. ويُصوّر فيلم "سويلنت غرين" (1973)، وهو أول مثالٍ أمريكيٍّ بارزٍ على هذا النوع، عالماً بائساً في المستقبل القريب من خلال حبكةٍ بوليسيةٍ بأسلوب النوار؛ من بطولة تشارلتون هيستون (بطل فيلم " لمسة شر ")، ويضم أيضاً نجوماً كلاسيكيين في أفلام النوار مثل جوزيف كوتين وإدوارد جي. روبنسون وويت بيسيل . أخرج الفيلم ريتشارد فليشر ، الذي أخرج قبل عقدين من الزمن العديد من أفلام النوار القوية من الفئة الثانية، بما في ذلك " سرقة سيارة مصفحة" (1950) و "الهامش الضيق " (1952). ^{[ 166 ]}

كان للمنظور الساخر والأسلوبي لأفلام النوار الكلاسيكية أثرٌ بالغٌ على نوع الخيال العلمي السايبربانك الذي ظهر في أوائل ثمانينيات القرن العشرين؛ وكان فيلم " بليد رانر" (1982) من إخراج ريدلي سكوت ، الفيلم الأكثر تأثيرًا على السايبربانك، والذي يُعدّ بمثابة تحيةٍ مؤثرةٍ لأسلوب النوار الكلاسيكي ^{[ 167 ]} (أخرج سكوت لاحقًا فيلم "شخص ما يراقبني" (Someone to Watch Over Me ) المؤثر، وهو فيلم ميلودرامي جريمة من نوع النوار عام 1987 ). وقد لاحظ الباحث جمال الدين بن عزيز كيف أن "ظل فيليب مارلو لا يزال حاضرًا" في أفلام "نوار المستقبل" الأخرى مثل " 12 قردًا " (1995)، و "المدينة المظلمة" (1998)، و "تقرير الأقلية" (2002). ^{[ 168 ]} وكان فيلم "فضائي 3" (1992) أول فيلم روائي طويل لفينشر ، والذي استحضر فيلم "القوة الغاشمة" (Brute Force) الكلاسيكي من أفلام النوار .

وُصِف فيلم "كراش" (1996) للمخرج ديفيد كروننبرغ ، المقتبس عن رواية الخيال العلمي لـ جي جي بالارد ، بأنه "فيلم نوار ذو طابع كئيب". ^{[ 169 ]} ويُصبح البطل هدفًا للتحقيق في فيلم " جاتكا " (1997)، الذي يمزج بين عناصر أفلام النوار وسيناريو مستوحى من رواية " عالم جديد شجاع ". أما فيلم "الطابق الثالث عشر " (1999)، مثل فيلم "بليد رانر" ، فهو بمثابة تكريم صريح لأفلام النوار الكلاسيكية، ويتناول في هذه الحالة تكهنات حول الواقع الافتراضي . وتجتمع عناصر الخيال العلمي والنوار والأنمي في الأفلام اليابانية من التسعينيات، مثل "الشبح في الصدفة " (1995) و "الشبح في الصدفة 2: البراءة" (2004)، وكلاهما من إخراج مامورو أوشي . ^{[ 170 ]} ويحتوي فيلم "أنيماتريكس " (2003)، المقتبس من ثلاثية أفلام "ذا ماتريكس " والذي تدور أحداثه في عالمها ، على فيلم أنمي قصير بأسلوب النوار الكلاسيكي بعنوان "قصة بوليسية". ^{[ 171 ]} تشمل مسلسلات الأنمي التلفزيونية ذات الطابع الخيالي العلمي المظلم مسلسل Noir (2001) ^{[ 170 ]} ومسلسل Cowboy Bebop (1998). ^{[ 172 ]}

يقدم فيلم Ex Machina لعام 2015 لمسة فيلم نوار هادئة على أسطورة فرانكشتاين ، حيث تُصوَّر الروبوتة الواعية آفا على أنها امرأة فاتنة محتملة ، ويجسد خالقها ناثان صورة الزوج أو الأب المسيء، بينما يُصوَّر منقذها المحتمل كاليب على أنه "شخص تائه لا يفقه شيئاً" مفتون بآفا. ^{[ 173 ]}

أجواء ريفية/نائية مظلمة

يُطلق على نوع فرعي من أدب الجريمة اسم "الجريمة الريفية" في الولايات المتحدة؛ ^{[ 174 ]}^{[ 175 ]} ويُطلق عليه أحيانًا "الجريمة النوارية" في أستراليا. ^{[ 176 ]}^{[ 177 ]} وقد تم تحويل العديد من روايات الجريمة الريفية إلى أفلام ومسلسلات تلفزيونية في كلا البلدين، مثل "أوزارك" و" لا مكان للعجائز" [ ^{174 ] و} " بيغ سكاي" في الولايات المتحدة، ^{[ 178 ]} و "تروبو" و " ذا دراي" (وجزئه الثاني " قوة الطبيعة: ذا دراي 2 ") و " سكربلاندز" ^{[ 176 ]} و "هاي كانتري " (2024) في أستراليا. ^{[ 179 ]}

في أستراليا، باتت أفلام الجريمة التي تدور أحداثها في المناطق النائية تتناول بشكل متزايد قضايا تتعلق بالسكان الأصليين ، ^{[ 176 ]} مثل سلب أراضيهم [ ^{180 ] والعنصرية} . يُعرف المخرج إيفان سين باستكشافه لهذه المواضيع في مسلسله التلفزيوني وفيلمه الذي يحمل الاسم نفسه "ميستري رود" مع الجزء السابق له "غولدستون" ، [ ¹⁸¹^]^وفي فيلمه الأخير الحائز على جوائز "ليمبو" (2023). ^[¹⁸²^]^[¹⁸³^]

محاكاة ساخرة

لقد تمت محاكاة أفلام النوار مرات عديدة وبأساليب متنوعة. في عام 1945، قام داني كاي ببطولة ما يبدو أنه أول محاكاة ساخرة مقصودة لأفلام النوار، وهو فيلم " وندر مان" . ^{[ 184 ]} في العام نفسه، لعبت ديانا دوربين دور البطولة الغنائية في فيلم النوار الكوميدي " ليدي أون أ ترين" ، الذي يسخر من الكآبة الحزينة التي اشتهرت بها علامة وولريتش. افتتح بوب هوب محاكاة أفلام النوار البوليسية بفيلم "ماي فيفوريت برونيت " (1947)، حيث لعب دور مصور أطفال يُظن خطأً أنه محقق متشدد. ^{[ 184 ]} في عام 1947 أيضًا، ظهر فريق "ذا باوري بويز" في فيلم "هارد بويلد ماهوني" ، الذي تضمن حبكة مشابهة تعتمد على سوء الفهم؛ ثم قاموا بمحاكاة هذا النوع مرة أخرى في فيلم "برايفت آيز " (1953). فيلمان من إنتاج شركة RKO، من بطولة روبرت ميتشوم، يأخذان أفلام النوار إلى مستوى السخرية الذاتية: فيلم "السرقة الكبرى " (1949) من إخراج دون سيجل ، وفيلم " نوعه من النساء " (1951). ^[ب] رقصة "مطاردة الفتاة" في فيلم " عربة الفرقة " (1953) للمخرج فينسينتي مينيللي ، هي عبارة عن عشر دقائق من النوار في قالب راقص، مع لمسة فنية مميزة. ^[¹⁸⁵^] فيلم "المحقق الرخيص " (1978)، من بطولة بيتر فالك ، هو محاكاة ساخرة واسعة النطاق لعدة أفلام، بما في ذلك روائع بوغارت "الصقر المالطي" و "كازابلانكا" . فيلم كارل راينر بالأبيض والأسود " الموتى لا يرتدون الكاروهات" (1982) يستعير مقاطع من أفلام النوار الكلاسيكية ليقدم محاكاة ساخرة ، بينما يسخر فيلمه "الغريزة القاتلة " (1993) من أفلام النوار الكلاسيكية ( مثل "التأمين المزدوج ") وأفلام النوار الجديدة ( مثل " الغريزة الأساسية "). يطور فيلم روبرت زيميكس " من ورط الأرنب روجر؟ " (1988) حبكة بوليسية تدور أحداثها في لوس أنجلوس في أربعينيات القرن العشرين حول مجموعة من شخصيات الرسوم المتحركة. ^[¹⁸⁶^]

صورة لرأس ويده اليمنى، التُقطت من زاوية منخفضة قليلاً. ينظر الرجل، ذو الشعر الموهوك، إلى الكاميرا بابتسامة غريبة. بقعة دم على خده الأيسر العلوي، وخط دم بطول ثلاث بوصات يمتد من خده الأيسر السفلي إلى فكه. بإبهامه وسبّابته الملطختين بالدماء، يُشكّل شكل مسدس موجّه إلى جانب رأسه. — "لقد رافقتني الوحدة طوال حياتي، في كل مكان. في الحانات، في السيارات، على الأرصفة، في المتاجر، في كل مكان. لا مفر. أنا رجل الله الوحيد." روبرت دي نيرو في دور ترافيس بيكل، البطل المضاد في أفلام النيو-نوار، في *فيلم سائق التاكسي* (1976).

تأتي المحاكاة الساخرة لأفلام النوار بنبرات أكثر قتامة أيضًا. فيلم " جريمة قتل بالتعاقد " (1958)، من إخراج إيرفينغ ليرنر ، هو نكتة ساخرة عن أفلام النوار، بنهاية قاتمة كأي فيلم من الأفلام التي يسخر منها. إنتاج منخفض الميزانية للغاية من شركة كولومبيا بيكتشرز ، قد يُعتبر أول مثال مقصود لما يُسمى الآن بفيلم نيو-نوار؛ ومن المرجح أنه كان مصدر إلهام لكل من فيلم " الساموراي" لميلفيل وفيلم "سائق التاكسي " لسكورسيزي . ^{[ 187 ]} على عكس طابعه الساخر، فإن الفصل الأخير من فيلم "الوداع الطويل " جاد للغاية. يُفكك فيلم "سائق التاكسي " بشكل لاذع فيلم الجريمة "المظلم"، ويأخذه إلى أقصى حدود العبث، ثم يقدم خاتمة تسخر من كل نهاية متوقعة - منتصرة، مأساوية، متناقضة ببراعة - بينما هي كل ذلك في آن واحد. ^[¹⁸⁸^] في مغازلةٍ أكثر جرأةً لنمط أفلام الرعب الدموية ، يُعد فيلم " Blood Simple" للأخوين كوين محاكاةً دقيقةً ومبالغةً فجةً في آنٍ واحدٍ لأفلام النوار الكلاسيكية. ^[¹⁸⁹^] فيلم "The Woman Chaser" (1999)، المقتبس من روايةٍ لتشارلز ويلفورد ، من إخراج روبنسون ديفور ، لا يسخر فقط من نمط أفلام النوار، بل من عملية صناعة الأفلام في هوليوود بأكملها، حيث تبدو كل لقطةٍ وكأنها مُصممةٌ بصريًا لتُعادل نكتةً لاذعةً من مارلو. ^[¹⁹⁰^]

في وسائل إعلام أخرى، يسخر المسلسل التلفزيوني "سليج هامر!" (1986-1988) من أفلام النوار، إلى جانب مواضيع أخرى كعقوبة الإعدام ، والهوس بالأسلحة ، وشخصية "هاري القذر" . ويُظهر برنامج "شارع سمسم " (1969-حتى الآن) كيرميت الضفدع أحيانًا بدور محقق خاص؛ وتشير المشاهد إلى بعض السمات المميزة لأفلام النوار، وخاصة التعليق الصوتي. ويُقدم برنامج غاريسون كيلور الإذاعي "رفيق البراري" شخصية "غاي نوار" المتكررة ، وهو محقق متمرس تنتهي مغامراته دائمًا إلى مواقف كوميدية (يظهر غاي أيضًا في الفيلم الذي أخرجه ألتمان والمستوحى من برنامج كيلور). وقد سلك نيك دينجر، من مسرح فايرساين ، نفس المسارات غير التقليدية، سواء في الإذاعة أو في ألبومات الكوميديا. سخرت رسوم متحركة مثل "غارفيلدز بيبيز أند بوليتس " (1989) وشخصيات قصص مصورة مثل "تريسر بوليت" من "كالفن وهوبز" من كلٍّ من أفلام النوار وتقاليد الجريمة الواقعية المشابهة لها - أحد المصادر التي انبثقت منها أفلام النوار والتي باتت تُهيمن عليها الآن. ^{[ 191 ]} كما سخر مسلسل "إتس أولويز ساني إن فيلادلفيا" من نوع أفلام النوار في حلقته الرابعة عشرة من الموسم الرابع عشر بعنوان "عامل النظافة يمسح الأرض مرتين". ^{[ 192 ]}^{[ 193 ]}

الخصائص المميزة

رجل، يُرى من منتصف صدره إلى أعلى، يتدلى بيديه من حافة بناء شاهق على ما يبدو، ينظر إلى الأسفل برعب. يرتدي بدلة داكنة وربطة عنق برتقالية اللون بمشبك. في الأفق خلفه، تظهر مدينة ليلاً أو في الصباح الباكر. يطغى على الخلفية مسحة زرقاء. — يعتبر البعض *فيلم "فيرتيجو* " (1958) فيلمًا من أفلام النوار استنادًا إلى الحبكة والأسلوب والعديد من العناصر، إلا أنه يتميز بتصميم جرافيكي حداثي نموذجي لخمسينيات القرن العشرين، وتصميم ديكور أكثر حداثة، ^{[ 194 ]} مما قد يُخرجه من فئة أفلام النوار. بينما يرى آخرون أن مزيج الألوان وخصوصية رؤية المخرج ألفريد هيتشكوك يستبعدانه من هذه الفئة. ^{[ 195 ]}

في قائمتهم الأصلية لأفلام النوار عام 1955، حدد ريموند بورد وإتيان شوميتون اثنين وعشرين فيلمًا هوليووديًا صدرت بين عامي 1941 و1952 كأمثلة أساسية؛ كما أدرجا تسعة وخمسين فيلمًا أمريكيًا آخر من تلك الفترة باعتبارها ذات صلة وثيقة بمجال النوار. ^{[ 196 ]} بعد نصف قرن، اتفق مؤرخو السينما ونقادها على قائمة تضم حوالي ثلاثمائة فيلم من عام 1940 إلى عام 1958. ^{[ 197 ]} ومع ذلك، لا تزال هناك اختلافات كثيرة في الرأي حول ما إذا كانت أفلام أخرى من تلك الحقبة، من بينها عدد من الأفلام المعروفة، تُصنف ضمن أفلام النوار أم لا. على سبيل المثال، يُعتبر فيلم " ليلة الصياد " (1955)، من بطولة روبرت ميتشوم في أداءٍ لاقى استحسانًا كبيرًا، فيلم نوار من قِبل بعض النقاد، بينما لا يعتبره آخرون كذلك. ^{[ 198 ]} ويُدرج بعض النقاد فيلم "الشك" (1941)، من إخراج ألفريد هيتشكوك، في قوائمهم لأفلام النوار؛ يتجاهله آخرون. ^{[ 199 ]} أما فيما يتعلق بالأفلام التي تم إنتاجها إما قبل أو بعد الفترة الكلاسيكية، أو خارج الولايات المتحدة في أي وقت، فإن الإجماع نادر للغاية.

لدعم تصنيفهم لبعض الأفلام على أنها أفلام نوار ورفضهم لأخرى، يشير العديد من النقاد إلى مجموعة من العناصر التي يرونها مميزة لهذا النمط. ويُعدّ تحديد خصائص النوار مصدرًا أساسيًا للجدل. فعلى سبيل المثال، يميل النقاد إلى تعريف فيلم النوار النموذجي بأنه ذو نهاية مأساوية أو كئيبة، ^{[ 200 ]} لكن العديد من كلاسيكيات هذا النوع السينمائي لها نهايات سعيدة بوضوح (مثل: Stranger on the Third Floor، و The Big Sleep ، و Dark Passage ، و The Dark Corner )، بينما تتسم نبرة العديد من نهايات أفلام النوار الأخرى بالغموض. ^{[ 201 ]} ويرى بعض النقاد أن السمة المميزة لأفلام النوار الكلاسيكية هي أسلوب بصري مميز. بينما يُركز آخرون، ملاحظين وجود تنوع أسلوبي كبير بين أفلام النوار، على الحبكة ونوع الشخصية. ويركز آخرون على الحالة المزاجية والموقف. ولذلك، لا يمكن اعتبار أي دراسة لخصائص النوار الكلاسيكية نهائية. ^{[ 202 ]} في تسعينيات القرن العشرين وأوائل الألفية الثانية، اتجه النقاد بشكل متزايد إلى ذلك المجال المتنوع من الأفلام المسمى بالنيو-نوار؛ ومرة أخرى، لا يزال هناك اختلاف كبير في الآراء حول السمات المميزة لهذه الأفلام التي أُنتجت خارج الفترة الكلاسيكية. ^{[ 203 ]} قدّم روجر إيبرت "دليلًا إلى فيلم نوار"، وكتب أن "فيلم نوار هو...

مصطلح فرنسي يعني "الفيلم الأسود" أو "فيلم الليل"، مستوحى من سلسلة "نوار"، وهي سلسلة من الكتب الورقية الرخيصة التي ترجمت أعمال مؤلفي روايات الجريمة الأمريكية ذات الطابع المتشدد، ووجدت جمهورًا واسعًا في فرنسا.
فيلم لا يوهمك في أي لحظة بأن النهاية ستكون سعيدة.
أماكن تفوح منها رائحة الليل، والظلال، والأزقة، والأبواب الخلفية للأماكن الفاخرة، والمباني السكنية ذات معدل التغيير المرتفع، وسائقي سيارات الأجرة والنادلين الذين رأوا كل شيء.
السجائر. جميع شخصيات أفلام النوار تدخن باستمرار، وكأنها تقول: "بالإضافة إلى كل شيء آخر، كُلفتُ بتدخين ثلاث علب سجائر اليوم". أفضل فيلم تدخين على الإطلاق هو " Out of the Past" ، حيث يدخن روبرت ميتشوم وكيرك دوغلاس بشراسة في وجه بعضهما البعض. في إحدى اللحظات، يدخل ميتشوم غرفة، فيمد دوغلاس علبة سجائر ويسأل: "سيجارة؟"، فيرفع ميتشوم يده ويقول: "أدخن".
نساء قد يقتلنك بنفس القدر الذي يحبنك فيه، والعكس صحيح.
بالنسبة للنساء: فتحات رقبة منخفضة، قبعات واسعة الحواف، ماسكارا، أحمر شفاه، غرف تغيير الملابس، غرف نوم خاصة، مناداة البواب باسمه الأول، أحذية بكعب عالٍ، فساتين حمراء، قفازات تصل إلى المرفق، خلط المشروبات، وجود رجال عصابات كأصدقاء، وجود نقاط ضعف تجاه محققين خاصين مدمنين على الكحول، الرغبة في الحصول على الكثير من نساء الآخرين، التمدد ميتاً على الأرض مع ترتيب كل طرف بدقة وكل شعرة في مكانها.
بالنسبة للرجال: قبعات فيدورا، بدلات وربطات عنق، فنادق سكنية رثة مع لافتة نيون تومض من خلال النافذة، شراء مشروب من زجاجة المكتب، سيارات ذات عتبات جانبية، مطاعم مفتوحة طوال الليل، حماية الأطفال الذين لا ينبغي لهم اللعب مع الكبار، التحدث مع ضباط جرائم القتل بالاسم الأول، معرفة الكثير من الأشخاص الذين تنتهي أوصافهم بـ "ies"، مثل المراهنين، بائعي الصحف، مدمني المخدرات، مدمني الكحول، فرسان الخيل وسائقي سيارات الأجرة.
الأفلام إما تم تصويرها بالأبيض والأسود ، أو أنها تبدو كذلك.
علاقات يكون فيها الحب مجرد ورقة رابحة في لعبة البوكر المميتة.
"إنها أكثر أنواع الأفلام الأمريكية، لأنه لا يمكن لأي مجتمع آخر أن يخلق عالماً مليئاً بالهلاك والقدر والخوف والخيانة، إلا إذا كان ساذجاً ومتفائلاً في جوهره." ^{[ 204 ]}

النمط البصري

تتميز العديد من أفلام النوار الكلاسيكية بإضاءة خافتة ترتبط بتناقضات صارخة بين الضوء والظلام وأنماط الظلال الدرامية، وهو أسلوب يُعرف باسم "كياروسكورو" (مصطلح مُقتبس من لوحات عصر النهضة). ^[ج] تُعد ظلال الستائر المعدنية أو قضبان الدرابزين، المُلقاة على الممثل أو الجدار أو موقع التصوير بأكمله، عنصرًا بصريًا مميزًا في أفلام النوار، وقد أصبحت من الصور النمطية الشائعة قبل عصر النوار الجديد. قد تُحجب وجوه الشخصيات جزئيًا أو كليًا بالظلام، وهو أمر نادر نسبيًا في صناعة الأفلام التقليدية في هوليوود. في حين يعتبر الكثيرون التصوير بالأبيض والأسود أحد السمات الأساسية لأفلام النوار الكلاسيكية، فإن أفلام الألوان " اتركها للقدر" (1945) و "نياجرا" (1953) تُدرج بشكل روتيني في قوائم أفلام النوار، بينما تُصنف أفلام "قرمزي خفيف" (1956) و "فتاة الحفلات" (1958) و "فيرتيجو " (1958) ضمن أفلام النوار من قِبل عدد متفاوت من النقاد. ^[²⁰⁵^]

يُعرف فيلم نوار أيضًا باستخدامه للقطات من زوايا منخفضة ، وزوايا واسعة ، ولقطات مائلة أو مائلة بزاوية مائلة. ومن بين أساليب التمويه الأخرى الشائعة نسبيًا في فيلم نوار، لقطات لأشخاص ينعكسون في مرآة أو أكثر، ولقطات من خلال زجاج منحني أو مصنفر أو أجسام أخرى مشوهة (كما هو الحال في مشهد الخنق في فيلم " غرباء على متن قطار ")، ومشاهد مؤثرات خاصة ذات طبيعة غريبة أحيانًا. وكثيرًا ما كان يُستخدم التصوير الليلي ، على عكس معيار هوليوود المتمثل في التصوير النهاري الليلي . ^{[ 206 ]} ومنذ منتصف الأربعينيات فصاعدًا، أصبح التصوير في مواقع حقيقية أكثر شيوعًا في أفلام نوار. ^{[ 207 ]}

في تحليلٍ للأسلوب البصري لفيلم " قبلني يا قاتل" ، وهو مثالٌ متأخرٌ ومُنمّقٌ بوعيٍ على أفلام النوار الكلاسيكية، يصف الناقد آلان سيلفر كيف تُبرز الخيارات السينمائية موضوعات القصة وأجواءها. في أحد المشاهد، تبدو الشخصيات، التي تُرى من خلال "مزيجٍ من الأشكال الزاوية"، وكأنها "عالقة في دوامةٍ ملموسة أو محاصرة في فخ". يُقدّم سيلفر حجّةً حول كيفية "استخدام الإضاءة الجانبية ... لعكس ازدواجية الشخصية"، بينما تتوافق لقطات الشخصيات التي تُضاء من الأسفل مع "تقليدٍ في التعبير البصري يربط الظلال المُلقاة لأعلى على الوجه بالغرابة والريبة". ^{[ 208 ]}

أتاحت بعض التطورات التكنولوجية في صناعة الأفلام لأفلام النوار أن تكتسب مظهرها المميز. ففي عام 1935، أطلقت شركة إيستمان كوداك نوعًا جديدًا من الأفلام عالية السرعة ، والذي شاع استخدامه في الأفلام الوثائقية والأخبارية التي تتطلب التصوير في مواقع خارجية. ^[²⁰⁹^]^[²¹⁰^] وسرعان ما أدرك المصورون السينمائيون إمكانيات هذه التقنية الجديدة وبدأوا باستخدامها. ^[²¹¹^]^[²¹²^] تمثلت ميزة هذا النوع الجديد من الأفلام في قدرته على التقاط الضوء بسرعة أكبر، مما مكّن خلايا الفيلم من امتصاص كمية أكبر من الضوء مع كل تعريض ، وبالتالي الاستغناء عن الحاجة إلى إضاءة موقع التصوير بكثافة. وهكذا، أصبح بإمكان المصورين السينمائيين التعبير بشكل أكبر عن الإضاءة، مما أتاح تصوير مشاهد أكثر قتامة تهيمن عليها الظلال. ^[²¹³^] مع ذلك، وبحلول خمسينيات القرن العشرين، استُبدل فيلم النترات غير المستقر عالميًا بفيلم الأسيتات "الآمن " الأكثر استقرارًا. لكن كان المقابل هو أن هذا النوع من الأفلام ينتج صورة ذات تباين أقل بكثير. وهكذا، اختفت الصور عالية التباين بالأبيض والأسود، التي كانت أساسية في أفلام النوار، فعلياً مع الصور الرمادية التي ظهرت في أفلام الأسيتات، مما أجبر على التركيز على العناصر الأخرى لأفلام النوار. ^[²¹⁴^]

البنية والأساليب السردية

رجل وامرأة، يظهران من الجانب، يحدقان في بعضهما بتمعن. الرجل، على اليسار، أطول قامةً بكثير. يرتدي بدلة بنية مخططة، ويمسك مفتاحًا بيد، بينما يمسك ذراع المرأة باليد الأخرى. ترتدي المرأة بلوزة خضراء فاتحة. يُلقيان، تحت إضاءة من الأسفل والجانب، ظلالًا جريئة مائلة على الجدار خلفهما. — كانت باربرا ستانويك وبيرت لانكستر من أبرز نجوم أفلام النوار الكلاسيكية. يتميز فيلم *"آسف، الرقم خاطئ* " (1948) ببنية معقدة تتضمن قصة إطارية تُروى في الوقت الحقيقي، ورواة متعددين ، ومشاهد استرجاعية متداخلة. ^{[ 215 ]}

تميل أفلام النوار إلى امتلاك حبكات معقدة بشكل غير معتاد، وغالبًا ما تتضمن مشاهد استرجاعية وتقنيات مونتاج أخرى تُشتت التسلسل السردي ، بل وتُخفيه أحيانًا . كما يُعدّ تأطير السرد الرئيسي بأكمله كصورة استرجاعية أسلوبًا شائعًا. وقد أصبح التعليق الصوتي، الذي يُستخدم أحيانًا كأداة هيكلية، يُعتبر سمة مميزة لأفلام النوار؛ فبينما يرتبط النوار الكلاسيكي عمومًا بالسرد بضمير المتكلم (أي من وجهة نظر البطل)، يُشير ستيفن نيل إلى أن السرد بضمير الغائب شائع في أفلام النوار ذات الطابع شبه الوثائقي. ^{[ 216 ]} وقد استخدمت أفلام النوار الجديدة، مثل "عنصر الجريمة" (السريالية)، و" بعد حلول الظلام يا حبيبتي " (الرجعية)، و" قبلة قبلة بانغ بانغ" (الميتافيزيقية)، مزيج الاسترجاع الصوتي والتعليق الصوتي.

شهدت الحقبة الكلاسيكية تجارب جريئة في سرد القصص السينمائية: فيلم " سيدة البحيرة" ، على سبيل المثال، صُوِّر بالكامل من وجهة نظر بطله فيليب مارلو؛ ولا يظهر وجه النجم (والمخرج) روبرت مونتغمري إلا في المرايا. ^{[ 217 ]} يتخذ فيلم "المطاردة " (1946) من الأحلام والقدرية أساسًا لنظامه السردي الخيالي، الذي يُذكِّر ببعض قصص الرعب، ولكنه يفتقر إلى سوابق تُذكر في سياق نوع سينمائي يُفترض أنه واقعي. وبطرق مختلفة، يُعد كل من فيلمي "سانسيت بوليفارد" و "دي أو إيه" حكايات يرويها رجال أموات. وقد كان فيلم "نوار" في العصر الحديث في طليعة التجارب البنيوية في السينما الشعبية، كما يتضح من أفلام مثل " بالب فيكشن" و "نادي القتال" و "ميمينتو" . ^{[ 218 ]}

الحبكات والشخصيات والأماكن

الجريمة، وخاصة القتل، عنصر أساسي في معظم أفلام النوار؛ فإلى جانب الجشع المعتاد، غالباً ما يكون الحسد هو الدافع الإجرامي. يُعد التحقيق في جريمة ما - سواءً من قِبل محقق خاص، أو محقق شرطة (أحياناً يعمل بمفرده)، أو هاوٍ مهتم - الحبكة الأساسية الأكثر شيوعاً، ولكنها ليست المهيمنة. في حبكات أخرى شائعة، يتورط الأبطال في عمليات سطو أو احتيال ، أو في مؤامرات قتل غالباً ما تتضمن علاقات زنا. تُعد الشكوك والاتهامات الكاذبة بالجريمة عناصر متكررة في الحبكة، وكذلك الخيانات والخيانة المزدوجة. ووفقاً لجيه. ديفيد سلوكوم، "ينتحل الأبطال هويات الموتى حرفياً في ما يقرب من 15% من أفلام النوار". ^{[ 219 ]} يُعد فقدان الذاكرة منتشراً بشكل كبير - "نسخة النوار من نزلات البرد الشائعة"، على حد تعبير مؤرخ السينما لي سيرفر . ^{[ 220 ]}

ملصق فيلم أبيض وأسود، يظهر فيه شاب وفتاة يتعانقان. يحيط بهما شكلٌ تجريديٌّ يشبه الدوامة، ويحيط قوسٌ مركزيٌّ بخطٍّ أسود سميك برأسيهما. يرتدي كلاهما قميصين أبيضين، وينظران إلى الأمام بتعابير متوترة؛ ذراعه اليمنى تُحيط بظهرها، وفي يده مسدس. يظهر اسما النجمين - تيريزا رايت وروبرت ميتشوم - أعلى الدوامة، بينما يظهر عنوان الفيلم وبقية أسماء المشاركين أسفلها. — بحلول أواخر الأربعينيات، بدأت موجة أفلام النوار تترك بصمتها على أنواع سينمائية أخرى. ومن أبرز الأمثلة على ذلك فيلم الغرب الأمريكي " *Pursued* " (1947)، المليء بالتوترات النفسية الجنسية والتفسيرات السلوكية المستمدة من نظرية فرويد . ^{[ 221 ]}

تتمحور أفلام النوار عادةً حول أبطال أكثر عيوبًا وشكوكًا أخلاقية من المعتاد، وغالبًا ما يكونون كبش فداء من نوع أو آخر. يصف العديد من النقاد أبطال النوار بأنهم " منعزلون "؛ ^{[ 222 ]} على حد تعبير سيلفر وورد، "ممتلئون بمرارة وجودية ". ^{[ 223 ]} تظهر شخصيات نمطية معينة في العديد من أفلام النوار - محققون متمرسون، ونساء فاتنات، ورجال شرطة فاسدون، وأزواج غيورون، ومُعدِّلو مطالبات جريئون ، وكتاب مُفلسون. ومن بين جميع الشخصيات، ينتشر تدخين السجائر على نطاق واسع. ^{[ 224 ]} من المعلقين التاريخيين إلى أفلام النوار الجديدة إلى مظاهر الثقافة الشعبية، تم اعتماد المحقق الخاص والمرأة الفاتنة كشخصيات أساسية في أفلام النوار، على الرغم من أنهما لا يظهران في معظم الأفلام التي تُعتبر الآن من كلاسيكيات النوار. من بين ستة وعشرين فيلمًا من أفلام النوار المسجلة في السجل الوطني للأفلام، لا يؤدي النجم دور محقق خاص إلا في أربعة منها: الصقر المالطي ، والنوم الكبير ، والخروج من الماضي ، وقبلني يا قاتل . وأربعة أفلام أخرى فقط تُصنف بسهولة كقصص بوليسية: لورا ، والقتلة ، والمدينة العارية ، ولمسة الشر . عادةً ما يتضمن هذا النوع من الأفلام عنصر تعاطي المخدرات أو الكحول، لا سيما كجزء من أسلوب المحقق في حل الجريمة، كما في شخصية مايك هامر في فيلم " قبلني يا قاتل" عام 1955 ، الذي يدخل حانة قائلاً: "أعطني كأسًا مزدوجًا من البوربون، واترك الزجاجة". وقد جادل شوميتون وبورد بأن أفلام النوار نشأت من "أدب المخدرات والكحول". ^{[ 225 ]}

غالباً ما يرتبط فيلم نوار بالبيئة الحضرية، وتُعدّ بعض المدن - لوس أنجلوس، وسان فرانسيسكو، ونيويورك، وشيكاغو على وجه الخصوص - مواقع تصوير للعديد من الأفلام الكلاسيكية. ويرى العديد من النقاد أن المدينة تُصوَّر في أفلام نوار على أنها "متاهة". ^{[ 226 ]} وكثيراً ما تكون الحانات، والصالات، والنوادي الليلية، وأماكن القمار مسرحاً للأحداث. وتصل ذروة عدد كبير من أفلام نوار إلى ذروتها في بيئات معقدة بصرياً، وغالباً ما تكون صناعية، مثل مصافي النفط، والمصانع، ومحطات القطارات، ومحطات توليد الطاقة - وأشهرها المشهد الختامي المثير لفيلم " وايت هيت" ، الذي تدور أحداثه في مصنع كيماويات. ^{[ 227 ]} وفي المخيلة الشعبية (والنقدية أيضاً في كثير من الأحيان)، يسود الليل دائماً في أفلام نوار، والأمطار تهطل باستمرار. ^{[ 228 ]}

يتجه اتجاهٌ بارزٌ في أفلام النوار الحديثة - أطلق عليه الناقد دي كي هولم اسم "فيلم سولاي" - في الاتجاه المعاكس تمامًا، حيث تستغل قصص الخداع والإغواء والفساد مواقعَ مشرقةً مشمسةً، غالباً ما تكون صحراويةً أو مياهًا مفتوحةً، لتحقيق تأثيرٍ قوي. ومن بين الأعمال السابقة الهامة من العصر الكلاسيكي وما بعد الكلاسيكي المبكر: فيلم " السيدة من شنغهاي" ؛ وفيلم "الجحيم" (1953) من بطولة روبرت رايان ؛ والنسخة الفرنسية من رواية باتريشيا هايسميث " السيد ريبلي الموهوب" ، وفيلم "بلين سولاي " ( المعروف في الولايات المتحدة باسم " الظهيرة الأرجوانية" ، والذي عُرف في أماكن أخرى باسم "الشمس المشتعلة" أو "الشمس الكاملة" ؛ 1960)؛ ونسخة المخرج دون سيجل من فيلم "القتلة" (1964). بلغت هذه الظاهرة ذروتها خلال أواخر الثمانينيات والتسعينيات، مع أفلام مثل Dead Calm (1989)، وAfter Dark, My Sweet (1990)، و The Hot Spot (1990)، و Delusion (1991)، و Red Rock West (1993)، والمسلسل التلفزيوني Miami Vice . ^[²²⁹^]

النظرة العالمية والأخلاق والأسلوب

صورة بالأبيض والأسود لرجل وامرأة، يظهران من منتصف الصدر إلى أعلى، ووجهيهما جانبيان، ينظران إلى عيون بعضهما. يحتضنها بانحناءة بذراعه اليمنى، ويمسك يدها اليمنى على صدره بيده اليسرى. يرتدي بدلة مخططة وربطة عنق داكنة. ترتدي هي قميصًا أبيض. الخلفية سوداء على اليسار، وأفتح على اليمين، مع سلسلة من الظلال المائلة تنحدر من الزاوية العلوية. — "لديك لمسة من الرقي، لكنني لا أعرف إلى أي مدى يمكنك الوصول." " الكثير يعتمد على من يتولى زمام الأمور." بوغارت وباكال في *فيلم النوم الكبير* .

غالبًا ما يُوصف فيلم نوار بأنه متشائم في جوهره. ^{[ 230 ]} تحكي قصص النوار الأكثر تميزًا عن أشخاص عالقين في مواقف غير مرغوب فيها (لم يتسببوا بها عمومًا، لكنهم مسؤولون عن تفاقمها)، يكافحون ضد قدر عشوائي لا يبالي، وغالبًا ما يكون مصيرهم محتومًا. يُنظر إلى هذه الأفلام على أنها تصور عالمًا فاسدًا بطبيعته. ^{[ 231 ]} ربط العديد من النقاد فيلم نوار الكلاسيكي بالمشهد الاجتماعي الأمريكي في تلك الحقبة، ولا سيما بشعور القلق والاغتراب المتزايد الذي يُقال إنه أعقب الحرب العالمية الثانية. في رأي الكاتب نيكولاس كريستوفر ، "يبدو الأمر كما لو أن الحرب، والاضطرابات الاجتماعية التي أعقبتها، أطلقت العنان لشياطين كانت مكبوتة في النفسية الوطنية". ^{[ 232 ]} غالبًا ما يُقال إن أفلام النوار، وخاصة تلك التي أُنتجت في خمسينيات القرن العشرين وذروة الخوف من الشيوعية ، تعكس جنون العظمة الثقافي. يُعد فيلم Kiss Me Deadly من أفلام النوار الأكثر استخداماً كدليل على هذا الادعاء. ^{[ 233 ]}

يُقال غالبًا أن فيلم نوار يتميز بـ"الغموض الأخلاقي"، ^{[ 234 ]}^{[ 235 ]} ومع ذلك، فقد ألزم قانون الإنتاج جميع أفلام النوار الكلاسيكية تقريبًا بإظهار أن الفضيلة الثابتة تُكافأ في النهاية، وأن الرذيلة، في غياب الخزي والخلاص، تُعاقب بشدة (مهما بدت النهاية الدرامية للعدالة الإلزامية غير معقولة). ويتجاهل عدد كبير من أفلام النوار الحديثة هذه الأعراف: إذ تظهر الرذيلة منتصرة في أفلام متنوعة مثل فيلم الحي الصيني الكئيب وفيلم هوت سبوت الفاحش . ^{[ 236 ]}

كثيراً ما فسر الباحثون أفلام النوار على أنها تعكس المخاوف النفسية والاجتماعية للولايات المتحدة في فترة ما بعد الحرب، لا سيما في تركيزها على الاغتراب والغموض الأخلاقي وخيبة الأمل. ^{[ 237 ]}

يُنظر إلى نبرة أفلام النوار عمومًا على أنها كئيبة؛ بل إن بعض النقاد يصفونها بأنها أشد قتامة، "سوداء بشكل طاغٍ"، وفقًا لروبرت أوتوسون. ^{[ 238 ]} كتب الناقد (والمخرج) المؤثر بول شريدر في مقالٍ هام عام 1972 أن " فيلم النوار يُعرَّف بنبرته"، وهي نبرة يبدو أنه يراها "يائسة". ^{[ 239 ]} عند وصفه لفيلم " التأمين المزدوج"، يصف محلل أفلام النوار فوستر هيرش "النبرة اليائسة المطلوبة" التي حققها صناع الفيلم، والتي يبدو أنها تُميز رؤيته لأفلام النوار ككل. ^{[ 240 ]} من ناحية أخرى، تشتهر أفلام النوار الكلاسيكية مثل "النوم الكبير" و "سيدة من شنغهاي" و "شارع سكارليت" و "التأمين المزدوج " نفسه بحواراتها اللاذعة، والتي غالبًا ما تكون مليئة بالتلميحات الجنسية والفكاهة الذاتية. ^{[ 241 ]}

موسيقى

كانت موسيقى أفلام النوار عادةً أوركسترالية، وفقًا لمعايير هوليوود، ولكن غالبًا ما كانت تتضمن تنافرًا موسيقيًا. ^{[ 242 ]} كان العديد من كبار الملحنين، مثل المخرجين والمصورين، من المهاجرين الأوروبيين، على سبيل المثال، ماكس شتاينر ( فيلم النوم الكبير ، ميلدريد بيرس )، وميكلوس روزا ( فيلم التعويض المزدوج ، القتلة ، كريس كروس )، وفرانز واكسمان ( فيلم الغضب ، شارع الغروب ، الليل والمدينة ). تُعد موسيقى فيلم التعويض المزدوج موسيقى تصويرية رائدة، لم تعجب مدير الموسيقى في باراماونت في البداية بسبب قسوتها، لكنها حظيت بتأييد قوي من المخرج بيلي وايلدر ورئيس الاستوديو بادي دي سيلفا . ^{[ 243 ]} ثمة انطباع شائع بأن صوت الساكسفون الجازي "المبتذل" وصوت البيس بتقنية البيزيكاتو يشكلان صوت أفلام النوار، لكن هذه الخصائص ظهرت لاحقًا، كما في موسيقى هنري مانشيني في أواخر الخمسينيات لفيلم " لمسة شر" ومسلسل " بيتر غان" التلفزيوني . ويستخدم برنارد هيرمان الساكسفون بكثرة في موسيقى فيلم " سائق التاكسي" .

انظر أيضاً

ملحوظات

^{^} تشمل صيغ الجمع لكلمة"فيلم نوار"films noirs(المشتقة من الفرنسية)، وfilms noir، وfilm noirs.ويُفضّل قاموسميريام-ويبسترfilm noirs،^{[ 244 ]} بينماقاموس أكسفورد الإنجليزيfilm noirsفقط.^{[ 245 ]}
^{^} أُخرج فيلم "His Kind of Woman"هوارد هيوزبإعادة كتابة السيناريو. وقد ذُكر اسم فارو فقط في قائمة المُخرجين.^{[ 246 ]}
فيقاموس الفنون الأكاديمي^{( 2005} )، يشير راكيش تشوبرا إلى أن أنظمة الإضاءة السينمائية عالية التباين، والتي يُشار إليها عادةً باسم "كياروسكورو"، تُمثل بشكلٍ أدق أسلوبالتينبريزم، الذي كان أول رواده البارزين الرسام الإيطاليكارافاجيو(ص 73). انظر أيضًا بالينجر وغرايدون (2007)، ص 16.

الاقتباسات

↑ "فيلم نوار" . السينما الأمريكية . أننبرغ ليرنر. مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2021 .
↑ انظر، على سبيل المثال، بيسن (2005)، ص 1؛ هيرش (2001)، ص 9؛ ليونز (2001)، ص 2؛ سيلفر وورد (1992)، ص 1؛ شاتز (1981)، ص 112. خارج مجال دراسات أفلام النوار، يُستخدم مصطلح "الفيلم المظلم" أحيانًا؛ انظر، على سبيل المثال، بلوك، بروس أ.، القصة المرئية: رؤية بنية الفيلم والتلفزيون والإعلام الجديد (2001)، ص 94؛ كلارير، ماريو، مقدمة في الدراسات الأدبية (1999)، ص 59.
^ فرانك ، نينو (28 أغسطس 1946). "النوع الجديد من رجال الشرطة: المغامرة الإجرامية" (pdf) . الشاشة الفرنسية (بالفرنسية). رقم 61. ص 8 – 9، 14 . تم الاسترجاع في 5 يونيو، 2026 .
↑ Naremore (2008)، ص 4، 15-16، 18، 41؛ Ballinger و Graydon (2007)، ص 4-5، 22، 255.
↑ فوتيني فلاخو، نانديا (6 سبتمبر 2016). "المحاكاة الساخرة والفيلم الأسود" . أعرف إلى أين أنا ذاهب . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2020 .
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 3.
^ بورد وشوميتون (2002)، ص. 2.
↑ بورد وشوميتون (2002)، ص 2-3.
↑ بولد (2005)، ص 13.
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 4؛ Bould (2005)، ص 12؛ Place و Peterson (1974).
↑ انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 167-168؛ Irwin (2006)، ص 210.
↑ نيل (2000)، ص 166؛ فيرنيه (1993)، ص 2؛ ناريمور (2008)، ص 17، 122، 124، 140؛ بولد (2005)، ص 19.
↑ كريستوفر، نيكولاس (1997). في مكان ما في الليل: الفيلم الأسود والمدينة الأمريكية . نيويورك، نيويورك: فري برس . ص 7. ISBN 0-684-82803-0. OCLC 36330881 .
↑ للاطلاع على نظرة عامة على النقاش، انظر، على سبيل المثال، بولد (2005)، الصفحات 13-23؛ تيلوت (1989)، الصفحات 9-10. لوصف أدب الجريمة كنوع أدبي، انظر، على سبيل المثال، بولد (2005)، الصفحة 2؛ هيرش (2001)، الصفحات 71-72؛ توسكا (1984)، الصفحة 23. للاطلاع على وجهة النظر المعارضة، انظر، على سبيل المثال، نيل (2000)، الصفحة 164؛ أوتوسون (1981)، الصفحة 2؛ شرادر (1972)؛ دورجنات (1970).
↑ كونراد، مارك ت. (2006). فلسفة الفيلم الأسود . مطبعة جامعة كنتاكي.
↑ أوتوسون (1981)، ص 2-3.
↑ انظر Dancyger و Rush (2002)، ص 68، للحصول على مقارنة مفصلة بين الكوميديا العبثية والفيلم الأسود.
^ شاتز (1981)، ص 111-15.
↑ سيلفر (1996)، الصفحات 4، 6 وما بعدها. انظر أيضًا بولد (2005)، الصفحات 3، 4؛ هيرش (2001)، الصفحة 11.
↑ سيلفر (1996)، الصفحات 3، 6 في مواضع متفرقة. انظر أيضًا بليس وبيترسون (1974).
↑ سيلفر (1996)، الصفحات 7-10.
↑ ويليامز، إريك ر. (2017). تصنيف كتّاب السيناريو : خارطة طريق لسرد القصص التعاوني . نيويورك، نيويورك: دراسات روتليدج في نظرية الإعلام وممارسته. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC 993983488 .
↑ انظر، على سبيل المثال، جونز (2009).
^ انظر على سبيل المثال، بورد وشوميتون (2002)، الصفحات من 1 إلى 7 هنا.
↑ انظر، على سبيل المثال، تيلوت (1989)، الصفحات 10-11، 15 في مواضع متفرقة.
↑ للاطلاع على مسح للتنوع المعجمي، انظر Naremore (2008)، ص 9، 311-12 حاشية 1.
↑ بولد (2005)، ص 24-33.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 9-11.
↑ فيرنيه (1993)، ص 15.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 11-13.
↑ ديفيس (2004)، ص 194. انظر أيضًا بالينجر وجرايدون (2007)، ص 133؛ أوتوسون (1981)، ص 110-111. ويشير فيرنيه (1993) إلى أن التقنيات المرتبطة الآن بالتعبيرية كانت واضحة في السينما الأمريكية منذ منتصف العقد الثاني من القرن العشرين (ص 9-12).
↑ تيكيرا، تيتوس (30 مارس 2022). "فيلم نوار والرجل الأمريكي الذي صنعته السينما" . موقع الدين والحرية الإلكتروني . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2026 .
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص. 6.
↑ Ballinger and Graydon (2007), pp. 6–9; Silver and Ward (1992), pp. 323–24.
↑ سبايسر (2007)، ص 26، 28؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 13-15؛ بولد (2005)، ص 33-40.
↑ ماكغاري (1980)، ص 139.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 20؛ شاتز (1981)، ص 116-22؛ أوتوسون (1981)، ص 2.
↑ بيسن (2005)، ص 207.
↑ ناريمور (2008)، ص 13-14.
↑ Krutnik, Neale, and Neve (2008), pp. 147–148; Macek and Silver (1980), p. 135.
↑ ويديكومب (2001)، الصفحات 37-39، 59-60، 118-119؛ دوهرتي، جيم. "كارمادي" . موقع ويب للمحققين المثيرين. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2010. تم الاسترجاع في 25 فبراير 2010 .
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص. 6؛ Macek (1980)، ص. 59-60.
^ ايروين (2006)، ص 71 ، 95-96.
^ ايروين (2006)، ص 123-24، 129-30.
↑ وايت (1980)، ص 17.
^ ايروين (2006)، الصفحات من 97 إلى 98، من 188 إلى 89.
↑ انظر سيلفر وورد (1992)، ص 333، بالإضافة إلى مداخل خاصة بأفلام محددة، ص 59-60، 109-110، 320-321. لوصف فيلم " شوارع المدينة " بأنه "فيلم نوار بدائي"، انظر توران (2008). لوصف فيلم "الغضب " بأنه "فيلم نوار بدائي"، انظر ماتشورا، ستيفان، وبيتر روبسون، القانون والسينما (2001)، ص 13. لوصف فيلم " أنت تعيش مرة واحدة فقط " بأنه "فيلم نوار سابق"، انظر بالينجر وغرايدون (2007)، ص 9.
1 2 انظر على سبيل المثال بالينجر و جرايدون (2007)، ص. 19؛ ^ ايروين (2006)، ص. 210؛ ليونز (2000)، ص. 36؛ بورفيريو (1980)، ص. 269.
↑ بيسن (2005)، ص 33.
↑ فارايتي (1940).
^ مارشمان (1947)، ص 100-1.
↑ Ballinger and Graydon (2007), p. 4, 19–26, 28–33; Hirsch (2001), pp. 1–21; Schatz (1981), pp. 111–16.
↑ تيتشوت، تيري (19 سبتمبر 2021). "البعض يفضلونها مظلمة" . مجلة كومنتري . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2026 .
↑ انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 81، 319 حاشية 13؛ Ballinger و Graydon (2007)، ص 86-88.
↑ "اليأس الذكوري في فرقة ذا كيلرز" . موقع الدين والحرية الإلكتروني . 6 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2026 .
↑ "في كتاب "خارج الماضي" يلتقي فيه سكان المدن الصغيرة في أمريكا برذائل المدن الكبيرة" . موقع "الدين والحرية" الإلكتروني . 21 أبريل 2022. تاريخ الاطلاع: 20 أبريل 2026 .
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 30؛ Hirsch (2001)، ص 12، 202؛ Schrader (1972)، ص 59-61 [في Silver و Ursini].
↑ شريدر (1972)، ص 61.
↑ انظر، على سبيل المثال، Silver (1996)، ص 11؛ Ottoson (1981)، ص 182-183؛ Schrader (1972)، ص 61.
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، الصفحات 19-53.
↑ انظر، على سبيل المثال، هيرش (2001)، الصفحات 10، 202-7؛ سيلفر وورد (1992)، الصفحة 6 (على الرغم من أنهم يصيغون موقفهم بشكل أكثر غموضًا في الصفحة 398)؛ أوتوسون (1981)، الصفحة 1.
↑ انظر، على سبيل المثال، المدخلات المتعلقة بالأفلام الفردية في Ballinger و Graydon (2007)، الصفحات 34، 190-92؛ Silver و Ward (1992)، الصفحات 214-15؛ 253-54، 269-70، 318-19.
↑ بيسن (2005)، ص 162.
↑ "انتظار معجزة في فيلم نوار كلاسيكي بعنوان لورا" . موقع الدين والحرية الإلكتروني . 28 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2026 .
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 188، 202-3.
↑ للاطلاع على نظرة عامة على أفلام ويلز السوداء، انظر، على سبيل المثال، بالينجر وغرايدون (2007)، الصفحات 210-211. للاطلاع على ظروف الإنتاج المحددة، انظر برادي، فرانك، المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز (1989)، الصفحات 395-404، 378-381، 496-512.
↑ بيرنشتاين (1995).
↑ ماكجيليجان (1997)، ص 314-17.
^ شاتز (1998)، ص 354-58.
↑ انظر، على سبيل المثال، شاتز (1981)، الصفحات 103، 112.
↑ انظر، على سبيل المثال، المدخلات المتعلقة بالأفلام الفردية في Silver and Ward (1992)، الصفحات 97-98، 125-26، 311-12.
↑ انظر Naremore (2008)، الصفحات 140-55، حول "الصور من النوع B مقابل الوسائط".
↑ أوتوسون (1981)، ص 132.
↑ ناريمور (2008)، ص 173.
^ هايد (2001)، الصفحات 3-4، 15-21، 37.
↑ إريكسون (2004)، ص 26.
↑ ساريس (1985)، ص 93.
↑ طومسون (1998)، ص 269.
↑ Naremore (2008)، ص 128، 150-51؛ Ballinger و Graydon (2007)، ص 97-99.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 59-60.
^ كلارنس (1980)، الصفحات من 245 إلى 47.
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، الصفحات 83-85؛ Ottoson (1981)، الصفحات 60-61.
↑ مولر (1998)، ص 176-177.
↑ Krutnik, Neale, and Neve (2008), pp. 259–60, 262–63.
↑ انظر ماكيندريك (2006)، الصفحات 119-120.
↑ انظر، على سبيل المثال، سيلفر وورد (1992)، الصفحات 338-339. يذكر أوتوسون (1981) أيضًا فيلمين تاريخيين من إخراج سيودماك ( المشتبه به [1944] والدرج الحلزوني [1946]) (الصفحات 173-174، 164-165). يذكر سيلفر وورد تسعة أفلام من أفلام نوار الكلاسيكية للمخرج لانغ، بالإضافة إلى فيلمين من ثلاثينيات القرن العشرين (الصفحات 338، 396). يذكر أوتوسون ثمانية أفلام (باستثناء فيلم Beyond a Reasonable Doubt [1956])، بالإضافة إلى الفيلمين نفسيهما من ثلاثينيات القرن العشرين (في مواضع متفرقة). يذكر سيلفر وورد سبعة أفلام للمخرج مان (الصفحة 338). يذكر أوتوسون أيضًا فيلم Reign of Terror (المعروف أيضًا باسم The Black Book ؛ 1949)، الذي تدور أحداثه خلال الثورة الفرنسية، ليصبح المجموع ثمانية أفلام (في مواضع متفرقة). انظر أيضًا Ballinger و Graydon (2007)، ص 241.
↑ كلارينس (1980)، ص 200-2؛ ووكر (1992)، ص 139-45؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 77-79.
↑ بتلر (2002)، ص 12.
↑ سيلفر وورد (1992)، ص. 1.
↑ انظر بالمر (2004)، الصفحات 267-268، لمناقشة نموذجية للفيلم الأسود كظاهرة دولية.
↑ سبايسر (2007)، الصفحات 5-6، 26، 28، 59؛ بالينجر وجرايدون (2007)، الصفحات 14-15.
↑ جونز، كريستين (21 يوليو/تموز 2015). "سلسلة عن أفلام النوار المكسيكية تُنير نوعًا سينمائيًا مظلمًا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل/نيسان 2018. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل/نيسان 2018 .
↑ سبايسر (2007)، ص 32-39، 43؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 255-61.
↑ جايدتك، أندرو (ديسمبر 2009). "سياسات وجماليات الإعاقة: مراجعة لكتاب مايكل ديفيدسون " كونشيرتو لليد اليسرى: الإعاقة والجسد غير المألوف " . مجلة الأدب الحديث . 33 (1): 164-170 . doi : 10.2979/jml.2009.33.1.164 . ISSN 0022-281X . S2CID 146184141 .
↑ فيساس، نيكيتاس (1 أغسطس/آب 2020). "تصوير الإعاقة في أفلام نوار اليونانية في ستينيات القرن العشرين" . مجلة الدراسات الأدبية والثقافية للإعاقة . 14 (3): 281-300 . doi : 10.3828/jlcds.2020.18 . ISSN 1757-6466 . S2CID 225451304. مؤرشف من الأصل في 20 يناير/كانون الثاني 2022. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو/حزيران 2022 .
↑ سبايسر (2007)، ص 9.
↑ Spicer (2007)، ص 16، 91-94، 96، 100؛ Ballinger وGraydon (2007)، ص 144، 249-55؛ Lyons (2000)، ص 74، 81، 114-15.
↑ سبايسر (2007)، ص 13، 28، 241؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 264، 266.
↑ سبايسر (2007)، ص. 19 حاشية 36، 28.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 266-268.
^ غارسيا لوبيز (2015)، الصفحات من 46 إلى 53.
↑ سبايسر (2007)، ص 241؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 257.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 253، 255، 263-64، 266، 267، 270-74؛ عباس (1997)، ص 34.
↑ شوارتز، رونالد (2005). "النيو-نوار: أسلوب الفيلم النوار الجديد من سايكو إلى كولاترال" (ملف PDF) . دار سكيركرو للنشر. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 4 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2013 .
1 2 أورسيني (1995)، ص 284-86؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 278.
↑ ساوتنر، مارك. "أفلام نوار الحرب الباردة والأفلام الأخرى عن أسرى الحرب الكورية" . مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2013 .
↑ كونواي، ماريان ب. "فيلم نوار الحرب الكورية: أفلام أسرى الحرب" . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2013 .
↑ أبيل (1974)، ص 4.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 41.
↑ انظر، على سبيل المثال، مجلة فارايتي (1955). لتحليل حديث لوعي الفيلم بذاته، انظر ناريمور (2008)، الصفحات 151-155. انظر أيضًا كولكر (2000)، الصفحة 364.
↑ غرين (1999)، ص 161.
↑ للاطلاع على كتاب ميكي وان ، انظر كولكر (2000)، الصفحات 21-22، 26-30. للاطلاع على كتاب بوينت بلانك ، انظر بالينجر وغرايدون (2007)، الصفحات 36، 38، 41، 257. للاطلاع على كتاب كلوت ، انظر بالينجر وغرايدون (2007)، الصفحات 114-115.
↑ كولكر (2000)، ص 344، 363-73؛ ناريمور (2008)، ص 203-5؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 36، 39، 130-33.
↑ كولكر (2000)، ص 364؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 132.
↑ روس، غرايم (11 مارس 2019). "أفضل 10 أفلام نيو-نوار على الإطلاق: من الحي الصيني إلى إل إيه كونفيدنشال" . independent.co.uk . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2017 .
↑ كولكر (2000)، ص 207-44؛ سيلفر وورد (1992)، ص 282-83؛ ناريمور (1998)، ص 34-37، 192.
↑ سيلفر وورد (1992)، ص 398-399.
↑ للاطلاع على رواية "لصوص مثلنا" ، انظر كولكر (2000)، الصفحات 358-363. للاطلاع على رواية "وداعاً يا حبيبتي" ، انظر كيرجو (1980)، الصفحات 101-102.
↑ أورسيني (1995)، ص 287.
1 2 ويليامز (2005)، ص. 229.
↑ للاطلاع على تصنيف معهد الفيلم الأمريكي، انظر "معهد الفيلم الأمريكي: 100 عام ... 100 فيلم - إصدار الذكرى العاشرة" . معهد الفيلم الأمريكي. 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2012 . {{cite web}}: CS1 maint: deprecated archival service ( link ) For vinship to classic noir boxing films, see Muller (1998), pp. 26–27.
↑ سيلفر وورد (1992)، ص 400-1، 408.
↑ انظر، على سبيل المثال، Grothe, Mardy, Viva la Repartee: Clever Comebacks and Witty Retorts from History's Great Wits & Wordsmiths (2005), ص 84.
↑ ناريمور (2008)، ص 275؛ واجر (2005)، ص 83؛ هانسون (2008)، ص 141.
↑ Wager (2005)، ص. 101–14.
↑ لينش ورودلي (2005)، ص 241.
↑ كايل، بولين (17 فبراير 1985). "السينما الحالية: ببساطة ووضوح" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2024 .
↑ هيرش (1999)، ص 245-47؛ ماسلين (1996).
↑ للاطلاع على رواية "ميلرز كروسينغ" ، انظر مارتن (1997)، ص 157؛ ناريمور (2008)، ص 214-215؛ بارا، ألين (28 فبراير 2005). "من 'الحصاد الأحمر' إلى 'الخشب الميت'"" . صالون . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2010. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2009 .للاطلاع على فيلم The Big Lebowski ، انظر Tyree and Walters (2007)، الصفحات 40، 43-44، 48، 51، 65، 111؛ Ballinger and Graydon (2007)، الصفحة 237.
^ جيمس (2000)، الصفحات من الثامن عشر إلى التاسع عشر.
1 2 بالينجر وجرايدون (2007)، ص. 279.
1 2 "الفيلم الأسود والفيلم الأسود الجديد | مجموعة كرايتيريون" . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2020 .
↑ انظر، على سبيل المثال، سيلفر وورد (1992)، الصفحات 398، 402، 407، 412.
↑ كريبر، (2007)، ص 3. يُعدّ فيلم "المحقق المغني" الإنتاج التلفزيوني الوحيد المذكور في: كورليس، ريتشارد؛ ريتشارد شيكل (23 مايو 2005). "أفضل 100 فيلم على مرّ العصور" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009 .
↑ "قائمة أفلام نيون-نوار على موبي" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 28 يناير 2020. تم الاطلاع عليها بتاريخ 28 يناير 2020 .
↑ "نيون نوار (إعلان المسلسل) على قناة Cinefamily Archive على Vimeo" . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 .
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 44، 47، 279-80.
↑ ديوك، شيريل. (نوفمبر 2016) "الشرطة السرية في الأسلوب: جماليات تذكر الاشتراكية". مجلة الدراسات الجرمانية، المجلد 52:4
↑ "10 أفلام مذهلة بصريًا بإضاءة نيون | Scene360" . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 .
↑ "نيونوار - قناة كرايتيريون" . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2021 .
↑ "Neonoir – إعلان تشويقي لقناة Criterion – criterioncollection على يوتيوب" . يوتيوب . يوليو 2021. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2021 .
↑ "5 أفلام نيون-نوار لمشاهدتها بعد فيلم Blade Runner 2049 | تلك اللحظة في" . 3 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 .
↑ روزن، كريستوفر (22 مارس 2013). ""فيلم Spring Breakers أشبه بـ"حلم محموم"؛ أو، الوصف الأكثر شيوعًا لفيلم هارموني كورين الجديد" . هاف بوست . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2016.
↑ كون، إريك. "من فيلم 'ترانس' إلى فيلم 'سبرينغ بريكرز'، هل هذا هو العصر الذهبي لأفلام النوار؟". 23 مارس 2016. موقع إندي واير الإلكتروني. مؤرشف بتاريخ 10 يونيو 2022 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
↑ أرنيت، روبرت (أكتوبر 2006) "أفلام الثمانينيات السوداء: الصوت المعارض في أمريكا ريغان". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبي : 123
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، الصفحات 49، 51، 53، 235.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 50.
↑ هيبس، توماس (3 ديسمبر 2004). "تقليد بيل" . ناشونال ريفيو أونلاين . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2010 .
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 107-109.
↑ ماكولي، سكوت (19 مايو 2009). "السينما اللاذعة: حول أفلام بارك تشان ووك" . فيلم إن فوكس. مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009 .أكوماندو، بيث (20 أغسطس/آب 2009). "العطش" . KPBS.org. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر/تشرين الأول 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر/أيلول 2009 .
↑ "أفلام النيو نوار في شباك التذاكر" . موقع بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2010 .
↑ ناريمور (2008)، الصفحات 256، 295-296
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 52.
↑ "نتائج استطلاع رأي الأفلام لعام 2008" . صحيفة فيليدج فويس . 30 ديسمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009 .
↑ ناريمور (2008)، ص 299
↑ هيوز، سارة (26 مارس 2006). "همفري بوغارت يعود - لكن هذه المرة في المدرسة الثانوية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2010 .
↑ بوكيت، تيريك (3 مايو 2014). "أفضل 20 فيلمًا من أفلام النيو-نوار في العقد الأول من الألفية الثانية" . Tasteofcinema.com. مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2022.
↑ نيلسون، ماكس. "مراجعة: الأوغاد" . تعليق الفيلم (سبتمبر/أكتوبر 2013). مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2017 .
↑ تاوبين، إيمي (2013). "هذا هو النوار: الأوغاد" . سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2017 .
^ كانتر ، جيك (20 نوفمبر 2020). "نجم مسلسل "صراع العروش" إيدان جيلين سيقدم سلسلة "قتلة الكون" التي تتحدى التصنيفات على قناة ديسكفري." . الموعد النهائي . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2021 .
↑ "قاتل الكون : برامج : قناة العلوم : موقع ديسكفري برس الإلكتروني" . press.discovery.com . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2021 .
↑ "عندما يلتقي الفضاء الخارجي بأفلام النوار" . ديسكفري . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2021 .
↑ قتلة الكون | TVmaze ، 24 أكتوبر 2021، مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021 ، تم استرجاعه في 31 أكتوبر 2021
↑ هانتر (1982)، ص 197.
↑ كينيدي (1982)، ص 65.
↑ داونز (2002)، ص 171، 173.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 242.
↑ عزيز (2005)، قسم "مستقبل نوار وما بعد الحداثة: بداية المفارقة". يشير بالينجر وجرايدون إلى مرادفات "مستقبل نوار": "'سايبر نوار' ولكن في الغالب 'تك نوار'" (ص 242).
↑ دوغيرتي، روبن (21 مارس 1997). "كروم أنيق + أفخاذ متورمة" . صالون . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2011. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2009 .
1 2 دارجيس (2004)؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 234.
↑ كاميلا كولار (2014). "فيلم أنيماتريكس: قصة بوليسية (2003)" . قسم الأفلام والتلفزيون، صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2014 .
↑ جيفريز، إل بي (19 يناير 2010). "جذور فيلم نوار في مسلسل كاوبوي بيبوب" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2012 .
↑ مات زولر سيتز (9 أبريل 2015). "إكس ماكينا" . rogerebert.com. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2015 .
1 2 "صعود أدب الجريمة الريفية: أدب الجريمة الجنوبي" . ذا بيتر ساذرنر . 21 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
↑ بومان، توم (20 مايو 2015). "أفضل 10 روايات بوليسية ريفية" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
هيث ، نيكولا ( 25 ديسمبر 2023). "ما هو أدب الجريمة في المناطق النائية، ولماذا تدور أحداث الكثير من روايات الجريمة في المناطق الريفية الأسترالية؟" . أخبار ABC . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .
↑ بيرج، مايكل (8 يونيو 2024). "أدب الجريمة الريفي الأسترالي يشهد ازدهارًا - لقد حان الوقت ليعكس التنوع الحقيقي للريف" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
↑ رويسدون، كيث (10 أغسطس 2023). "تسليط الضوء على روايات الجريمة الريفية" . صحيفة ذا ديلي يوندر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
↑ غونسون، ستيفن (20 مارس 2024). "هاي كانتري تقدم رؤية جديدة للرواية البوليسية الريفية الأسترالية" . InReview . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
↑ كينغ، ستيوارت (6 فبراير 2024). "روايات الجريمة التي تتناول السكان الأصليين نادرة، ولكن في رواية "مادوكا ثعبان النهر" يتم استكشاف العنف الممنهج والارتباط بالأرض" . ذا كونفرسيشن . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .
↑ داس، بارفاتي (2 يوليو 2021). "الأرض في أفلام النوار الأسترالية: استعارة الاغتراب المكاني للسكان الأصليين في فيلمي إيفان سين "ميستري رود" (2013) و"غولدستون" (2016)" . أوف سكرين . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .
↑ كوميني، ريبيكا (1 يونيو 2023). "رواية نوار في المناطق النائية تكشف العنصرية التي يواجهها السكان الأصليون الأستراليون" . كاث نيوز . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .
↑ كلارك، ريانون (13 أبريل 2023). "يعود المخرج السينمائي الأصلي الشهير إيفان سين إلى الشاشات بفيلمه "ليمبو" الذي نال استحسان النقاد، وهو فيلم نوار تدور أحداثه في المناطق النائية الأسترالية."" . صحيفة ناشونال إنديجينوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .
1 2 سيلفر وورد (1992)، ص 332.
↑ ريتشاردسون (1992)، ص 120.
↑ سبرينغر، كاثرين (23 يونيو 2013). "لمسة من النوار: أفضل 5 محاكاة ساخرة لأفلام النوار" . فيلم فراكتشر . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 25 أبريل 2018 .
↑ ناريمور (2008)، ص 158.
^ انظر على سبيل المثال، كولكر (2000)، الصفحات من 238 إلى 41.
↑ سيلفر وورد (1992)، ص 419.
↑ هولدن (1999).
↑ إيروين (2006)، ص. 12.
↑ هارلي، نيك (31 أكتوبر 2019). "مراجعة الحلقة السادسة من الموسم الرابع عشر من مسلسل صني إن فيلادلفيا: عامل النظافة يمسح مرتين دائمًا" . دين أوف جيك . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2023 .
↑ «تشارلي هو بطل فيلم نوار خاص به في حلقة الليلة الرائعة من مسلسل It's Always Sunny» . موقع AV Club . 31 أكتوبر 2019. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2023 .
↑ ريني، بول (29 سبتمبر 2008). "الدوار: فقدان التوجه باللون البرتقالي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2018 .
↑ بولد (2005)، ص 18.
↑ بورد وشوميتون (2002)، ص 161-163.
↑ يذكر سيلفر وورد (1992) 315 فيلمًا كلاسيكيًا من أفلام النوار (في أماكن متفرقة)، بينما يذكر توسكا (1984) 320 فيلمًا (في أماكن متفرقة). أما الأعمال اللاحقة فهي أكثر شمولًا: فبول دنكان، في كتابه "دليل أفلام النوار الأساسي المختصر" (2003)، يذكر 647 فيلمًا (الصفحات 46-84). أما عنوان كتاب مايكل إف. كيني " دليل أفلام النوار: 745 فيلمًا من العصر الكلاسيكي، 1940-1959" (2003) فهو واضح الدلالة.
↑ يُعامل على أنه من نوع النوار: بالينجر وغرايدون (2007)، ص 34؛ هيرش (2001)، ص 59، 163-164، 168. مستبعد من القائمة: سيلفر وورد (1992)، ص 330. تم تجاهله: بولد (2005)؛ كريستوفر (1998)؛ أوتوسون (1981).
↑ مُدرج: بولد (2005)، ص 126؛ أوتوسون (1981)، ص 174. مُتجاهل: بالينجر وغرايدون (2007)؛ هيرش (2001)؛ كريستوفر (1998). انظر أيضًا سيلفر وورد (1992): مُتجاهل في عام 1980؛ مُدرج في عام 1988 (ص 392، 396).
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 4؛ Christopher (1998)، ص 8.
↑ انظر، على سبيل المثال، راي (1985)، ص 159.
↑ فيش، ستانلي (10 يونيو 2024). "الظلام الكوني" . مجلة ذا لامب . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2026 .
↑ ويليامز (2005)، ص 34-37.
↑ إيبرت، روجر (30 يناير 1995). "دليل إلى أفلام النوار" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2023 .
↑ انظر بالينجر وغرايدون (2007)، ص 31، حول المسألة العامة. على سبيل المثال، أدرج كريستوفر (1998) وسيلفر وورد (1992) فيلمي "سلايتلي سكارليت" و" بارتي غيرل" في قوائم أفلامهما،لكنهما لم يُدرجا فيلم "فيرتيجو ". في المقابل، يصف هيرش (2001) فيلم "فيرتيجو" بأنه من بين أفلام هيتشكوك التي تتسم بـ"طابع نوار غني وواضح " (ص 139)، ويتجاهل فيلمي "سلايتلي سكارليت" و" بارتي غيرل ". وبالمثل، أدرج بولد (2005) فيلم "فيرتيجو" في قائمة أفلامه، لكنه لم يُدرج الفيلمين الآخرين. أما أوتوسون (1981) فلم يُدرج أيًا من الأفلام الثلاثة في قائمة أفلامه.
↑ بليس وبيترسون (1974)، ص 67.
↑ هيرش (2001)، ص 67.
↑ سيلفر (1995)، ص 219، 222.
↑ بيسن، إس سي (2024). من خلال عدسة النوار: تكييف الأسلوب البصري لأفلام النوار . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-21563-3.
↑ سبايسر، أ.؛ هانسون، هـ. (2013). دليل أفلام النوار . مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ISBN 978-1-4443-3627-6.
↑ فيرستيرت، ب. (18 أغسطس 2020). "تجاوز حدود الإضاءة الخافتة: تاريخ سينمائي للفيلم الأسود والفيلم الأسود الجديد" . فوتوجيني .
↑ كيتينغ، ب. (2010). إضاءة هوليوود من عصر السينما الصامتة إلى أفلام النوار . الفيلم والثقافة. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-14903-7.
↑ سبايسر، أ.؛ هانسون، هـ. (2013). دليل أفلام النوار . مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ISBN 978-1-4443-3627-6.
↑ بيسن، إس سي (2024). من خلال عدسة النوار: تكييف الأسلوب البصري لأفلام النوار . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-21563-3.
↑ تيلوت (1989)، ص 74-87.
↑ نيل (2000)، ص 166-167 حاشية 5.
↑ تيلوت (1989)، ص 106.
^ رومبيس ، نيكولاس، نيو بانك سينما (2005)، ص 131 – 36.
↑ سلوكوم (2001)، ص 160.
↑ الخادم (2006)، ص 149.
↑ أوتوسون (1981)، ص 143.
↑ انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 25؛ Lyons (2000)، ص 10.
↑ سيلفر وورد (1992)، ص 6.
↑ انظر، على سبيل المثال، هيرش (2001)، الصفحات 128، 150، 160، 213؛ كريستوفر (1998)، الصفحات 4، 32، 75، 83، 116، 118، 128، 155.
↑ أبرامز، جيرولد ج. (2006). فلسفة الفيلم الأسود . مطبعة جامعة كنتاكي.
↑ انظر، على سبيل المثال، هيرش (2001)، ص 17؛ كريستوفر (1998)، ص 17؛ تيلوت (1989)، ص 148.
↑ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 217-18؛ هيرش (2001)، ص 64.
↑ بولد (2005)، ص 18، حول التأسيس النقدي لهذه الأيقونات، وكذلك ص 35؛ هيرش (2001)، ص 213؛ كريستوفر (1998)، ص 7.
↑ هولم (2005)، ص 13-25 في مواضع متفرقة.
↑ انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 37، حول تطور وجهة النظر هذه، وص 103، حول المساهمين في موسوعة سيلفر وورد؛ Ottoson (1981)، ص 1.
↑ انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 4؛ Christopher (1998)، ص 7-8.
↑ كريستوفر (1998)، ص 37.
↑ انظر، على سبيل المثال، مولر (1998)، ص 81، حول تحليلات الفيلم؛ سيلفر وورد (1992)، ص 2.
↑ انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 163، حول الادعاءات النقدية للغموض الأخلاقي؛ Lyons (2000)، ص 14، 32.
↑ شميتز، ماثيو (1 يونيو 2020). "الرجال الساقطون في أفلام نوار" . فيرست ثينغز . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2026 .
↑ انظر سكوبل (2006)، الصفحات 41-48، للاطلاع على مسح لأخلاقيات أفلام النوار.
^ "فيلم نوير" . الموسوعة البريطانية .
↑ أوتوسون (1981)، ص. 1.
↑ شريدر (1972)، ص 54 [في سيلفر وأورسيني]. لتوصيف النبرة الحاسمة بأنها "يائسة"، انظر الصفحتين 53 ("النبرة الأكثر يأسًا") و57 ("مزاج استسلامي ويائس").
↑ هيرش (2001)، ص 7. ويذكر هيرش لاحقًا، "في أنواع الشخصيات، والمزاج [تم إضافة التأكيد]، والمواضيع، والتكوين البصري، يقدم Double Indemnity [s] معجمًا من الأساليب السوداء " (ص 8).
↑ ساندرز (2006)، ص 100.
↑ بتلر، ديفيد (2016). الفيلم الأسود والموسيقى . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 175-186 . ISBN 9781107476493.
^ روزا، ميكلوس (1982). الحياة المزدوجة . لندن: مطبعة باتون. ص 121 – 122. ISBN 0-85936-209-4.
↑ "فيلم نوار" . قاموس ميريام-ويبستر الإلكتروني . ميريام-ويبستر الإلكتروني . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2023. تم الاسترجاع في 10 فبراير 2009. الصيغ المصرفة: الجمع film noirs \-'nwär(z)\ أو films noirs أو films noirs \-'nwär\
↑ قاموس أكسفورد الإنجليزي، الطبعة الثالثة، سبتمبر 2016
↑ Server (2002)، ص 182-98، 209-16؛ Downs (2002)، ص 171؛ Ottoson (1981)، ص 82-83.

مصادر

عباس، م. أكبار (1997). هونغ كونغ: الثقافة وسياسات الاختفاء . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN 978-0-8166-2924-4
أبيل، ألفريد (1974). سينما نابوكوف المظلمة . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-501834-9
عزيز، جمال الدين بن (2005). "مستقبل النوار"، فصل في "تجاوزات المرأة: دراسة المكان والجسد في أفلام الإثارة المعاصرة من نوع النوار". أطروحة دكتوراه، قسم اللغة الإنجليزية والكتابة الإبداعية، جامعة لانكستر (الفصل متاح على الإنترنت ).
بالينجر، ألكسندر، وداني غرايدون (2007). الدليل الموجز لأفلام النوار . لندن: راف غايدز. ISBN 978-1-84353-474-7
بيرنشتاين، ماثيو (1995). "قصة ثلاث مدن: حظر شارع سكارليت "، مجلة السينما 35، العدد 1.
بيسن، شيري تشينين (2005). التعتيم: الحرب العالمية الثانية وأصول الفيلم الأسود . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ISBN 978-0-8018-8217-3
بورد، ريموند، وإتيان شوميتون (2002 [1955]). بانوراما للفيلم الأمريكي الأسود، 1941-1953 ، ترجمة. بول هاموند. سان فرانسيسكو: كتب أضواء المدينة. رقم ISBN 978-0-87286-412-2
بولد، مارك (2005). فيلم نوار: من برلين إلى مدينة الخطيئة . لندن ونيويورك: وولفلاور. ISBN 978-1-904764-50-2
باتلر، ديفيد (2002). موسيقى الجاز السوداء: الاستماع إلى الموسيقى من فانتوم ليدي إلى ذا لاست سيدكشن. ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود. ISBN 978-0-275-97301-8
كاميرون، إيان، محرر. (1993). كتاب الفيلم الأسود . نيويورك: كونتينوم. ISBN 978-0-8264-0589-0
كريستوفر، نيكولاس (1998 [1997]). مكان ما في الليل: الفيلم الأسود والمدينة الأمريكية ، الطبعة الأولى بغلاف ورقي. نيويورك: أول/هنري هولت. ISBN 978-0-8050-5699-0
كلارنس، كارلوس (1980). أفلام الجريمة: تاريخ مصور . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-393-01262-0
كونارد، مارك ت. (2007). فلسفة النيو-نوار . ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-8131-2422-3
كوبجيك، جوان، محررة. (1993). ظلال النوار . لندن ونيويورك: فيرسو. ISBN 978-0-86091-625-3
كريبر، جلين (2007). المحقق المغني . لندن: دار نشر معهد الفيلم البريطاني. رقم ISBN 978-1-84457-198-7
دانسيجر، كين، وجيف راش (2002). كتابة السيناريو البديلة: كسر القواعد بنجاح ، الطبعة الثالثة. بوسطن وأكسفورد: فوكال برس. ISBN 978-0-240-80477-4
دارجيس، مانوهلا (2004). "فلسفة الدمى الجنسية وسط مؤامرة الفيلم الأسود"، صحيفة نيويورك تايمز ، 17 سبتمبر (متاح على الإنترنت ، مؤرشف في 1 سبتمبر 2023 في Wayback Machine ).
ديفيس، بلير (2004). "الرعب يلتقي بالفيلم الأسود: تطور الأسلوب السينمائي، 1931-1958"، في كتاب "فيلم الرعب: خلق وتسويق الخوف" ، تحرير ستيفن هانتكه. جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-57806-692-6
داونز، جاكلين (2002). "ريتشارد فليشر"، في كتاب " مخرجو الأفلام المعاصرون في أمريكا الشمالية: دليل نقدي من وولفلاور" ، الطبعة الثانية، تحرير يورام ألون، وديل كولين، وهانا باترسون. لندن ونيويورك: وولفلاور. ISBN 978-1-903364-52-9
دورجنات، ريموند (1970). "Paint It Black: The Family Tree of the Film Noir "، سينما 6/7 (مجموعة في جورمان وآخرون، The Big Book of Noir ، وسيلفر وأورسيني، Film Noir Reader [1] ).
إريكسون، جلين (2004). "القدر يبحث عن الخاسر: منعطف إدغار جي. أولمر "، في سيلفر وأورسيني، قارئ الفيلم الأسود 4 ، ص 25-31.
جورمان، إد، ولي سيرفر، ومارتن هـ. غرينبيرغ، محررون. (1998). الكتاب الكبير عن أدب الجريمة . نيويورك: كارول وغراف. ISBN 978-0-7867-0574-0
غرين، نعومي (1999). مناظر الفقد: الماضي الوطني في السينما الفرنسية ما بعد الحرب . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-00475-4
جرينسبون، روجر (1973). "فيلم مايك هودجز 'بالب' يفتتح؛ محاكاة ساخرة لرواية محقق خاص هي محاكاة ساخرة لنفسها"، صحيفة نيويورك تايمز ، 9 فبراير (متاح على الإنترنت ، مؤرشف في 1 سبتمبر 2023 على موقع Wayback Machine ).
هانسون، هيلين (2008). بطلات هوليوود: النساء في أفلام نوار وأفلام القوطية النسائية . لندن ونيويورك: آي بي توريس. ISBN 978-1-84511-561-6
هايدي، مايكل ج. (2001). اسمي فرايدي: القصة غير المصرح بها ولكنها حقيقية لمسلسل دراغنت وأفلام جاك ويب . ناشفيل، تينيسي: دار كمبرلاند. ISBN 978-1-58182-190-1
هيرش، فوستر (1999). المنعطفات والطرق السريعة المفقودة: خريطة النيو-نوار . بومبتون بلينز، نيوجيرسي: لايملايت. ISBN 978-0-87910-288-3
هيرش، فوستر (2001 [1981]). الجانب المظلم للشاشة: الفيلم الأسود . نيويورك: دا كابو. ISBN 978-0-306-81039-8
هولدن، ستيفن (1999). "مسلوق كبيضة عمرها يومين في مطعم متواضع"، صحيفة نيويورك تايمز ، 8 أكتوبر (متاح على الإنترنت ، مؤرشف في 1 سبتمبر 2023 في Wayback Machine ).
هولم، DK (2005). فيلم سولي . هاربيندن، المملكة المتحدة: أساسيات الجيب. رقم ISBN 978-1-904048-50-3
هنتر، ستيفن (1982). " بليد رانر "، في كتابه " الشاشة العنيفة: 13 عامًا لناقد على خط المواجهة في فوضى السينما" (1995)، الصفحات 196-199. بالتيمور: بانكروفت. ISBN 978-0-9635376-4-5
إيروين، جون ت. (2006). ما لم يكن خطر الموت قد زال: روايات الجريمة والأفلام السوداء . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ISBN 978-0-8018-8435-1
جيمس، نيك (2002). "العودة إلى الأشقياء"، في كتاب "مخرجو الأفلام المعاصرون في أمريكا الشمالية" ، الطبعة الثانية، تحرير يورام ألون، وديل كولين، وهانا باترسون، الصفحات من 16 إلى 20. لندن: وولفلاور. ISBN 978-1-903364-52-9
جونز، كريستين م. (2009). "السخرية السوداء، على الطريقة البريطانية"، صحيفة وول ستريت جورنال ، 18 أغسطس (متاح على الإنترنت ، مؤرشف في 10 يوليو 2017 على موقع Wayback Machine ).
كينيدي، هارلان (1982). "الانهيار العصبي في القرن الحادي والعشرين"، تعليق الفيلم ، يوليو/أغسطس.
كيرجو، جولي (1980). " وداعاً يا حبيبتي (1975)"، في سيلفر وورد، فيلم نوار: مرجع موسوعي ، ص 101-102.
كولكر، روبرت (2000). سينما الوحدة ، الطبعة الثالثة. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-512350-0
كروتنيك، فرانك، وستيف نيل، وبريان نيف (2008). هوليوود "غير الأمريكية": السياسة والسينما في عصر القائمة السوداء . نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 978-0-8135-4198-3
لينش، ديفيد، وكريس رودلي (2005). لينش عن لينش ، طبعة منقحة. نيويورك ولندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-22018-2
ليونز، آرثر (2000). الموت الرخيص: أفلام الدرجة الثانية المفقودة من أفلام نوار . نيويورك: دا كابو. ISBN 978-0-306-80996-5
ماسيك، كارل (1980). " شوارع المدينة (1931)"، في سيلفر وورد، فيلم نوار: مرجع موسوعي ، ص 59-60.
ماسيك، كارل، وآلان سيلفر (1980). " المنزل في شارع 92 (1945)"، في سيلفر وورد، فيلم نوار: مرجع موسوعي ، ص 134-135.
ماكيندريك، ألكسندر (2006). في صناعة الأفلام: مقدمة في فن الإخراج . نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-0-571-21125-8
مارشمان، دونالد (1947). "السيد 'سي'-أود-ماك'"، مجلة لايف ، 25 أغسطس.
مارتن، ريتشارد (1997). شوارع خطرة وثيران هائجة: إرث أفلام النوار في السينما الأمريكية المعاصرة . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-8108-3337-9
ماسلين، جانيت (1996). "مؤامرة مميتة من قبل شرير ضعيف الشخصية"، صحيفة نيويورك تايمز ، 8 مارس (متاح على الإنترنت ، مؤرشف في 2012-08-08 على Wayback Machine ).
ماكجيلجان، باتريك (1997). فريتز لانغ: طبيعة الوحش . نيويورك ولندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-19375-2
مولر، إيدي (1998). المدينة المظلمة: العالم المفقود لأفلام نوار . نيويورك: سانت مارتن. ISBN 978-0-312-18076-8
ناريمور، جيمس (2008). أكثر من مجرد ليل: الفيلم الأسود في سياقاته ، الطبعة الثانية. بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25402-2
نيل، ستيف (2000). النوع السينمائي وهوليوود . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-02606-2
أوتوسون، روبرت (1981). دليل مرجعي لأفلام النوار الأمريكية: 1940-1958 . ميتوشين، نيوجيرسي، ولندن: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-1363-2
بالمر، ر. بارتون (2004). "التحول السوسيولوجي لدراسات الاقتباس: مثال فيلم نوار "، في كتاب "دليل الأدب والسينما" ، تحرير روبرت ستام وأليساندرا راينغو، ص 258-277. ميدن، ماساتشوستس، وأكسفورد، وكارلتون، أستراليا: بلاكويل. ISBN 978-0-631-23053-3
بليس، جاني، ولويل بيترسون (1974). "بعض الزخارف البصرية للفيلم الأسود "، تعليق الفيلم 10، العدد 1 (مجموعة في سيلفر وأورسيني، قارئ الفيلم الأسود [1] ).
بورفيريو، روبرت (1980). " غريب في الطابق الثالث (1940)"، في سيلفر وورد، فيلم نوار: مرجع موسوعي ، ص 269.
راي، روبرت ب. (1985). نزعة معينة في سينما هوليوود، 1930-1980 . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-10174-3
ريتشاردسون، كارل (1992). التشريح: عنصر من عناصر الواقعية في أفلام النوار . ميتوشين، نيوجيرسي، ولندن: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-2496-6
ساندرز، ستيفن م. (2006). "الفيلم الأسود ومعنى الحياة"، في فلسفة الفيلم الأسود ، تحرير مارك ت. كونارد، ص 91-106. ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-8131-9181-2
ساريس، أندرو (1996 [1968]). السينما الأمريكية: المخرجون والاتجاهات، 1929-1968 . كامبريدج، ماساتشوستس: دا كابو. ISBN 978-0-306-80728-2
شاتز، توماس (1981). أنواع هوليوود: الصيغ، وصناعة الأفلام، ونظام الاستوديوهات . نيويورك: راندوم هاوس. ISBN 978-0-07-553623-9
شاتز، توماس (1998 [1996]). عبقرية النظام: صناعة الأفلام في هوليوود في عصر الاستوديوهات ، طبعة جديدة. لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-19596-1
شريدر، بول (1972). "ملاحظات حول فيلم نوار"، تعليق الفيلم 8، العدد 1 (مجموعة في سيلفر وأورسيني، قارئ فيلم نوار [1] ).
سيرفر، لي (2002). روبرت ميتشوم: "حبيبتي، لا أهتم" . نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-0-312-28543-2
سيرفر، لي (2006). آفا غاردنر: "الحب ليس شيئًا" . نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-0-312-31209-1
سيلفر، آلان (1996 [1975]). " قبلني قاتلاً : دليل على أسلوب"، نسخ منقحة في سيلفر وأورسيني، قارئ الفيلم الأسود [1] ، الصفحات 209-35 وموسوعة الفيلم الأسود (الأحدث مع لقطات إطار معاد تصميمها، 2016)، الصفحات 302-325.
سيلفر، آلان (1996). "مقدمة"، في سيلفر وأورسيني، قارئ الفيلم الأسود [1] ، ص 3-15، نسخة منقحة في سيلفر وأورسيني، موسوعة الفيلم الأسود (2016)، ص 10-25.
سيلفر، آلان، وجيمس أورسيني (وروبرت بورفيريو - المجلد 3)، محرران. (2004 [1996-2004]). قارئ الفيلم الأسود ، المجلدات 1-4. بومبتون بلينز، نيوجيرسي: لايملايت.
سيلفر، آلان، وإليزابيث وارد (1992). فيلم نوار: مرجع موسوعي للأسلوب الأمريكي ، الطبعة الثالثة. وودستوك، نيويورك: دار أوفرلوك للنشر. ISBN 978-0-87951-479-2(انظر أيضًا: سيلفر، أورسيني، وارد، وبورفيريو [2010). فيلم نوير: الموسوعة ، المراجعة الرابعة.، الطبعة النهائية. أوفرلوك. ISBN 978-1-59020-144-2)
سلوكوم، ج. ديفيد (2001). العنف والسينما الأمريكية . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-92810-6
سبايسر، أندرو (2007). الفيلم الأوروبي الأسود . مانشستر، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-0-7190-6791-4
تيلوت، جيه بي (1989). أصوات في الظلام: الأنماط السردية للفيلم الأسود . أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-06056-4
تومسون، ديفيد (1998). قاموس سير الأفلام ، الطبعة الثالثة. نيويورك: كنوبف. ISBN 978-0-679-75564-7
توران، كينيث (2008). "سلسلة ما قبل قانون الإنتاج السينمائي بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس"، لوس أنجلوس تايمز ، 27 يناير (متاح على الإنترنت ).
توسكا، جون (1984). السينما المظلمة: الفيلم الأمريكي الأسود من منظور ثقافي . ويستبورت، كونيتيكت، ولندن: غرينوود. ISBN 978-0-313-23045-5
تايري، جيه إم، وبن والترز (2007). ذا بيغ ليباوسكي . لندن: دار نشر معهد الفيلم البريطاني. رقم ISBN 978-1-84457-173-4
أورسيني، جيمس (1995). "القلق في ستين حقلاً في الثانية"، في سيلفر وأورسيني، قارئ الفيلم الأسود [1] ، ص 275-87.
" فريق عمل مجلة فارايتي " (مجهول) (1940). " غريب في الطابق الثالث " [مراجعة]، مجلة فارايتي (مقتطف منشور على الإنترنت ).
" فريق عمل مجلة فارايتي " (مجهول) (1955). " قبلني يا قاتل " [مراجعة]، مجلة فارايتي (مقتطف منشور على الإنترنت ، مؤرشف بتاريخ 7 يوليو 2018 في موقع Wayback Machine ).
فيرنيه، مارك (1993). " فيلم نوار على حافة الهلاك"، في كوبجيك، ظلال نوار ، ص 1-31.
واغر، جانز ب. (2005). النساء في مقعد القيادة: إعادة قراءة أفلام نوار . أوستن: مطبعة جامعة تكساس. ISBN 978-0-292-70966-9
ووكر، مايكل (1992). "روبرت سيودماك"، في كاميرون، كتاب الفيلم الأسود ، ص 110-51.
وايت، دينيس ل. (1980). " وحش المدينة (1932)"، في سيلفر وورد، فيلم نوار: مرجع موسوعي ، ص 16-17.
ويديكومب، توبي (2001). دليل القارئ إلى ريموند تشاندلر . ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود. ISBN 978-0-313-30767-6
ويليامز، ليندا روث (2005). الإثارة الجنسية في السينما المعاصرة . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-34713-8

قراءات مقترحة

أورباخ، جوناثان (2011). الفيلم الأسود والمواطنة الأمريكية. دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-4993-8
تشوبرا-غانت، مايك (2005). أنواع هوليوود وأمريكا ما بعد الحرب: الرجولة والأسرة والأمة في الأفلام الشعبية وأفلام النوار . لندن: آي بي توريس. ISBN 978-1-85043-838-0
كوكران، ديفيد (2000). أمريكا نوار: كتّاب ومخرجو أفلام ما بعد الحرب . واشنطن العاصمة: مطبعة مؤسسة سميثسونيان. ISBN 978-1-56098-813-7
ديكوس، أندرو (2002). شارع بلا اسم: تاريخ أفلام النوار الأمريكية الكلاسيكية . ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-8131-2243-4
ديمندبرغ، إدوارد (2004). الفيلم الأسود وفضاءات الحداثة . كامبريدج، ماساتشوستس، ولندن: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-01314-8
ديكسون، ويلر وينستون (2009). فيلم نوار وسينما البارانويا . نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 978-0-8135-4521-9
غارسيا مارتن، JH (2018). الموسيقى التصويرية للأزمة في السينما الهوليودية الزنجية منذ الأربعينيات. الموسيقى الكلاسيكية كعلامة على الصراع. المنطقة المفتوحة, 18(3), 389-407. https://doi.org/10.5209/ARAB.58492
جروسمان، جولي (2009). إعادة التفكير في المرأة الفاتنة في أفلام النوار: جاهزة للظهور عن قرب . باسينجستوك، المملكة المتحدة: بالغراف ماكميلان. ISBN 978-0-230-23328-7
هانزبيري، كارين بوروز (1998). المرأة السوداء: الفتيات السيئات في السينما . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-0429-2
هانزبيري، كارين بوروز (2003). الأولاد الأشرار: ممثلو أفلام نوار . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-1484-0
هير، ويليام (2003). أفلام نوار المبكرة: الجشع والشهوة والقتل على طريقة هوليوود . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-1629-5
هوجان، ديفيد ج. (2013). أسئلة وأجوبة حول أفلام نوار . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 978-1-55783-855-1
كابلان، إي. آن، محررة. (1998). النساء في أفلام نوار ، طبعة جديدة. لندن: معهد الفيلم البريطاني. ISBN 978-0-85170-666-5
كيني، مايكل ف. (2003). دليل فيلم نوير: 745 فيلما من العصر الكلاسيكي، 1940-1959 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. رقم ISBN 978-0-7864-1547-2
ماسون، فران (2002). سينما العصابات الأمريكية: من ليتل سيزر إلى بالب فيكشن. هاوندسميلز، المملكة المتحدة: بالجريف. ISBN 978-0-333-67452-9
ماير، جيف، وبرايان ماكدونيل (2007). موسوعة أفلام نوار . ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود. ISBN 978-0-313-33306-4
ماك آرثر، كولين (1972). العالم السفلي في الولايات المتحدة الأمريكية. نيويورك: فايكنغ. رقم ISBN 978-0-670-01953-3
ناريمور، جيمس (2019). الفيلم الأسود: مقدمة موجزة جدًا . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-879174-4
أوستين، مارك. زقاق الكوابيس: الفيلم الأسود والحلم الأمريكي (مطبعة جامعة جونز هوبكنز؛ 2013) 336 صفحة؛ يفسر الفيلم الأسود كنوع يتحدى الأسطورة الأمريكية للارتقاء الاجتماعي وإعادة اختراع الذات.
بالمر، ر. بارتون (1994). سينما هوليوود المظلمة: الفيلم الأمريكي الأسود . نيويورك: توين. ISBN 978-0-8057-9335-2
بالمر، آر. بارتون، محرر (1996). وجهات نظر حول الفيلم الأسود . نيويورك: جي كي هول. ISBN 978-0-8161-1601-0
باباس، تشارلز (2005). إنه عالم صغير مرير: أذكى وأقوى وأبشع الاقتباسات من أفلام نوار . إيولا، ويسكونسن: كتب رايترز دايجست. ISBN 978-1-58297-387-6
رابينوفيتز، باولا (2002). أبيض وأسود ونوار: الحداثة الشعبية الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-11481-3
شاتز، توماس (1997). الازدهار والكساد: السينما الأمريكية في أربعينيات القرن العشرين . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-684-19151-5
سيلبي، سبنسر (1984). المدينة المظلمة: الفيلم الأسود . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-0-89950-103-1
شادويان، جاك (2003). الأحلام والنهايات المسدودة: فيلم العصابات الأمريكي ، الطبعة الثانية. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-514291-4
سيلفر، آلان، وجيمس أورسيني (1999). أسلوب النوار . وودستوك، نيويورك: دار أوفرلوك للنشر. رقم ISBN 978-0-87951-722-9
سيلفر وآلان وجيمس أورسيني (2016). خلاصة فيلم نوير . ميلووكي، ويسكونسن: تصفيق. رقم ISBN 978-1-49505-898-1
سبايسر، أندرو (2002). فيلم نوار . هارلو، المملكة المتحدة: بيرسون إديوكيشن. رقم ISBN 978-0-582-43712-8
ستارمان، راي (2006). مسلسل نوار التلفزيوني: القرن العشرون . تروي، نيويورك: مطبعة تروي بوكميكرز. ISBN 978-1-933994-22-2

اقتراحات للاستماع

القتل هو اختصاصي: موسيقى ومشاهد كلاسيكية من أفلام نوار (1997، راينو موفي ميوزيك) – قرص مضغوط صوتي يحتوي على 18 مقطوعة
الصقور المالطية، والرجال الثالثون، ولمسات الشر - صوت أفلام نوار 1941-1950 (2019، تسجيلات جاسمين [المملكة المتحدة]) - قرص مضغوط صوتي يحتوي على 42 مقطوعة
فيلم نوار: ستة مقطوعات موسيقية كلاسيكية (2016، ريل غون جاز [المملكة المتحدة]) – 57 مقطوعة موسيقية على 4 أقراص صوتية مدمجة

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بأفلام النوار على ويكيميديا كومنز
فيلم نوار: ببليوغرافيا للمواد ومقتنيات التصوير السينمائي والفيديو في مكتبة جامعة كاليفورنيا في بيركلي
فيلم نوار: مقال تمهيدي يتضمن روابط لمناقشات حول عشرة أفلام نوار مهمة؛ جزء من مجلة "صور: مجلة السينما والثقافة الشعبية"
كتابات جون بلاسر حول دراسات الفيلم الأسود ، مع مسرد مصطلحات الفيلم الأسود، وجدول زمني، ووسائل إعلام متعلقة بالفيلم الأسود.
قبلني بقسوة : دليل على أسلوب (الجزء الأول) مؤرشف بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠١٩ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). نسخة إلكترونية غير منقحة لمقال بقلم آلان سيلفر، مقسم إلى ثلاثة أجزاء: (٢) مؤرشف بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠١٩ في أرشيف الإنترنت ( Wayback Machine) و (٣) مؤرشف بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠١٩ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
دليلٌ لنوع أفلام النوار ( مؤرشف بتاريخ ٢٠ يناير ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت) - عشر نقاط رئيسية من روجر إيبرت
مقال تمهيدي عن النيو-نوار بقلم لي هورسلي
رواية الإثارة السوداء : مقتطف من مقدمة كتاب لي هورسلي الصادر عام 2001
ما هذا الشيء المسمى "نوار"؟: الأجزاء الأول والثاني والثالث ( مؤرشفة بتاريخ 4 مارس 2016 في أرشيف الإنترنت) بقلم آلان سيلفر وليندا بروكوفر .
مهرجان آرثر ليونز للأفلام السوداء، مؤرشف بتاريخ 26 سبتمبر 2012 على موقع Wayback Machine ، برعاية مشتركة من المركز الثقافي في بالم سبرينغز
أفلام نوار وأفلام نيونوار | مجموعة كرايتيريون
دليل مبسط: أفلام نوار
مجموعة: "الفيلم الأسود، البصرية والمواضيع" مؤرشفة في 8 يوليو 2024، على موقع Wayback Machine من متحف جامعة ميشيغان للفنون

[1] "فيلم نوار" . السينما الأمريكية . أننبرغ ليرنر. مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2021 .

[2] انظر، على سبيل المثال، بيسن (2005)، ص 1؛ هيرش (2001)، ص 9؛ ليونز (2001)، ص 2؛ سيلفر وورد (1992)، ص 1؛ شاتز (1981)، ص 112. خارج مجال دراسات أفلام النوار، يُستخدم مصطلح "الفيلم المظلم" أحيانًا؛ انظر، على سبيل المثال، بلوك، بروس أ.، القصة المرئية: رؤية بنية الفيلم والتلفزيون والإعلام الجديد (2001)، ص 94؛ كلارير، ماريو، مقدمة في الدراسات الأدبية (1999)، ص 59.

[3] فرانك ، نينو (28 أغسطس 1946). "النوع الجديد من رجال الشرطة: المغامرة الإجرامية" (pdf) . الشاشة الفرنسية (بالفرنسية). رقم 61. ص 8 – 9، 14 . تم الاسترجاع في 5 يونيو، 2026 .

[4] Naremore (2008)، ص 4، 15-16، 18، 41؛ Ballinger و Graydon (2007)، ص 4-5، 22، 255.

[5] فوتيني فلاخو، نانديا (6 سبتمبر 2016). "المحاكاة الساخرة والفيلم الأسود" . أعرف إلى أين أنا ذاهب . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2020 .

[6] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 3.

[7] بورد وشوميتون (2002)، ص. 2.

[8] بورد وشوميتون (2002)، ص 2-3.

[9] بولد (2005)، ص 13.

[10] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 4؛ Bould (2005)، ص 12؛ Place و Peterson (1974).

[11] انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 167-168؛ Irwin (2006)، ص 210.

[12] نيل (2000)، ص 166؛ فيرنيه (1993)، ص 2؛ ناريمور (2008)، ص 17، 122، 124، 140؛ بولد (2005)، ص 19.

[13] كريستوفر، نيكولاس (1997). في مكان ما في الليل: الفيلم الأسود والمدينة الأمريكية . نيويورك، نيويورك: فري برس . ص 7. ISBN 0-684-82803-0. OCLC 36330881 .

[14] للاطلاع على نظرة عامة على النقاش، انظر، على سبيل المثال، بولد (2005)، الصفحات 13-23؛ تيلوت (1989)، الصفحات 9-10. لوصف أدب الجريمة كنوع أدبي، انظر، على سبيل المثال، بولد (2005)، الصفحة 2؛ هيرش (2001)، الصفحات 71-72؛ توسكا (1984)، الصفحة 23. للاطلاع على وجهة النظر المعارضة، انظر، على سبيل المثال، نيل (2000)، الصفحة 164؛ أوتوسون (1981)، الصفحة 2؛ شرادر (1972)؛ دورجنات (1970).

[15] كونراد، مارك ت. (2006). فلسفة الفيلم الأسود . مطبعة جامعة كنتاكي.

[16] أوتوسون (1981)، ص 2-3.

[17] انظر Dancyger و Rush (2002)، ص 68، للحصول على مقارنة مفصلة بين الكوميديا العبثية والفيلم الأسود.

[18] شاتز (1981)، ص 111-15.

[19] سيلفر (1996)، الصفحات 4، 6 وما بعدها. انظر أيضًا بولد (2005)، الصفحات 3، 4؛ هيرش (2001)، الصفحة 11.

[20] سيلفر (1996)، الصفحات 3، 6 في مواضع متفرقة. انظر أيضًا بليس وبيترسون (1974).

[21] سيلفر (1996)، الصفحات 7-10.

[22] ويليامز، إريك ر. (2017). تصنيف كتّاب السيناريو : خارطة طريق لسرد القصص التعاوني . نيويورك، نيويورك: دراسات روتليدج في نظرية الإعلام وممارسته. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC 993983488 .

[23] انظر، على سبيل المثال، جونز (2009).

[24] انظر على سبيل المثال، بورد وشوميتون (2002)، الصفحات من 1 إلى 7 هنا.

[25] انظر، على سبيل المثال، تيلوت (1989)، الصفحات 10-11، 15 في مواضع متفرقة.

[26] للاطلاع على مسح للتنوع المعجمي، انظر Naremore (2008)، ص 9، 311-12 حاشية 1.

[27] بولد (2005)، ص 24-33.

[28] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 9-11.

[29] فيرنيه (1993)، ص 15.

[30] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 11-13.

[31] ديفيس (2004)، ص 194. انظر أيضًا بالينجر وجرايدون (2007)، ص 133؛ أوتوسون (1981)، ص 110-111. ويشير فيرنيه (1993) إلى أن التقنيات المرتبطة الآن بالتعبيرية كانت واضحة في السينما الأمريكية منذ منتصف العقد الثاني من القرن العشرين (ص 9-12).

[32] تيكيرا، تيتوس (30 مارس 2022). "فيلم نوار والرجل الأمريكي الذي صنعته السينما" . موقع الدين والحرية الإلكتروني . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2026 .

[33] بالينجر وجرايدون (2007)، ص. 6.

[34] Ballinger and Graydon (2007), pp. 6–9; Silver and Ward (1992), pp. 323–24.

[35] سبايسر (2007)، ص 26، 28؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 13-15؛ بولد (2005)، ص 33-40.

[36] ماكغاري (1980)، ص 139.

[37] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 20؛ شاتز (1981)، ص 116-22؛ أوتوسون (1981)، ص 2.

[38] بيسن (2005)، ص 207.

[39] ناريمور (2008)، ص 13-14.

[40] Krutnik, Neale, and Neve (2008), pp. 147–148; Macek and Silver (1980), p. 135.

[41] ويديكومب (2001)، الصفحات 37-39، 59-60، 118-119؛ دوهرتي، جيم. "كارمادي" . موقع ويب للمحققين المثيرين. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2010. تم الاسترجاع في 25 فبراير 2010 .

[42] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص. 6؛ Macek (1980)، ص. 59-60.

[43] ايروين (2006)، ص 71 ، 95-96.

[44] ايروين (2006)، ص 123-24، 129-30.

[45] وايت (1980)، ص 17.

[46] ايروين (2006)، الصفحات من 97 إلى 98، من 188 إلى 89.

[47] انظر سيلفر وورد (1992)، ص 333، بالإضافة إلى مداخل خاصة بأفلام محددة، ص 59-60، 109-110، 320-321. لوصف فيلم " شوارع المدينة " بأنه "فيلم نوار بدائي"، انظر توران (2008). لوصف فيلم "الغضب " بأنه "فيلم نوار بدائي"، انظر ماتشورا، ستيفان، وبيتر روبسون، القانون والسينما (2001)، ص 13. لوصف فيلم " أنت تعيش مرة واحدة فقط " بأنه "فيلم نوار سابق"، انظر بالينجر وغرايدون (2007)، ص 9.

[3d-48] 1 2 انظر على سبيل المثال بالينجر و جرايدون (2007)، ص. 19؛ ^ ايروين (2006)، ص. 210؛ ليونز (2000)، ص. 36؛ بورفيريو (1980)، ص. 269.

[49] بيسن (2005)، ص 33.

[50] فارايتي (1940).

[51] مارشمان (1947)، ص 100-1.

[52] Ballinger and Graydon (2007), p. 4, 19–26, 28–33; Hirsch (2001), pp. 1–21; Schatz (1981), pp. 111–16.

[53] تيتشوت، تيري (19 سبتمبر 2021). "البعض يفضلونها مظلمة" . مجلة كومنتري . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2026 .

[54] انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 81، 319 حاشية 13؛ Ballinger و Graydon (2007)، ص 86-88.

[55] "اليأس الذكوري في فرقة ذا كيلرز" . موقع الدين والحرية الإلكتروني . 6 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2026 .

[56] "في كتاب "خارج الماضي" يلتقي فيه سكان المدن الصغيرة في أمريكا برذائل المدن الكبيرة" . موقع "الدين والحرية" الإلكتروني . 21 أبريل 2022. تاريخ الاطلاع: 20 أبريل 2026 .

[57] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 30؛ Hirsch (2001)، ص 12، 202؛ Schrader (1972)، ص 59-61 [في Silver و Ursini].

[58] شريدر (1972)، ص 61.

[59] انظر، على سبيل المثال، Silver (1996)، ص 11؛ Ottoson (1981)، ص 182-183؛ Schrader (1972)، ص 61.

[60] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، الصفحات 19-53.

[61] انظر، على سبيل المثال، هيرش (2001)، الصفحات 10، 202-7؛ سيلفر وورد (1992)، الصفحة 6 (على الرغم من أنهم يصيغون موقفهم بشكل أكثر غموضًا في الصفحة 398)؛ أوتوسون (1981)، الصفحة 1.

[62] انظر، على سبيل المثال، المدخلات المتعلقة بالأفلام الفردية في Ballinger و Graydon (2007)، الصفحات 34، 190-92؛ Silver و Ward (1992)، الصفحات 214-15؛ 253-54، 269-70، 318-19.

[63] بيسن (2005)، ص 162.

[64] "انتظار معجزة في فيلم نوار كلاسيكي بعنوان لورا" . موقع الدين والحرية الإلكتروني . 28 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2026 .

[65] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 188، 202-3.

[66] للاطلاع على نظرة عامة على أفلام ويلز السوداء، انظر، على سبيل المثال، بالينجر وغرايدون (2007)، الصفحات 210-211. للاطلاع على ظروف الإنتاج المحددة، انظر برادي، فرانك، المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز (1989)، الصفحات 395-404، 378-381، 496-512.

[67] بيرنشتاين (1995).

[68] ماكجيليجان (1997)، ص 314-17.

[69] شاتز (1998)، ص 354-58.

[70] انظر، على سبيل المثال، شاتز (1981)، الصفحات 103، 112.

[71] انظر، على سبيل المثال، المدخلات المتعلقة بالأفلام الفردية في Silver and Ward (1992)، الصفحات 97-98، 125-26، 311-12.

[72] انظر Naremore (2008)، الصفحات 140-55، حول "الصور من النوع B مقابل الوسائط".

[73] أوتوسون (1981)، ص 132.

[74] ناريمور (2008)، ص 173.

[75] هايد (2001)، الصفحات 3-4، 15-21، 37.

[76] إريكسون (2004)، ص 26.

[77] ساريس (1985)، ص 93.

[78] طومسون (1998)، ص 269.

[79] Naremore (2008)، ص 128، 150-51؛ Ballinger و Graydon (2007)، ص 97-99.

[80] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 59-60.

[81] كلارنس (1980)، الصفحات من 245 إلى 47.

[82] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، الصفحات 83-85؛ Ottoson (1981)، الصفحات 60-61.

[83] مولر (1998)، ص 176-177.

[84] Krutnik, Neale, and Neve (2008), pp. 259–60, 262–63.

[85] انظر ماكيندريك (2006)، الصفحات 119-120.

[86] انظر، على سبيل المثال، سيلفر وورد (1992)، الصفحات 338-339. يذكر أوتوسون (1981) أيضًا فيلمين تاريخيين من إخراج سيودماك ( المشتبه به [1944] والدرج الحلزوني [1946]) (الصفحات 173-174، 164-165). يذكر سيلفر وورد تسعة أفلام من أفلام نوار الكلاسيكية للمخرج لانغ، بالإضافة إلى فيلمين من ثلاثينيات القرن العشرين (الصفحات 338، 396). يذكر أوتوسون ثمانية أفلام (باستثناء فيلم Beyond a Reasonable Doubt [1956])، بالإضافة إلى الفيلمين نفسيهما من ثلاثينيات القرن العشرين (في مواضع متفرقة). يذكر سيلفر وورد سبعة أفلام للمخرج مان (الصفحة 338). يذكر أوتوسون أيضًا فيلم Reign of Terror (المعروف أيضًا باسم The Black Book ؛ 1949)، الذي تدور أحداثه خلال الثورة الفرنسية، ليصبح المجموع ثمانية أفلام (في مواضع متفرقة). انظر أيضًا Ballinger و Graydon (2007)، ص 241.

[87] كلارينس (1980)، ص 200-2؛ ووكر (1992)، ص 139-45؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 77-79.

[88] بتلر (2002)، ص 12.

[89] سيلفر وورد (1992)، ص. 1.

[90] انظر بالمر (2004)، الصفحات 267-268، لمناقشة نموذجية للفيلم الأسود كظاهرة دولية.

[91] سبايسر (2007)، الصفحات 5-6، 26، 28، 59؛ بالينجر وجرايدون (2007)، الصفحات 14-15.

[92] جونز، كريستين (21 يوليو/تموز 2015). "سلسلة عن أفلام النوار المكسيكية تُنير نوعًا سينمائيًا مظلمًا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل/نيسان 2018. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل/نيسان 2018 .

[93] سبايسر (2007)، ص 32-39، 43؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 255-61.

[94] جايدتك، أندرو (ديسمبر 2009). "سياسات وجماليات الإعاقة: مراجعة لكتاب مايكل ديفيدسون " كونشيرتو لليد اليسرى: الإعاقة والجسد غير المألوف " . مجلة الأدب الحديث . 33 (1): 164-170 . doi : 10.2979/jml.2009.33.1.164 . ISSN 0022-281X . S2CID 146184141 .

[95] فيساس، نيكيتاس (1 أغسطس/آب 2020). "تصوير الإعاقة في أفلام نوار اليونانية في ستينيات القرن العشرين" . مجلة الدراسات الأدبية والثقافية للإعاقة . 14 (3): 281-300 . doi : 10.3828/jlcds.2020.18 . ISSN 1757-6466 . S2CID 225451304. مؤرشف من الأصل في 20 يناير/كانون الثاني 2022. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو/حزيران 2022 .

[96] سبايسر (2007)، ص 9.

[97] Spicer (2007)، ص 16، 91-94، 96، 100؛ Ballinger وGraydon (2007)، ص 144، 249-55؛ Lyons (2000)، ص 74، 81، 114-15.

[98] سبايسر (2007)، ص 13، 28، 241؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 264، 266.

[99] سبايسر (2007)، ص. 19 حاشية 36، 28.

[100] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 266-268.

[101] غارسيا لوبيز (2015)، الصفحات من 46 إلى 53.

[102] سبايسر (2007)، ص 241؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 257.

[103] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 253، 255، 263-64، 266، 267، 270-74؛ عباس (1997)، ص 34.

[Schwartz-104] شوارتز، رونالد (2005). "النيو-نوار: أسلوب الفيلم النوار الجديد من سايكو إلى كولاترال" (ملف PDF) . دار سكيركرو للنشر. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 4 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2013 .

[u284286-105] 1 2 أورسيني (1995)، ص 284-86؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 278.

[106] ساوتنر، مارك. "أفلام نوار الحرب الباردة والأفلام الأخرى عن أسرى الحرب الكورية" . مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2013 .

[Conway-107] كونواي، ماريان ب. "فيلم نوار الحرب الكورية: أفلام أسرى الحرب" . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2013 .

[108] أبيل (1974)، ص 4.

[109] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 41.

[110] انظر، على سبيل المثال، مجلة فارايتي (1955). لتحليل حديث لوعي الفيلم بذاته، انظر ناريمور (2008)، الصفحات 151-155. انظر أيضًا كولكر (2000)، الصفحة 364.

[111] غرين (1999)، ص 161.

[112] للاطلاع على كتاب ميكي وان ، انظر كولكر (2000)، الصفحات 21-22، 26-30. للاطلاع على كتاب بوينت بلانك ، انظر بالينجر وغرايدون (2007)، الصفحات 36، 38، 41، 257. للاطلاع على كتاب كلوت ، انظر بالينجر وغرايدون (2007)، الصفحات 114-115.

[113] كولكر (2000)، ص 344، 363-73؛ ناريمور (2008)، ص 203-5؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 36، 39، 130-33.

[114] كولكر (2000)، ص 364؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 132.

[115] روس، غرايم (11 مارس 2019). "أفضل 10 أفلام نيو-نوار على الإطلاق: من الحي الصيني إلى إل إيه كونفيدنشال" . independent.co.uk . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2017 .

[116] كولكر (2000)، ص 207-44؛ سيلفر وورد (1992)، ص 282-83؛ ناريمور (1998)، ص 34-37، 192.

[117] سيلفر وورد (1992)، ص 398-399.

[118] للاطلاع على رواية "لصوص مثلنا" ، انظر كولكر (2000)، الصفحات 358-363. للاطلاع على رواية "وداعاً يا حبيبتي" ، انظر كيرجو (1980)، الصفحات 101-102.

[119] أورسيني (1995)، ص 287.

[W209-120] 1 2 ويليامز (2005)، ص. 229.

[121] للاطلاع على تصنيف معهد الفيلم الأمريكي، انظر "معهد الفيلم الأمريكي: 100 عام ... 100 فيلم - إصدار الذكرى العاشرة" . معهد الفيلم الأمريكي. 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2012 . {{cite web}}: CS1 maint: deprecated archival service ( link ) For vinship to classic noir boxing films, see Muller (1998), pp. 26–27.

[122] سيلفر وورد (1992)، ص 400-1، 408.

[123] انظر، على سبيل المثال، Grothe, Mardy, Viva la Repartee: Clever Comebacks and Witty Retorts from History's Great Wits & Wordsmiths (2005), ص 84.

[124] ناريمور (2008)، ص 275؛ واجر (2005)، ص 83؛ هانسون (2008)، ص 141.

[125] Wager (2005)، ص. 101–14.

[126] لينش ورودلي (2005)، ص 241.

[127] كايل، بولين (17 فبراير 1985). "السينما الحالية: ببساطة ووضوح" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2024 .

[128] هيرش (1999)، ص 245-47؛ ماسلين (1996).

[129] للاطلاع على رواية "ميلرز كروسينغ" ، انظر مارتن (1997)، ص 157؛ ناريمور (2008)، ص 214-215؛ بارا، ألين (28 فبراير 2005). "من 'الحصاد الأحمر' إلى 'الخشب الميت'"" . صالون . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2010. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2009 .للاطلاع على فيلم The Big Lebowski ، انظر Tyree and Walters (2007)، الصفحات 40، 43-44، 48، 51، 65، 111؛ Ballinger and Graydon (2007)، الصفحة 237.

[130] جيمس (2000)، الصفحات من الثامن عشر إلى التاسع عشر.

[rough279-131] 1 2 بالينجر وجرايدون (2007)، ص. 279.

[criterion.com-132] 1 2 "الفيلم الأسود والفيلم الأسود الجديد | مجموعة كرايتيريون" . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2020 .

[133] انظر، على سبيل المثال، سيلفر وورد (1992)، الصفحات 398، 402، 407، 412.

[134] كريبر، (2007)، ص 3. يُعدّ فيلم "المحقق المغني" الإنتاج التلفزيوني الوحيد المذكور في: كورليس، ريتشارد؛ ريتشارد شيكل (23 مايو 2005). "أفضل 100 فيلم على مرّ العصور" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009 .

[135] "قائمة أفلام نيون-نوار على موبي" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 28 يناير 2020. تم الاطلاع عليها بتاريخ 28 يناير 2020 .

[136] "نيون نوار (إعلان المسلسل) على قناة Cinefamily Archive على Vimeo" . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 .

[137] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 44، 47، 279-80.

[138] ديوك، شيريل. (نوفمبر 2016) "الشرطة السرية في الأسلوب: جماليات تذكر الاشتراكية". مجلة الدراسات الجرمانية، المجلد 52:4

[139] "10 أفلام مذهلة بصريًا بإضاءة نيون | Scene360" . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 .

[140] "نيونوار - قناة كرايتيريون" . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2021 .

[141] "Neonoir – إعلان تشويقي لقناة Criterion – criterioncollection على يوتيوب" . يوتيوب . يوليو 2021. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2021 .

[142] "5 أفلام نيون-نوار لمشاهدتها بعد فيلم Blade Runner 2049 | تلك اللحظة في" . 3 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 .

[143] روزن، كريستوفر (22 مارس 2013). ""فيلم Spring Breakers أشبه بـ"حلم محموم"؛ أو، الوصف الأكثر شيوعًا لفيلم هارموني كورين الجديد" . هاف بوست . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2016.

[144] كون، إريك. "من فيلم 'ترانس' إلى فيلم 'سبرينغ بريكرز'، هل هذا هو العصر الذهبي لأفلام النوار؟". 23 مارس 2016. موقع إندي واير الإلكتروني. مؤرشف بتاريخ 10 يونيو 2022 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

[145] أرنيت، روبرت (أكتوبر 2006) "أفلام الثمانينيات السوداء: الصوت المعارض في أمريكا ريغان". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبي : 123

[146] بالينجر وجرايدون (2007)، الصفحات 49، 51، 53، 235.

[147] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 50.

[148] هيبس، توماس (3 ديسمبر 2004). "تقليد بيل" . ناشونال ريفيو أونلاين . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2010 .

[149] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 107-109.

[150] ماكولي، سكوت (19 مايو 2009). "السينما اللاذعة: حول أفلام بارك تشان ووك" . فيلم إن فوكس. مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009 .أكوماندو، بيث (20 أغسطس/آب 2009). "العطش" . KPBS.org. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر/تشرين الأول 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر/أيلول 2009 .

[151] "أفلام النيو نوار في شباك التذاكر" . موقع بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2010 .

[152] ناريمور (2008)، الصفحات 256، 295-296

[153] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 52.

[154] "نتائج استطلاع رأي الأفلام لعام 2008" . صحيفة فيليدج فويس . 30 ديسمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009 .

[155] ناريمور (2008)، ص 299

[156] هيوز، سارة (26 مارس 2006). "همفري بوغارت يعود - لكن هذه المرة في المدرسة الثانوية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2010 .

[157] بوكيت، تيريك (3 مايو 2014). "أفضل 20 فيلمًا من أفلام النيو-نوار في العقد الأول من الألفية الثانية" . Tasteofcinema.com. مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2022.

[158] نيلسون، ماكس. "مراجعة: الأوغاد" . تعليق الفيلم (سبتمبر/أكتوبر 2013). مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2017 .

[159] تاوبين، إيمي (2013). "هذا هو النوار: الأوغاد" . سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2017 .

[160] كانتر ، جيك (20 نوفمبر 2020). "نجم مسلسل "صراع العروش" إيدان جيلين سيقدم سلسلة "قتلة الكون" التي تتحدى التصنيفات على قناة ديسكفري." . الموعد النهائي . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2021 .

[161] "قاتل الكون : برامج : قناة العلوم : موقع ديسكفري برس الإلكتروني" . press.discovery.com . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2021 .

[162] "عندما يلتقي الفضاء الخارجي بأفلام النوار" . ديسكفري . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2021 .

[163] قتلة الكون | TVmaze ، 24 أكتوبر 2021، مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2021 ، تم استرجاعه في 31 أكتوبر 2021

[164] هانتر (1982)، ص 197.

[165] كينيدي (1982)، ص 65.

[166] داونز (2002)، ص 171، 173.

[167] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 242.

[168] عزيز (2005)، قسم "مستقبل نوار وما بعد الحداثة: بداية المفارقة". يشير بالينجر وجرايدون إلى مرادفات "مستقبل نوار": "'سايبر نوار' ولكن في الغالب 'تك نوار'" (ص 242).

[169] دوغيرتي، روبن (21 مارس 1997). "كروم أنيق + أفخاذ متورمة" . صالون . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2011. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2009 .

[bg234-170] 1 2 دارجيس (2004)؛ بالينجر وجرايدون (2007)، ص 234.

[171] كاميلا كولار (2014). "فيلم أنيماتريكس: قصة بوليسية (2003)" . قسم الأفلام والتلفزيون، صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2014 .

[172] جيفريز، إل بي (19 يناير 2010). "جذور فيلم نوار في مسلسل كاوبوي بيبوب" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2012 .

[173] مات زولر سيتز (9 أبريل 2015). "إكس ماكينا" . rogerebert.com. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2015 .

[rise2019-174] 1 2 "صعود أدب الجريمة الريفية: أدب الجريمة الجنوبي" . ذا بيتر ساذرنر . 21 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[bouman2015-175] بومان، توم (20 مايو 2015). "أفضل 10 روايات بوليسية ريفية" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[heath2023-176] هيث ، نيكولا ( 25 ديسمبر 2023). "ما هو أدب الجريمة في المناطق النائية، ولماذا تدور أحداث الكثير من روايات الجريمة في المناطق الريفية الأسترالية؟" . أخبار ABC . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .

[burge2024-177] بيرج، مايكل (8 يونيو 2024). "أدب الجريمة الريفي الأسترالي يشهد ازدهارًا - لقد حان الوقت ليعكس التنوع الحقيقي للريف" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[178] رويسدون، كيث (10 أغسطس 2023). "تسليط الضوء على روايات الجريمة الريفية" . صحيفة ذا ديلي يوندر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[179] غونسون، ستيفن (20 مارس 2024). "هاي كانتري تقدم رؤية جديدة للرواية البوليسية الريفية الأسترالية" . InReview . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[180] كينغ، ستيوارت (6 فبراير 2024). "روايات الجريمة التي تتناول السكان الأصليين نادرة، ولكن في رواية "مادوكا ثعبان النهر" يتم استكشاف العنف الممنهج والارتباط بالأرض" . ذا كونفرسيشن . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .

[181] داس، بارفاتي (2 يوليو 2021). "الأرض في أفلام النوار الأسترالية: استعارة الاغتراب المكاني للسكان الأصليين في فيلمي إيفان سين "ميستري رود" (2013) و"غولدستون" (2016)" . أوف سكرين . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .

[182] كوميني، ريبيكا (1 يونيو 2023). "رواية نوار في المناطق النائية تكشف العنصرية التي يواجهها السكان الأصليون الأستراليون" . كاث نيوز . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2024 .

[183] كلارك، ريانون (13 أبريل 2023). "يعود المخرج السينمائي الأصلي الشهير إيفان سين إلى الشاشات بفيلمه "ليمبو" الذي نال استحسان النقاد، وهو فيلم نوار تدور أحداثه في المناطق النائية الأسترالية."" . صحيفة ناشونال إنديجينوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2024 .

[SW_parody-184] 1 2 سيلفر وورد (1992)، ص 332.

[185] ريتشاردسون (1992)، ص 120.

[186] سبرينغر، كاثرين (23 يونيو 2013). "لمسة من النوار: أفضل 5 محاكاة ساخرة لأفلام النوار" . فيلم فراكتشر . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 25 أبريل 2018 .

[187] ناريمور (2008)، ص 158.

[188] انظر على سبيل المثال، كولكر (2000)، الصفحات من 238 إلى 41.

[189] سيلفر وورد (1992)، ص 419.

[190] هولدن (1999).

[191] إيروين (2006)، ص. 12.

[192] هارلي، نيك (31 أكتوبر 2019). "مراجعة الحلقة السادسة من الموسم الرابع عشر من مسلسل صني إن فيلادلفيا: عامل النظافة يمسح مرتين دائمًا" . دين أوف جيك . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2023 .

[193] «تشارلي هو بطل فيلم نوار خاص به في حلقة الليلة الرائعة من مسلسل It's Always Sunny» . موقع AV Club . 31 أكتوبر 2019. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2023 .

[194] ريني، بول (29 سبتمبر 2008). "الدوار: فقدان التوجه باللون البرتقالي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2018 .

[195] بولد (2005)، ص 18.

[196] بورد وشوميتون (2002)، ص 161-163.

[197] يذكر سيلفر وورد (1992) 315 فيلمًا كلاسيكيًا من أفلام النوار (في أماكن متفرقة)، بينما يذكر توسكا (1984) 320 فيلمًا (في أماكن متفرقة). أما الأعمال اللاحقة فهي أكثر شمولًا: فبول دنكان، في كتابه "دليل أفلام النوار الأساسي المختصر" (2003)، يذكر 647 فيلمًا (الصفحات 46-84). أما عنوان كتاب مايكل إف. كيني " دليل أفلام النوار: 745 فيلمًا من العصر الكلاسيكي، 1940-1959" (2003) فهو واضح الدلالة.

[198] يُعامل على أنه من نوع النوار: بالينجر وغرايدون (2007)، ص 34؛ هيرش (2001)، ص 59، 163-164، 168. مستبعد من القائمة: سيلفر وورد (1992)، ص 330. تم تجاهله: بولد (2005)؛ كريستوفر (1998)؛ أوتوسون (1981).

[199] مُدرج: بولد (2005)، ص 126؛ أوتوسون (1981)، ص 174. مُتجاهل: بالينجر وغرايدون (2007)؛ هيرش (2001)؛ كريستوفر (1998). انظر أيضًا سيلفر وورد (1992): مُتجاهل في عام 1980؛ مُدرج في عام 1988 (ص 392، 396).

[200] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 4؛ Christopher (1998)، ص 8.

[201] انظر، على سبيل المثال، راي (1985)، ص 159.

[202] فيش، ستانلي (10 يونيو 2024). "الظلام الكوني" . مجلة ذا لامب . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2026 .

[203] ويليامز (2005)، ص 34-37.

[204] إيبرت، روجر (30 يناير 1995). "دليل إلى أفلام النوار" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2023 .

[205] انظر بالينجر وغرايدون (2007)، ص 31، حول المسألة العامة. على سبيل المثال، أدرج كريستوفر (1998) وسيلفر وورد (1992) فيلمي "سلايتلي سكارليت" و" بارتي غيرل" في قوائم أفلامهما،لكنهما لم يُدرجا فيلم "فيرتيجو ". في المقابل، يصف هيرش (2001) فيلم "فيرتيجو" بأنه من بين أفلام هيتشكوك التي تتسم بـ"طابع نوار غني وواضح " (ص 139)، ويتجاهل فيلمي "سلايتلي سكارليت" و" بارتي غيرل ". وبالمثل، أدرج بولد (2005) فيلم "فيرتيجو" في قائمة أفلامه، لكنه لم يُدرج الفيلمين الآخرين. أما أوتوسون (1981) فلم يُدرج أيًا من الأفلام الثلاثة في قائمة أفلامه.

[206] بليس وبيترسون (1974)، ص 67.

[207] هيرش (2001)، ص 67.

[208] سيلفر (1995)، ص 219، 222.

[209] بيسن، إس سي (2024). من خلال عدسة النوار: تكييف الأسلوب البصري لأفلام النوار . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-21563-3.

[210] سبايسر، أ.؛ هانسون، هـ. (2013). دليل أفلام النوار . مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ISBN 978-1-4443-3627-6.

[211] فيرستيرت، ب. (18 أغسطس 2020). "تجاوز حدود الإضاءة الخافتة: تاريخ سينمائي للفيلم الأسود والفيلم الأسود الجديد" . فوتوجيني .

[212] كيتينغ، ب. (2010). إضاءة هوليوود من عصر السينما الصامتة إلى أفلام النوار . الفيلم والثقافة. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-14903-7.

[213] سبايسر، أ.؛ هانسون، هـ. (2013). دليل أفلام النوار . مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ISBN 978-1-4443-3627-6.

[214] بيسن، إس سي (2024). من خلال عدسة النوار: تكييف الأسلوب البصري لأفلام النوار . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-21563-3.

[215] تيلوت (1989)، ص 74-87.

[216] نيل (2000)، ص 166-167 حاشية 5.

[217] تيلوت (1989)، ص 106.

[218] رومبيس ، نيكولاس، نيو بانك سينما (2005)، ص 131 – 36.

[219] سلوكوم (2001)، ص 160.

[220] الخادم (2006)، ص 149.

[221] أوتوسون (1981)، ص 143.

[222] انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 25؛ Lyons (2000)، ص 10.

[223] سيلفر وورد (1992)، ص 6.

[224] انظر، على سبيل المثال، هيرش (2001)، الصفحات 128، 150، 160، 213؛ كريستوفر (1998)، الصفحات 4، 32، 75، 83، 116، 118، 128، 155.

[225] أبرامز، جيرولد ج. (2006). فلسفة الفيلم الأسود . مطبعة جامعة كنتاكي.

[226] انظر، على سبيل المثال، هيرش (2001)، ص 17؛ كريستوفر (1998)، ص 17؛ تيلوت (1989)، ص 148.

[227] بالينجر وجرايدون (2007)، ص 217-18؛ هيرش (2001)، ص 64.

[228] بولد (2005)، ص 18، حول التأسيس النقدي لهذه الأيقونات، وكذلك ص 35؛ هيرش (2001)، ص 213؛ كريستوفر (1998)، ص 7.

[229] هولم (2005)، ص 13-25 في مواضع متفرقة.

[230] انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 37، حول تطور وجهة النظر هذه، وص 103، حول المساهمين في موسوعة سيلفر وورد؛ Ottoson (1981)، ص 1.

[231] انظر، على سبيل المثال، Ballinger و Graydon (2007)، ص 4؛ Christopher (1998)، ص 7-8.

[232] كريستوفر (1998)، ص 37.

[233] انظر، على سبيل المثال، مولر (1998)، ص 81، حول تحليلات الفيلم؛ سيلفر وورد (1992)، ص 2.

[234] انظر، على سبيل المثال، Naremore (2008)، ص 163، حول الادعاءات النقدية للغموض الأخلاقي؛ Lyons (2000)، ص 14، 32.

[235] شميتز، ماثيو (1 يونيو 2020). "الرجال الساقطون في أفلام نوار" . فيرست ثينغز . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2026 .

[236] انظر سكوبل (2006)، الصفحات 41-48، للاطلاع على مسح لأخلاقيات أفلام النوار.

[237] "فيلم نوير" . الموسوعة البريطانية .

[238] أوتوسون (1981)، ص. 1.

[239] شريدر (1972)، ص 54 [في سيلفر وأورسيني]. لتوصيف النبرة الحاسمة بأنها "يائسة"، انظر الصفحتين 53 ("النبرة الأكثر يأسًا") و57 ("مزاج استسلامي ويائس").

[240] هيرش (2001)، ص 7. ويذكر هيرش لاحقًا، "في أنواع الشخصيات، والمزاج [تم إضافة التأكيد]، والمواضيع، والتكوين البصري، يقدم Double Indemnity [s] معجمًا من الأساليب السوداء " (ص 8).

[241] ساندرز (2006)، ص 100.

[242] بتلر، ديفيد (2016). الفيلم الأسود والموسيقى . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 175-186 . ISBN 9781107476493.

[243] روزا، ميكلوس (1982). الحياة المزدوجة . لندن: مطبعة باتون. ص 121 – 122. ISBN 0-85936-209-4.

[plurals-244] "فيلم نوار" . قاموس ميريام-ويبستر الإلكتروني . ميريام-ويبستر الإلكتروني . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2023. تم الاسترجاع في 10 فبراير 2009. الصيغ المصرفة: الجمع film noirs \-'nwär(z)\ أو films noirs أو films noirs \-'nwär\

[245] قاموس أكسفورد الإنجليزي، الطبعة الثالثة، سبتمبر 2016

[246] Server (2002)، ص 182-98، 209-16؛ Downs (2002)، ص 171؛ Ottoson (1981)، ص 82-83.

[

[ 2 ]

[

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

[

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[

[

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[

[

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[

[

[

[

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[

[

[

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗