الواقعية الاشتراكية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 22 صور
الموسوعة الحرة
أصبحت لوحة " القوطية الأمريكية" (American Gothic) للمخرج جرانت وود ، والتي أنجزها عام 1930، أيقونة معروفة على نطاق واسع (وكثيراً ما يتم محاكاتها) للواقعية الاجتماعية.

الواقعية الاجتماعية هي أعمال فنية ينتجها الرسامون، وفنانو الطباعة، والمصورون، والكتاب، وصناع الأفلام، وبعض الموسيقيين، وتهدف إلى تسليط الضوء على الظروف الاجتماعية والسياسية الحقيقية للطبقة العاملة كوسيلة لنقد هياكل السلطة الكامنة وراء هذه الظروف. وبينما تختلف خصائص هذه الحركة من دولة إلى أخرى، فإنها تستخدم في الغالب شكلاً من أشكال الواقعية الوصفية أو النقدية. [ 1 ]

يُستخدم المصطلح أحيانًا بشكل أضيق للإشارة إلى حركة فنية أمريكية ازدهرت في فترة ما بين الحربين العالميتين كرد فعل على المصاعب والمشاكل التي عانى منها عامة الناس بعد الكساد الكبير . ولجعل فنهم في متناول جمهور أوسع، اتجه الفنانون إلى تصوير واقعي للعمال المجهولين، بالإضافة إلى المشاهير، كرموز بطولية للقوة في مواجهة الشدائد. وكان هدف الفنانين من ذلك سياسيًا، إذ رغبوا في فضح تدهور أوضاع الفقراء والطبقات العاملة، ومحاسبة الأنظمة الحكومية والاجتماعية القائمة. [ 2 ]

لا ينبغي الخلط بين الواقعية الاجتماعية والواقعية الاشتراكية ، وهي الشكل الفني السوفيتي الرسمي الذي أسسه جوزيف ستالين عام ١٩٣٤، وتبنته لاحقًا الأحزاب الشيوعية المتحالفة في جميع أنحاء العالم. كما أنها تختلف عن الواقعية في أنها لا تقتصر على تصوير أحوال الفقراء فحسب، بل تفعل ذلك من خلال إبراز التوترات بين قوتين متضادتين، كما هو الحال بين الفلاحين وسيدهم الإقطاعي. [ ١ ] مع ذلك، يُستخدم مصطلحا الواقعية الاجتماعية والواقعية الاشتراكية أحيانًا بشكل متبادل. [ ٣ ]

الأصول

شارل دي غرو ، البركة ، 1860

تأثرت الواقعية الاشتراكية، كحركة فنية برزت في الولايات المتحدة في فترة ما بين الحربين العالميتين ، كرد فعل على المصاعب المتزايدة التي يواجهها عامة الناس، بتقاليد الواقعية الاشتراكية في فرنسا التي كانت موجودة لعقود. [ 4 ]

تعود جذور الواقعية الاجتماعية إلى الواقعية الأوروبية في القرن التاسع عشر ، بما في ذلك أعمال أونوريه دومييه ، وغوستاف كوربيه ، وجان فرانسوا ميليه . وقد أثارت الثورة الصناعية في بريطانيا قلقًا بشأن الفقراء، وفي سبعينيات القرن التاسع عشر، نُشرت أعمال فنانين مثل لوك فيلدز ، وهوبيرت فون هيركومر ، وفرانك هول ، وويليام سمول على نطاق واسع في مجلة "ذا غرافيك" .

في روسيا، انتقدت حركة " بيريدفيجنيكي " أو "الواقعية الاشتراكية" البيئة الاجتماعية التي أدت إلى الظروف المصورة، ونددت بالحقبة القيصرية . وصرح إيليا ريبين بأن أعماله الفنية تهدف إلى "انتقاد كل فظائع مجتمعنا البغيض" في الحقبة القيصرية. وتناولت منظمات فنية مماثلة في بريطانيا خلال القرن العشرين، مثل الرابطة الدولية للفنانين ، وحركة "ماس أوبزرفيشن" ، ومدرسة "كيتشن سينك" . [ 1 ]

يستمد التصوير الفوتوغرافي الواقعي الاجتماعي من التقاليد الوثائقية في أواخر القرن التاسع عشر، مثل أعمال جاكوب أ. ريس ، وماكسيم ديميترييف. [ 1 ]

مدرسة أشكان

جاكوب ريس ، وكر قطاع الطرق ، 1888، من كتاب "كيف يعيش النصف الآخر" . كان يُعتبر وكر قطاع الطرق في 59½ شارع مولبيري أكثر مناطق مدينة نيويورك انتشاراً للجريمة.

في حوالي عام 1900، تحدّت مجموعة من الفنانين الواقعيين بقيادة روبرت هنري المدرسة الانطباعية الأمريكية والأكاديميين، فيما عُرف لاحقًا بمدرسة "آشكان" . وقد استُوحِيَ المصطلح من رسمٍ لجورج بيلوز ، بعنوان " خيبات أمل آشكان" ، نُشر في صحيفة "فيلادلفيا ريكورد" في أبريل 1915. [ 5 ]

ركز فنانو مدرسة آشكان، في لوحاتهم ورسوماتهم ونقوشهم الحجرية، على تصوير حيوية نيويورك ، مع إيلاء اهتمام دقيق للأحداث الجارية والخطاب الاجتماعي والسياسي لتلك الحقبة. وقد وصفت هـ. باربرا واينبرغ من متحف متروبوليتان للفنون هؤلاء الفنانين بأنهم يوثقون "فترة انتقالية مضطربة اتسمت بالثقة والشك، والحماس والترقب. متجاهلين أو مسجلين فقط حقائق جديدة قاسية بشكل طفيف، مثل مشاكل الهجرة والفقر الحضري، فقد سلطوا ضوءًا إيجابيًا على عصرهم." [ 5 ]

من أبرز أعمال مدرسة آشكان لوحة " فتى الكسارة" لجورج لوكس ولوحة " الجادة السادسة المرتفعة عند شارع الثالث " لجون سلون . وقد أثرت مدرسة آشكان على فن حقبة الكساد الكبير ، بما في ذلك جدارية "نشاط المدينة مع مترو الأنفاق " لتوماس هارت بنتون . [ 1 ]

حركة فنية

غوستاف كوربيه ، جنازة في أورنان

يعود مصطلح الواقعية الاجتماعية، على نطاق أوسع، إلى الحركة الواقعية في الفن الفرنسي خلال منتصف القرن التاسع عشر. وتشير هذه الحركة في القرن العشرين إلى أعمال الفنان الفرنسي غوستاف كوربيه، وتحديدًا إلى دلالات لوحتيه "دفن في أورنان" و "كسارو الحجارة" اللتين أثارتا استياء رواد الصالون الفرنسي عام ١٨٥٠، [ ٦ ] وتُعتبر ظاهرة عالمية تعود جذورها أيضًا إلى الواقعية الأوروبية وأعمال أونوريه دومييه وجان فرانسوا ميليه . [ ١ ] وقد تراجعت شعبية أسلوب الواقعية الاجتماعية في ستينيات القرن العشرين، ولكنه لا يزال مؤثرًا في الفكر والفن المعاصر.

بالمعنى الأضيق للمصطلح، أصبحت الواقعية الاجتماعية، المتجذرة في الواقعية الأوروبية، حركة فنية مهمة خلال فترة الكساد الكبير في الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن العشرين. وباعتبارها حركة فنية أمريكية، فهي ترتبط ارتباطًا وثيقًا برسم المناظر الطبيعية الأمريكية وبالإقليمية . يشمل الواقعية الاجتماعية الأمريكية أعمال فنانين مثل أولئك المنتمين إلى مدرسة أشكان، بما في ذلك إدوارد هوبر ، وتوماس هارت بنتون ، وويل بارنيت ، وبن شاهن ، وجاكوب لورانس ، وبول ميلتسنر ، ورومير بيردن ، ورافائيل سوير ، وإسحاق سوير ، وموسى سوير ، وريجينالد مارش ، وجون ستيوارت كاري ، وأرنولد بلانش ، وآرون دوغلاس ، وغرانت وود ، وهوراس بيبين ، ووالت كون ، وإيزابيل بيشوب ، وبول كادموس ، ودوريس لي ، وفيليب إيفرغود ، وميتشل سيبورين ، وروبرت غواثمي ، وأدولف دين ، وهاري ستيرنبرغ ، وغريغوريو بريستوبينو ، ولويس لوزويك ، وويليام غروبر ، وفيليب غوستون ، وجاك ليفين ، ورالف وارد ستاكبول ، وجون أوغسطس ووكر، وغيرهم . كما يمتد ذلك إلى فن التصوير الفوتوغرافي كما يتضح من أعمال ووكر إيفانز ، ودوروثيا لانج ، ومارجريت بورك وايت ، ولويس هاين ، وإدوارد ستيتشن ، وجوردون باركس ، وآرثر روثستين ، وماريون بوست وولكوت ، ودوريس أولمان ، وبيرينيس أبوت ، وآرون سيسكيند ، وراسل لي، من بين العديد من الآخرين.

في المكسيك، تُنسب الرسامة فريدا كاهلو إلى حركة الواقعية الاشتراكية. كما شهدت المكسيك حركة الجداريات المكسيكية التي ازدهرت في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، والتي شكلت مصدر إلهام للعديد من الفنانين في شمال الحدود، وعنصرًا هامًا في حركة الواقعية الاشتراكية. تتميز حركة الجداريات المكسيكية بطابعها السياسي، الذي يغلب عليه الطابع الماركسي ، وبالوضع الاجتماعي والسياسي للمكسيك ما بعد الثورة. يُعد دييغو ريفيرا ، وديفيد ألفارو سيكيروس ، وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، وروفينو تامايو من أبرز رواد هذه الحركة. وشارك فيها أيضًا سانتياغو مارتينيز ديلغادو ، وخورخي غونزاليس كامارينا ، وروبرتو مونتينيغرو ، وفيديريكو كانتو غارزا ، وجان شارلو ، بالإضافة إلى العديد من الفنانين الآخرين.

كان العديد من الفنانين الذين تبنّوا الواقعية الاشتراكية رسامين ذوي آراء سياسية اشتراكية (وإن لم تكن بالضرورة ماركسية ). ولذلك، تشترك هذه الحركة في بعض السمات مع الواقعية الاشتراكية التي سادت في الاتحاد السوفيتي والكتلة الشرقية ، إلا أنهما ليستا متطابقتين ؛ فالواقعية الاشتراكية ليست فنًا رسميًا، وتتيح مساحةً للتعبير الذاتي . وفي بعض السياقات، وُصفت الواقعية الاشتراكية بأنها فرعٌ خاص من الواقعية الاشتراكية. 

يمكن تلخيص الواقعية الاشتراكية على النحو التالي:

نشأت الواقعية الاجتماعية كرد فعل على المثالية والأنانية المفرطة التي شجعتها الرومانسية. وباتت آثار الثورة الصناعية واضحة؛ إذ نمت المراكز الحضرية، وانتشرت الأحياء الفقيرة على نطاق واسع، في تناقض صارخ مع مظاهر الثراء التي تتمتع بها الطبقات العليا. ومع ازدياد الوعي الاجتماعي، تعهد الواقعيون الاجتماعيون بـ"محاربة الفن الجميل"، أي أي أسلوب يستهوي العين أو العاطفة. ركزوا على الحقائق المُرّة للحياة المعاصرة، وتعاطفوا مع الطبقة العاملة، ولا سيما الفقراء. سجلوا ما رأوه ("كما هو موجود") بموضوعية تامة. أثارت الواقعية الاجتماعية غضب العامة، جزئيًا، لأنهم لم يعرفوا كيف ينظرون إليها أو كيف يتعاملون معها. [ 7 ]

في الولايات المتحدة

دوروثيا لانج ، الأم المهاجرة ، 1936. صورة لفلورنس أوينز طومسون (1903-1983). صورة أيقونية من صور الكساد الكبير .

استلهمت الحركة الواقعية الاجتماعية في الولايات المتحدة من رسامي الجداريات النشطين في المكسيك بعد الثورة المكسيكية عام 1910.

مشروع إدارة أمن المزارع

بلغت التصوير الفوتوغرافي الواقعي الاجتماعي ذروته في أعمال دوروثيا لانج ، ووكر إيفانز ، وبن شاهن ، وآخرين لمشروع إدارة أمن المزارع (FSA)، من عام 1935 إلى عام 1943. [ 1 ]

بعد الحرب العالمية الأولى ، انهار الاقتصاد الزراعي الأمريكي المزدهر نتيجةً للإفراط في الإنتاج ، وانخفاض الأسعار، وسوء الأحوال الجوية، وزيادة استخدام الآلات . فقد العديد من عمال المزارع وظائفهم، واضطرت العديد من المزارع الصغيرة إلى الاستدانة. وتم الحجز على آلاف المزارع المثقلة بالديون، وطُرد المزارعون المستأجرون من أراضيهم. وعندما تولى فرانكلين د. روزفلت منصبه عام ١٩٣٢، كان ما يقرب من مليوني أسرة زراعية يعيشون في فقر، وتضررت ملايين الأفدنة من الأراضي الزراعية بسبب تآكل التربة وممارسات الزراعة السيئة. [ ٨ ]

كانت إدارة خدمات المزارع (FSA) وكالة تابعة لبرنامج الصفقة الجديدة ، أُنشئت لمكافحة الفقر الريفي خلال تلك الفترة. وظّفت الوكالة مصورين لتقديم أدلة مرئية على وجود حاجة، وأن برامج إدارة خدمات المزارع تلبي تلك الحاجة. في نهاية المطاف، أسفرت هذه المهمة عن أكثر من 80,000 صورة بالأبيض والأسود ، وتُعتبر الآن واحدة من أشهر مشاريع التصوير الوثائقي على الإطلاق. [ 9 ]

مشاريع فنية تابعة لإدارة تقدم الأعمال ووزارة الخزانة

كان مشروع الأشغال الفنية العامة برنامجًا لتوظيف الفنانين خلال فترة الكساد الكبير . وكان أول برنامج من نوعه، واستمر من ديسمبر 1933 إلى يونيو 1934. وترأسه إدوارد بروس ، تحت إشراف وزارة الخزانة الأمريكية، وموّلته إدارة الأشغال المدنية . [ 10 ]

أُنشئت إدارة تقدم الأشغال (WPA) عام 1935، وكانت أكبر وأكثر وكالات برنامج الصفقة الجديدة طموحًا ، حيث وظفت ملايين العاطلين عن العمل (معظمهم من الرجال غير المهرة) لتنفيذ مشاريع الأشغال العامة ، [ 11 ] بما في ذلك بناء المباني والطرق العامة. وفي مشاريع أصغر حجمًا ولكنها أكثر شهرة، وظفت إدارة تقدم الأشغال موسيقيين وفنانين وكتابًا وممثلين ومخرجين في مشاريع فنية ومسرحية وإعلامية ومحو أمية ضخمة. [ 11 ] يرتبط العديد من الفنانين الذين عملوا في إطار إدارة تقدم الأشغال بالواقعية الاجتماعية. وقد أصبحت الواقعية الاجتماعية حركة فنية مهمة خلال فترة الكساد الكبير في الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن العشرين. وباعتبارها حركة فنية أمريكية شجعها فن الصفقة الجديدة ، فإن الواقعية الاجتماعية ترتبط ارتباطًا وثيقًا برسم المناظر الطبيعية الأمريكية وبالإقليمية . [ 12 ]

في المكسيك، تُنسب الرسامة فريدا كاهلو إلى حركة الواقعية الاشتراكية. وقد شكّلت حركة الجداريات المكسيكية، التي ازدهرت في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، مصدر إلهام للعديد من الفنانين في شمال الحدود، ومكونًا هامًا من مكونات حركة الواقعية الاشتراكية. وتتميز هذه الحركة بطابعها السياسي، الذي يغلب عليه الطابع الماركسي ، وبالوضع الاجتماعي والسياسي للمكسيك ما بعد الثورة. ومن أبرز رواد هذه الحركة دييغو ريفيرا ، وديفيد ألفارو سيكيروس ، وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، وروفينو تامايو . كما شارك فيها أيضًا سانتياغو مارتينيز ديلغادو ، وخورخي غونزاليس كامارينا ، وروبرتو مونتينيغرو ، وفيديريكو كانتو غارزا ، وجان شارلو ، بالإضافة إلى العديد من الفنانين الآخرين. [ 13 ]

يصور جدارية "ضرب الصينيين" للفنان أنطون ريفريجير في مركز رينكون في سان فرانسيسكو العنف العرقي الذي حدث في أعمال الشغب في سان فرانسيسكو عام 1877 .

كان العديد من الفنانين الذين تبنّوا الواقعية الاشتراكية رسامين ذوي آراء سياسية اشتراكية (ولكن ليس بالضرورة ماركسية ). ولذلك، تشترك هذه الحركة في بعض السمات مع الواقعية الاشتراكية التي سادت في الاتحاد السوفيتي والكتلة الشرقية ، إلا أنهما ليستا متطابقتين ؛ فالواقعية الاشتراكية ليست فنًا رسميًا، وتتيح مساحةً للذاتية . وفي بعض السياقات، وُصفت الواقعية الاشتراكية بأنها فرعٌ خاص من الواقعية الاشتراكية. [ 13 ] 

من الحرب العالمية الثانية إلى الوقت الحاضر

مع ظهور التعبيرية التجريدية في أربعينيات القرن العشرين، تراجعت شعبية الواقعية الاجتماعية. [ 14 ] وجد العديد من فناني إدارة تقدم الأعمال (WPA) فرص عمل لدى مكتب المعلومات الحربية الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية، حيث قاموا بتصميم ملصقات ومواد بصرية أخرى لدعم المجهود الحربي. [ 15 ] بعد الحرب، ورغم قلة الاهتمام بهم في سوق الفن، واصل العديد من فناني الواقعية الاجتماعية مسيرتهم الفنية في خمسينيات وستينيات وسبعينيات وثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين وحتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين؛ وخلال هذه الفترة، استمر فنانون مثل جاكوب لورانس ، وبن شاهن ، وبرناردا برايسون شاهن ، ورافائيل سوير ، وروبرت غواثمي ، وأنطونيو فراسكوني ، وفيليب إيفرغود ، وسيدني غودمان، وآرون بيركمان في العمل بأساليب ومواضيع الواقعية الاجتماعية. [ 16 ]

سواء كانت رائجة أم لا، فإن الواقعية الاجتماعية وصناعة الفن الواعي اجتماعياً لا تزال مستمرة حتى اليوم في عالم الفن المعاصر ، بما في ذلك الفنانون سو كو ، ومايك أليويتز، وكارا ووكر ، وسيليست دوبوي سبنسر ، وآلان سيكولا ، وفريد ​​لونيدييه، وغيرهم. [ 16 ]

في أمريكا اللاتينية

ابتكر فنانو الجداريات النشطون في المكسيك بعد الثورة المكسيكية عام 1910 جداريات دعائية في معظمها، أبرزت الروح الثورية والاعتزاز بتقاليد السكان الأصليين للمكسيك، ومن بينها جدارية " تاريخ المكسيك من الغزو إلى المستقبل" لدييغو ريفيرا ، وجدارية "التطهير " لخوسيه كليمنتي أوروزكو ، وجدارية " الإضراب" لديفيد ألفارو سيكيروس . كما شجعت هذه الجداريات الواقعية الاجتماعية في بلدان أخرى في أمريكا اللاتينية ، من الإكوادور ( جدارية "الإضراب " لأوزوالدو غواياسامين ) إلى البرازيل ( جدارية " القهوة " لكانديدو بورتيناري ). [ 1 ]

في أوروبا

برونو كاروسو ، كشك جرائد ، حبر (1952)

في بلجيكا، نجد رواد الواقعية الاجتماعية في أعمال فنانين من القرن التاسع عشر مثل قسطنطين مونييه وشارل دي غرو . [ 17 ] [ 18 ] وفي بريطانيا، حقق فنانون مثل الأمريكي جيمس أبوت ماكنيل ويسلر ، بالإضافة إلى الفنانين الإنجليز هوبرت فون هيركومر ولوك فيلدز، نجاحًا كبيرًا بلوحاتهم الواقعية التي تناولت قضايا اجتماعية وتصويرًا للعالم "الحقيقي". كما تبنى فنانون في أوروبا الغربية الواقعية الاجتماعية في أوائل القرن العشرين، بمن فيهم الرسام الإيطالي برونو كاروسو ، والفنانون الألمان كاثي كولفيتز ، وجورج غروس ، وأوتو ديكس ، وماكس بيكمان ؛ والفنان السويدي تورستن بيلمان ؛ والفنانان الهولنديان تشارلي توروب وبايك كوخ ؛ والفنانون الفرنسيون موريس دي فلامينك ، وروجر دي لا فريسنيه ، وجان فوترييه، وفرانسيس غروبر ؛ والفنانان البلجيكيان يوجين ليرمانز وقسطنطين بيرميك . [ 1 ] [ 19 ] [ 20 ]

أدى الاستقطاب السياسي في تلك الفترة إلى أن أصبح التمييز بين الواقعية الاشتراكية والواقعية الاشتراكية أقل وضوحًا في الرأي العام، وبحلول منتصف القرن العشرين حل الفن التجريدي محلها كحركة مهيمنة في كل من أوروبا الغربية والولايات المتحدة. [ 1 ]

فرنسا

الواقعية ، وهي أسلوب فني يصور الواقع كما تراه العين، كانت شكلاً فنياً شائعاً جداً في فرنسا في منتصف القرن التاسع عشر وأواخره. وقد ظهرت مع ظهور التصوير الفوتوغرافي ، وهو مصدر بصري جديد خلق رغبة لدى الناس في إنتاج أشياء تبدو "واقعية موضوعياً". عارضت الواقعية بشدة الرومانسية ، وهي نوع فني هيمن على الأدب والفن الفرنسي في منتصف القرن التاسع عشر. وبحيادية تامة، آمنت الواقعية بأيديولوجية الواقع الخارجي، وثارت على المبالغة في العاطفة . وأصبح الصدق والدقة هدفاً للعديد من الواقعيين، مثل غوستاف كوربيه . [ 21 ] 

روسيا والاتحاد السوفيتي

إيليا ريبين ، ناقلو البوارج على نهر الفولغا 1870-1873

كان للحركة الواقعية الفرنسية نظائر في جميع الدول الغربية الأخرى، وإن تطورت لاحقاً. وعلى وجه الخصوص، ضمت جماعة "بيريدفيجنيكي" أو " المتجولون " في روسيا، التي تشكلت في ستينيات القرن التاسع عشر ونظمت معارض منذ عام 1871، العديد من الواقعيين مثل إيليا ريبان، وكان لها تأثير كبير على الفن الروسي.

انبثق من هذا التوجه المهم تطور الواقعية الاشتراكية ، التي هيمنت على الثقافة والتعبير الفني السوفيتي لأكثر من ستين عامًا. كانت الواقعية الاشتراكية، التي تمثل الأيديولوجيات الاشتراكية ، حركة فنية صورت الحياة الاجتماعية والسياسية المعاصرة في ثلاثينيات القرن العشرين، من منظور يساري. وقد تناولت قضايا اجتماعية هامة، كنضال البروليتاريا - مصاعب الحياة اليومية التي كان على الطبقة العاملة تحملها - وأكدت ببسالة على قيم العمال الشيوعيين المخلصين. 

كانت الأيديولوجية الكامنة وراء الواقعية الاشتراكية، والتي تم إيصالها من خلال تصوير بطولات الطبقة العاملة، تهدف إلى تعزيز وتحفيز التحركات الثورية ونشر صورة التفاؤل وأهمية الإنتاجية. وكان الحفاظ على تفاؤل الناس يعني غرس شعور بالوطنية ، وهو ما أثبت أهميته البالغة في النضال من أجل بناء أمة اشتراكية ناجحة. وقد وصفت صحيفة " ليتيراتورنايا غازيتا "، وهي صحيفة الاتحادات ، الواقعية الاشتراكية بأنها "تجسيد للثورة البروليتارية". وخلال عهد جوزيف ستالين، كان من الأهمية بمكان استخدام الواقعية الاشتراكية كشكل من أشكال الدعاية في الملصقات، لأنها حافظت على تفاؤل الناس وشجعت على بذل المزيد من الجهد الإنتاجي، وهو أمر ضروري لتحقيق هدفه المتمثل في تحويل روسيا إلى دولة صناعية.

لينين في سمولني ، إسحاق برودسكي ، 1930

كان فلاديمير لينين يؤمن بأن الفن يجب أن يكون ملكًا للشعب وأن يقف إلى جانب البروليتاريا. قال لينين: "ينبغي أن يستند الفن إلى مشاعرهم وأفكارهم ومطالبهم، وأن ينمو معهم" . [ 22 ] كما آمن بأن الأدب يجب أن يكون جزءًا من القضية المشتركة للبروليتاريا. [ 22 ] بعد ثورة 1917 ، شجع قادة الحزب الشيوعي المُنشأ حديثًا على تجربة أنواع فنية مختلفة. اعتقد لينين أن أسلوب الفن الذي ينبغي أن يتبناه الاتحاد السوفيتي يجب أن يكون سهل الفهم (مستبعدًا الفن التجريدي كالتفوقية والبنائية ) لجماهير الشعب الروسي الأمي . [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]

دار نقاش واسع النطاق حول الفن؛ وكان الخلاف الرئيسي بين أولئك الذين يؤمنون بـ "الفن البروليتاري" الذي لا ينبغي أن يكون له أي صلة بالفن السابق الذي خرج من المجتمع البرجوازي، وأولئك (وأكثرهم صخباً ليون تروتسكي ) الذين اعتقدوا أن الفن في مجتمع تهيمن عليه قيم الطبقة العاملة يجب أن يستوعب جميع دروس الفن البرجوازي قبل أن يتمكن من التقدم على الإطلاق.

كان لاستيلاء فصيل جوزيف ستالين على السلطة أثرٌ في تأسيس فن رسمي: ففي 23 أبريل 1932، قامت منظمةٌ شكلتها اللجنة المركزية للحزب الشيوعي، برئاسة ستالين، بتطوير اتحاد الكتاب السوفييت . وقد تبنت هذه المنظمة أيديولوجية الواقعية الاشتراكية التي تم تحديدها حديثًا.

بحلول عام ١٩٣٤، أُلغيت جميع الجماعات الفنية المستقلة الأخرى، ما جعل نشر الأعمال شبه مستحيل على أي شخص غير منتمٍ إلى اتحاد الكتاب السوفييت. وخضعت أي قطعة أدبية أو لوحة لا تؤيد أيديولوجية الواقعية الاشتراكية للرقابة أو الحظر. كانت هذه الحركة الفنية الجديدة، التي ظهرت في عهد جوزيف ستالين، من أكثر المناهج الفنية عمليةً واستدامةً في القرن العشرين. ومع الثورة الشيوعية، جاءت ثورة ثقافية، منحت ستالين وحزبه الشيوعي سيطرةً أكبر على الثقافة السوفييتية، وقيدت التعبير عن الأيديولوجيات الجيوسياسية البديلة التي تختلف عن تلك التي تمثلها الواقعية الاشتراكية. وانتهى عصر الواقعية الاشتراكية مع تفكك الاتحاد السوفييتي عام ١٩٩١.

في الأفلام

وجدت الواقعية الاجتماعية في السينما جذورها في الواقعية الجديدة الإيطالية ، وخاصة أفلام روبرتو روسيليني ، وفيتوريو دي سيكا ، ولوتشينو فيسكونتي ، وإلى حد ما فيديريكو فيليني . [ 26 ] [ 27 ]

في السينما البريطانية

استعانت السينما البريطانية المبكرة بالتفاعل الاجتماعي الشائع الموجود في الأعمال الأدبية لتشارلز ديكنز وتوماس هاردي . [ 28 ] وكان فيلم "جندي احتياطي قبل الحرب وبعدها" للمخرج جيمس ويليامسون عام 1902 من أوائل الأفلام البريطانية التي أكدت على قيمة الواقعية كشكل من أشكال الاحتجاج الاجتماعي. وقد خلد الفيلم ذكرى جندي حرب البوير العائد إلى الوطن ليجد نفسه عاطلاً عن العمل. إلا أن الرقابة القمعية خلال الفترة 1945-1954 حالت دون عرض الأفلام البريطانية لمواقف اجتماعية أكثر راديكالية. [ 28 ]

بعد الحرب العالمية الأولى ، استجابت الطبقة الوسطى البريطانية عمومًا للواقعية والرزانة في السينما، بينما فضّلت الطبقة العاملة أفلام هوليوود ذات الطابع الخاص. وهكذا، ارتبطت الواقعية بدلالات التعليم والجدية العالية. وسرعان ما أصبحت هذه الفروقات الاجتماعية والجمالية سماتٍ بارزة، إذ باتت الواقعية الاجتماعية مرتبطة بمخرجي السينما الفنية، بينما تُعرض أفلام هوليوود التجارية في دور العرض السينمائية. [ 28 ]

أعاد المنتج مايكل بالكون إحياء هذا التمييز في أربعينيات القرن العشرين، مشيرًا إلى تنافس صناعة السينما البريطانية مع هوليوود من حيث "الواقعية والزخرفة". أصبح بالكون، رئيس استوديوهات إيلينغ ، شخصية محورية في ظهور سينما وطنية تميزت بالرصانة والمصداقية. قال الناقد ريتشارد أرمسترونغ: "بمزيج من الموضوعية والجماليات التي تميزت بها الحركة الوثائقية مع نجوم وموارد صناعة الأفلام في الاستوديوهات، استطاعت السينما البريطانية في أربعينيات القرن العشرين أن تجذب جمهورًا واسعًا." [ 28 ]

كانت الواقعية الاجتماعية في السينما تعكس تحولات المجتمع البريطاني في زمن الحرب. عملت النساء جنبًا إلى جنب مع الرجال في الجيش ومصانع الذخيرة، متجاوزات الأدوار الجندرية التقليدية. شجع نظام التقنين والغارات الجوية والتدخل الحكومي غير المسبوق في حياة الفرد على تبني فلسفة ورؤية اجتماعية أوسع. من بين أفلام الواقعية الاجتماعية في تلك الحقبة: " هدف الليلة" (1941)، و" في أي خدمة نخدم" (1942)، و "ملايين مثلنا" (1943)، و " هذا الجيل السعيد " (1944). كتب المؤرخ روجر مانفيل : "مع إعادة فتح دور السينما [التي أُغلقت في البداية خوفًا من الغارات الجوية]، تدفق الجمهور إليها بحثًا عن الراحة من العمل الشاق، والرفقة، والتنفيس عن التوتر، والانغماس في المشاعر، وحيثما وجدوا، تأكيدًا على قيم الإنسانية." [ 28 ]

في فترة ما بعد الحرب، أعادت أفلام مثل "جواز سفر إلى بيمليكو" (1949) و "المصباح الأزرق" (1949) و "صاعقة تيتفيلد" (1952) التأكيد على القيم الأرستقراطية الرقيقة، مما خلق توتراً بين روح الزمالة التي سادت سنوات الحرب والمجتمع الاستهلاكي المزدهر. [ 28 ]

شهد وصول سيدني بوكس ​​إلى رئاسة شركة غينزبورو بيكتشرز عام 1946 تحولاً من أفلامها الميلودرامية الناجحة خلال سنوات الحرب إلى الواقعية الاجتماعية. وبرزت قضايا مثل العلاقات الجنسية العابرة، والخيانة الزوجية، والولادات غير الشرعية خلال الحرب العالمية الثانية [ 29 ]. وقد سلط بوكس، الذي فضل الواقعية على ما أسماه "الخيال المبالغ فيه" [ 30 ] ، الضوء على هذه القضايا وغيرها من القضايا الاجتماعية، مثل تبني الأطفال ، وجنوح الأحداث ، والنازحين ، من خلال أفلام مثل " عندما ينكسر الغصن" (1947)، و" فتاة الأوقات الممتعة " ( 1948)، و" صورة من الحياة" (1948)، و" الأشخاص المفقودون" (1949)، و "أولاد بالزي البني" (1949). كما قدم بوكس ​​أفلاماً تناولت أشكال الترفيه الجديدة والمتنامية بسرعة لدى عائلات الطبقة العاملة في بريطانيا ما بعد الحرب، مثل "مخيم العطلات" (1947)، و "المال السهل" (1948)، و "صبي وفتاة ودراجة" (1949). [ 31 ] ظل بوكس ​​مصممًا على إنتاج أفلام الواقعية الاجتماعية، حتى بعد إغلاق استوديوهات غينزبورو عام 1951، حيث صرّح عام 1952 قائلًا: "لم يُنتج فيلم حتى الآن عن شهداء تولبودل ، أو حركة المطالبة بحق المرأة في التصويت ، أو هيئة الخدمات الصحية الوطنية بصورتها الحالية، أو فضائح الأدوية المسجلة ببراءات اختراع، أو السيطرة على النفط في العالم، أو الأسلحة المصنعة لتحقيق الربح." [ 32 ] مع ذلك، لم يُقدم بوكس ​​على إنتاج أفلام تتناول هذه القصص، بل ركّز بدلًا من ذلك على قضايا تتعلق بالإجهاض، وبغاء المراهقات، وتعدد الزوجات ، وإهمال الأطفال ، والسرقة من المتاجر ، والاتجار بالمخدرات ، وذلك في أفلام مثل " زاوية الشارع " (1953)، و "أصغر من أن أحب" (1959)، و "مترو الأنفاق في السماء " (1959). [ 33 ]

ظهرت حركة الموجة الجديدة البريطانية في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. وقدّم مخرجون بريطانيون بارزون ، مثل كاريل رايز وتوني ريتشاردسون وجون شليزنجر ، لقطات واسعة وأسلوبًا مباشرًا في سرد ​​قصص البريطانيين العاديين وهم يتأقلمون مع البنى الاجتماعية لما بعد الحرب. وقد مكّن تخفيف الرقابة صانعي الأفلام من تصوير قضايا مثل الدعارة والإجهاض والمثلية الجنسية والاغتراب. وشملت الشخصيات عمال المصانع، ومرؤوسي المكاتب، والزوجات الساخطات، والصديقات الحوامل، والهاربين، والمهمشين، والفقراء، والمكتئبين. وكان بطل الموجة الجديدة عادةً رجلاً من الطبقة العاملة تائهاً في مجتمع تشهد فيه الصناعات التقليدية والثقافات المرتبطة بها تراجعاً. [ 28 ]

يُخرج مايك لي وكين لوتش أيضاً أفلاماً واقعية اجتماعية معاصرة. [ 34 ]

قائمة أفلام الموجة البريطانية الجديدة

[ 35 ] [ 36 ]

في السينما الهندية

تبنّت أفلام هندية في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين الواقعية الاجتماعية، ومنها فيلم " نيتشا ناجار" (1946) للمخرج شيتان أناند ، الحائز على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي الأول ، وفيلم " فدانان من الأرض " (1953) للمخرج بيمال روي ، الحائز على الجائزة الدولية في مهرجان كان السينمائي عام 1954. وقد ساهم نجاح هذه الأفلام في ظهور الموجة الجديدة للسينما الهندية ، والتي بدأت بأفلام فنية بنغالية مثل فيلم " ناجاريك " (1952) للمخرج ريتويك غاتاك ، وثلاثية "أبو" (1955-1959) للمخرج ساتياجيت راي . أما الواقعية في السينما الهندية فتعود إلى عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، ومن الأمثلة المبكرة عليها فيلما " شايلوك الهندي" (1925) و "غير المتوقع " (1937) للمخرج في. شانترام . [ 37 ]

قائمة أفلام الواقعية الجديدة/الواقعية الاجتماعية في السينما الأمريكية

مخرجون سينمائيون مرتبطون بالواقعية الجديدة الأمريكية/الواقعية الاجتماعية

المصادر: [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]

قائمة الفنانين

القائمة التالية غير المكتملة للفنانين الذين ارتبطوا بالواقعية الاجتماعية:

فنانجنسيةالحقل (الحقول)سنوات النشاط
أبوت، بيرينيسأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1923–1991
أناند، شيتانهنديفيلم1944–1997
بارنيت، ويلأمريكيالرسم، والتوضيح، والطباعة1930–2012
بيردن، روماريأمريكيتلوين1936–1988
بيكمان، ماكسالألمانيةالرسم، الطباعة، النحتغير معروف - 1950
بيلوز، جورجأمريكيالرسم والتوضيح1906–1925
بنتون، توماس هارتأمريكيتلوين1907–1975
بيلمان، تورستنالسويديةالطباعة، الرسم التوضيحي، الرسم1930–1988
الأسقف، إيزابيلأمريكيالرسم والتصميم الجرافيكي1918–1988
بلانش، أرنولدأمريكيالرسم، الحفر، التوضيح، الطباعة1923–1968
بلوخ، يوليوسأمريكيتلوين1888–1966
بوجن، ألكسندربولندي/إسرائيليالرسم، الحفر، التوضيح، الطباعة1916–2010
بورك وايت، مارغريتأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1920-1971
بروكا، لينوفلبينيفيلم1970–1991
كادموس، بولأمريكيالرسم والتوضيح1934–1999
كامارينا، خورخي غونزاليسمكسيكيالرسم والنحت1929–1980
كاروسو، برونوإيطاليالرسم، والتوضيح، والطباعة1943–2012
كاستيخون، جوانالأسبانيةالرسم، النحت، الرسم التوضيحي1945–حتى الآن
شارلوت، جانفرنسيالرسم والتوضيح1921–1979
تشوا ميا تيسنغافوريتلوين1956–1976
كونيهان، نويلأستراليالرسم، الطباعة1930-1986
كاري، جون ستيوارتأمريكيتلوين1921–1946
ديهن، أدولفأمريكيالطباعة الحجرية، الرسم، الطباعة1920-1968
ديلجادو، سانتياغو مارتينيزكولومبيالرسم، النحت، الرسم التوضيحي1925–1954
دي لا فريسنيه، روجرفرنسيتلوين1912–1925
دي فلامينك، موريسفرنسيتلوين1893–1958
ديكس، أوتوالألمانيةالرسم، الطباعة1910–1969
دوغلاس، آرونأمريكيتلوين1925–1979
إيفانز، ووكرأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1928–1975
إيفرغود، فيليبأمريكيالرسم، النحت، الطباعة1926–1973
فوترييه، جانفرنسيالرسم والنحت1922–1964
غارزا، فيديريكو كانتومكسيكيالرسم، النقش، النحت1929–1989
غاتاك، ريتويكهنديفيلم، مسرح1948–1976
غروبر، ويليامأمريكيالطباعة الحجرية، الرسم، التوضيح1915–1977
غروس، جورجالألمانيةالرسم والتوضيح1909–1959
غروبر، فرانسيسفرنسيتلوين1930–1948
غواياسامين، أوزوالدوإكوادوريالرسم والنحت1942–1999
غاستون، فيليبأمريكيالرسم، الطباعة1927–1980
غواثمي، روبرتأمريكيتلوينغير معروف - 1988
هنري، روبرتأمريكيتلوين1883–1929
هاين، لويسأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1904–1940
هيرش، جوزيفأمريكيالرسم، والتوضيح، والطباعة1933–1981
هوبر، إدواردأمريكيالرسم، الطباعة1895–1967
إيشيجاكي، إيتارواليابانيةتلوين1915-1958
كاهلو، فريدامكسيكيتلوين1925–1954
كوخ، بايكهولنديتلوين1927–1991
كولفيتز، كاثيالألمانيةالرسم، النحت، الطباعة1890–1945
كون، والتأمريكيالرسم والتوضيح1892–1939
لامانجان، جويلفلبينيالسينما والتلفزيون والمسرح1991–حتى الآن
لانج، دوروثياأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1918–1965
لورانس، جاكوبأمريكيتلوين1931–2000
لي، دوريسأمريكيالرسم، الطباعة1935–1983
لي، راسلأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1936–1986
ليفين، جاكأمريكيالرسم، الطباعة1932–2010
لوزويك، لويسأمريكيالرسم، الطباعة1926–1973
لوكس، جورجأمريكيالرسم والتوضيح1893–1933
مارش، ريجينالدأمريكيتلوين1922–1954
ميلتسنر، بولأمريكيتلوين1913–1966
مونتينيغرو، روبرتومكسيكيالرسم والتوضيح1906–1968
مايرز، جيرومأمريكيالرسم، والتصوير، والنقش، والتوضيح1867–1940
أوكس، فيلأمريكيكتابة الأغاني1961–1975
أوروزكو، خوسيه كليمنتيمكسيكيتلوين1922–1949
أوهارا ماريوفلبينيفيلم1976–2012
باركس، جوردونأمريكيالتصوير الفوتوغرافي، الأفلام1937–2006
بيبين، هوراسأمريكيتلوين1930–1946
بورتيناري، كانديدوبرازيليتلوين1928–1962
بريستوبينو، غريغوريوأمريكيتلوين1930-1984
راي، ساتياجيتهنديفيلم1947–1992
ريز، كاريلبريطانيفيلم1955–1990
ريتشاردسون، تونيبريطانيفيلم1955–1991
ريفيرا، دييغومكسيكيتلوين1922–1957
روثستين، آرثرأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1934–1985
روي، بيمالهنديفيلم1935–1966
شليزنجر، جونبريطانيفيلم1956–1991
شاهن، بنأمريكيالرسم، والتوضيح، والفنون الجرافيكية، والتصوير الفوتوغرافي1932–1969
سيبورين، ميتشلأمريكيتلوينغير معروف - 1976
سيكيروس، ديفيد ألفارومكسيكيتلوين1932–1974
سيسكيند، آرونأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1930-1991
سلون، جون فرينشأمريكيتلوين1890–1951
سوير، إسحاقأمريكيتلوين1930-1981
سوير، موسىأمريكيتلوين1926–1974
سوير، رافائيلأمريكيالرسم، والتوضيح، والطباعة1930–1987
ستاكبول، رالفأمريكيالنحت والرسم1910–1973
ستيتشن، إدواردأمريكيالتصوير الفوتوغرافي، الرسم1894–1973
ستيرنبرغ، هاريأمريكيالرسم، الطباعة1926–2001
تامايا، روفينومكسيكيالرسم والتوضيح1917–1991
توروب، تشارليهولنديالرسم، الطباعة الحجرية1916–1955
أولمان، دوريسأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1918–1934
ووكر، جون أوغسطسأمريكيتلوين1926–1967
ويليامسون، جيمسبريطانيفيلم1901–1933
ويلسون، جون وودروأمريكيالطباعة الحجرية، النحت1945–2001
وولكوت، ماريون بوستأمريكيالتصوير الفوتوغرافي1930-1944
وونغ، مارتنأمريكيتلوين1946–1999
وود، غرانتأمريكيتلوين1913–1942
إلهان، أتيلا [ 68 ]تركيشِعر1942–2005

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 تود، جيمس ج.؛ غروف آرت أونلاين (2009). "الواقعية الاجتماعية" . مصطلحات فنية . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2015.
  2. ↑ تعريف الواقعية الاجتماعية في متحف الفن الحديث (MOMA)
  3. ↑ ماكس ريزر، النظرية الجمالية للواقعية الاجتماعية ، في: مجلة علم الجمال ونقد الفن، المجلد 16، العدد 2 (ديسمبر 1957)، الصفحات 237-248
  4. ↑ "الواقعية الاشتراكية" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2021 .
  5. 1 2 واينبرغ، هـ. باربرا (أبريل 2010). "مدرسة أشكان" . التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2013 .
  6. ↑ 1850؛ دريسدن، دُمرت عام 1945
  7. ↑ "الواقعية الاجتماعية" . instruct.westvalley.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2008 .
  8. ↑ جابرت، جيم. "إدارة إعادة التوطين" . موسوعة تاريخ وثقافة أوكلاهوما . جمعية أوكلاهوما التاريخية. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2013 .
  9. ↑ جورمان، جولييت. "تصوير إدارة أمن المزارع" . "جوكين إت آوت: رؤى متنازع عليها لفلوريدا في روايات الصفقة الجديدة" . كلية ومعهد أوبرلين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2013 .
  10. ↑ "تاريخ مشاريع الفنون في إطار برنامج الصفقة الجديدة" . wpaMurals.com - فنون الصفقة الجديدة خلال فترة الكساد الكبير . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 29 يوليو 2005 .
  11. 1 2 إريك أرنيسن، محرر. موسوعة تاريخ العمل والطبقة العاملة في الولايات المتحدة (2007) المجلد 1 ص 1540
  12. ↑ الإقليمية: حركة فنية أمريكية - Artlove.co
  13. 1 2 "الواقعية الاجتماعية، الجماهير الجديدة، ودييغو ريفيرا" . the-artifice.com . 26 أكتوبر 2020.
  14. ↑ "رافائيل سوير | آرت نت" . www.artnet.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2019 .
  15. ↑ "إيصال الرسالة" . الأرشيف الوطني . 15 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2019 .
  16. 1 2 "الواقعية الاجتماعية - المفاهيم والأساليب" . قصة الفن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2019 .
  17. ↑ قسطنطين مونييه في بريتانيكا
  18. ↑ ديفيد إيثان ستارك (1979). شارل دي غرو والواقعية الاجتماعية في الرسم البلجيكي، 1848-1875 . جامعة ولاية أوهايو.
  19. ↑ جيف آدامز (2008). الروايات المصورة الوثائقية والواقعية الاجتماعية . بيتر لانغ. ص 34 وما يليها. ISBN  978-3-03911-362-0.
  20. ↑ جيمس فيتزسيمونز؛ جيم فيتزسيمونز (1971). آرت إنترناشونال . ج. فيتزسيمونز.
  21. ↑ الواقعية الفرنسية في القرن التاسع عشر | متحف المتروبوليتان للفنون | التسلسل الزمني لتاريخ الفن لهيلبرون
  22. 1 2 أساسيات جديدة لفكر التوحيد - كتب جوجل (صفحة 337)
  23. ↑ جون جوردون جارارد، كارول جارارد، داخل اتحاد الكتاب السوفييت ، آي بي تاوريس، 1990، ص 23 ، رقم ISBN 1850432600
  24. ^ كارل روهربيرج، كلاوس هونيف، مانفريد شنيكنبرجر، كريستيان فريك، فن القرن العشرين، الجزء الأول ، تاشين، 2000، ص. 161 ، ردمك 3822859079
  25. ↑ سولومون فولكوف، الجوقة السحرية ، مجموعة كنوبف دابلداي للنشر، 2008، ص 68 ، رقم ISBN 0307268772
  26. ↑ هالام، جوليا، ومارشمنت، مارغريت. الواقعية والسينما الشعبية. داخل الفيلم الشعبي . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 2000.
  27. ↑ السينما العالمية: صعود وسقوط الواقعية الجديدة الإيطالية - أسطورة متذبذبة
  28. 1 2 3 4 5 6 7 أرمسترونغ، ريتشارد. "الواقعية الاجتماعية" . موقع BFI Screen الإلكتروني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2013 .
  29. ↑ بارو، سارة ووايت، جون. (2008). خمسون فيلمًا بريطانيًا رئيسيًا . روتليدج. ص 63. ISBN 9781283547352تمت الاستعادة بتاريخ 27 أبريل 2020 عبر كتب جوجل
  30. ↑ هاربر، سو. (2016). من المخيم الصيفي إلى المخيم الراقي: المرأة في الأفلام الروائية البريطانية . في أندرو هيغسون. (2016) وجهات نظر متلاشية: كتابات أساسية عن السينما البريطانية. بلومزبري أكاديميك، ص 105. ISBN 9781474290654تمت الاستعادة بتاريخ 27 أبريل 2020 عبر كتب جوجل
  31. ↑ سبايسر، أندرو. (2006). صندوق سيدني . مطبعة جامعة مانشستر. ص 109. ISBN 9780719060007تمت الاستعادة بتاريخ 27 أبريل 2020 عبر كتب جوجل
  32. ↑ هاربر، سو. وبورتر، فنسنت. (2003). السينما البريطانية في خمسينيات القرن العشرين: تراجع الاحترام . مطبعة جامعة أكسفورد، ص 159. ISBN 9780198159353تمت الاستعادة بتاريخ 27 أبريل 2020 عبر كتب جوجل
  33. ↑ هاربر، سو. وبورتر، فنسنت. (2003). السينما البريطانية في خمسينيات القرن العشرين: تراجع الاحترام . مطبعة جامعة أكسفورد، ص 159-162. ISBN 9780198159353تمت الاستعادة بتاريخ 27 أبريل 2020 عبر كتب جوجل
  34. ↑ "الواقعية البريطانية" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2019 .
  35. ↑ "سينما مجانية (الواقعية الاجتماعية البريطانية) - قائمة الأفلام" . MUBI . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2019 .
  36. ↑ "BFI Screenonline: الواقعية الاجتماعية" . www.screenonline.org.uk .
  37. ↑ بانيرجي، سانتانو. "الواقعية الجديدة في السينما الهندية" .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  38. ↑ "الواقعية الاجتماعية الجديدة في السينما الأمريكية" . موقع Film School Rejects . 17 يناير 2018.
  39. ↑ " الواقعية الجديدة الأمريكية، الجزء الأول: 1948-1984 | أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس" . www.cinema.ucla.edu
  40. ↑ "جارموش في توكسون" . مجموعة كرايتيريون .
  41. ↑ "لماذا لا يزال فيلم Clerks ناجحاً؟" . مجلة The Baffler . 6 ديسمبر 2019.
  42. ↑ ويلش، آرا هـ. ميرجيان، ريانون نويل؛ ميرجيان، آرا هـ.؛ ويلش، ريانون نويل (22 سبتمبر 2020). "إنه عالم واقعي جديد" .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  43. ↑ "جيم جارموش. أغرب من الجنة. 1984 | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث .
  44. ↑ أرابيان، أليكس (4 مارس 2020). "استكشاف العصر الجديد للواقعية الجديدة في السينما" . SlashFilm.com .
  45. ↑ "الواقعي الجديد، بوب ماترز" . 28 نوفمبر 2005.
  46. ↑ في معرض الفول السوداني مع مسرح العلوم الغامضة 3000 - كتب جوجل (الصفحات 62-63)
  47. ↑ سالفاتو، لاري (26 فبراير 2015). "15 فيلمًا أمريكيًا عظيمًا تأثرت بالواقعية الجديدة الإيطالية" .
  48. ↑ سالفاتو، لاري (26 فبراير 2015). "15 فيلمًا أمريكيًا عظيمًا تأثرت بالواقعية الجديدة الإيطالية" .
  49. ↑ "UCR ARTS" .
  50. ↑ "فيلم غريغوري نافا 'إل نورتي' يحتفل بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 28 يناير 2009.
  51. ↑ "النقاش النقدي يُغيّر الفن: هايلي جيريما، وتمرد لوس أنجلوس، والسينما كحياة، بوب ماترز" . 18 نوفمبر 2019.
  52. ↑ ماير، ديفيد ن. (16 يوليو 2008). "الواقعية الجديدة (الأمريكية الأصلية)" . ذا بروكلين ريل .
  53. ↑ "حول "الواقعية الجديدة الجديدة"" . مجلة نيويوركر . 19 مارس 2009.
  54. ↑ "كيف أصبح شون بيكر رائد الواقعية الجديدة في أمريكا" . 6 يناير 2022 – عبر قناة CineFix على يوتيوب.
  55. ↑ هدسون، ديفيد. "الواقعية الجديدة الأمريكية" . مجموعة كرايتيريون .
  56. ↑ أضواء الشمال – سينما ذا بابليك
  57. ↑ الواقعية الجديدة الأمريكية الآن | الحالية | مجموعة كرايتيريون
  58. ↑ الواقعية الجديدة الأمريكية | الحالية | مجموعة كرايتيريون
  59. ↑ مشكلة لوبينو - السينما المقارنة
  60. ↑ "قائمة برامج قناة كرايتيريون لشهر مارس 2024" . قناة كرايتيريون . 14 فبراير 2024.
  61. ↑ من يحتاج إلى الواقعية الاجتماعية؟ - التيارات اليهودية
  62. ↑ مدينة فينيكس (1955) - filmsite.org
  63. ↑ مجلة أنورا لشان بيكر متحررة في رؤيتها - لتكون مجلة
  64. ↑ أندريه بازين: الإعلام الجديد - كتب جوجل (صفحة 309)
  65. ↑ تاريخ هوليوود في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين: كل ما تحتاج لمعرفته | ذا كوليكتور
  66. ↑ ١٠ أفلام حديثة مستوحاة من الواقعية الإيطالية | مجلة فار آوت
  67. ↑ دلتا (1996) | مجموعة كرايتيريون
  68. ^ جونجور ، بيلجين (11 مارس 2019). "Atti̇lâ ILhan'in Özgün Toplumcu-Gerçekçi̇li̇k Anlayişi: "Sosyal Reali̇zm"" . Motif Akademi Halkbilimi Dergisi (باللغة التركية). 12 (25): 188– 202. دوى : 10.12981/mahder.509763 . ISSN 1308-4445 . 
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بالواقعية الاجتماعية على ويكيميديا ​​كومنز