إكلير (شركة)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

بدأت شركة Eclair، المعروفة سابقًا باسم Laboratoires Éclair، كشركة لإنتاج الأفلام ومختبر الأفلام وتصنيع كاميرات الأفلام ، تأسست في إيبيناي سور سين بفرنسا على يد تشارلز جورجون في عام 1907.

ما تبقى من الشركة هو وحدة تابعة لمجموعة Ymagis ، تقدم خدمات إبداعية وتوزيعية لصناعة السينما في أوروبا وأمريكا الشمالية، تشمل المونتاج، وتصحيح الألوان ، والترميم، والتوزيع الرقمي والعرض السينمائي، وإعداد النسخ. تتألف الشركة حاليًا من كيانين: Eclair Cinema وEclair Media.

تاريخ

التأسيس

تشارلز جورجون في عام 1914
استوديو غلاسهاوس في إيبينيه سور سين، الذي بناه في الأصل جوزيف مينشن

أنتجت الشركة العديد من الأفلام القصيرة الصامتة في فرنسا ابتداءً من عام 1908، وبعد ذلك بوقت قصير في أمريكا. أنتج الفرع الأمريكي أفلامًا بين عامي 1911 و1914، مثل فيلم روبن هود ، الذي يُعدّ من أوائل النسخ السينمائية للقصة الكلاسيكية عام 1912.

تأسست شركة دويتشه إكلير، التي أصبحت فيما بعد ديكلا-فيلم ، كفرع استوديو ألماني لها. وفي عام 1909، شاركت إكلير في مؤتمر باريس السينمائي ، الذي كان محاولة من كبار المنتجين الأوروبيين لتشكيل كارتل مماثل لكارتل MPPC في أمريكا.

بدأت شركة إكلير، التي كانت في الأصل شركة إنتاج أفلام، في بناء الكاميرات في عام 1912.

استوديوهات في الولايات المتحدة

تأسس استوديو إيكلير، شركة إيكلير للصور المتحركة، في فورت لي، نيو جيرسي . وقد تعرض لحريق مدمر عام 1914، فُقدت خلاله العديد من النسخ السينمائية المبكرة . [ 1 ] كما أُنشئ استوديو تصوير أفلام غربية في توسان، أريزونا . [ 2 ] وكان جول برولاتور أحد العاملين في الشركة، ودوروثي جيبسون إحدى نجماتها.

أفلام إكلير التي تم إنتاجها في توكسون

  • فوق المنحدرات ، 1913
  • إصلاح كاليوبي ، 1913
  • كنز الأزتك ، 1914
  • ثروة ميسكيت بيت ، 1914
  • في اللحظة الحاسمة ، 1914
  • التخلي ، 1914
  • نادي الجائزة الكبرى ، 1914
  • العودة ، 1914
  • الصليب في الصبار ، 1914
  • الخادع ، 1914
  • طريق الفارس ، 1914
  • عندما ركب الموت المحرك ، 1914
  • قلب كاريتا ، 1914
  • المستوطن ، 1914
  • حكايات الموتى ، 1914
  • على بُعد بوصة من حياته ، 1914
  • الأخ الركاب؛ أو، التنازل الأسمى ، 1914
  • علامة المخطئ ، 1914
  • حكاية الصحراء ، 1914
  • كاذب بار كروس ، 1914
  • شبح المنجم ، 1914
  • إلى سفوح التلال ، 1914
  • إصبع القدر ، 1914
  • الجدري في سيركل يو ، 1914
  • راكب الخط ، 1914
  • حتى تبرد رمال الصحراء ، 1914
  • الذين جمعهم الله ، 1914
  • سائقة العربة ، 1914
  • جوهرة الله ، 1914
  • اللحن العجيب ، 1914
  • الثمن المدفوع ، 1914
  • الخط الأصفر ، 1914
  • ثعلب الشيطان في أورث ، 1914
  • أول قطعة ذهبية ، 1914
  • لوحة "الخط المتقاطع" ، 1914
  • علامة المخطئ ، 1914
  • الإرهاب ، 1915
  • اللص والرئيس ، 1915
  • تم الحفظ عبر الهاتف ، 1915
  • قصة حب في بير كريك ، 1915
  • قسم سموكي جو ، 1915
  • الجواب ، 1915
  • إغراء الغرب ، 1915
  • لعبة وحيدة ، 1915

دعوى زيغومار

بين عامي 1911 و1913، أصدرت شركة إكلير سلسلة أفلام تدور حول شخصية زيغومار الخيالية التي ابتكرها الكاتب الفرنسي ليون سازي عام 1909 في صحيفة لو ماتان الباريسية. حققت الأفلام نجاحًا تجاريًا كبيرًا، لكن سازي شعر بأنها تختلف اختلافًا كبيرًا عن فكرته للسلسلة، فرفع دعوى قضائية ضد المخرج فيكتورين-هيبوليت جاسيه وشركة إكلير بتهمة التعديل المفرط للمادة الأصلية. [ 3 ] حكمت المحكمة بتعويض سازي بمبلغ 6000 فرنك، لكن إكلير استأنفت الحكم، ما أدى إلى زيادة المبلغ إلى 10000 فرنك، بالإضافة إلى 250 فرنكًا كغرامة عن أي انتهاكات مستقبلية. [ 4 ]

تاريخ الشركة اللاحق

استحوذ المنتج السينمائي الكندي هاري سالتزمان، المقيم في المملكة المتحدة، على الشركة في أواخر عام 1968 ، ثم أسس شركة إكلير-ديبري (المملكة المتحدة) المحدودة، ونقل الإنتاج إلى المملكة المتحدة. في هذه الأثناء، تولت شركة سوريميك-سيهيس إدارة الفرع الفرنسي للشركة، واستأنفت الإنتاج في فرنسا. وهكذا، استمر إنتاج كاميرات إكلير الإنجليزية (المشابهة للمنتج الفرنسي مع اختلافات طفيفة) بالتزامن مع إنتاج الشركة الفرنسية لعدة سنوات، إلى أن توقفت شركة إكلير-ديبري (المملكة المتحدة) المحدودة عن العمل في عام 1973. ثم استمر الإنتاج في فرنسا بنجاح ملحوظ، لكن الشركة تراجعت في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، إلى أن بيعت في النهاية إلى شركة آتون إس إيه في عام 1986، التي أوقفت إنتاج جميع الكاميرات، واكتفت بمنح ترخيص لصيانة العديد من الكاميرات الموجودة.

يستمر قسم معالجة الأفلام وما بعد الإنتاج في شركة إكلير بالعمل.

الكاميرات

كان من بين نماذجهم الأولى كاميرا Caméréclair لعام 1928، ثم كاميرا Camé 300 Réflex، وكلاهما كاميرات استوديو ناجحة. أما تصميمهم الرائد حقًا، كاميرا Caméflex (كاميرا محمولة على الكتف مقاس 35  مم مزودة بمخازن أفلام قابلة للتغيير الفوري، مع  خيار تنسيق مزدوج 16/35 مم لاحقًا) التي طُرحت عام 1947، فقد لعبت دورًا رئيسيًا في الموجة الفرنسية الجديدة من خلال إتاحة شكل أكثر حرية لتصوير  الأفلام الروائية مقاس 35 مم.

أصبحت طرازات الكاميرات الصامتة اللاحقة مقاس 16  مم، مثل كاميرا إكلير NPR (المعروفة أيضًا باسم "إكلير 16" أو "إكلير كوتان") لعام 1960 وكاميرا إكلير ACL لعام 1971، من الكاميرات المفضلة في السينما الوثائقية. كما شهدت كاميرا NPR استخدامًا واسعًا في الإنتاج التلفزيوني، وكانت الكاميرا القياسية التي تستخدمها  فرق تصوير الأفلام مقاس 16 مم في قسم الأفلام بهيئة الإذاعة البريطانية (BBC). وبفضل وزنها الخفيف وتصميمها المريح، حيث كانت بكرات الفيلم موجودة في الجزء الخلفي من الكاميرا بدلاً من الجزء العلوي، اعتُبرت كاميرا NPR تحسينًا كبيرًا مقارنةً بسابقاتها. بالنسبة  لمصوري الأفلام مقاس 16 مم في الميدان، كانت سهولة الاستخدام والمناورة هذه ضرورية لالتقاط اللقطة المناسبة، غالبًا في ظروف صعبة. [ 5 ] يرمز NPR إلى Noiseless Portable Reflex ( الكاميرا العاكسة المحمولة الصامتة)، بينما يأتي ACL من الأحرف الأولى لأسماء مصمميها أوغستي (أوستن) كوما وجاك ليكور . لقد جاءت النماذج الأخيرة التي صممتها شركة Eclair في أوائل الثمانينيات متأخرة جدًا لإنقاذ الشركة من الإفلاس، ولم يتم إنتاجها تقريبًا، إن تم إنتاجها على الإطلاق: Eclair EX16 (مشابهة لـ ACL مع محدد منظر ثابت ومحرك ثابت 24/25 إطارًا في الثانية) و Eclair PANORAM (أول كاميرا ثنائية التنسيق 16+ Super16 مع نظام "Varigate").

أحدث تصميم مخزن الفيلم سهل التركيب في كاميرا كاميفليكس، ولاحقًا في طرازات NPR وACL وEX16 وPANORAM، ثورةً في صناعة الأفلام، وخاصةً الأفلام الوثائقية ، إذ أصبح تغيير مخزن الفيلم ممكنًا في ثوانٍ دون الحاجة إلى إدخال الفيلم في الكاميرا. [ 6 ] استخدم طراز ACL مصراعًا بؤريًا للتعريض ومرآة متذبذبة جانبية للرؤية العاكسة، وذلك للحفاظ على حجم الكاميرا صغيرًا قدر الإمكان. [ 7 ]

مستخدمو الكاميرات المشهورون

استخدم جان لوك غودار كاميرا إكلير كاميفليكس أثناء تصوير فيلم "Breathless" عام 1959. كان غودار يرغب في التصوير باستخدام الإضاءة الطبيعية، وكانت كاميرا كاميفليكس هي كاميرا الأفلام الوحيدة القادرة على استخدام فيلم إلفورد HPS الثابت مقاس 35 مم ذي حساسية ASA 400. قام مدير التصوير راؤول كوتار بدمج بكرات الفيلم الثابتة التي يبلغ طولها 18 مترًا في بكرات طولها 120 مترًا لاستخدامها كفيلم سينمائي، ورفع حساسيته إلى ASA 800 أثناء عملية التحميض. [ 8 ] كما استُخدمت كاميرا إكلير محمولة باليد في مشهد الاستحمام في فيلم "Psycho" عام 1960 .   

استُخدمت كاميرا Eclair 16 من قِبل المصور السينمائي كيت كارسون (وتم الحديث عنها أمام الكاميرا) في فيلم جيم ماكبرايد الرائد، يوميات ديفيد هولزمان (1967). بعد ذلك بعامين، اختار المخرج مايكل وادلي شركة NPR لتصوير فيلمه الوثائقي وودستوك . استخدم وادلي ست عشرة كاميرا من كاميرات NPR. في كتابه "وودستوك: من مهرجان إلى فيلم روائي طويل" ، شرح بعض التحديات التي واجهها في استخدام كاميرا عمرها سبع سنوات آنذاك، بطريقة لم تكن مألوفة  لكاميرات الأفلام 35 ملم، ناهيك عن كاميرا NPR التي لم تكن قد جُرّبت بعد.

مراجع

  1. ↑ «احتراق مصنع أفلام وخسائر بقيمة 800 ألف دولار؛ تدمير العديد من بكرات الأفلام القيّمة في مصنع شركة إكلير في فورت لي» . صحيفة نيويورك تايمز . العدد.  خاص بصحيفة نيويورك تايمز. 20 مارس 1914. تاريخ الاطلاع: 2 أغسطس 2019 .
  2. ↑ القاموس التاريخي الجديد لصناعة السينما الأمريكية . روتليدج. 25 فبراير 2014. ISBN 9781135925543– عبر كتب جوجل.
  3. ^ داود ، جلونيا (2012). "سيلفا" (PDF) .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  4. ↑ جاليكا، "Auteur et Metteur en Scène" . (لو بيتي جورنال، 1919). ص. 3.
  5. ↑ إليس، جون؛ هول، نيك (2017): ADAPT. figshare. مجموعة. https://doi.org/10.17637/rh.c.3925603.v1
  6. ↑ ميلر، آرثر؛ سترينج، والتر، محرران. (1969). دليل المصور السينمائي الأمريكي، الطبعة الثالثة . هوليوود، كاليفورنيا: الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين، هوليوود. ص 139-142. LCCN 71-88212 .  
  7. ↑ جون، إليس؛ نيك، هول (2017-11-09). "ADAPT" . Figshare . doi : 10.17637/rh.5987551.v1 .
  8. ↑ مجموعة كرايتيريون. قرص DVD فيلم Breathless . الميزات الخاصة، القرص 2. كوتارد وريسينت. 2007.