إدغار يوهان كوسيك

بدأ الفنانون الإستونيون في ابتكار فكرة إنشاء قاعات عرضهم الفنية في أوائل عشرينيات القرن العشرين. وفي عام ١٩٢٥، صدر قانون الأوقاف الثقافية، وتأسست الحكومة المؤقتة للفنون (KKSV) لتوجيه تطوير الفنون البصرية. وفي ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح مفهوم بناء مبنى الفنون أكثر تحديدًا. فقد عرض المهندس المعماري السابق لمدينة تالين، هربرت يوهانسون، قطعة أرض في ساحة الحرية ، بجوار الحديقة الشتوية قرب سور المدينة. وللتقدم بطلب للحصول على قطعة الأرض، أعدّ إدغار يوهان كوسيك، عضو الحكومة المؤقتة للفنون، مشروعًا أوليًا لمبنى فني من ستة طوابق في عام ١٩٣٢. وعلى الرغم من أن المشروع كان ممتعًا للغاية، إلا أنه كان يتطلب مبنى من خمسة طوابق. وفي أكتوبر من عام ١٩٣٢، خصص مجلس مدينة تالين ١٣٩٨.٥ مترًا مربعًا من الأرض للحكومة المؤقتة للفنون بموجب اتفاقية أوبروك. وحُفظت بعض الأراضي لنقلها إلى الحكومة المؤقتة للفنون لتوسيع مبنى الفنون. تم فصل قطعة أرض مبنى الفنون عن العقارين 486أ و621. وكانت القطع المجاورة تابعة لبنك ملاك المنازل (غربًا) والمعهد الموسيقي (شرقًا). وقد حددت خطة ترميم المجمع الفني مسارًا إنشائيًا جديدًا بين ساحة الحرية وشارعي هارجو وجاني. واستمر المهندس المعماري كوسيك في تصميم مبنى الفنون إلى أن اتضح أن مجلس إدارة جمعية الفنون الجميلة (KKSV) طالب بتنظيم مسابقة.

أُعلن عن المسابقة في أكتوبر 1932. لم يشارك كوسيك لأنه كان متنافسًا في المسابقة. كان تصميم المبنى اقتصاديًا للغاية نظرًا لمحدودية الإمكانيات. بلغ ارتفاع المبنى المكون من خمسة طوابق 18.5 مترًا. خُطط لمكاتب تجارية في الطابق الأرضي، وردهة، واستوديوهين للنحاتين؛ وقاعات عرض في الطابق الثاني؛ ومكاتب في الطابق الثالث، واستوديوهات في الطابقين الرابع والخامس مع إمكانية السكن فيها. حُددت متطلبات البناء وفقًا لإطارات المهندس المعماري. يعود شكل المبنى على هيئة حرف T إلى متطلبات لائحة البناء في تالين. لم يكن ارتفاع المبنى يتجاوز ضعف عرض المساحة الفاصلة، مما أدى إلى تقليل مساحة قاعات العرض. نصت "لائحة المباني العامة" على فصل سلالم الشقق في الأماكن العامة، وفي هذه الحالة، سلالم قاعات العرض.

قُدِّم 38 مشروعًا للمسابقة في مارس 1933. في إستونيا، كان هناك 60 مهندسًا معماريًا، ما جعل الإقبال على المشاركة في المسابقة كبيرًا جدًا. اختارت لجنة التحكيم مشروع أنطون سوانز. تُشير سجلات لجنة البناء إلى أنه في الأول من يونيو، كُلِّف سوانز بوضع التصميم النهائي للمبنى الفني. ووفقًا لإي. كوسيك، كان سوانز "نبيلًا" لدرجة أنه دعاه للعمل معه، فقبل كوسيك الدعوة بسرور. وفي 15 يونيو، تمت الموافقة على المشروع الأصلي لسوانز وكوسيك.

يختلف تصميم واجهة قاعة سوانسي-كوسيك للفنون عن تصميمات مسابقة سوانسي. فقد بذل المهندسون المعماريون جهودًا مضنية في اختيار الواجهة ، وكانت النتيجة النهائية واجهةً تُعدّ الأفضل بين التصاميم المُقترحة، إذ تجمع بين الفخامة والأناقة. وتم تطبيق تقنيات البناء بدقة متناهية، تتجلى في كلٍ من المساحات الزجاجية الواسعة وتصميم المدخل. وتتميز واجهة المبنى الفني بالتناظر والأسلوب الكلاسيكي. ويرتكز العنصر المكعب للمبنى على عمودين، كما تُضفي نوافذ العرض الزجاجية ذات الطابع البنائي بُعدًا رمزيًا على المبنى. ويخلق التباين بين العناصر الوظيفية والزخرفية توترًا فنيًا غير متوقع. ويكتمل هذا التوتر بنظام الألوان المُعبّر للمبنى، والذي يتألف من جدار من الترازو الوردي (تم الحصول عليه بمزج رخام الحجر الأبيض، والطوب الأحمر، والفحم الإنجليزي الأسود مع الإسمنت)، وأعمدة من الجرانيت الأحمر المصقول، وإطارات نوافذ سوداء، ومساحة أرضية فاتحة في الفضاء الخارجي.

بدأ تشييد مبنى الفنون في يونيو 1933. تولى الأخوان إيدنبرغ أعمال المقاولات، بينما أشرف المهندس المعماري كوسيك على الجوانب الفنية. تم الانتهاء من بناء المبنى قبل حلول فصل الشتاء، وتم تركيب السقف. أُنجزت أعمال التشطيبات الداخلية في شتاء 1933/1934. أُسند العمل إلى عدد من رواد الأعمال بموجب عقود صغيرة. خلال مراحل المشروع، أُدخلت تعديلات وتحسينات طفيفة، انعكست في النسخة النهائية. كان أبرز هذه التعديلات تثبيت دوارات اللوحة الأمامية واستبدال الزخارف المنحوتة. ^{[ 5 ]}

أعدّ إي جيه كوسيك رسومات الديكور الداخلي وتفاصيل مبنى الفنون. كما صمّم كوسيك الأثاث، بما في ذلك طاولة تنس طاولة طويلة، والتي صُممت خصيصًا لمصنع لوثر ونادي الفنون. وإذا كانت الأبواب الخارجية للمبنى عملية، فستُزيّن الأبواب الداخلية بأسلوب كوسيك المميز. وقد كتب كوسيك: "... إن الزخرفة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالبناء، لدرجة أننا لا نستطيع تخيّل بناء فني نابض بالحياة بدون زخرفة. والسؤال المطروح هنا هو: إلى أي مدى يجب أن تكون الزخرفة ذات طابع تجريدي لهذا المبنى؟". في التصميمات الداخلية لمبنى الفنون - المداخل، وتوزيع نوافذ الدرج، وأرضية الردهة، والدرج، وما إلى ذلك - استخدم كوسيك زخرفة هندسية تجريدية (تصميم إطار باب ونافذة دائري، وألواح أفقية بارزة، وبروفيلات للزخارف على الأبواب، وما إلى ذلك). كانت صالات العرض مضاءة جيدًا، حيث طُليت الجدران بطلاء زيتي أزرق وأبيض. وكانت القاعة الكبيرة مضاءة بنافذة سقفية. تمت صيانة المصباح وتنظيفه واستبداله بوحدة إضاءة فنية تقع فوق القاعة. عُلّقت وحدات الإضاءة على سقف ساحة الحرية، بينما أضاءت مصابيح ساتورن الكروية الكبيرة المساحات الداخلية. كانت أرضيات الممرات مغطاة بخشب الباركيه، بينما تميزت بطانة خزانة الملابس بنمط هندسي، صممه كوسيك. كما أن الرفوف والحواجز المغطاة المحفوظة أصلية أيضًا.

اكتمل بناء مبنى الفنون وافتُتح في 15 سبتمبر 1934 بمعرض فني. واختتم الرئيس ك. باتس كلمته الافتتاحية قائلاً: "... إذا كان هذا الختم الفني مخصصًا فقط للفن الجاد، فأنا أريد أن أضمن بقاء هذا المبنى في طليعة الفنانين إلى الأبد. سأمنح هذا المبنى للفنانين". في عام 1940، تم تأميم قاعة الفنون وتسليمها إلى مؤسسة ENSV للفنون. وفي غارات مارس 1944 الجوية، تضرر مبنى الفنون - تحطمت النوافذ ووحدات الإضاءة وغيرها من الأثاث. وتم الحصول على الأموال اللازمة لترميم المبنى من صندوق الحلفاء.

بين عامي 1959 و1962، صُمِّمَ ونُفِّذَ بناءٌ علويٌّ لمبنى الفنون وفقًا للرسم التخطيطي الذي وضعه إي. جيه. كوسيك (لويك من المسودة الأولية). جرى تدعيم الطابق السفلي والطابق الأول، وأُحيطت الأعمدة بألواح فيبيت ذات دروع حلزونية مُسبقة الشد. بُنيت مظلات فوق نوافذ متاجر الطابق الأول، ما أدى إلى إزالة "آليات رفع النوافذ" الأصلية. غُطِّيت الواجهة بالكامل بطبقة جديدة من الجرانيت المصقول مع الحفاظ على لونها الأصلي، بينما غُطِّيت واجهة الفناء بطبقة من الجرانيت المصقول. رُوعي في إعادة بناء المبنى ارتفاع قاعة الفنون التابعة لمبنى مؤسسة الفنون (1948-1953، المهندس المعماري آلار كوتلي )، إلا أن النسب الأصلية للواجهة قد اختُلست. وهو معلم ثقافي وطني محمي (رقم التسجيل 3093). ^{[ 5 ]}

• 
  قاعة الفنون في ثلاثينيات القرن العشرين.
• 
  تم بناء المبنى في عام 2018.
• 
  تمثال معلق على جدار دار الفنون.

بدأ تشييد المبنى الذي صُمم للكازينو قبل الحرب، ثم اكتمل لاحقًا ليصبح مبنى ثقافة الشعب العامل. وهو المكتب التمثيلي الوحيد الذي صممه إي. جيه. كوسيك. ^{[ 6 ]} تطل الواجهة الرئيسية للمبنى على شارع ساكالا، على مسافة طفيفة منه. ويُشير المطرقة المجنحة إلى الجزء الخلفي من الواجهة. أما الجزء المركزي من المبنى، الذي يُبرز الجزء الرئيسي والمدخل، فقد صُمم على الرواق وعلى الحواف بأزواج من الأعمدة. وتُضفي إطارات النوافذ المزخرفة لمسة احتفالية على الواجهة، حيث تبدو وكأنها تبرز بشكل لافت على السطح الداكن للجص. ^{[ 4 ]} كان التصميم الأصلي أكثر زخرفة وبهجة بشكل لافت للنظر بالنسبة للعمارة العسكرية. لم يُنفذ معظم تصميم الشرفة المخطط لها، وبعد الحرب، صمم المهندس المعماري عناصر جديدة تحمل شعارات سوفيتية. وقد نجا الجزء الداخلي من القاعة، باستثناء المنحوتات في القاعة الكبرى، والدرج الاستعراضي الفخم، والثريات الكريستالية الأصلية. ^{[ 6 ]}

في عامي 2000-2001، جُدِّدت إحدى القاعات لتصبح قاعة مسرح مسرح المدينة القديمة، وأُضيف إليها طابق علوي (بتكليف من إي. راود). كما صُمِّم مبنى ساكالا 4 السكني (1935-1936) من قِبَل إي. كوسيك. ^{[ 6 ]}

• 
  المنزل في الوقت الحاضر.

اكتمل بناء المبنى عام ١٩٣٦. يتألف من أربعة طوابق، وقبو، وغرفة علوية، ومصعد. تتميز واجهته العملية ببلاط تيراكوتا داكن، ويبرز التناسق الرأسي التصميم، والجدار النهائي للجزء العلوي، والأخاديد البلاستيكية، والنقوش الزخرفية المستخدمة في التزيين (النحات أ. كاسيك). تقع النوافذ على سطح الواجهة، مما يضفي على المبنى لمسة جمالية. أما واجهة الجزء السفلي من المبنى (شارع ساكالا ٢) فتتخللها نوافذ من الطوب الأحمر بين النوافذ التي تربط المنزل بمبنى البنك المجاور في شارع إستونيا ١١. ^{[ ٤ ]}

هذا هو المثال الوظيفي الوحيد في تالين، والذي بُني وفقًا لمسابقة بناء. صاحب الفكرة هو كونستانتين بولاو. بالإضافة إلى كوسيك، ضم المشروع أوغست فولبيرغ ، وإريك جاكوبي ، وإلمار لوهك ، وفرانز دي فريس. مثّل بدء هذا المشروع وتنفيذه نقلة نوعية في مجال الوظيفية ذات الألواح المسطحة. تتألف المباني التي صممها كوسيك من طابقين في شارع ماسيكا، وهي تحمل الأرقام 3 و5 و7 و9. صُممت كل شقة في طابق منفصل. حاول المصممون خلق وهم منصة لينكس، لكن الحفاظ على المصاريع يوحي بأن تعبيرات الوظيفية غير موثوقة. ^{[ 6 ]}

• 
  ماسيكا 3.
• 
  ماسيكا 5.
• 
  ماسيكا 7.
• 
  ماسيكا 9.

The functionalistic representation of a large alley-lined plot away from the street is planned in 1935. The commissioner was industrialist Oskar Kerson. Architect E. J. Kuusik, who himself designed interiors here and chose the furniture of the premises, made several variants of the project, because the original room program was changed during the construction phase. The architect was planning a so-called building as a growing house, where you can add the necessary space you need. An elegant building with asymmetric design, which at one time was one of the most spectacular modernist dwellings in Nõmme, has been severely damaged, but its total volume and a large part of the architecturally and historically valuable details have been preserved until now.^[7] Unfortunately, the furniture belonging to the building is not preserved.^[6] When the exterior of the flat-roofed building was radically fashionable at the time of its completion (fountains and round window, roof rack, etc.), the interior was designed in a very traditional style, and the stoked deck of the ceilings is a hit of centuries-old historicism. One of the reasons for the personal tastes of the additional customer was undoubtedly the fact that, as the embassy hosted the congregation, diplomats and others often gathered here. Higher society, therefore it was considered necessary to design the interior in an old fashioned style. The rooms are spacious, from one entrance to the entrance hall there was a gigantic salon for the private house and a dining room for the other side, where about twenty people could dine. In 1939, major renovations were made in the house, a nursery was built in the upper storey, and an additional storey of one building was placed in order to maintain the composition, in which auxiliary rooms were placed with a teenage dining room. At the time of the ENSV, several educational institutions were located in the building. From 1952 the Nõmme Pioneers' Palace was located there. Since 1997 the building has been protected as a national monument (Monument No 8181).^[7]

• 
  Villa nowadays.
• 

١٩٢٠-١٩٢١ - في السنوات التي أعقبت حرب الاستقلال مباشرة، جرى تنظيم إدارة المقبرة من قبل قوات الدفاع. في البداية، كلّفت إدارة تالين المهندس المعماري إرنسي إيدربيرغ بتصميم المقبرة، ثمّ عرضت كومنولث إستونيا على المهندس المعماري هيرفاجن وضع مخطط المقبرة. كان مخطط هيرفاجن جذريًا للغاية، إذ نصّ على تسوية جميع شواهد القبور. بدا هذا المخطط جريئًا جدًا لمنظمي المقبرة، فطلبوا مخططًا جديدًا من إدغار كوسيك. اعتمد كوسيك، مثل هيرفاجن، على تصاميم المقابر الحديثة، فشمل المخطط إنشاء معابد صغيرة، وأرضًا مستوية، وأسوارًا نباتية. أعاد كوسيك تنظيم شبكة الطرق، وزرع المروج والأسوار النباتية، وأنشأ أكثر من ٨٠٠ قبر. ^{[ ٢ ]}

بدأ كوسيك أعمال البناء في خريف عام ١٩٢٧. وبدأ تشييد النصب التذكاري في مايو ١٩٢٨، واكتمل بحلول أكتوبر من العام نفسه. يذكر كتيب الافتتاح (١٩٢٨) أسماء القائمين على العمل: ألكسندر يانيس، والعضو البارز آف وثلاثة أعضاء أصغر سنًا، ومارتن كبير البنائين، وعشرة أعضاء من سيمان، وفالك كبير نجاري لاسناماي. بلغ ارتفاع الضريح الجيري، المبني على قواعد مثلثة ضخمة من الزوايا الأربع، ثمانية أمتار. كانت الأعمدة والأقواس وقاعدة الجرة والنقوش من رخام ساريما، بينما صُنعت بقية أجزاء الضريح من رخام لاسناماي. غُطي السقف بسقف من خشب الصنوبر. تضمنت واجهة النصب خمسة نقوش بارزة: شعار النبالة الوطني، وعلى الجانبين أربعة رموز ترمز إلى المشاة والبحرية وسباق الخيل والفرسان. على الجانب الجنوبي كان هناك شعار كبير لمدينة تالين، وعلى الجانب الشرقي شعار صغير لها، وعلى الجانب الغربي كُتب: "1918-1920، عام سقوط حرب الاستقلال الإستونية. إن الاحتفال بالقداسة واجب على الوطن - يا أبناء وطني - أتمنى لكم السلام...". أضفت نوافير المدافع رونقًا على الطابق الأرضي في ربيع عام 1950 احتفالًا بالذكرى العاشرة لتأسيس المدرسة الوطنية للاستقلال الإستونية، التي لا تزال تُذكر حتى اليوم. ^{[ 2 ]}

معالم أخرى في المقبرة

صمّم كوسيك أيضًا جنود حرب الاستقلال والجنرال يوهان أوند (1933) والبوابات الضخمة (1938). كانت البوابة الأولى على حالتها بعد ترميمها حتى يومنا هذا: بسيطة، مصنوعة من الجرانيت الفنلندي الصلب، بزخرفة هندسية في الأعلى وسطح دائري كبير من الروديوم في المنتصف. يصوّر النحات رودولف نقشًا بارزًا يصور بطلًا يصارع ثعبانين، ويحيط به حرف كبير: "من أجل إستونيا حرة حتى الموت". حُفظ النقش وأُعيد إلى مكانه بعد الترميم. افتُتح النصب التذكاري المرمم في 22 فبراير 1998. بعد ذلك، أُضيفت تسعة تماثيل تذكارية للجنرالين يوهان أوند وإرنست بودر، تكريمًا لكبار قادة حرب الاستقلال، ليكتمل بذلك نصب تذكاري للأبطال الاثني عشر (اكتمل في عام 2000). استُلهمت بوابات المقبرة من الموقع الأثري الذي شهد انتصارًا تاريخيًا، وكانت بمثابة مبنى تذكاري أيضًا: نُقشت على جوانبها الداخلية أسماء المومياوات، والتي لا يزال بعضها يُقرأ حتى اليوم. دُشّن المبنى في 20 نوفمبر 1938، وحُفظ خلال الحقبة السوفيتية. وكان محاذيًا بصريًا لمقصف عسكري بُني خلفه مباشرةً، والذي هُدم اليوم. ^{[ 2 ]}

• 
  نصب تذكاري للقادة.