الشعر الإهليلجي

الشعر الإهليلجي أو الإهليلجية مصطلح نقدي أدبي قدمه فريدريك بوتل في كتابه "أسلوب الشعر ". وقد توسع روبرت بن وارن في شرح أفكار بوتل في مقالته "الشعر الخالص والشعر غير الخالص". أعادت الناقدة ستيفاني بيرت استخدام المصطلح في مقال نُشر عام 1998 في مجلة "بوسطن ريفيو " عن سوزان ويلر ، ^{[ 1 ]} وتوسعت فيه في مقال يحمل الاسم نفسه في مجلة "أميركان ليترز آند كومنتري " . ^{[ 2 ]} منذ نشر ذلك المقال، وعدد من الردود المصاحبة له في نفس المجلة، دخلت مصطلحات "الشعر الإهليلجي" و"الإهليلجية" و"الشعراء الإهليلجيون" في النقاش النقدي للشعر الأمريكي المعاصر كنقطة مرجعية مهمة؛ وتشير ويلر، في مقدمة لبيرت في جمعية الشعر ، إلى أنها "سمعت، في عدة مناسبات غريبة، في مؤتمرات مع طلاب الدراسات العليا، عبارة "لكنني أريد أن أكون شاعرًا إهليلجيًا". ^{[ 3 ]}

في مقال "الشعر الخالص وغير الخالص" (1943، مجلة كينيون ريفيو)، كتب روبرت بن وارن: "في كتاب صدر مؤخرًا بعنوان " أسلوب الشعر" ، ناقش فريدريك بوتل مسألة الشعر الخالص. وهو يميز نوعًا آخر من الشعر الخالص بالإضافة إلى الأنواع المذكورة سابقًا. يسميه "الشعر الإهليلجي"، ويشمل فيه الشعر الرمزي والميتافيزيقي (القديم والحديث) وبعض أعمال شعراء مثل كولينز وبليك وبراونينغ. ويلاحظ - دون أي دلالة انتقاصية، فهو نسبي نقدي ونادرًا ما يسمح لنفسه برفاهية إصدار أحكام تقييمية - أن الإنتاج المعاصر يختلف عن الأمثلة القديمة من النوع الإهليلجي في أن "الشاعر الحديث يذهب أبعد بكثير في توظيف التجارب أو الأفكار الشخصية مما كان يُعتبر مشروعًا في السابق". ويقول للقارئ العادي: "إن السمة الرئيسية لهذا النوع من الشعر ليست طبيعة صوره، بل غموضه: إيحاؤه الملح بإضافة شيء ما إلى القصيدة دون إخبارك ما هو هذا الشيء".

أشار بيرت في مقالته في مجلة بوسطن ريفيو إلى أن "شعراء القصيدة الإهليلجية يحاولون تجسيد شخصية - تتحدث القصيدة وتعكس الشاعر - مستخدمين جميع الأدوات اللفظية التي طُوّرت على مدى العقود القليلة الماضية لتقويض تماسك الذات المتحدثة. إنهم شعراء ما بعد الطليعة، أو ما بعد "ما بعد الحداثة": فقد قرأ معظمهم أعمال ورثة شتاين، و"كتّاب اللغة"، واختاروا أن يفعلوا عكس ذلك. تتأرجح القصائد الإهليلجية بشكل جذري بين اللغة العامية (أو الدارجة) واللغة الراقية (أو "الشعرية" الساذجة). بعضها عبارة عن قوائم من العبارات تبدأ بـ "أنا س، أنا ص". الشعراء المفضلون لدى المدرسة الإهليلجية هم ديكنسون، وبيريمان، وآشبري، و/أو أودن؛ ويستقي ويلر إلهامه من الأربعة جميعًا. يروي هؤلاء الشعراء قصصًا شبه كاملة، أو قصصًا شبه مبهمة. يتسمون بالسخرية، والغضب، والصلابة الدفاعية، أو اليأس؛ ويرغبون في الترفيه بقدر ما يُقدمه التلفزيون، ولكن دون أن يُشبهوه.

وفي معرض مناقشته للمصطلح لاحقاً في مجلة الشعر ، كتب توني هوغلاند : "إن تعريف بيرت عام إلى حد كبير ليشمل تنوع الشعر الذي تدافع عنه، لكنها تُصيب في وصف الهوس والتصريحية. وكذلك التهرب المستمر أو عرقلة التوقعات." ^{[ 4 ]}

أعربت سي دي رايت ، الشاعرة التي وصفها بيرت بأنها ذات أسلوب إهليلجي، عن قلقها إزاء هذا التصنيف في مقابلة مع كينت جونسون في مجلة جاكيت : "فيما يتعلق بمصطلح الإهليلجي، فأنا أقل حماسًا. لكنني أعتقد أنه محاولة لإضفاء المصداقية على الشعراء الذين لا ينتمون إلى أي فئة، والذين يرفضون استبعاد أعمالهم أو دمجها في أي من الفئتين، ومع ذلك فهي تتعاطف مع بعض التيارات الشعرية دون غيرها." ^{[ 5 ]}

في مقال نُشر عام 2009، أيضاً في مجلة بوسطن ريفيو ، اقترحت بيرت أن حركة شعرية أطلقت عليها اسم "الشيء الجديد" قد خلفت الإهليلجية. ^{[ 6 ]}