جدار المدفأة

لوحة حماية الموقد عبارة عن قطعة من الحديد الزهر الثقيل ، يتم تحديد حجمها بما يتناسب مع الموقد والنار، وتوضع على الجدار الخلفي للموقد.

تتمثل الوظائف الأساسية لحاجز الموقد في حماية الجدار الخلفي للموقد وإشعاع الحرارة من النار إلى الغرفة. وكانت هذه الحماية بالغة الأهمية، خاصةً عندما يكون الجدار مبنيًا من مواد غير متينة كالطين (مزيج من الطين والقش يغطي عوارض خشبية متشابكة)، أو الطوب، أو الحجر اللين. وقد أتاحت الصفائح المعدنية الواقية، التي أصبحت متوفرة مع تطوير الحديد الزهر، إمكانية وضع المواقد على الجدران دون تعريض هيكل المبنى للخطر. وتتمثل الوظيفة الأخرى لحاجز الموقد في العمل كمشع للحرارة المخزنة. إذ يسخن المعدن بفعل النار، ثم تُشع هذه الحرارة إلى الغرفة. ويحتفظ الحديد السميك بالحرارة التي كانت ستُفقد لولا ذلك، ويعيدها إلى الغرفة. وبالتالي، قد يزيد حاجز الموقد من كفاءة النار. فمواقد الحطب ذات كفاءة منخفضة، وبالنسبة لمن يفضلون أجواء موقد الحطب المفتوح، يساعد حاجز الموقد على تقليل هذه المشكلة. وكلما زاد سمك حاجز الموقد، طالت مدة هذا التأثير الإشعاعي (وخفت حدته). ^{[ 1 ]}

في أجزاء من جنوب بلجيكا والمناطق المجاورة لها في فرنسا ولوكسمبورغ، كانت الألواح الحديدية تشكل جزءًا من الجدار خلف مواقد المطبخ مما يسمح بالشعور بالتأثير الإشعاعي في الغرفة الخلفية، ويتم التحكم في الحرارة عن طريق بناء خزانة حول اللوح، حيث يتحكم فتح أو إغلاق أبوابها في الحرارة الداخلة إلى الغرفة؛ وكانت هذه الألواح تسمى takenplatten أو taques de foyer . ^{[ 2 ]}

تُستخدم ألواح الموقد القديمة اليوم في كثير من الأحيان كجدار خلفي فوق الموقد، تذكيراً بوظيفتها القديمة في مطابخ العصر الفيكتوري. كما تُستخدم أيضاً كقطع فنية زخرفية جميلة، وتُعرض أحياناً بشكل منفصل عن الموقد.

يُعتقد أن مواقد النار نشأت في الصين في القرن الخامس. ^{[ 3 ]}

يعود تاريخ أقدم ألواح الموقد الأوروبية إلى القرن الخامس عشر الميلادي، وأقدمها الباقي يحمل شعار النبالة للملك رينيه ملك أنجو ، ويعود تاريخه إلى عام 1431. ^{[ 3 ]} زُيّنت ألواح الموقد المبكرة بتصاميم بسيطة مستوحاة من أدوات يومية كالحبال، وقوالب تُستخدم في صناعة أنواع معينة من الأطعمة (كالزبدة والبسكويت والرقائق)، وقطع الأثاث، وغيرها من الأدوات المنزلية والشخصية. ثم شاع استخدام التصاميم المصنوعة من طوابع خشبية منحوتة خصيصًا (تتضمن حروفًا وأرقامًا) ونماذج خشبية كاملة، وكثيرًا ما كانت تحمل شعارات النبالة الملكية والكنائس والطبقة الأرستقراطية. وكانت التصاميم التصويرية ذات الطابع الديني شائعة في ألمانيا. أما ألواح الموقد اللاحقة، فقد حملت مواضيع أسطورية ورمزية، بالإضافة إلى مشاهد من الطبيعة. وتضمنت ألواح الموقد المصنوعة للسوق الهولندية نماذج تُشير إلى استقلال هولندا .

يمكن تصنيف خلفيات المواقد الإنجليزية تقريبًا إلى أربعة أنماط أسلوبية: تلك المصبوبة من أكثر من طابع متحرك واحد؛ والخلفيات المزينة بشعارات النبالة ؛ واللوحات الرمزية والأسطورية والدينية مع صورة شخصية في بعض الأحيان؛ ونسخ ومحاكاة لتصاميم القرنين السابع عشر والثامن عشر القارية، وخاصة الهولندية . وقد شاع استخدام زهرة الزنبق والوردة وغيرها من الزخارف المنفصلة قبل محاولات ابتكار تصميم متجانس، ولكن بحلول منتصف القرن السادس عشر ، بدأ إنتاج خلفيات مواقد من نوع متقن للغاية. ^{[ 4 ]}

أدى ازدياد استخدام الفحم كوقود للتدفئة المنزلية إلى انخفاض الحاجة إلى المواقد التقليدية في العديد من البلدان، واستبدالها تدريجياً بشبكات مدمجة. أما في فرنسا، فقد ظلت المواقد المفتوحة التي تعمل بالحطب شائعة، واستمر إنتاج المواقد التقليدية هناك خلال القرن التاسع عشر.

لا تزال عمليات إعادة صب تصاميم المواقد التاريخية تتم في إنجلترا والولايات المتحدة.

• كاربنتييه، ه.: لويحات الكيمياء، 1912
• نيغارد-نيلسن، أ.: نورسك جيرنسكولبتور، أوسلو، 1944
• أيتشيسون، ل.: تاريخ المعادن، ماكدونالد وإيفانز، لندن، 1960
• ميرسر، هـ.: الكتاب المقدس في الحديد، جمعية مقاطعة باكس التاريخية، دويلستاون، 1961
• كيلي، أ.: كتاب المواقد الإنجليزية، دار نشر كانتري لايف بوكس، فيلثام، 1968
• كيبنبرغر، أ.: Die Kunst der Ofenplatten، Verlag Stahleisen، Düsseldorf، 1973
• Theisen، S.: Der Eifeler Eisenkunstguss im 15. und 16. Jahrhundert، Rheinland Verlag، Köln، 1973.
• بيش، د.: هيردغوسبلاتن، راينلاند فيرلاغ، كولن، 1982
• von den Driesch, K.: Handbuch der Ofen-, Kamin- und Takenplatten im Rheinland, Rheinland Verlag, Köln, 1990
• هودجكينسون، ج.: مواقد النار البريطانية المصنوعة من الحديد الزهر من القرن السادس عشر إلى منتصف القرن الثامن عشر، هودجرز بوكس ، كرولي، 2010
• Palasi، P.: Plaques de cheminées héraldiques، Éditions Gourcuff-Gradenigo، باريس، 2014