تقليد
المحاكاة الساخرة ( / pæˈstiːʃ , pɑː- / ) [1] [ 2] هو عمل فني بصري أو أدبي أو مسرحي أو موسيقي أو معماري يحاكي أسلوب أو شخصية عمل فنان أو أكثر. [3] على عكس المحاكاة الساخرة ، تكرم المحاكاة الساخرة العمل الذي تحاكيه، بدلاً من السخرية منه. [4]
كلمة pastiche هي استعارة فرنسية للاسم الإيطالي pasticcio ، وهو عجينة أو حشوة فطيرة ممزوجة بمكونات متنوعة. [3] [5] [6] مجازيًا، تصف كلمتا pastiche و pasticcio أعمالًا ألفها العديد من المؤلفين، أو أعمالًا تتضمن عناصر أسلوبية من أعمال فنانين آخرين. Pastiche هو مثال على الانتقائية في الفن .
إن التلميح ليس مزيجًا من النصوص. فقد يشير التلميح الأدبي إلى عمل آخر، لكنه لا يكرره. ويتطلب التلميح من الجمهور أن يشارك في المعرفة الثقافية للمؤلف. [7] التلميح والمزيج الأدبي هما آليتان للتناص .
حسب الفن
الأدب
في الاستخدام الأدبي، يشير المصطلح إلى تقنية أدبية تستخدم تقليدًا ساخرًا لأسلوب شخص آخر؛ ورغم أنه ساخر، إلا أنه عادةً ما يكون محترمًا. تشير الكلمة إلى الافتقار إلى الأصالة أو التماسك، أو مزيج من التقليد، ولكن مع ظهور ما بعد الحداثة ، أصبح التقليد يُفسَّر بشكل إيجابي على أنه تكريم متعمد وذكي أو تقليد مرح. [8]
على سبيل المثال، تمت كتابة العديد من القصص التي تتناول شخصية شيرلوك هولمز ، والتي كتبها في الأصل آرثر كونان دويل ، على هيئة نسخ مقلدة منذ زمن المؤلف. [9] [10] إليري كوين ونيرو وولف هما موضوعان شائعان آخران لمحاكاة الغموض والنسخ المقلدة. [11] [12]
ومن الأمثلة المشابهة على التقليد هو استمرار قصص روبرت إي هوارد بعد وفاته ، والتي كتبها كتاب آخرون دون إذن هوارد. ويشمل ذلك قصص كونان البربري التي كتبها إل سبراج دي كامب ولين كارتر . رواية ديفيد لودج " المتحف البريطاني ينهار" ( 1965 ) هي عبارة عن تقليد لأعمال جويس وكافكا وفيرجينيا وولف . في عام 1991، كتبت ألكسندرا ريبلي رواية "سكارليت" ، وهي تقليد لرواية "ذهب مع الريح" ، في محاولة فاشلة للاعتراف بها باعتبارها تكملة قانونية .
في عام 2017، نشر جون بانفيل كتاب السيدة أوزموند ، وهو تكملة لكتاب صورة سيدة لهنري جيمس ، والذي كُتب بأسلوب مشابه لأسلوب جيمس. [13] في عام 2018، نشر بن شوت كتاب جيفز وملك النوادي ، وهو تكريم لشخصية جيفز لـ بي جي وودهاوس ، بمباركة من ملكية وودهاوس. [14]
موسيقى
وصف تشارلز روزن أعمال موتسارت المتنوعة التي تحاكي أسلوب الباروك بأنها مزيج من الأعمال، كما كُتبت مقطوعة هولبيرج التي ألفها إدوارد جريج تكريمًا واعيًا لموسيقى عصر سابق. تستخدم بعض أعمال بيوتر إليتش تشايكوفسكي ، مثل مقطوعاته Variations on a Rococo Theme و Serenade for Strings ، شكلًا "كلاسيكيًا" متوازنًا يذكرنا بملحني القرن الثامن عشر مثل موتسارت (الملحن الذي كان عمله المفضل لديه). [15] ربما يكون أحد أفضل الأمثلة على المزيج الموسيقي في الموسيقى الحديثة هو جورج روشبيرج ، الذي استخدم هذه التقنية في مقطوعته String Quartet No. 3 لعام 1972 وموسيقى المسرح السحري. تحول روشبيرج إلى المزيج الموسيقي من التسلسل بعد وفاة ابنه عام 1963.
" Bohemian Rhapsody " لفرقة Queen غير عادية لأنها عبارة عن مزيج من معاني الكلمة، حيث يوجد العديد من الأساليب المتميزة التي تم تقليدها في الأغنية، وكلها "خليط مختلط" معًا لإنشاء قطعة موسيقية واحدة. [16] مثال سابق مماثل هو " Happiness is a Warm Gun " لفرقة البيتلز . يمكن للمرء أن يجد "مزيجًا موسيقيًا" في جميع أعمال الملحن الأمريكي فرانك زابا . سجل الممثل الكوميدي / البارودي "Weird Al" Yankovic أيضًا العديد من الأغاني التي تعد مزيجًا من فنانين تسجيل مشهورين آخرين، مثل Devo (" Dare to Be Stupid ") و Talking Heads ("Dog Eat Dog") و Rage Against the Machine ("I'll Sue Ya") و The Doors (" Craigslist ")، على الرغم من أن ما يسمى بـ "محاكاة الأسلوب" هذه غالبًا ما تسير على الخط الفاصل بين الاحتفال (مزيج مختلط) والسخرية ( محاكاة ساخرة ). يُقال إن فرقة الروك البديلة الشهيرة Ween ، المعروفة بكتالوجها الانتقائي من مصادر الإلهام، قد أنشأت أعمالًا مكررة متفوقة على مصادر إلهامها الأصلية. [17]
القداس المختلط هو قداس موسيقي حيث تأتي الحركات المكونة من إعدادات قداس مختلفة. في أغلب الأحيان، تم اختيار هذه الاتفاقية للعروض الموسيقية، وخاصة من قبل فرق الموسيقى المبكرة . تتكون القداسات من الحركات: Kyrie و Gloria و Credo و Sanctus و Agnus Dei ؛ على سبيل المثال، Missa Solemnis لبيتهوفن و Messe de Nostre Dame لـ Guillaume de Machaut . في القداس المختلط، قد يختار المؤدون Kyrie من ملحن واحد، وGloria من ملحن آخر؛ أو اختيار Kyrie من إعداد واحد لملحن فردي، وGloria من ملحن آخر.
المسرح الموسيقي
في المسرح الموسيقي، غالبًا ما يكون التقليد أداة لا غنى عنها لاستحضار أصوات عصر معين يتم فيه إعداد العرض. بالنسبة للمسرحية الموسيقية Follies لعام 1971 ، وهي عرض عن لم شمل فنانين من استعراض موسيقي تم عرضه بين الحربين العالميتين، كتب ستيفن سوندهايم أكثر من اثنتي عشرة أغنية بأسلوب مؤلفي أغاني برودواي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. لا يقلد سوندهايم موسيقى ملحنين مثل كول بورتر وإيرفينج برلين وجيروم كيرن وجورج جيرشوين فحسب ، بل يقلد أيضًا كلمات كُتاب مثل إيرا جيرشوين ودوروثي فيلدز وأوتو هارباش وأوسكار هامرشتاين الثاني . على سبيل المثال، يلاحظ سوندهايم أن أغنية الشعلة " Losing My Mind " التي غُنيت في العرض تحتوي على "إيقاعات وتناغمات شبه مرسومة" من أغنية "The Man I Love" لفرقة Gershwins وكلمات مكتوبة بأسلوب دوروثي فيلدز. [18] تظهر أمثلة على التقليد الموسيقي أيضًا في عروض سوندهايم الأخرى بما في ذلك Gypsy و Saturday Night و Assassins و Anyone Can Whistle . [19]
فيلم
يمكن أن تكون المحاكاة أيضًا أداة سينمائية يُكرم بها صانعو الأفلام أسلوب صانع أفلام آخر واستخدامه للتصوير السينمائي ، بما في ذلك زوايا الكاميرا والإضاءة والميزانسين. قد يقدم كاتب الفيلم أيضًا محاكاة مبنية على أعمال كتاب آخرين (يتضح هذا بشكل خاص في الأفلام التاريخية والوثائقية ولكن يمكن العثور عليه في الدراما غير الخيالية والأفلام الكوميدية وأفلام الرعب أيضًا). فيلم Once Upon a Time in the West للمخرج الإيطالي سيرجيو ليون هو محاكاة ساخرة لأفلام الغرب الأمريكية السابقة . غالبًا ما يستخدم صانع أفلام رئيسي آخر، كوينتين تارانتينو ، مؤامرات وخصائص وموضوعات مختلفة من العديد من الأفلام لإنشاء أفلامه، من بينها أفلام سيرجيو ليون، مما يخلق في الواقع محاكاة ساخرة لمحاكاة ساخرة. صرح تارانتينو صراحةً أنه "سرق من كل فيلم تم صنعه على الإطلاق". [20] كان فيلم " بعيدًا عن السماء " للمخرج تود هاينز عام 2002 محاولة واعية لتكرار الدراما الميلودرامية النموذجية لدوجلاس سيرك - وخاصة فيلم All That Heaven Allows .
في السينما، يمكن اعتبار تأثير أفلام حرب النجوم لجورج لوكاس ( التي أنتجت نسخًا مقلدة خاصة بها، مثل فيلم Metalstorm: The Destruction of Jared-Syn ثلاثي الأبعاد لعام 1983 ) بمثابة وظيفة لما بعد الحداثة . [21] [22]
بنيان
في المناقشات حول التخطيط الحضري ، قد يصف مصطلح "تقليد" التطورات باعتبارها تقليدًا لأنماط البناء التي ابتكرها كبار المهندسين المعماريين : مع الضمني بأن العمل المشتق غير أصلي ولا قيمة له، ويُنسب المصطلح عمومًا دون الإشارة إلى سياقه الحضري. يمكن وصف العديد من التطورات الأوروبية في القرنين التاسع عشر والعشرين بهذه الطريقة بأنها تقليد، مثل عمل فينسنت هاريس وإدوين لوتينز [23] اللذين ابتكرا تطورات معمارية كلاسيكية جديدة وجورجية جديدة في أوائل القرن العشرين في بريطانيا، أو أعمال تقليد لاحقة تستند إلى هندسة لودفيج ميس فان دير روه الحداثية وحركة باوهاوس [24] . المصطلح في حد ذاته ليس مهينًا. [25] وصفه آلان دو بوتون بأنه "إعادة إنتاج غير مقنعة لأنماط الماضي". [26]
انظر أيضا
مراجع
- ^ "pastiche". قاموس.com غير مختصر (متاح على الإنترنت). nd
- ^ "pastiche". قاموس ميريام وبستر.كوم . ميريام وبستر . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2024 .
- ^ من تأليف رولاند جرين؛ ستيفن كوشمان؛ كلير كافاناغ؛ جهان رامازاني؛ بول ف. روزر؛ هاريس فينسو؛ ديفيد مارنو؛ ألكسندرا سليساريف، محررون (2012). موسوعة برينستون للشعر والشعرية. مطبعة جامعة برينستون . ص. 1005. ISBN 978-0-691-15491-6.
- ^ هوستري، إنجبورج (2001). Pastiche: Cultural Memory in Art, Film, Literature. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا . ص. 1. ISBN 978-0-253-33880-8. OCLC 44812124 . تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2013 .
- ^ قاموس أوكسفورد الإنجليزي، sv “pastiche, n. & adj.”، يوليو 2023. https://doi.org/10.1093/OED/1154136639
- ^ هاربر، دوغلاس. "pastiche". قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم استرجاعه في 2 أغسطس 2013 .
- ^ أبرامز، ماير هوارد؛ هارفام، جيفري (2009). مسرد المصطلحات الأدبية. Cengage Learning. ISBN 978-1-4130-3390-8.
- ^ Bowen, C. (2012). Pastiche . موسوعة برينستون للشعر والشعرية. ص 1005. ISBN 978-1-4008-4142-4.
- ^ Lopresti, Rob (12 أغسطس 2009). "Pastiche Nuts". Tune It Or Die! . Criminal Brief . تم الاسترجاع في 10 يناير 2010 .
- ^ لوندين، لي (15 يوليو 2007). "عندما تتحول الشخصيات الجيدة إلى شخصيات سيئة". ADD Detective . Criminal Brief . تم الاسترجاع في 10 يناير 2010 .
- ^ أندروز، ديل (28 أكتوبر 2008). "The Pastiche". Mystery Masterclass . Criminal Brief . تم الاسترجاع في 10 يناير 2010 .
- ^ ريتشي، جيمس؛ توج؛ جليسون، بيل؛ لوبريستي، روب؛ أندروز، ديل؛ بيكر، جيف (29 ديسمبر 2009). "التقليد الأدبي مقابل الخيال العلمي. خط فاصل؟". ذا ميستري بليس . نيويورك: إليري كوين، ألفريد هيتشكوك، مجلات ديل . تم الاسترجاع في 10 يناير 2010 .
- ^ إليوت، هيلين (22 فبراير 2018). "مراجعة السيدة أوزموند: جون بانفيل يتولى إيزابيل آرتشر بعد صورة سيدة". سيدني مورنينج هيرالد . تم الاسترجاع في 8 مارس 2019 .
- ^ جارسيا نافارو، لولو (2 ديسمبر 2018). "جيفز وووستر، لكن اجعلها رواية تجسس حديثة: مقابلة مع بن شوت". NPR . تم الاسترجاع في 8 مارس 2019 .
- ^ براون، ديفيد (1980). "تشايكوفسكي، بيوتر إليتش". في سادي، ستانلي (محرر). موسوعة نيو جروف للموسيقى والموسيقيين . المجلد 18. لندن: ماكميلان. ص 628. رقم ISBN 0-333-23111-2.
- ^ بيكر، روي توماس (أكتوبر 1995). "دعوة إلى الأوبرا". Sound on Sound . تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2010 .
- ^ إليس، إيان (30 سبتمبر 2007). "المحاكاة الساخرة العاطفية والمواقف الساخرة الساخرة لـ وين". PopMatters . تم الاسترجاع في 14 أبريل 2024 .
- ^ سوندهايم، ستيفن (2010). "حماقات". إنهاء القبعة . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 235.
- ^ سوندهايم 2010، ص 200.
- ^ ديبروج، بيتر (7 أكتوبر 2013). "كوينتين تارانتينو: المُعيد التدوير العظيم".
- ^ جيمسون 1991.
- ^ ساندوفال، شيلا (2000). منهجية المظلومين . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا.
- ^ ماكيلار، إليزابيث (30 سبتمبر 2016). "لم تكن تعلم أنها نيوجورجية". Heritage Calling .
- ^ "دليل معماري للمشاريع المستوحاة من مدرسة باوهاوس حول العالم". Archdaily . 12 ديسمبر 2019.
- ^ كيرل، جيمس ستيفنز (2006). قاموس أكسفورد للهندسة المعمارية . ص 562.
- ^ "آلان دو بوتون: المنزل المثالي". القناة الرابعة . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2015 .
قراءة إضافية
- جيمسون، فريدريك (1989). "ما بعد الحداثة ومجتمع المستهلك". في فوستر، هال (محرر). المناهض للجمالية: مقالات عن ثقافة ما بعد الحداثة . سياتل: باي برس. ص 111-125.
- جيمسون، فريدريك (1991). ما بعد الحداثة، أو المنطق الثقافي للرأسمالية المتأخرة . دورهام: مطبعة جامعة ديوك . ISBN 978-0-8223-1090-7. OCLC 21330492.
- داير، ريتشارد (2007). باستيش . نيويورك: روتليدج . رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-415-34009-0. OCLC 64486475.
