فرانكو من كولونيا

كان فرانكو الكولوني ( نشط في منتصف إلى أواخر القرن الثالث عشر ؛ ويُعرف أيضًا باسم فرانكو الباريسي ) مُنظِّرًا موسيقيًا ألمانيًا ، وربما مُلحِّنًا، وأحد أكثر المنظرين الموسيقيين تأثيرًا في أواخر العصور الوسطى ، وكان أول من اقترح فكرةً غيَّرت التدوين الموسيقي تغييرًا جذريًا: وهي أن مدة أي نغمة يجب أن تُحدَّد من خلال ظهورها على الصفحة، وليس من السياق وحده. وكانت النتيجة هي التدوين الفرانكوني ، الذي وُصِفَ بشكلٍ مشهور في كتابه "فن الغناء بالقياس" . ^{[ 1 ]}

تُعرف بعض التفاصيل عن حياته، ويمكن استنتاج المزيد. في رسالته الخاصة، وصف نفسه بأنه كاهن البابا ومعلم فرسان الإسبتارية للقديس يوحنا في كولونيا ، ^{[ 2 ]} وهو منصب بالغ الأهمية في شمال أوروبا في القرن الثالث عشر. تشير إليه وثائق أخرى من تلك الفترة باسم "فرانكو الباريسي" وكذلك "فرانكو التوتوني"؛ ونظرًا لارتباط كتاباته الموسيقية ارتباطًا وثيقًا بمدرسة نوتردام في باريس ، ولأن أصله التوتوني مذكور في مصادر عديدة، فمن المرجح أنه كان ألمانيًا، وربما سافر بين كولونيا وباريس، اللتين كانت تربطهما علاقات وثيقة في ذلك الوقت، وربما شغل منصبًا موسيقيًا في نوتردام في وقت ما، ربما كمدرس أو ملحن أو معلم غناء.

ذكر جاك دي لييج ، في كتابه "مرآة الموسيقى" (Speculum musice) الذي يعود إلى أوائل القرن الرابع عشر، والذي دافع فيه بحماس عن أسلوب "الفن القديم" (ars antiqua) في القرن الثالث عشر ضد أسلوب "الفن الجديد" (ars nova ) الجديد "المنحط والشهواني" ، أنه سمع مقطوعة موسيقية لفرانكو دي كولونيا، وهي عبارة عن ترنيمة دينية لثلاثة أصوات. لم يبقَ أي عمل موسيقي لفرانكو منسوب إليه بشكل موثوق، على الرغم من أن بعض الأعمال التي تعود إلى أواخر القرن الثالث عشر، والتي عُثر عليها في باريس ولكنها تشبه أسلوبياً الموسيقى الألمانية في ذلك الوقت، نُسبت إليه في بعض الأحيان.

كان أشهر أعمال فرانكو كتابه "فن الغناء بالمقاييس" ، وهو عمل انتشر على نطاق واسع ونُسخ عدة مرات، وظل مؤثراً لمدة لا تقل عن 200 عام. وعلى عكس العديد من الرسائل النظرية في القرن الثالث عشر، كان هذا الكتاب دليلاً عملياً، وتجنب تماماً الخوض في التأملات الميتافيزيقية؛ ومن الواضح أنه كُتب للموسيقيين، وكان مليئاً بالأمثلة الموسيقية لكل نقطة وردت في النص. ^{[ 1 ]}

تشمل المواضيع التي تناولتها الرسالة الأورغانوم ، والديسكانت ، والتعدد الصوتي ، والكلازولا ، والكوندكتوس ، بل وجميع تقنيات التأليف الموسيقي لمدرسة نوتردام في القرن الثالث عشر. وُصفت الأنماط الإيقاعية بالتفصيل، مع أن فرانكو استخدم نظام ترقيم مختلفًا للأنماط عن ذلك المستخدم في الرسالة المجهولة " دي مينسورابيلي ميوزيكا" حول الأنماط الإيقاعية، والتي كُتبت قبلها بفترة وجيزة. (نُسبت هذه الرسالة سابقًا إلى يوهانس دي غارلانديا ، لكن الدراسات التي بدأت في ثمانينيات القرن العشرين خلصت إلى أن غارلانديا قام بتحرير مخطوطة مجهولة في أواخر القرن الثالث عشر).

يُعدّ اقتراح فرانكو بأنّ النوتات الموسيقية نفسها قادرة على تحديد مدتها الزمنية الجزءَ الأهمّ والأشهر في أطروحته. ففي السابق، وبموجب نظام الأنماط الإيقاعية، كانت الإيقاعات تُحدّد بناءً على السياق: إذ كان يُفسّر المغني المُدرّب سلسلة من النوتات المتشابهة ظاهريًا على الصفحة الموسيقية على أنّها سلسلة من القيم الطويلة والقصيرة، وذلك استنادًا إلى مجموعة معقدة من القواعد المُكتسبة. وبينما ظلّ النظام القديم سائدًا إلى حدّ كبير لعقود طويلة، اكتسبت النوتات، في ظلّ منهج فرانكو، أشكالًا جديدة تُشير إلى مدتها الزمنية. ويبدو من انتشار أطروحته وكتابات الباحثين اللاحقين أنّ هذا الابتكار لاقى استحسانًا؛ مع ذلك، كان فرانكو قسيسًا بابويًا ومعلمًا لعدد كبير من الفرسان ، ولعلّ قبول هذا المنهج لم يكن مرتبطًا بالديمقراطية.

يُجمع معظم علماء نظرية الموسيقى في العصور الوسطى على أن تاريخ كتاب Ars cantus mensurabilis يعود إلى حوالي عام 1250. أما كتاب De mensurabili musica فيعود تاريخه إلى حوالي عام 1240، أي قبل ذلك بقليل؛ ومن الواضح أن منتصف القرن الثالث عشر كان فترة تقدم في تدوين الموسيقى ونظريتها، حتى وإن كان ذلك لم يواكب إلا الوضع الحالي للتأليف والأداء.

كان الملحن الذي اتبع بشكل ملحوظ أطروحة فرانكو في موسيقاه الخاصة هو بيتروس دي كروس ، أحد أبرز ملحني الموتيتات في أواخر العصر القديم ، ^{[ 2 ]} وواحد من القلائل الذين تم الحفاظ على اسمهم؛ العديد من الأعمال الباقية مجهولة المصدر.

سُميت الموتيتة الفرانكونية نسبةً إلى فرانكو الكولوني. وقد اختلفت هذه الموتيتات، التي أُلفت بين عامي 1250 و1280 تقريبًا، عن موتيتات نوتردام السابقة في أنها لم تستخدم الأنماط الإيقاعية، وكان التريبلوم فيها أكثر تقسيمًا، كما أن نصوصها المتعددة قد تكون بلغات متعددة. ومن أمثلة الموتيتات الفرانكونية: Amours mi font/En mai/Flos filius eius.

• فرانكو كولونيا (1974). ريني, جلبرت ; جيل، أندريه (محرران). Franconis de Colonia Ars cantus mensurabilis . كوربوس مينسورابيليس ميوزيكا . كامبريدج: المعهد الأمريكي لعلم الموسيقى . او سي ال سي 55555076 . المجلد 18
• — — (1998). "فرانكو الكولوني: فن الغناء المقياسي". في: ماكينون، جيمس (محرر). قراءات مصدرية في تاريخ الموسيقى . المجلد 2 : الفترة المسيحية المبكرة والعصور الوسطى اللاتينية. ترجمة: سترنك، أوليفر . مراجعة: جيمس ماكينون . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه . الصفحات 116-135 . ISBN   978-0-393-96695-4.

• هيوز، أندرو (2001). "فرانكو من كولونيا" . غروف ميوزيك أونلاين . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.10138 . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )

• أتكينسون، تشارلز م . (1990). "فرانكو الكولوني حول إيقاع الأورغانوم بورو". تاريخ الموسيقى المبكرة . 9. مطبعة جامعة كامبريدج : 1-26 . doi : 10.1017 /S026112790000098X . JSTOR 942439. S2CID 190766671 .  
• هوبين، ريتشارد (1978). موسيقى العصور الوسطى . مقدمة نورتون لتاريخ الموسيقى (  الطبعة الأولى). نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه . ISBN 978-0-393-09090-1.
• M. Huglo: "La notation franconienne: antécédents et devenir"، La notation des musiques polyphoniques aux XI – XIIIe siècles : Poitiers, 1986 (In Cahiers de Civilization médiévale , xxxi/2 (1988)) (بالفرنسية)
• ريني، جيلبرت (1964). "مسألة التأليف في الرسائل الموسيقية في العصور الوسطى". مجلة Musica Disciplina ، العدد 18. المعهد الأمريكي لعلم الموسيقى ، دار نشر Corpusmusicae GmbH: 7-17 . JSTOR 20531977 . 

• قائمة مؤلفات فرانكو من كولونيا في الأرشيف الرقمي لصور موسيقى العصور الوسطى