غراسييلا كارنيفالي

لا تزال كارنيفالي معروفةً على نطاق واسع بعملها التجريبي "هابينينغ؛ أكسيون ديل إنسييرو " (فعل الحبس) من عام 1968. وقد جرى هذا العمل في سياق "سيكلو دي آرتي إكسبيريمنتال"، الذي ضم فنانين آخرين مثل رودولفو إليزالدي وإميليو غيليوني. وشهدت الفترة التي خُطط فيها للدورة احتجاجاتٍ قُمعت بوحشية. وما جمع الفنانين المشاركين فيها، والذين عُرفوا باسم "غروبو دي فانغوارديا دي روزاريو"، هو اهتمامهم بفن التجريد وفن الأداء . في هذا العمل، دعت كارنيفالي المشاهدين إلى معرضٍ فارغ، وغطت جداره الزجاجي الأمامي بالملصقات. ^{[ 3 ]} ثم أغلقت عليهم المعرض وغادرته. وصرحت كارنيفالي بأن الهدف من هذا العمل هو استحضار نوعٍ من "العنف النموذجي" الذي يُجبر المشاركين على الانتقال من كونهم مشاهدين سلبيين إلى مشاركين فاعلين وواعين من خلال الانخراط في فعل تحرير أنفسهم من المعرض. ^{[ ٤ ]} بدلاً من اللجوء إلى العنف، استوقف المشاركون أحد المارة ليقوم بكسر الزجاج من الخارج وتحريرهم، متنازلين بذلك عن مسؤولية العمل العنيف. تُظهر صور الحدث وجوهاً تعكس البهجة والحماس والفضول. كان هذا الحدث بمثابة نقد يهدف إلى تشجيع التفكير النقدي في طبيعة الحرية في الأرجنتين، التي كانت آنذاك تحت الحكم العسكري. وكان كسر زجاج جدار المعرض بمثابة رمز لكسر قيود القمع السياسي. ^{[ ٥ ]}

كان معرض "توكومان أردي" (الذي يُترجم إلى "توكومان تحترق ") معرضًا أقيم في بوينس آيرس وروزاريو بالأرجنتين، وبدأ عام 1968 احتجاجًا على ظروف المعيشة والعمل المزرية في ظل الديكتاتور العسكري خوان كارلوس أونغانيا . ^{[ 6 ]} بدأ انخراط غراسييلا كارنيفالي في احتجاجات "توكومان أردي" نتيجة عملها مع معرض "سيركلو دي آرتي إكسبيريمنتال" في روزاريو، الأرجنتين. ^{[ 7 ]}

الإبداع الجماعي

في عام ٢٠٠٥، افتُتح معرض "الإبداع الجماعي" في مدينة كاسل الألمانية ، حيث عُرضت أعمال أكثر من ٤٠ مجموعة فنية عالمية. تناول المعرض أشكالاً مختلفة من الإبداع الفني، إذ تشارك الفنانون برامج ومنهجيات ومواقف سياسية مشتركة. ركّز المعرض على أنواع محددة من التوترات الاجتماعية، واستخدم الإبداع التعاوني كوسيلة لمقاومة النظام الفني السائد ونقد المؤسسات الاجتماعية والسياسية. ^{[ ٨ ]}

كن ما تريد، لكن ابقَ حيث أنت.

لم يكن هذا المعرض جمالياً على الإطلاق، بل جمع أعمالاً فنية متنوعة من مناطق جغرافية سياسية مختلفة، تشترك جميعها في اهتمامها بالسياسة والحكومة. ويُساعد المعرض، بوصفه لوحة جماعية ديناميكية، المشاهد على التأمل في أشكال الترابط التي يصعب إدراكها عادةً. ^{[ 9 ]}

الوضع الطبيعي

الجزء الثالث من معرض "الأرجنتين السابقة"، الذي نُظّم استجابةً للأزمة المالية التي عصفت بالبلاد عام 2001. جمع المعرض مواد احتجاجية مؤقتة، وأفلامًا وثائقية، ومنشآت تجريبية، ومشاريع عامة تتناول العلاقة بين التعاون الفني والمقاومة الاجتماعية. ^{[ 10 ]}

كان كارنيفال عضوًا في Grupo de Arte de Vanguardia de Rosario (1965–1969)، وهي جماعة تهدف إلى إحداث اضطراب في المشهد الفني الأرجنتيني المحلي من عام 1965 حتى حلها في عام 1969. ^{[ 11 ]}

بعد أن بدأت كارنيفالي العمل خارج المؤسسات التقليدية للفنون الراقية، وجهت عملها نحو توثيق المعلومات المضادة حول الديكتاتورية العسكرية وهجومها على حقوق الإنسان في الأرجنتين، والترويج لها. ^{[ 12 ]}