في الأيام الخوالي

فيلم "في الأيام الخوالي " ( بالإيطالية: Altri tempi ) هو فيلم كوميدي درامي إيطالي من إنتاج عام 1952، من إخراج أليساندرو بلاسيتي، وبطولة نخبة من الممثلين ، من بينهم جينا لولوبريجيدا ، وأميديو نازاري ، وفيتوريو دي سيكا ، وإليسا سيجاني ، وباربرا فلوريان ، وألدو فابريزي ، وأندريا تشيكي ، وألبا أرنوفا .^[¹^]^[²^] تم تصوير الفيلم في استوديوهات تشينيتشيتا في روما . صمّم ديكورات الفيلم المخرجان الفنيان داريو تشيكي وفينييرو كولاسانتي . يُعرف الفيلم أيضاً باسم "الأزمنة الخوالي" و "الخيانة" .

حبكة

عربة الكتب القديمة

يعرض بائع كتب قديمة طيب القلب على زبائنه بعض الأعمال من الماضي، ويتعرض لمقلب من ابن بائع جرائد مشاغب.

رقصة إكسلسيور

إعادة تمثيل مصورة لحفل إكسلسيور، وهو رقص رمزي من أواخر القرن للمؤلف الموسيقي روموالدو مارينكو، تم تقديمه لأول مرة في مسرح لا سكالا في ميلانو في 11 يناير 1881.

أقل من يوم

يتمكن عاشقان، لأسباب طارئة، من رؤية بعضهما البعض في غرفة فندق مرة واحدة في السنة، لبضع ساعات، ولكن بسبب بعض المشاجرات والغيرة، لا يستطيعان الاستمرار في علاقتهما.

عازف الطبول السرديني

خلال حرب الاستقلال الأولى التي خيضت ضد النمساويين، أصيب عازف طبول شاب جداً، كان يوصل رسالة مهمة إلى القيادة الإيطالية، وفقد ساقه (حادثة من كتاب "Cuore").

موضوع ذو أهمية

يتنافس فلاحان على حيازة روث الحيوانات.

السكينة

قصة حب صيفية رقيقة بين طفلين من عائلتين ثريتين. يتساءل غيدو، بسبب قبلة منحها للفتاة اليونانية الجميلة فيلي، عما إذا كانت تلك القبلة قد أثمرت طفلاً، كما يخشى على خادمته التي أنجبت طفلاً دون زواج. ومع نهاية الصيف، يأتي الفراق المؤلم.

الرذيلة

يكتشف تاجر خيانة زوجته مع شريكه في العمل. عند عودته إلى المنزل، يتظاهر في البداية بأن شيئًا لم يحدث، ثم يعتذر بحجة ويطرد الخادمة، وبعد أن يرفض مسامحة زوجته، ويهددها بأخذ أطفالها منها، يحرضها على الانتحار.

مزيج من الأغاني

قصة خطوبة وزواج سعيدين، أضاءتهما ولادة طفل، وانتهت برحيل زوجها إلى الحرب، التي قد لا تعود منها.

الأغاني التي يشير إليها العنوان هي Lo specio me ga Finger، Oh Trieste، oh Blessed Trieste، Forbidden Music، Un peu d'amour، Le valse bleu، Baciami baciami، Santa Lucia وTripoli bel suol d'amore.

محاكمة فرين

نابولي. تُحاكم امرأة من عامة الشعب بتهمة محاولة تسميم زوجها وحماتها معًا. وبفضل جمالها الآسر، ينجح محامي الدفاع المُعيّن بحكم منصبه، بخطاب حماسي مُلهم، في قلب الموازين، مُستقطبًا الرأي العام وهيئة المحلفين إلى جانب المتهمة.

استُقيت هذه العبارة من قصة قصيرة لإدواردو سكارفوليو ، وهي تشير إلى قصة قديمة عن الإلهة الأثيرية فريني. وقد اشتهرت هذه العبارة بشكل خاص لأن فيتوريو دي سيكا، في دور المدافع عن امتيازات عامة الشعب (التي جسدتها جينا لولوبريجيدا)، صاغ مصطلح "الفيزياء المتزايدة" الذي سيُشكل في الواقع علامة فارقة في حقبة زمنية، وسيُستخدم على نطاق واسع خلال خمسينيات القرن العشرين ومعظم ستينياته. والإشارة الدقيقة، في الجملة التي نطق بها دي سيكا في الفيلم أثناء حديثه، هي: "الفيزياء المتزايدة" في مقابل عبارة "المعاقين نفسيًا".

يظهر فيتوريو دي سيكا في هذه الحلقة لأول مرة إلى جانب جينا لولوبريجيدا؛ وسيحقق كلا الممثلين، في العام التالي، شعبية كبيرة بدور المارشال والبيرساجلييرا في فيلم الخبز والحب والخيال من إخراج لويجي كومينشيني.

تجدر الإشارة إلى أن مشهد "المحاكمة" في السينما الإيطالية يُعدّ حدثًا لا يُفوّت، بدءًا من الأفلام الرائدة. فيلم "المتهم، انهض!" لماريو ماتولي (1939) من بطولة إرمينيو ماكاريو، وصولًا إلى فيلم "سان جيوفاني" لأمليتو باليرمي (1940) من بطولة توتو، حيث يجد عشاق السينما الإيطالية مشهدًا أساسيًا في هذا النوع من الأفلام. لاحقًا، ساهمت مشاهد المحاكمات في شهرة ناندو ميريكوني في دور "أمريكي في روما" (ألبرتو سوردي) في ثنائية ستيفانو فانزينا "يوم في المحكمة" (1953) و"أمريكي في روما" (1954)، وصولًا إلى كريستيان دي سيكا الذي قدّم في عام 1984 تحية صريحة لهذا المشهد الذي جسّده والده، من خلال دوره كـ"بريتور" في فيلم "قضيتي" (1984).