رسوم متحركة بالحبر

الفيلم مقتبس من قصة أطفال من تأليف فانغ هوي تشن وشينغ لود . تدور أحداثه حول مجموعة من الضفادع الصغيرة حديثة الولادة التي تقرر البحث عن أمها التي لم تقابلها من قبل. وفي طريقها، تظنّ سمكة ذهبية وسرطان بحر وسلحفاة وسمكة أخرى أنها أمها، وتجمع أدلة جديدة حول مظهرها مع كل لقاء.

وقد حظي هذا الفيلم الذي تبلغ مدته 14 دقيقة باعتراف دولي في العديد من المهرجانات السينمائية، بما في ذلك مهرجان لوكارنو السينمائي الدولي عام 1961، ومهرجان آنسي الدولي الرابع لأفلام الرسوم المتحركة عام 1962، ومهرجان زغرب العالمي الثالث لأفلام الرسوم المتحركة عام 1978. ^{[ 6 ]}

يبدو الفيلم بسيطاً ظاهرياً. إلا أن كل لقطة فيه تطلبت تقنيات معقدة وجهداً كبيراً لعرض الأسلوب الفني للرسم بالحبر. حتى أن هذه التقنيات كانت تُعتبر "سراً من أسرار الدولة". ^{[ 7 ]}

أُنتج هذا الفيلم عام ١٩٦٣، ويستخدم لوحات الحبر الصينية لتصوير العلاقة الساحرة بين فتى راعي بقر صغير يتمتع بمهارة استثنائية في العزف على الناي، وجاموسه الوفي. ينام الفتى على شجرة، ويحلم بأنه فقد جاموسه. يتضح أن الجاموس انجذب إلى منظر شلال خلاب، ورفض العودة إلى الفتى. عندها يعزف الفتى على الناي، فتساعده النغمة على العودة إليه.

لا يحتوي الفيلم على حوار. تُروى القصة من خلال الرسوم المتحركة والموسيقى المصاحبة، مما يجعله متاحًا تمامًا للجمهور غير الناطق بالصينية. عزفت لحن الناي أشهر عازفة منفردة على الناي الخيزراني في الصين، لو تشونلينغ . ^{[ 6 ]} حاز الفيلم على الجائزة الذهبية في مهرجان أودنسه الدولي لأفلام القصص الخيالية في الدنمارك. وقد اعتبر البعض الرسوم المتحركة بالحبر "الاختراع الصيني الخامس". ^{[ 2 ]}

يُشار إلى عنوان هذا الفيلم أيضًا من قبل البعض باسم فتى الجاموس ومزماره أو مزمار فتى الجاموس ( فتى الجاموس اختصارًا)، ^{[ 8 ]} أو مزمار راعي البقر . ^{[ 9 ]}

من إخراج وو تشيانغ وتانغ تشنغ، ينقذ رجل عجوز وحفيدته غزالًا صغيرًا مصابًا. تنشأ بين الفتاة والغزال علاقة وثيقة. بعد شفائه، يعود الغزال إلى البرية. تشعر الفتاة بالحزن، فتضع جرسًا على الغزال. يختفي الغزال في وادي الجبل، ويظل صدى الجرس يتردد.

يحمل الفيلم اسم عبارة تُستخدم في رسم المناظر الطبيعية ، وقد أصبح "إحساس من الجبل والماء" آخر أفلام الرسوم المتحركة بتقنية الحبر المائي. يروي الفيلم قصة بسيطة عن عازف قيثارة مسنّ فقير وصبي صغير. يُصاب عازف القيثارة بالمرض في طريق عودته إلى منزله، فيأخذه الصبي بلطف إلى بيته ويعتني به. وشكرًا له، يبدأ عازف القيثارة بتعليمه العزف، ويصبح مرشده وصديقه. يتجنب الفيلم الحوار، إلا أن الرسوم المتحركة والموسيقى تُضفي عليه ثراءً عاطفيًا وفكريًا. ^{[ 6 ]}

يُعتبر هذا الفيلم، الذي تبلغ مدته 18 دقيقة، تحفة فنية في فن الرسوم المتحركة الصينية بالحبر. وتُعزف الموسيقى المصاحبة للفيلم بشكل رئيسي على آلة الزيثارة، إلا أن "بعض أكثر اللحظات المؤثرة في الفيلم تتكشف من خلال الصورة فقط، مصحوبة بصوت الرياح العاتية أو الصمت التام". ^{[ 10 ]}

خلال فترة الاضطرابات التي استمرت عشر سنوات في الثورة الثقافية ، تعرض العديد من منتجي الرسوم المتحركة للهجوم، وتوقف تطور صناعة الرسوم المتحركة. وأصبح فيلم "مزمار راعي البقر" هدفًا للنقد بسبب تصويره للحياة الريفية بدلاً من الصراعات الطبقية . ^{[ 11 ]}

عندما بدأ إنتاج الرسوم المتحركة بتقنية غسل الحبر لأول مرة في ستينيات القرن الماضي، كانت الصين تخضع لنظام الاقتصاد المخطط . وكانت استوديوهات الأفلام مملوكة للدولة وتدعمها. ^{[ 3 ]} وكان يتم تخصيص تمويل لإنتاج الرسوم المتحركة بمعدل 8000 يوان صيني للدقيقة الواحدة. ^{[ 12 ]} ونتيجة لذلك، تمكن الفنانون والفنيون في فرق الإنتاج من الانخراط بشكل كامل في الإبداع الفني والابتكار دون أي أعباء مالية أو تجارية.

مع ذلك، بدأت الصين في أواخر ثمانينيات القرن العشرين بالتحول إلى اقتصاد السوق . فقدت استوديوهات الإنتاج المملوكة للدولة تمويلها الحكومي، وحُثّت على إنتاج مسلسلات تلفزيونية رخيصة لدعم نفسها. واعتُبر إنتاج الرسوم المتحركة التقليدية "مكلفًا" و"غير ضروري". ^{[ 3 ]}