جيوفاني غاليني

جيوفاني أندريا باتيستا غاليني (ولد في فلورنسا ، دوقية توسكانا الكبرى ، 7 يناير 1728، وتوفي في لندن ، 5 يناير 1805)، والمعروف فيما بعد باسم السير جون أندرو غاليني ، كان راقصًا ومصمم رقصات ومنتجًا إيطاليًا، وقد منحه البابا لقب "فارس وسام المهماز الذهبي " بعد أداء ناجح.

كان حفيد دومينيكو غاليني، ووالده لوكا غاليني، ووالدته ماريا أوميلتا أغوستيني، ابنة جيوفاني أغوستيني. تلقى غاليني تدريبه في باريس على يد فرانسوا مارسيل، وهاجر إلى إنجلترا في تاريخ غير معروف، مع أنه كان يؤدي عروضًا في الأكاديمية الملكية للموسيقى . وبحلول 17 ديسمبر 1757، كان يرقص في مسرح كوفنت غاردن . وبين عامي 1758 و1766، قدم عروضًا وشغل منصب مدير الرقصات في مسرح الملك ( مسرح صاحبة الجلالة حاليًا) في هاي ماركت (دار الأوبرا)، باستثناء فترة استراحة في كوفنت غاردن أواخر عام 1763 وعام 1764. وتوقف عن تقديم العروض للجمهور في نهاية موسم 1766.

في حملةٍ لرفع مكانة الرقص الفكرية، نشر غاليني في 3 مارس 1762 كتاب "رسالة في فن الرقص" ، والذي أعقبه كتاب "ملاحظات نقدية على فن الرقص " (1770). ويتفق مؤرخو الرقص على أن هذين المجلدين المطبوعين بأناقة كانا في معظمهما مقتبسين من مصادر أخرى، مثل ويفر وكاهوساك، إلا أنهما كانا بمثابة بيانات فلسفية مهمة ساهمت في دخول غاليني إلى المجتمع.

أثناء تدريسه الرقص، الذي كان بارعًا فيه، تقدّم لخطبة الليدي إليزابيث بيرغرين بيرتي (توفيت عام 1804)، ابنة ويلوبي بيرتي، إيرل أبينغدون الثالث ، وتزوجها سرًا في 23 فبراير 1763 في كنيسة سانت جيمس، وستمنستر . أنجبت إليزابيث توأمين، فرانسيس سيسيل غاليني وجون أندريا غاليني، في 13 أكتوبر 1766، ثم أنجبت ابنتين، جويس آن غاليني ولويز غاليني. وعلى الرغم من استياء بعض أفراد المجتمع الراقي، قبلت عائلتها هذا الزواج. إلا أن الزواج لم يدم طويلًا، وعاش الزوجان منفصلين في السنوات اللاحقة. في عام 1766، أوصى نوريس بيرتي بممتلكاته لشقيق إليزابيث، الكابتن بيرغرين ، مُلزمًا هامبستيد نوريس بدفع معاش سنوي لإليزابيث. ^{[ 1 ]}

كان ويلوبي بيرتي، إيرل أبينغدون الرابع ، راعيًا للموسيقى وملحنًا، بالإضافة إلى كونه كاتبًا سياسيًا وصهرًا له. عرّف غاليني بيرتي على يوهان كريستيان باخ وكارل فريدريش أبيل، وانخرط لاحقًا بشكل كبير في مسيرتهما الفنية. كان غاليني صديقًا لهايدن، الذي ربما شجع بيرتي على التأليف الموسيقي. ذهب هايدن إلى فيينا، وهناك وجده يوهان بيتر سالومون، عازف الكمان الألماني الشهير ومنظم الحفلات الموسيقية الذي استقر في لندن، حيث قدم حفلات موسيقية ناجحة. كان سالومون قد قرأ عن وفاة الأمير إستيرهازي أثناء تجنيده للمغنين في كولونيا، فسارع إلى فيينا للتعاقد مع هايدن ، وإذا أمكن مع موزارت أيضًا (لكن موزارت كان ملتزمًا بالفعل بتأليف أوبرا الناي السحري ولم يكن متفرغًا). كان سالومون رجل أعمال لامعًا، وكان عرضه على هايدن مغريًا للغاية لدرجة أن الملحن لم يستطع رفضه: 3000 غيلدر من غاليني، مدير مسرح الملك في هاي ماركت، لتأليف أوبرا جديدة، و100 غيلدر لكل مقطوعة موسيقية أو غنائية جديدة من عشرين مقطوعة يقودها هايدن في حفلات سالومون الموسيقية. وبمجرد أن وطأت قدما هايدن أرض إنجلترا، كان من المقرر إيداع 5000 غيلدر (كان 500 جنيه إسترليني آنذاك يعادل 4883 غيلدر) في بنك هايدن في فيينا، بنك فرايز وشركاه.

إلى جانب المال والممتلكات التي ورثها عن زوجته، جمع غاليني، المعروف ببخله الشديد، ثروة طائلة. في 28 يونيو 1774، اشترى مع يوهان كريستيان باخ وكارل فريدريش أبيل مبنى في ساحة هانوفر، حيث بنى الرجال الثلاثة قاعة حفلات موسيقية رائعة - قاعات ساحة هانوفر - بمساحة 95 قدمًا في 30 قدمًا. اشترى غاليني حصص شركائه في 12 نوفمبر 1776، واستمر في إدارة القاعة بنجاح طوال حياته، محققًا أرباحًا طائلة من سلسلة حفلات مثل "حفلات المحترفين" و"أكاديمية الموسيقى القديمة"، ومن الحفلات التنكرية التي كانت تُقام هناك.

لم يكتفِ غاليني بذلك، ففي ربيع عام ١٧٧٨ حاول شراء دار الأوبرا في مسرح الملك في هاي ماركت. وتصاعدت مشاعر الكراهية تجاهه لتتحول إلى حرب مزايدة فاز بها ريتشارد برينسلي شيريدان وتوماس هاريس ، اللذان دفعا مبلغًا باهظًا قدره ٢٢ ألف جنيه إسترليني (مُقترضًا بالكامل). وبسبب عدم إلمامهما بالأوبرا، بدآ يتكبدان خسائر فادحة؛ وفي الوقت نفسه، شنّ غاليني حملة شرسة لإخراجهما من هذا المجال. وبعد سبع سنوات من نقل الصلاحيات، وإعلان الإفلاس قسرًا، ونزاعات الأمناء، وبيع الممتلكات بالمزاد العلني، حقق غاليني مبتغاه، وإن كانت الظروف بعيدة كل البعد عن المثالية. فقد عمل كأمين على أعمال ويليام تايلور، الذي كان يكرهه ويضايقه ويقاضيه عامًا بعد عام، واضطر للعمل ضمن سقف ميزانية قدره ١٨ ألف جنيه إسترليني فرضته محكمة المستشارية. أما رئيس التشريفات، الذي كان يعتبره أجنبيًا غير مرغوب فيه، فقد جعله يكافح للحصول على ترخيص للأداء.

والمثير للدهشة أن غاليني أولى الأوبرا اهتماماً أكبر من الرقص، مقدماً مواسم فنية جديرة بالثناء. ولإثراء ذخيرة الأعمال الإيطالية، بدأ باستقدام الأعمال والفنانين من دور الأوبرا الألمانية، وجذب إلى إنجلترا فنانين بارزين مثل جيرترود إليزابيث مارا والمغنين المخصيين جيوفاني ماريا روبينيلي ولويجي ماركيزي .

لكن الرقص لم يكن يتطلب نجمًا واحدًا فحسب. فبدون مصمم رقصات بارز، بدا أداء أوغست فيستريس أقل تألقًا، ورغم عودة جان جورج نوفير في نهاية عام ١٧٨٧، إلا أن المواهب المتاحة له كانت محدودة للغاية، لدرجة أن جمهورًا غاضبًا طالب في فبراير ١٧٨٩ باستقدام راقصين أفضل. وحتى بعد موافقة ماري مادلين غيمار على زيارة قصيرة مقابل أجر باهظ، تمكن غاليني بطريقة ما من تحقيق ربح قدره ٤٠٠٠ جنيه إسترليني في أربعة مواسم، مع أن المال ذهب إلى دائني المسرح الذين لا حصر لهم.

طوال تلك الفترة، استمرت عائدات الحفلات الموسيقية في زيادة ثروة غاليني الشخصية. في عام ١٧٨٤، اشترى غاليني وإليزابيث قصري هامبستيد نوريس وبوثامبستيد من شقيقها بيرغرين، ^{[ ٢ ]} ثم تبع ذلك في عام ١٧٨٥ قصر ياتندون المجاور . ^{[ ٣ ]} كما امتلك عقارات في الخارج. وربما انتقلت الأموال أيضًا عندما منحه البابا لقب فارس من وسام المهماز الذهبي في ربيع عام ١٧٨٨. حينها، عُرف شعبيًا باسم السير جون غاليني، لكن المجتمع الإنجليزي كان أكثر ميلًا للسخرية من اللقب بدلًا من الاعتراف به.

The King's Theatre burnt down on 17 June 1789 during evening rehearsals, and the dancers fled the building as beams fell onto the stage. The fire had been deliberately set on the roof, and Gallini offered a reward of £300 for capture of the culprit. With the theatre destroyed, each group laid its own plans for a replacement. Although Gallini schemed to take full control of the business in a new space with a new partner, Robert Bray O'Reilly, by December he had broken away and joined forces with his nemesis William Taylor, who was rebuilding the old theatre. Defying the lord chamberlain, they reopened without a license in the spring of 1791, with Gallini responsible for artistic direction.

Joseph Haydn wrote an opera L'anima del filosofo for Gallini, but the performance was banned.^[4] The opera wasn't performed until the 20th century.

Despite the presence of Haydn, the great tenor Giacomo Davide, and the Vestris, father and son, the company lost £9700 in five months. Gallini thereafter dropped out of opera management and contented himself with teaching, at which he was recognized to be superb, and running Hanover Square. He probably lost very little on the new opera venture, since he did collect most of the money he was owed from Taylor.

He died abruptly at his home in Hanover Square on the morning of 5 January 1805 at the age of seventy-six, survived by his son John Andrea and two daughters, among whom an estate said to be £150,000 was divided. He was buried at St Peter and St Paul's church, Yattendon, Berkshire. Having sought his fortune in England in 1757, Gallini had led the opera ballet, taught a generation of aristocrats to dance and married one of them, made a substantial fortune as impresario of the chief concert venue in London, and proved to be one of the most successful opera managers of the eighteenth century.

• Burden, Michael , "Reterular meetings: Gallini and Noverre in London 1756-1794", in Michael Burden and Jennifer Thorp, eds, The Works of Monsieur Noverre Translated from the French: Noverre, his Circle, and the English Lettres sur la danse (New York: Pendragon Press, 2014), pp.  137–56.
• جيبسون، إليزابيث وبرايس، كورتيس (1992)، «غاليني، جيوفاني أندريا باتيستا» في قاموس نيو غروف للأوبرا ، تحرير ستانلي سادي (لندن) ISBN 0-333-73432-7

• أعمال جيوفاني أندريا غاليني في مشروع غوتنبرغ