Johann Christian Bach

Johann Christian Bach (5 September 1735 – 1 January 1782) was a German composer of the Classical era and the youngest son of Johann Sebastian Bach.^[1]

Bach received his early musical training from his father, and later from his half-brother, Carl Philipp Emanuel Bach in Berlin. After his time in Berlin he made his way to Italy to study with the famous Padre Martini in Bologna. While in Italy, J.C. Bach was appointed as an organist at the Milan Cathedral. In 1762 he became a composer to the King’s Theatre in London where he wrote a number of successful Italian operas and became known as "The English Bach".^[2]

Bach is responsible for the development of the sinfonia concertante form. He became one of the most influential figures of the classical period, influencing compositional styles of prolific composers like Joseph Haydn and Wolfgang Amadeus Mozart. There are two others named Johann Christian Bach in the Bach family tree, but neither was a composer.

Johann Christian Bach was born to Johann Sebastian and Anna Magdalena Bach in 1735 in Leipzig, Germany. His father, Johann Sebastian Bach, instructed him in his early musical training. After his father's death, he moved to Berlin to pursue his studies with his half-brother Carl Philipp Emanuel Bach,^[3] who was twenty-one years his senior and, at the time, was considered to be the most musically gifted of Bach's sons.

في عام ١٧٥٤، انتقل إلى إيطاليا ^{[ ١ ]} للدراسة على يد الأب مارتيني في بولونيا . عُيّن عازفًا للأرغن في كاتدرائية ميلانو عام ١٧٦٠. خلال فترة إقامته في إيطاليا، اعتنق الكاثوليكية بعد أن كان لوثريًا ^{[ ٣ ]} ، ويُقال إن ذلك كان لأسباب سياسية. كرّس معظم وقته لتأليف موسيقى الكنيسة، بما في ذلك موسيقى قداس الموتى وترنيمة الشكر ^{[ ٤ ]} وألحان القداس اللاتيني. ^{[ ٥ ]} كان أول أعماله الرئيسية قداسًا، والذي لاقى استحسانًا كبيرًا وأداءً ممتازًا عام ١٧٥٧. ^{[ ٤ ]} في عام ١٧٦٢، سافر باخ إلى لندن لتقديم العرض الأول لثلاث أوبرات في مسرح الملك ، بما في ذلك أوبرا أوريوني في ١٩ فبراير ١٧٦٣. في عام ١٧٦٤ أو ١٧٦٥، قام المغني المخصي جوستو فرناندو تيندوتشي ، الذي أصبح صديقًا مقربًا له، بتأليف دور البطولة في أوبرا أدريانو في سوريا في مسرح الملك. ^{[ ٦ ]}

رسّخ ذلك مكانته في إنجلترا، وأصبح أستاذاً للموسيقى لدى الملكة شارلوت . في عام ١٧٦٦، التقى باخ بمغنية السوبرانو سيسيليا غراسي (١٧٤٦-١٧٩١)، التي كانت تصغره بأحد عشر عاماً، وتزوجها بعد ذلك بفترة وجيزة. لم يرزقا بأطفال. قدّم يوهان كريستيان باخ سيمفونيات وكونشرتات في قاعات هانوفر سكوير ، التي كانت آنذاك أبرز قاعات الحفلات الموسيقية في لندن، وتقع في قلب منطقة مايفير الراقية. كانت المنازل الجورجية المحيطة بالقاعات تستقطب نخبة من الأثرياء لحضور حفلاته. كانت إحدى أبرز الدوائر الأدبية في لندن، والتي ضمت جين تيمبري ، وروبرت غانيل، واللورد بيوشامب، ودوقة بوكلو ، على معرفة بباخ، وكان أعضاؤها من الحضور الدائمين لفعالياته.

في عام 1777، ربح باخ قضية تاريخية، وهي قضية باخ ضد لونغمان ، التي أرست مبدأ أن قانون حقوق التأليف والنشر (في القانون الإنجليزي ) ينطبق على النوتات الموسيقية. وحتى قبل ذلك، طالب باخ بمنح مؤلفاته مصداقية مناسبة في نفس الوقت تقريبًا عند وصوله إلى لندن عام 1762. وقد مُنح حقًا حصريًا لنشر موسيقاه لمدة 14 عامًا. ^{[ 7 ]}

بحلول أواخر سبعينيات القرن الثامن عشر، تراجعت شعبيته ووضعه المالي. وبحلول وقت وفاته في الأول من يناير عام ١٧٨٢، ^{[ ٨ ]} كان قد تراكمت عليه ديون طائلة (يعود جزء منها إلى اختلاس وكيله لأمواله)، ما دفع الملكة شارلوت إلى التدخل لتغطية نفقات التركة وتوفير معاش مدى الحياة لأرملته. ودُفن في مقبرة كنيسة سانت بانكراس القديمة في لندن.

تُمنح أعمال يوهان كريستيان باخ أرقامًا تبدأ بالحرف "W"، وفقًا للفهرس الموضوعي لأعماله الذي وضعه إرنست واربورتون (مدينة نيويورك: دار غارلاند للنشر ، 1999). تشمل مؤلفات باخ إحدى عشرة أوبرا، ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى موسيقى الحجرة، والموسيقى الأوركسترالية، ومؤلفات موسيقية للآلات ذات المفاتيح. ^{[ 3 ]}

يحتوي المجلد الرابع من كتاب تشارلز بيرني " التاريخ العام للموسيقى" على سرد لمسيرة يوهان كريستيان باخ المهنية. ^{[ 9 ]}

في عام ١٧٦٤، التقى باخ بولفغانغ أماديوس موزارت ، الذي كان يبلغ من العمر ثماني سنوات خلال جولة عائلة موزارت الكبرى . ^{[ ١٠ ]} أمضى باخ بعد ذلك خمسة أشهر يُعلّم موزارت التأليف الموسيقي. ^{[ ١٠ ]} يُنظر إلى باخ على نطاق واسع على أنه كان له تأثير قوي على موزارت الشاب، حيث وصفه باحثون مثل تيودور دي فيزيوا وجورج دي سان فوا بأنه "المعلم الحقيقي الوحيد لموزارت". ^{[ ١٠ ]} على وجه الخصوص، تأثر ميل موزارت إلى آلات النفخ في سيمفونياته المبكرة بباخ، الذي كان يعتقد أن آلات النفخ يجب أن تحمل مادتها اللحنية الخاصة بدلاً من مجرد مضاعفة الآلات الأخرى. في سنواته الأخيرة، "اعترف موزارت مرارًا وتكرارًا بالدين الفني الذي يدين به" ليوهان كريستيان. ^{[ ١١ ]} قام موزارت بتوزيع ثلاث سوناتات من أعمال باخ رقم ٧٦٤. 5 في كونشرتات البيانو ، ويحتوي لحن الحركة البطيئة من كونشرتو البيانو رقم 12 على إشارة إلى افتتاحية أوبرا باخ، لا كالاميتا دي كوري . ^{[ 12 ]} عند سماعه نبأ وفاة باخ عام 1782، علّق موزارت قائلاً: "يا لها من خسارة للعالم الموسيقي!" ^{[ 13 ]}

يُنسب إلى يوهان كريستيان باخ تطوير شكل موسيقي كلاسيكي مميز يُعرف باسم " السيمفونية الكونشرتانت" . وقد انبثق هذا النوع من "الكونشرتو غروسو" الباروكي . أثرت السيمفونية الكونشرتانت في العديد من معاصري باخ، مثل موتسارت وهايدن، وشكلت إطارًا لأعمال موسيقية لاحقة. ^{[ 14 ]}

كانت حفلات باخ-آبل سلسلة من الحفلات الموسيقية العامة التي أدت في نهاية المطاف إلى ظهور سلسلة الحفلات الموسيقية الحديثة. أُقيمت هذه الحفلات بالتعاون مع صديقه، عازف الفيولا دا غامبا الألماني الماهر كارل فريدريش آبل . بدأت هذه الحفلات في منزل آبل، ولكن مع ازدياد شعبيتها، نُقلت إلى أماكن أكبر. تضمنت الحفلات أعمالًا جديدة لباخ وآبل، بالإضافة إلى أعمال لفنانين موسيقيين جدد مثل هايدن، مما أتاح لهم منصة لعرض أعمالهم على المسرح العام. ولأن هذه الحفلات كانت تتطلب اشتراكًا، فقد ساهمت في تكوين جمهور منتظم من خلال دفع الحضور مسبقًا لحضور حفلات الموسم. علاوة على ذلك، أتاحت حفلات باخ-آبل للطبقة المتوسطة فرصة أكبر للاستمتاع بالموسيقى الكلاسيكية الحية. ففي السابق، كانت عروض الموسيقى الحية مقتصرة على الأماكن الخاصة والأرستقراطية؛ إلا أن هذه الحفلات التي تتطلب اشتراكًا أصبحت متاحة للجمهور على نطاق أوسع، مما سمح لأفراد الطبقة المتوسطة بالانخراط في الفنون والمجتمع. تراجعت شعبية حفلات باخ-آبل وانتهت بسبب تغير الأذواق الموسيقية ووفاة باخ. ^{[ 15 ]}

ملحوظات

• هانز تي. ديفيد، أ. ميندل، سي. وولف . قارئ باخ الجديد: حياة يوهان سيباستيان باخ في الرسائل والوثائق (نيويورك: نورتون، 1998).
• هاينز غارتنر (ترجمة راينهارد باولي). جون كريستيان باخ: صديق موتسارت ومعلمه . (بورتلاند، أوريغون: مطبعة أماديوس، 1994).
• ستيفن رو، "موسيقى لوحة المفاتيح ليوهان كريستيان باخ" (نيويورك ولندن: جارلاند، 1989)

• ستيفن رو "يوهان كريستيان باخ في العمل". (لوس ألتوس، كاليفورنيا: معهد باكارد للعلوم الإنسانية، 2025).
• فيليب سبيتا (ترجمة كلارا بيل وجيه إيه فولر-ميتلاند ). يوهان سيباستيان باخ، أعماله وتأثيره على موسيقى ألمانيا، 1685-1750 ، 3 مجلدات (لندن: نوفيلو وشركاه، 1899): المجلد الأول ، المجلد الثاني ، المجلد الثالث
• تشارلز سانفورد تيري . جون كريستيان باخ (لندن: مطبعة جامعة أكسفورد، 1967).
• كريستوف وولف وآخرون. عائلة باخ في نيو غروف. (نيويورك: نورتون، 1983) ص  315 وما بعدها. ISBN 0-393-30088-9.
• بيرسي إم. يونغ . عائلة باخ: 1500-1850 (لندن: جي إم دينت وأولاده، 1970).

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف يوهان كريستيان باخ في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• يوهان كريستيان باخ (classical.net)
• يوهان كريستيان باخ (classicalarchives.com)
• "غينزبورو والموسيقى" بقلم برايان روبينز