كارل بلوسفيلدت

وُلد كارل بلوسفيلدت في 13 يونيو 1865 في شيلو ، بالقرب من جبال هارتس (ألمانيا الحالية). ^{[ 3 ]} بدأ مسيرته المهنية نحاتًا قبل أن يوسع آفاقه الفنية لتشمل مجالات أخرى. ^{[ 4 ]} في عام 1881، بدأ بلوسفيلدت تدريبًا مهنيًا، عندما كان في السادسة عشرة من عمره، كصانع حديد في مصنع ومسبك آرت للحديد في ماغديسبرونغ، ألمانيا. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

بعد ثلاث سنوات قضاها كمتدرب، انتقل بلوسفيلدت لدراسة الرسم التوضيحي في قسم التعليم بمتحف الفنون التطبيقية في برلين. ^{[ 3 ]} خلال هذه الفترة، حصل بلوسفيلدت على منحة دراسية للدراسة على يد موريتز ماورر. ^{[ 1 ] [ 4 ]} بدأ العمل لدى موريتز ماورر، الفنان الزخرفي وأستاذ الزخرفة والتصميم، عام 1890. ^{[ 5 ]} سافر، برفقة مساعدين آخرين، في أنحاء أوروبا وشمال إفريقيا لتصوير عينات نباتية ليستخدمها موريتز ماورر كصور مرجعية لأعماله الفنية. ^{[ 6 ]} أثناء دراسته على يد موريتز ماورر، بدأ بلوسفيلدت تجاربه الأولى في مجال التصوير الفوتوغرافي. ^{[ 7 ]} استمر بلوسفيلدت في العمل لدى موريتز ماورر حتى عام 1896. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

بعد عمله لدى مويرر، بدأ بلوسفيلدت مسيرته التدريسية عام ١٨٩٨ عندما عُيّن في وظيفة تدريسية في معهد متحف الفنون الملكية. ^{[ ٧ ]} وفي عام ١٨٩٩، عُيّن بلوسفيلدت في وظيفة بدوام كامل في مدرسة الفنون التطبيقية، حيث درّس "النمذجة من النباتات" لمدة ٣١ عامًا. ^{[ ٣ ]} وكان من بين معارفه في مدرسة برلين للفنون والحرف هاينز وارنيكه . ^{[ ٨ ]}

بدأ بلوسفيلدت مسيرته المهنية في التصوير الفوتوغرافي عندما كان يصور عينات نباتية لصالح موريتز مويرر. ^{[ 9 ]} واصل بلوسفيلدت لاحقًا تطوير مهاراته ومجموعته من الصور أثناء عمله أستاذًا جامعيًا. ^{[ 10 ]} استُخدمت الصور التي التقطها لموريتز مويرر وخلال سنوات تدريسه كصور مرجعية لأعماله الشخصية ولأغراضه التعليمية. ^{[ 4 ]} احتفظ بسجل مفصل للأسماء الشائعة والعلمية لكل عينة قام بتصويرها، وأنتج في النهاية ما يقارب 6000 صورة. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

لم تنل صور بلوسفيلدت التقدير لقيمتها الفنية، بدلاً من وظيفتها كمرجع، إلا بعد أن بلغ الستين من عمره. ^{[ 11 ]} بدأ هذا التقدير عام 1925 عندما بدأ كارل نيرندورف، صاحب معرض فني، بتمثيل بلوسفيلدت. ^{[ 3 ]} وبمساعدة نيرندورف، نُشرت أول دراسة لبلوسفيلدت بعنوان "أشكال الفن الأصلية " (Urformen der Kunst) عام 1928. ^{[ 4 ]} حققت "أشكال الفن الأصلية" نجاحًا وشهرة واسعة بين ليلة وضحاها. ^{[ 13 ]} مهد هذا الطريق لصعود شهرة بلوسفيلدت، والذي أدى في النهاية إلى نشر كتابه الثاني " حدائق العجائب الطبيعية" (Wundergarten der Natur) . ^{[ 6 ]} كما صدرت بعد وفاة بلوسفيلدت مجموعة ثالثة من الصور غير المنشورة بعنوان "عجائب الطبيعة" (Wunder in der Natur)، جُمعت ونُشرت عام 1942. على الرغم من افتقار بلوسفيلدت للتدريب الاحترافي في التصوير، إلا أن التصوير الفوتوغرافي هو ما اشتهر به. ^{[ 4 ]}

توفي في برلين عن عمر يناهز 67 عامًا في 9 ديسمبر 1932. ^{[ 1 ]}

اكتسبت صور بلوسفيلدت شهرة واسعة بفضل أسلوبه الفني الفريد، الذي ميّزه عن غيره من المصورين البارزين في ذلك الوقت. ^{[ 14 ]} كانت صور بلوسفيلدت المركزة والمكبّرة على النقيض تمامًا من الصور الضبابية المتعمدة التي كان معظم المصورين ينتجونها آنذاك. ^{[ 14 ]} تميّزت صور بلوسفيلدت بالعديد من الخصائص التي سهّلت تمييزها؛ منها استخدامه للطبيعة كموضوع رئيسي. ^{[ 12 ]} أمضى بلوسفيلدت أوقاتًا طويلة في أحضان الطبيعة في شبابه، ما شكّل مصدر إلهام كبير له. ^{[ 11 ]} كان بلوسفيلدت يُقدّر الدقة العلمية لصورِه، كما كان يُقدّر الطبيعة تقديرًا كبيرًا، لذا نادرًا ما كان يُجري أي تعديلات على مواضيعه الطبيعية. ^{[ 13 ]} وقد صرّح قائلًا: "يجب تقدير النبات كبنية فنية ومعمارية متكاملة." ^{[ 9 ] [ 15 ]} كما احتفظ بلوسفيلدت بسجلّ مفصّل للأسماء الشائعة واللاتينية لنباتاته. ^{[ 13 ]}

ركز على البنى الهندسية المتكررة طبيعيًا الموجودة في مواضيعه الطبيعية. ^{[ 13 ] [ 15 ]} يمكن ربط اهتمام بلوسفيلدت بالأنماط الهندسية في الطبيعة ببداية مسيرته المهنية وتدريبه الرسمي كفنان نحت. ^{[ 4 ] [ 11 ]} وقد أدى عمله كحرفي حديد إلى تقديره للأنماط التي تشبه تلك التي عمل بها خلال تلك الفترة. ^{[ 9 ]}

بينما كان اختيار بلوسفيلدت للموضوع والأسلوب قرارًا فنيًا جزئيًا، إلا أنه كان أيضًا نابعًا من وظيفة أعماله كصور مرجعية للفنانين والطلاب الآخرين، الأمر الذي أثر بشكل كبير على أسلوبه. ^{[ 4 ] [ 11 ]} وللحصول على صور مرجعية فعالة، كان على بلوسفيلدت التأكد من أن المواضيع نفسها واضحة ومركزة قدر الإمكان. ^{[ 1 ]} وللمساعدة في تحقيق هذا الهدف، استخدم بلوسفيلدت خلفيات ذات لون موحد، رمادية أو بيضاء، لتوفير تباين يُبرز أنماط وتناظر النباتات التي كان يهدف إلى تصويرها. ^{[ 13 ]} ولتصوير التفاصيل الدقيقة لنباتاته، طور بلوسفيلدت سلسلة من عدسات الكاميرا محلية الصنع سمحت له بتكبير نباتاته ثلاثين مرة، مما أنتج تفاصيل غير مسبوقة. [ ^{4 ] [ 12 ] وقد} عكست هذه التقنية اهتمامه الدائم بالأنماط المتكررة الموجودة في أنسجة وأشكال الطبيعة . ^{[ 1 ]}

ألهم بلوسفيلدت العديد من المصورين الآخرين، مثل بيرند وهيلا بيشر ، الذين استلهموا صورهم للعمارة الصناعية من لقطات بلوسفيلدت للخصائص الهندسية للطبيعة. ^{[ 16 ]} حظيت صوره باهتمام واسع بفضل دعم صاحب المعرض كارل نيرندورف ، الذي رعى معرضًا لصور بلوسفيلدت مصحوبة بمنحوتات أفريقية في معرضه عام 1926. ^{[ 7 ]} كما ساهم نيرندورف في إصدار الطبعة الأولى من كتاب بلوسفيلدت " أشكال الفن في الطبيعة" ( Urformen der Kunst ) عام 1929. ^{[ 4 ]} أثار نشر أعماله التجميعية عام 2001 تساؤلات حول شرعية ارتباطه بالموضوعية الجديدة ، إذ تبين أن أساليبه تختلف عن أساليب فنانين آخرين في الحركة. ^{[ 17 ]} مع ذلك، لا يزال كارل بلوسفيلدت يُعتبر رائدًا في التصوير الفوتوغرافي عن قرب، وقد نال إشادة كبيرة من العديد من الشخصيات البارزة في عالم الفن. ^{[ 12 ] [ 16 ]}

يُعتبر كارل بلوسفيلدت رائدًا في مجال التصوير الفوتوغرافي عن قرب، وقد نال استحسانًا كبيرًا من العديد من الشخصيات البارزة في عالم الفن. ^{[ 12 ]} وسرعان ما اعتُبر كتابه مرجعًا أساسيًا في التصوير الفوتوغرافي، حيث أشاد والتر بنيامين بصوره الموضوعية والدقيقة ، مصرحًا بأن بلوسفيلدت "قد ساهم في تلك الدراسة العميقة لمخزون الإدراك، والتي سيكون لها أثرٌ بالغٌ على تصورنا للعالم". ^{[ 16 ]} وقارن بنيامين بلوسفيلدت بموهولي ناجي ورواد الموضوعية الجديدة . كما صنّف إنجازات بلوسفيلدت في مصافّ المصورين العظماء أوغست ساندر ويوجين أتجي . كما حظي بدعم السرياليين ، وأدرج جورج باتاي صوره في دورية " دوكيومنتس " عام 1929. ^{[ 18 ]} ولا يزال بلوسفيلدت يحظى بالثناء حتى بعد وفاته، حيث أُدرج كتابه " أشكال الفن الأصلية " الصادر عام 2001 في "كتاب 101 كتاب" باعتباره أحد أهم كتب التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين. ^{[ 19 ]}

• Urformen der Kunst ( أشكال الفن في الطبيعة )، 1928 ^{[ 10 ]}
• Wundergarten der Natur ( حديقة الطبيعة السحرية ) 1932 ^{[ 20 ]}

• فوتوغرافي دير جيجنوارت , 1929 ^{[ 19 ]}
• فيلم أوند فوتو، 1929 ^{[ 4 ]}