الملك، الملكة، الخادم

الموسوعة الحرة

رواية "الملك، الملكة، الخادم" هي ثاني رواية كتبها فلاديمير نابوكوف (تحت اسمه المستعار ف. سيرين ) أثناء إقامته في برلين ورحلاته في منتجعات بحر البلطيق . كُتبت الرواية بين عامي 1927 و1928، ونُشرت باللغة الروسية بعنوان " Король, дама, валет" (كورول، داما، فاليت) في أكتوبر 1928، ثم تُرجمت إلى الألمانية على يد سيغفريد فون فيغساك بعنوان "König, Dame, Bube: ein Spiel mit dem Schicksal" (الملك، الملكة، الخادم : قصة حب). بعد أربعين عامًا، تُرجمت الرواية إلى الإنجليزية على يد ابنه ديمتري ، مع إدخال تعديلات جوهرية من قِبل المؤلف. وفي عام 1972، أُنتج فيلم مقتبس من الرواية بشكل فضفاض. [ 1 ]

ملخص الحبكة

يُرسل فرانز بوبندورف، الشاب القادم من بلدة صغيرة، بعيدًا عن منزله للعمل في متجر برلين متعدد الأقسام الذي يملكه "عمه" الثري (في الواقع، ابن عم والدته)، كورت دراير. في رحلة القطار إلى برلين، يجلس فرانز دون أن يدرك في نفس المقصورة مع دراير وزوجته الشابة مارثا، اللذين لم يكن فرانز قد التقى بهما من قبل. يُفتن فرانز بجمال مارثا على الفور، وبعد فترة وجيزة من بدء عمله في المتجر، تنشأ بينهما علاقة غرامية سرية في مسكنه المتواضع.

مع استمرار أحداث الرواية، يزداد نفور مارثا من زوجها، وتتزايد معها مطالبها الجسدية من فرانز، الذي بدأت صحته بالتدهور. ونتيجة لذلك، يفقد فرانز إرادته تدريجيًا ويصبح امتدادًا خاملًا لعشيقته، التي بدأ مع ذلك يشعر بالنفور منها. في هذه الأثناء، يستمر دراير في حب زوجته، ولا يشعر بالريبة، بل بالأسف فقط، عندما تبادله الحب ببرود. على أي حال، هو رجل يتمتع بروح دعابة عالية، ويستمر في ممارسة الحب مع عدد من النساء الأخريات. كما يستحوذ متجر العائلة على اهتمامه، ومن خلاله يمول مشروعًا لمخترع لإنشاء عارضات أزياء ميكانيكية .

تُصبح مارثا مهووسةً في نهاية المطاف بالتخطيط لقتل زوجها، وتُشرك فرانز في هذه الخطة. تكمن المشكلة في عجزهما عن إيجاد طريقة مُحكمة حتى تتذكر مارثا أن دراير لا يُجيد السباحة، فتقرر أن أسلم طريقة للتخلص منه هي دفعه من قارب تجديف إلى الماء. وكجزء من خطتها، يقضي الثلاثة إجازةً معًا في منتجع بوميراني على بحر البلطيق. ولكن في اللحظة الأخيرة، تُعلق الخطة بسبب بخل مارثا عندما تعلم من دراير أنه على وشك إبرام صفقة تجارية مُربحة للغاية، حيث يبيع مشروع العارضات لشريكه الأمريكي السيد ريتر.

عند عودتهما، تُصاب مارثا بالتهاب رئوي نتيجة المطر والبرد على متن القارب. يغادر دراير في الصباح الباكر من اليوم التالي لإتمام صفقته في برلين، بينما يكون فرانز غافلاً عن كيفية حصول مارثا على الرعاية الطبية في الوقت المناسب. بعد عودة دراير بفترة وجيزة، تُتوفى مارثا، فيُصاب بحزن شديد. ومع ذلك، يشعر فرانز بالارتياح لوفاتها، لكن أحد نزلاء الفندق يسمعه لاحقًا وهو يضحك "بشكل هستيري".

المواضيع، والتلميحات

"من بين جميع رواياتي، هذه الرواية الفاضحة هي الأكثر بهجة"، هكذا استهلّ نابوكوف مقدمته للترجمة الإنجليزية لرواية " الملك، الملكة، الخادم " الصادرة عام ١٩٦٨. في ذلك الوقت، "لم أكن أتحدث الألمانية، ولم يكن لديّ أصدقاء ألمان، ولم أقرأ رواية ألمانية واحدة لا بلغتها الأصلية ولا مترجمة". هذا ما مكّنه من إطلاق العنان لخياله في تصويره، متأرجحًا بين السخرية والفكاهة، لما كان يُعتبر آنذاك خيانة زوجية بين أفراد الطبقة المتوسطة، بالكاد تُعتبر فضيحة. وقد ذكر نابوكوف نفسه روايتي " آنا كارنينا" و "مدام بوفاري" كأمثلة أدبية رائدة لهذا الموضوع الذي أصبح شائعًا بما يكفي بحلول الوقت الذي حاول فيه بثّ روح جديدة فيه. ومع ذلك، فقد اشتكت مراجعات من قِبل المهاجرين من "فظاظة الرواية وفاحشتها". [ ٢ ]

لعبة القدر

يُقرّ نابوكوف في مقدمته بإجراء تعديلاتٍ لتسهيل الانتقالات غير الموفقة، ولتطوير إمكانياتٍ جديدةٍ مستفيدًا من خبرته اللاحقة، مستغلًا هذه الفرصة لتطوير ذلك النوع من الألعاب والمراسلات اللفظية التي تميّز كتاباته اللاحقة. إحدى هذه التعديلات مرتبطة بفيلم " الملك، الملكة، الخادم "، الذي يُوصف بأنه مقتبسٌ من مسرحيةٍ لشخصيةٍ خياليةٍ تُدعى "غولديمار"، والتي استوحى منها عنوان الرواية. يظهر الفيلم لأول مرةٍ في اللحظة التي يُذكّر فيها دراير نفسه بحجز غرفٍ لقضاء عطلة البلطيق في غرافيتز. يُصوّر الملصق شخصيات أوراق اللعب، حيث "يرتدي الملك رداءً عنابيًا، والخادم سترةً حمراء برقبةٍ عالية، والملكة لباس سباحةٍ أسود". يتضح لاحقًا أن هذه الملابس هي نفسها التي يرتديها المصطافون الثلاثة في غرافيتز. وفي الوقت نفسه، ذُكر اسم "جولديمار" للمرة الثانية باعتباره يمثل إله الصدفة في مسرحيته في نفس اليوم الذي اشترت فيه مارثا ملابس السباحة السوداء، وأنقذ دراير حياته بشكل غير متوقع من خلال قراره بيع عارضات الأزياء الخاصة به للسيد ريتر.

تُساهم "الدمى الآلية" نفسها مرة أخرى في موضوع "الشبيه " المُفضّل لدى نابوكوف . في هذه الحالة، يُمكن استشفاف مصائر الشخصيات من خلال أدائها عند عرضها على السيد ريتر. تُؤدي الدمية الذكرية دورها ببراعة؛ ويُنذر تحطم الدمية الأنثوية بنهاية مارثا؛ أما الدمية الثالثة (التي تُمثل فرانز) فهي ناقصة وغير قادرة على إتمام مهمتها المرجوة. لكن حيل نابوكوف السحرية لا تتوقف عند هذا الحد. إن تقديم شخصياته كأوراق لعب أحادية البُعد في ملصق غولديمار، ثم كدمى عرض في متجر، يُعدّ في حد ذاته تجريدًا من الإنسانية، لكن في الترجمة المُنقّحة لعام 1968، يُضفى على هذا الأمر لمسة ساخرة ونبوئية. يُصوّر فرانز كألماني يسهل التلاعب به ويتخلى عن حكمه الأخلاقي حتى يُوصف، في المشهد الختامي للرواية، بأنه "وصل إلى مرحلة أصبح فيها الكلام البشري، ما لم يكن يُمثل أمرًا، بلا معنى". [ 3 ] عندما كتب نابوكوف القصة، كانت النازية في مراحلها الأولى ، لكن فرانز يظهر على أنه "نازي في طور التكوين" في المقطع الذي يتنبأ فيه الراوي بأن فرانز سيرتكب في النهاية "ذنوبًا أسوأ من قتل العم ". [ 4 ]

حضور المؤلف

يُصوَّر الكاتب وزوجته، رغم عدم تحديد هويتهما بشكل مباشر، قرب نهاية الرواية كزوجين سعيدين لكنهما "محيِّران"، يقضيان عطلتهما في منتجع على بحر البلطيق ويتحدثان بلغة أجنبية غير معروفة. [ 5 ] لديهما شبكة فراشات، يظنها فرانز ناموسية، وشبكة روبيان تظنها مارثا، لكن دراير يُحدِّدها بشكل صحيح في الترجمة الموسَّعة. كان دراسة الفراشات شغفًا دائمًا لدى نابوكوف؛ وفي مقابلة لاحقة، تكهَّن قائلًا: "ليس من المستبعد أنه لو لم تكن هناك ثورة في روسيا، لكنتُ كرِّست نفسي بالكامل لعلم الفراشات ولما كتبتُ أي روايات على الإطلاق". [ 6 ] عند رؤية الزوجين لاحقًا، شعر فرانز أنهما يتحدثان عنه ويعرفان "كل شيء عن مأزقه". عندما قرأ دراير قائمة بأسماء النزلاء في فندقهم، لفت انتباهه اسم بلافداك فينوموري غير المألوف، وظنَّ أنه اسم الرجل في هذا الزوج. إنها قلب حروف اسم فلاديمير نابوكوف.

يمتد هذا الحضور المؤلفي أيضًا إلى شبيهٍ له في صورة السيد فيفيان بادلوك، وهو "متزلج زميل ومدرس لغة إنجليزية"، الذي يصوّر دراير في دافوس، ويلقي ظله على الصورة. والاسم، وهو فكرة لاحقة أخرى للمؤلف، هو مجرد قلب حروف اسم فلاديمير نابوكوف. [ 7 ]

مراجع

  1. ↑ مازييرسكا، إيفا. "الملك والملكة والجندي بقلم فلاديمير نابوكوف وجيرزي سكوليموفسكي" . زيمبلا . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2022 .
  2. ↑ يعود تاريخ مقدمة الترجمة إلى عام 1967
  3. ↑ فلاديمير نابوكوف ، الملك، الملكة، الخادم، نيويورك: ماكجرو هيل، 1968. ص 247.
  4. ↑ ليونا توكر. نابوكوف. لغز البنية الأدبية . مطبعة جامعة كورنيل، إيثاكا، نيويورك، 1989، ص 48 وما بعدها . ISBN 0-8014-2211-6
  5. ↑ نابوكوف، الملك، الملكة، الخادم، ص.ب. 232، 254
  6. ↑ نابوكوف، فلاديمير "فلاديمير نابوكوف، فن الرواية رقم 40". مجلة باريس ريفيو العدد 41 (صيف - خريف 1967)
  7. ↑ برايان بويد، فلاديمير نابوكوف: السنوات الأمريكية، جامعة برينستون 2016، ص 522
  • الملك والملكة والخادم ، الطبعة الأولى، ماكجرو هيل، 1968