قيثارة مقدونية

القيثارة المقدونية ( باليونانية : Μακεδονική λύρα )، وتُسمى أيضًا القيثارة المقدونية ، هي آلة موسيقية يونانية على شكل كمثرى، بثلاثة أوتار وترية، ترتبط بالموسيقى التقليدية لمقدونيا ، وخاصة التقاليد الموسيقية المحلية لوحدة دراما الإقليمية وأجزاء من سيريس . في منطقة دراما، تُعرف أيضًا باسم قيثارة دراما أو قيثارة دراميني ( باليونانية : Δραμινή λύρα ). ^{[ 1 ]}

تنتمي هذه الآلة إلى عائلة أوسع من آلات القيثارة اليونانية المقوسة. وهي مصنفة ضمن الآلات الوترية المقوسة، حيث يُنتج الصوت عن طريق احتكاك القوس بأوتارها. وضمن أنواع القيثارة اليونانية، تنتمي إلى المجموعة الكمثرية الشكل، إلى جانب قيثارات كريت ودوديكانيس وتراقيا والقسطنطينية، وليس إلى المجموعة ذات الشكل الزجاجي التي تمثلها قيثارات بونتيك وكبادوكيا. ^{[ 1 ]}

في دراما، ترتبط آلة الليرا ارتباطًا وثيقًا بقرى موناستيراكي ، وزيروبوتاموس، وبتروسا، وبيرجي، حيث تُستخدم في الرقصات والأغاني والاحتفالات المحلية. في هذه القرى، تُعزف الليرا تقليديًا مع النتهاري أو الدايريس ، وهي آلة إيقاعية على شكل طبلة إطار. تُسمى هذه المجموعة الموسيقية المكونة من آلتين زيجيا ( باليونانية : ζυγιά ). ^{[ 2 ]}

الأسماء والأشكال الإقليمية

يُستخدم مصطلح "القيثارة المقدونية" بشكل عام للإشارة إلى تقاليد القيثارة ذات الصلة في مقدونيا اليونانية، بما في ذلك قيثارة دراما وتقاليد قيثارة بونتسمينو في سيريس. أما مصطلح "قيثارة دراما" الأكثر تحديدًا فيشير إلى الشكل المحلي المستخدم في قرى دراما الأصلية. تتشابه قيثارتا دراما وبونتسمينو في الضبط وأسلوب العزف، لكنهما تختلفان في المقطوعات الموسيقية وفي طريقة استخدام قيثارتين معًا. ففي قيثارة بونتسمينو، قد تعزف إحدى القيثارات اللحن الرئيسي بينما تحافظ الأخرى على النغمة الأساسية؛ أما في قيثارة دراما، فعندما تعزف قيثارتان معًا، تشارك كلتاهما عادةً في الخط اللحني. ^{[ 1 ]}

بناء

القيثارة المقدونية آلة موسيقية خشبية على شكل كمثرى بثلاثة أوتار. يُصنع جسمها تقليديًا من قطعة خشب واحدة، دون أي تدعيم خشبي إضافي في منطقة لوحة الأصابع. يُصنع الجزء الرنان عادةً من أخشاب الفاكهة مثل التوت والجوز والخوخ والكرز والكمثرى، بينما استخدم صانعو الآلات الموسيقية المحليون أنواعًا أخرى من الأخشاب، مثل الزيزفون، في تجاربهم. ^{[ 1 ]}

تُصنع لوحة الصوت عادةً من خشب الصنوبر أو التنوب أو الأرز، ويتم اختيارها لبنيتها ذات الألياف المستقيمة. يُصنع الجسر وعمود الصوت من نفس نوع مادة لوحة الصوت للمساعدة في نقل الصوت داخل جسم الآلة الرنانة. تُصنع الأوتاد عادةً من نفس خشب جسم الآلة، بينما تُصنع قطعة الذيل من مادة صلبة مثل الخشب أو قرن الماعز أو البقر، بحيث تتحمل شد الأوتار أثناء الضبط. ^{[ 1 ]}

كانت الممارسات القديمة تستخدم أوتارًا مصنوعة من أمعاء الحيوانات. أما القوس، فكان يُصنع تقليديًا من الخشب ويُشدّ بشعر الخيل الطبيعي. ويُوضع الصمغ على شعر القوس لخلق الاحتكاك اللازم لإصدار الصوت. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

تقنية الضبط والعزف

تحتوي قيثارة الدراما على ثلاثة أوتار، لكن وظائفها الموسيقية ليست متطابقة. الوتر الأول هو الوتر اللحني الرئيسي، ويُضغط عليه بظفر الإصبع، وهي تقنية موجودة أيضًا في أنواع أخرى من القيثارات اليونانية المقوسة. أما الوتر الثالث، فيُستخدم بشكل محدود، ويمكن الضغط عليه بلحم طرف الإصبع. بينما يعمل الوتر الأوسط كصوت ثابت أو نغمة أساسية . ^{[ 1 ]}

يُوضع القوس عادةً بالقرب من الجسر، وتُعزف الأوتار في أزواج، إما الأول والثاني أو الثاني والثالث. ولذلك، يستمر الوتر الأوسط في إصدار صوت ثابت بينما يتحرك اللحن حوله. ^{[ 1 ]}

تختلف طرق ضبط وعزف القيثارة بين القرى. ففي شيروبوتاموس وموناستيراكي، تُضبط القيثارة على النغمات A4–A3–E4 وتُعزف بتقنية الفايبراتو. أما في بتروسا، فتُضبط على النغمات G4–G3–D4 وتُعزف بأسلوب ليجاتو أكثر سلاسة. ^{[ 2 ]}

الاستخدام في الفرق الموسيقية المحلية

في الموسيقى التقليدية لمدينة دراما، تُعدّ القيثارة إحدى الآلات اللحنية الرئيسية، إلى جانب مزمار القربة (غكينتا ). وترتبط قرى زيروبوتاموس، وموناستيراكي، وبتروسا، وبيرجي ارتباطًا وثيقًا بآلة القيثارة ومزمار القربة (نتاهاري )، بينما ترتبط كالي فريسي، وميكروبولي، وباغونيري، وفولاكاس ارتباطًا أوثق بآلة مزمار القربة ( غكينتا) ومزمار القربة (نتاهاري) . ^{[ 2 ]}

على الرغم من أن كلمة "زيجيا" تعني حرفيًا زوجًا، إلا أن العروض قد تشمل أكثر من موسيقيين اثنين. ففي الاحتفالات المحلية، قد يعزف اثنان أو أكثر من عازفي الليرا، بالإضافة إلى العديد من عازفي النتهاري، معًا. ويتميز النتهاري المستخدم مع الليرا بصوت أكثر حدة من صوت آلات الإيقاع الأثقل المستخدمة مع الجكينتا في بعض قرى الدراما الأخرى. ^{[ 2 ]}

قرية	الفرقة الرئيسية	ملحوظات
زيروبوتاموس	ليرا ونتهاري	إحدى القرى الرئيسية لآلة الليرا في دراما؛ يتم ضبط الليرا على A4–A3–E4 ويتم عزفها باستخدام الفايبراتو.
موناستيراكي	ليرا ونتهاري	إحدى القرى الرئيسية لآلة الليرا في دراما؛ يتم ضبط الليرا على A4–A3–E4 ويتم عزفها باستخدام الفايبراتو.
بتروسا	ليرا ونتهاري	إحدى القرى الرئيسية لآلة الليرا في دراما؛ يتم ضبط الليرا على G4–G3–D4 ويتم عزفها بأسلوب ليجاتو.
بيرجي	ليرا ونتهاري	إحدى القرى الرئيسية التي لا تزال فيها آلة الليرا نقطة مرجعية في الموسيقى التقليدية المحلية.
كالي فريسي	Gkáinta and ntaharé	ينتمي إلى شبكة الدراما الموسيقية الأوسع، لكن الآلة اللحنية الرئيسية هي المزمار الاسكتلندي وليس القيثارة.
ميكروبوليس	Gkáinta and ntaharé	ينتمي إلى شبكة الدراما الموسيقية الأوسع، حيث تعتبر المزمار الاسكتلندي الآلة اللحنية الرئيسية.
باجونيري	Gkáinta and ntaharé	ينتمي إلى شبكة الدراما الموسيقية الأوسع، حيث تعتبر المزمار الاسكتلندي الآلة اللحنية الرئيسية.
فولكاس	Gkáinta and ntaharé	ينتمي إلى شبكة الدراما الموسيقية الأوسع، حيث تعتبر المزمار الاسكتلندي الآلة اللحنية الرئيسية.

سياق الأداء وعادات القرية

ترتبط القيثارة المقدونية ارتباطًا وثيقًا بالحياة الموسيقية المحلية لقرى دراما الأصلية. تُستخدم في احتفالات القرى، وحفلات الزفاف، والتجمعات، وفعاليات الجمعيات الثقافية، والطقوس السنوية المصاحبة لأيام عيد الميلاد الاثني عشر وعيد الظهور الإلهي . في هذه السياقات، تُعزف القيثارة عادةً مع آلة النتهاري أو الدايريس ، بينما في قرى دراما الأخرى، غالبًا ما تؤدي مزمار القربة جكينتا الدور اللحني المكافئ . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

قرية	عادة أو مناسبة	وصف
موناستيراكي	أرابيدس	يرتبط هذا الاحتفال بتقاليد أوائل يناير/كانون الثاني المتعلقة بعيد الظهور الإلهي. يُقام وليمة كبيرة في الخامس من يناير/كانون الثاني، بينما في السادس منه، تجوب المجموعة المحلية، أو "تسيتا" ، البيوت لتقديم التهاني والتبريكات للعام الجديد. وتُصاحب الرقصات والولائم والفعاليات الثقافية آلات موسيقية مثل "ليرا" و "نتاهاري" . ويُعدّ عيد "زودوخوس بيجي" أحد أهم الاحتفالات السنوية في القرية ومنطقة دراما الأوسع. ^{[ 1 ]}
زيروبوتاموس	أرابيدس	يرتبط هذا التقليد بالاحتفال بعيد القديس يوحنا في 7 يناير. يقوم المؤدون بزيارة المنازل المرتبطة باحتفالات يوم الاسم، بينما تؤدي شخصيات ترتدي أزياءً مثل البابوديس والجكيلينجيس والتسولياديس رقصات على أنغام موسيقى محلية تشمل ليكا - رامنا ، وتيسكا ، وبايدوسكا ، وسيرتوس ، وسيجكاثيستوس . ^[¹^]
بتروسا	بابيدن	يرتبط هذا الحدث بدورة أوائل يناير حول عيد الظهور الإلهي وعيد القديس يوحنا. ويتضمن مشاركين يرتدون أزياءً تقليدية، وأجراسًا، ورقصًا، ومأكولات ومشروبات، ومسارًا دائريًا عبر القرية. ومن العناصر المرتبطة به تمثال الجمل وآلة الهارابتسكي ، مع استخدام آلة الليرا وآلة النتهاري لمصاحبة الرقصات والأغاني المحلية. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}
بيرجي	عادات وتقاليد الأيام الاثني عشر	يرتبط هذا التقليد بفترة عيد الظهور الإلهي. وتشمل عادة القرية تجمعًا طوال الليل يُعرف باسم دافانيسكا ، حيث يبقى القرويون مستيقظين، يشربون ويرقصون على أنغام القيثارة والنتاهاري حتى الصباح. ^{[ 1 ]}

ذخيرة موسيقية

يتألف ريبرتوار القيثارة المقدونية بشكل رئيسي من ألحان الرقص والأغاني التي تُؤدى في الاحتفالات المحلية، والمناسبات الطقسية، وحفلات الزفاف، والتجمعات القروية، وأغاني المائدة. في التراث الدرامي، يرتبط الإيقاع والرقص والوظيفة الاجتماعية ارتباطًا وثيقًا: فقد يُطلق اسم الرقصة على فئة إيقاعية، بينما قد تُؤدى بعض المقطوعات في أكثر من سياق محلي. يشمل الريبرتوار أغاني المائدة الموزونة، وأغاني الرقص، والمقطوعات الطقسية المرتبطة بعادات أوائل يناير، وأغاني طريق الزفاف، والأغاني المحلية المرتبطة بمواضيع تاريخية. ^{[ 1 ]}

فئة المقطوعات الموسيقية	متر	سياق الأداء	أمثلة	ملحوظات
أغاني الجدول المتري / أغاني الجدول المتري	عادةً ما يكون أسلوب الأغنية 4/4 أو أسلوب الأغنية الجدولية المترية	تُغنى أثناء الجلوس على المائدة، في الولائم والتجمعات.	«Του παπά την κόρη»; """""""""""""" """"""""""""""""""""" « Μη με δέρνεις μάνα»; « Απορώ Μακεδονία»; « Σήμερα μαύρος ουρανός»; «12 ευζωνάκια»; """""""""""""" """""""""""""""""""""""""""" """""""""""""""""" «مرحبا بكم»	تُؤدّى أغاني المائدة في سياقات الولائم الرسمية أو شبه الرسمية، بدلاً من أن تكون في المقام الأول ألحاناً للرقص. وقد تُصنّف الأغاني التاريخية والبطولية، بما في ذلك الأغاني المرتبطة بالنضال المقدوني، ضمن هذه المجموعة عند أدائها كأغانٍ موزونة على المائدة. ^{[ 1 ]}
إيفزونيكا / إيفزونيكوس	9/8	الرقص الدائري والرقص الحر؛ المرتبط بمواضيع بطولية أو عسكرية	«Του παπά την κόρη»; """"""""""""""""""" """"""""""""""""""""""" """""""""""""""""" """"""""""""""""""""" """""""""""""""""""" «أنا ευζωνάκια»; «مرحبًا بكم في المستقبل»	ترتبط هذه الفئة بالصور البطولية والعسكرية، وخاصة شخصية الإيفزون. وقد تتداخل موضوعياً مع ذخيرة أغاني المائدة، لكنها تعمل كفئة رقص في العروض المحلية. ^{[ 3 ]}
تيسكا / فاريس أنتيكريستوس	2/4	الرقص الدائري والرقص الثنائي المتقابل	""""""""""""""""""" """"""""" """"""""""""""" """"""""""""""""" """""""""""""""" """""""""" """"""""" """""""""""""""""""""""" """""""""""""""""""""" """""""""" «الفكرة الجميلة»	إحدى فئات الرقص الثقيل الرئيسية في ذخيرة المسرح. يُفهم مصطلح "تيسكا " محليًا على أنه "ثقيل"، بينما تعني "فاريس أنتيكريستوس " "الرقص الثقيل المواجه". ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}
رامنا / ليكا / الفريس أنتيكريستوس	7/8	الرقص الدائري والرقص الثنائي المتقابل	"""""""""""""""""""""""""" « Ανάθεμα την μάνα σου»; «Ιβάνα»; """""""""""""""""""""" """"""""""""" «Σ' αυτό το σπίτι το ψηлό»; """"""""""""""" """""""""" """""""""""""""""""""""" """""""""" """"""""""" """"""""""""""""" """"""""""" « Περνώ περνώ»; """""""""""""""""""" """""""""""""""""" """"""""""""""""""""""" «Διαμάντω»; « Εχθές το βράδυ»; """"""""""""""" «الأرجنتين»	إحدى فئات الرقص الرئيسية الخفيفة أو المستقيمة. يُفهم مصطلح " ليكا " محليًا على أنه "خفيف"، بينما يُفهم مصطلح " رامنا " على أنه "مستقيم"؛ وقد يُطلق على نفس نوع الرقص أسماء مختلفة من قرية إلى أخرى. ^{[ 2 ]}^{[ 5 ]}
سيرتوس	7/8	رقصة دائرية	""""""""""""""""""""""""""""" «Λενιώ»; «Ο Γιώργος»; «Σου 'πα μάνα πάντρεψέ με»; """"""""""""" « Από μικρός ορφάνεψα»; """""""""""""" """""""""" «Η Ευγενούлα η όμορφη»; «Τζάνε ποταμέ»; """"""""""""""""""""""""" «16 سنة قبل الميلاد»; """""""""""""""""""""""" «Στον Άδη θα κατέβω»؛ """"""""""""""""""" """"""""""""""" «العمر 12 سنة»; """"""""""""""""""""""" """"""""""""""""""""""""" """"""""""""""""""""" """""""""" """""""""""""""""""""""""""""" """""""""""""""""" «Δυο αδέρφια είχαν μια αδεлφή»; «الاسم الحقيقي»	نوع واسع الانتشار من الرقص اليوناني، تم تكييفه مع الأسلوب المحلي للدراما. وتنتشر العديد من الأغاني في نسخ قروية مختلفة مع الحفاظ على وظيفة السيرتوس العامة .
مانتزورانا	7/8	مجموعة رقصات محلية	«ماتزورانا»	ارقص على أنغام الأغنية التي تحمل نفس الاسم من مسلسل موناستيراكي، دراما. إنها رقصة سريعة ذات سبع إيقاعات. ^{[ 6 ]}
بايدوسكا / بايتوسكا	6/8	رقصة دائرية في الغالب، وأحيانًا رقصة ثنائية متقابلة	«Ροδούлα κόρη»; """""""""" « Κάτω στη Ρόιδω»; """""""""""""""""" """""""""""	فئة رقص سريعة من ذخيرة الدراما. في قرى الدراما، يُؤدى هذا الإيقاع بإيقاع 6/8، على عكس بعض النسخ المقدونية والتراقية الأخرى التي قد تُصادف بإيقاع 5/8. ^{[ 1 ]}
باردالا تسورابيا	9/8	مجموعة رقصات محلية	«الجوهر»	فئة رقص/لحن محلية مميزة. يشير العنوان حرفيًا إلى "الجوارب متعددة الألوان"، وهو نوع شائع من الصور الحية في تسمية الأغاني الشعبية. ^{[ 2 ]}
كوري إيليني / إيلينو مومي	7/8	مجموعة رقصات محلية	"""""""""""""" «الجميلة»	فئة رقص/لحن محلية مميزة. ينتمي العنوان إلى النمط الشائع في الأغاني الشعبية الذي يخاطب أو يصف شابة تحمل اسماً. ^{[ 2 ]}
ماريا ماريا / بورجيانكي / بويرانكو	2/4	مجموعة رقصات محلية	«Μαρία Μαρία» / «Μπουργιάνκε» / «Μπουιράνκου»	لحن رقص محلي محدد. يرتبط هذا اللحن بمجموعة الرقصات الأوسع نطاقاً "إيلافريس أنتيكريستوس" و "هاسابيا" ، ولكن يمكن تقديمه بشكل منفصل لأنه يعمل كرقصة/لحن مسمى. ^{[ 2 ]}
تريكس جيانا	7/8	مجموعة رقصات محلية	«تريكسي جانا»	تم تسجيل رقصة/لحن محلي في زيروبوتاموس. ^{[ 7 ]}
لازاريتسا		مجموعة رقصات محلية	""""""""""" «الأرض المقدسة»	رقصة/لحن محلي مميز.
فانجيليتسا		مجموعة رقصات محلية	«فاغيليستا»	رقصة/لحن محلي مميز.
بانايوتا		مجموعة رقصات محلية	«بانغيوتا»	رقصة/لحن محلي يحمل اسماً ويرتبط بممارسة الرقص النسائي وذاكرة المقاومة من العصر العثماني. ^{[ 8 ]}
Na deis giagia		مجموعة رقصات محلية	«أنا بخير»	رقصة/أغنية محلية من كالي فريسي مرتبطة بذكرى المقاتل المقدوني أرمين كوبتسيوس. ^{[ 9 ]}
مقدونيا	2/4	مجموعة أوسع من الأغاني المقدونية	""""""""""""""""""" """"""""""""	نوع أوسع من الأغاني المقدونية يُؤدى ضمن أسلوب الدراما المحلي. يمكن لهذه الأغاني أن تدخل في ذخيرة العروض المحلية مع الحفاظ على هوية إقليمية أوسع. ^{[ 2 ]}
ليفنتيكوس / هارابتسا	2/4	أداء طقسي في أوائل يناير	«Λεβέντικος» / «Χαράπτσα»; """""""""""""""""	فئة رقصات/أنغام افتتاحية طقسية مرتبطة بعادات أوائل شهر يناير. في كتاب بتروسا، وُصفت ليفنتيكوس بأنها أول مقطوعة موسيقية تُعزف في بابيدن، وكانت تُسمى سابقًا هارابتسا . ^{[ 2 ]}
كارسيلاماس	9/8	رقصات طريق الزفاف والرقصات المحلية	"""""""""""""""""""""" «أنا أكره هذا»	عائلة رقص مواجهة 9/8 شائعة في جميع أنحاء اليونان ومنطقة البلقان. في الدراما، تتضمن عناصر طريق الزفاف والرقص المحلي مثل «Σγουρός βασιлικός». ^{[ 2 ]}^{[ 10 ]}
ماجيرون	7/16	مجموعة رقصات وأعياد محلية	« Χορός των Μαγείρων»; « Σκοπός των μαγείρων»	فئة رقص/لحن محلية متخصصة مرتبطة بعروض الاحتفالات. في ذخيرة بتروسا، تم توثيقها في 7/16. ^{[ 2 ]}

قد تُؤدّى اللحن أو الأغنية نفسها بطرق مختلفة تبعًا للقرية والمناسبة والعازفين. غالبًا ما يتبع الأداء المحلي سلسلة من الأغاني والمقطوعات الموسيقية تُعرف باسم " سيرا" ( باليونانية : σειρά )، مُرتبة لدعم الرقص المتواصل بدلًا من كونها مقطوعات منفصلة. ^{[ 2 ]}

الموسيقيون والبث

انتقلت تقاليد عزف القيثارة المقدونية بشكل رئيسي عبر التعلم الشفهي والعملي. وكان الموسيقيون يتعلمون عادةً من خلال مراقبة العازفين الأكبر سنًا، وتقليد تقنياتهم ومقطوعاتهم الموسيقية، والمشاركة تدريجيًا في العروض العامة. كما قام بعض العازفين بصنع آلاتهم الخاصة أو ورثوا آلات من أجيال سابقة. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

لم يكن جميع الموسيقيين المذكورين فنانين محترفين بالمعنى الحديث. كان العديد منهم موسيقيين قرويين استمدوا أهميتهم من دورهم في الاحتفالات والطقوس المحلية، ومرافقة الرقص، والجمعيات الثقافية، والتسجيلات، والتدريس، وصناعة الآلات الموسيقية. ^{[ 1 ]}

قرية	عازفو الليرا	لاعبو نتاهاري / داير	صانعو الآلات الموسيقية الآخرون أو العازفون على آلات موسيقية متعددة
موناستيراكي	أنيستيس تولومي؛ ديميتريوس تولومي؛ فاسيليوس لوكاس؛ سترجيوس كيوروغلو؛ فيلاكتوس ترزيس؛ نيكوس تولومي؛ جيورجوس تولومي؛ إلياس تانتسينيس؛ فاسيليوس غلافاس؛ ثيودوروس غلافاس؛ كوستاس سولاكيس؛ ثاناسيس جلافاس؛ أنجيلوس جيانوجلو؛ كوستاس الاتزاس؛ ألكسندروس بابوتسيس	أنتونيس لوكاس؛ نيكولاوس كياكوس؛ أندرياس كياكوس؛ أنجيلوس فاسليس؛ ديميتريس لوكاس؛ ثيودوروس ميتروسيس	يوصف فيلاكتوس تيرزيس بأنه كان يعزف على آلة الليرا التراقية، مما أثر على تقاليد الليرا المحلية وتفاعل معها.
زيروبوتاموس	أندرياس كيومورتزيس؛ جورجيوس كيرياكيديس؛ أفرام ديميسيس؛ أثناسيوس كيوسيس؛ جاورجيوس أرناؤوطيس؛ فاسيليوس تراجوس؛ أنطونيوس إيلوسيس؛ نيكولاوس أرجيرياديس؛ يوانيس ميترو؛ فاسيليوس كيوسيس؛ كونستانتينوس تراجوس؛ إيوانيس كيومورتزيس؛ فاسيليوس كيومورتزيس؛ كريستوس كيومورتزيس؛ أنجيلوس باشاليس؛ ثيودوروس ميترو؛ أندرياس ثيولوجيديس؛ إيوانيس كيورفانتسيس؛ ديميتريوس بوليسيس؛ ديمتريوس خاريسكو؛ فاسيليوس فارساميس؛ زوال ستيرجيوس؛ نيكوس خريسكوس؛ كريستودولوس ماركوبولوس؛ جيورجوس ميترو	قسطنطينوس ديميسيس؛ أيكاتريني كونيو؛ ثاناسيس سولاكيس؛ باناجيوتيس ميلوناس	وُصف ريسوس كيومورتزيس بأنه موسيقي متقدم في السن كان يعزف على آلات الليرا، والنتاهاري ، والجكينتا ، والكافالي، والهرمونيكا، كما كان يصنع الآلات الموسيقية. أما ديميتريوس كيورفانتسيس فوُصف بأنه عازف على الليرا، والدايريس ، والأكورديون.
بتروسا	ديميتريوس كاتراتزيس؛ أثناسيوس كاتسيوراس؛ ديميتريوس توكماكتزيس؛ ديميتريوس زيدامانيس؛ نيكولاوس بيركتاريس؛ كونستانتينوس أوروميس؛ أنجيلوس جيانكيس؛ لازاروس أوروميس؛ أندرياس رينجيس؛ نيكولاوس زيدامانيس	أثناسيوس جيانكيس؛ أنيستيس ليكوس؛ أنيستيس بيروس؛ فاسيليوس تسيوكاس؛ كونستانتينوس جاينتسيوس؛ جورجيوس تسانيوس؛ أثناسيوس نتكوس؛ أنجيلوس تسيرنيوس؛ أنجيلوس زيدامانيس؛ ديميتريوس أوروميس	يرتبط ديميتريوس زيدامانيس، ونيكولاوس بايراكتاريس، وكونستانتينوس أوروميس، وغيرهم من الموسيقيين المحليين بصناعة الآلات الموسيقية أو نقلها ضمن تقاليد القرية.
بيرجي	غريغوريوس بابايمانويل؛ إيوانيس كوزاس؛ باسكاليس جياناكو؛ سوتيريوس تسابرازيس؛ ثيودوروس كالتساميس	سوتيريس تسانيس؛ كوستاس كالتساميس	قام ثيودوروس كالتساميس بتدريس آلة الليرا الدرامية في مدرسة الموسيقى الدرامية، وهو مرتبط باستمرار أداء أسلوب بيرجي.

قائمة التسجيلات والوثائق

تم توثيق التراث الموسيقي لمدينة دراما من خلال تسجيلات محلية، وإصدارات الجمعيات الثقافية، ودراسات ميدانية إثنوغرافية. تشمل المواد المسجلة موسيقى من فولكاس، وكالي فريسي، وموناستيراكي، وزيروبوتاموس، وبتروسا، وبيرجي، بالإضافة إلى إصدارات مخصصة للتقاليد الموسيقية لبتروسا وزيروبوتاموس. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

عنوان	الترجمة الإنجليزية	الجهة المصدرة / المحررة	سنة	التنسيق / الكتالوج	ملحوظات
Κάлεσμα: Μουσική και τραγούδια πό τον Βώлακα، Καлή Βρύση، Μοναστηράκι، ον في الحقيقة, لا يوجد شيء أفضل من ذلك بكثير	كاليسما: موسيقى وأغاني من فولاكاس، كالي فريسي، موناستيراكي، زيروبوتاموس، بيتروسا وبيرجي الدراما	إدارة الدراما على مستوى المحافظة؛ مدرسة الموسيقى للدراما	2017	قرص مضغوط؛ ماجيكي بيكسيدا، قطة. لا. 1482	مجموعة تغطي العديد من التقاليد المحلية للوحدة الإقليمية للدراما. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}
ريو دي جانيرو	كنوز الدراما الموسيقية	حررته روزانا لادا؛ بلدية دراما / المؤسسة البلدية للتنمية الاجتماعية والثقافية والسياحية	2000	قرص مضغوط؛ رقم الكتالوج 1763	مجموعة إقليمية من الموسيقى التقليدية من دراما. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}
ريو دي جانيرو (البحر الأبيض المتوسط)	أغاني الكفاح المقدوني من مقدونيا الشرقية	إرغاستيري إلينيكيس موسيكس (ER.EM)؛ جماعة الإخوان المسلمين فيلوبتوشوس في سالونيك، 1871	—	قرص مضغوط	ركز الإصدار الموضوعي على الأغاني المرتبطة بالنضال المقدوني. ^{[ 1 ]}
أفضل ما في الأمر هو الحصول على أفضل ما لديك	موسيقى وأغانٍ باللهجة المحلية من زيروبوتاموس، دراما	ستيرجيوس ديميسيس	2012	قرص مضغوط	مُهداة إلى التراث الموسيقي المحلي لمدينة زيروبوتاموس. ^{[ 1 ]}
ريو دي جانيرو	ذكريات موسيقية لـ زيروبوتاموس، دراما	الجمعية التعليمية والثقافية لمدينة زيروبوتاموس	—	قرص مضغوط	إصدار محلي يوثق التراث الموسيقي لـ Xiropotamos. ^{[ 1 ]}
ريو دي جانيرو	التقاليد الموسيقية لبيتروسا	الجمعية الثقافية لبيتروسا	2001	قرص مضغوط، المجلد 1-2	إصدار مخصص للتراث الموسيقي المحلي لمدينة بتروسا. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}
مستلزمات الحياة: مستلزمات الحياة اليومية — مستلزمات, مستلزمات, ريو, ريو, ريو, ريو	الموسيقى التقليدية المقدونية: مقطوعات موسيقية وأغاني درامية - موناستيراكي، زيروبوتاموس، بيتروسا، بيرجي، فولاكاس، كالي فريسي	موسيقى سميراميس / ليرا	1992	أسطوانة فينيل وشريط كاسيت؛ ليرا 4653	إصدار إقليمي يغطي عدة قرى في دراما. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}
ريو دي جانيرو	تسجيل محلي لـ كالي فريسي، دراما	تسجيل محلي	—	—	تسجيل محلي مرتبط بتقاليد كالي فريسي.
ريو دي جانيرو	أغانٍ من مسلسل فولكاس الدرامي	—	—	—	تسجيل محلي مرتبط بتقاليد فولكاس.

انظر أيضاً

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 المملكة المتحدة (2020). Ρεπερτόριο και τεχνικές της Δραμινής лύρας [ ذخيرة وتقنيات الدراما ليرا ] (PDF) (أطروحة جامعية) (باللغة اليونانية). أرتا: جامعة يوانينا، كلية الدراسات الموسيقية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2026 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 تشالداكي، إيفانجيليا؛ ريزوبولوس، ألكسندروس؛ رينجيس، أندرياس (2024). " التقاليد الموسيقية المحلية في اليونان: حالة قرية بتروسا" . مجلة علم الموسيقى الإثنية . 7 (2): 207-243 . تاريخ الاسترجاع: 13 مايو 2026 .
^ “Ευζωνικός” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Βαρύς αντικριστός (Τέσκα ή Νιμπέτι)” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Εлαφρύς αντικριστός (Λέκα)” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Μαντζουράνα” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Τρέξε Γιάννα” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Παναγιώτα” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Να δεις γιαγιά” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.
^ “Χοροί Μοναστηρακίου” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

روابط خارجية

ليرا المقدونية - كيبيم
قيثارة مقدونية – كيبام

[Papoutsis2020-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 المملكة المتحدة (2020). Ρεπερτόριο και τεχνικές της Δραμινής лύρας [ ذخيرة وتقنيات الدراما ليرا ] (PDF) (أطروحة جامعية) (باللغة اليونانية). أرتا: جامعة يوانينا، كلية الدراسات الموسيقية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2026 .

[Chaldaeaki2024-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 تشالداكي، إيفانجيليا؛ ريزوبولوس، ألكسندروس؛ رينجيس، أندرياس (2024). " التقاليد الموسيقية المحلية في اليونان: حالة قرية بتروسا" . مجلة علم الموسيقى الإثنية . 7 (2): 207-243 . تاريخ الاسترجاع: 13 مايو 2026 .

[3] “Ευζωνικός” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[4] “Βαρύς αντικριστός (Τέσκα ή Νιμπέτι)” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[5] “Εлαφρύς αντικριστός (Λέκα)” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[6] “Μαντζουράνα” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[7] “Τρέξε Γιάννα” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[8] “Παναγιώτα” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[9] “Να δεις γιαγιά” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[10] “Χοροί Μοναστηρακίου” (باللغة اليونانية). ΚΕ.Π.Α.Α.Μ.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	12 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗