قيثارة بيزنطية

كانت القيثارة البيزنطية (باليونانية: λύρα) ​​آلة موسيقية وترية مقوسة من العصور الوسطى في الإمبراطورية البيزنطية (الرومانية الشرقية) . في شكلها الشائع، كانت القيثارة آلة على شكل كمثرى بثلاثة إلى خمسة أوتار ، تُمسك بشكل عمودي ويُعزف عليها بالضغط على الأوتار من الجانب بأطراف الأصابع والأظافر. أقدم تصوير معروف لهذه الآلة موجود على صندوق عاجي بيزنطي، يعود تاريخه إلى حوالي 900-1100 ميلادي، وهو محفوظ في متحف بارجيلو في فلورنسا ( المتحف الوطني، فلورنسا، مجموعة كاراند، رقم 26 ). ^{[ 1 ]} لا تزال الأشكال الحديثة من القيثارة تُعزف في جميع أنحاء البلقان وفي المناطق المحيطة بالبحر الأسود (ومعظم الأراضي التاريخية للإمبراطورية البيزنطية)، بما في ذلك اليونان ، وكريت ( القيثارة الكريتية )، وكارباثوس (القيثارة الكارباتية) ، وألبانيا ، والجبل الأسود ، وصربيا ، وبلغاريا ( الغادولكا )، ومقدونيا الشمالية ، وكرواتيا ( ليجيريكا الدلماسية )، وإيطاليا ( القيثارة الكالابرية )، وتركيا ( القيثارة السياسية ) وأرمينيا .

يُرجّح أن يكون أصل القيثارة البيزنطية من الباندورا، وهي آلة وترية طويلة العنق تشبه الكمثرى ، تشبه العود وتُعزف بالنقر؛ إلا أنه مع استخدام القوس ، طرأت تغييرات على حجم الآلة وبنيتها. أول إشارة موثقة إلى قيثارة مقوسة تعود إلى القرن التاسع الميلادي، على يد الجغرافي الفارسي ابن خرداذبه (توفي عام 911م)؛ ففي مناقشته المعجمية للآلات الموسيقية، ذكر القيثارة ( لورا ) باعتبارها الآلة "النموذجية" للبيزنطيين، إلى جانب الأورغون (الأرغن)، والشلياني (الذي يُحتمل أن يكون نوعًا من القيثارة أو العود )، والسالنج ( الذي يُحتمل أن يكون مزمار القربة ). ^{[ 2 ]} وتُعتبر القيثارة على نطاق واسع سلفًا للعديد من الآلات الوترية الأوروبية الحديثة المقوسة. ^{[ 3 ]}

انتشرت آلة الليرا على نطاق واسع عبر طرق التجارة البيزنطية بين أوراسيا وأفريقيا؛ واستخدم الكتّاب الأوروبيون في القرنين الحادي عشر والثاني عشر مصطلحي " الكمان " و"الليرا" بشكل متبادل عند الإشارة إلى الآلات الوترية المقوسة. ^{[ 3 ]} وربما استُلهمت آلة الرباب الشرق أوسطية من آلات الكمان الصغيرة في جنوب آسيا ، مثل السارانجي الهندية النيبالية ، قبل أن تصل لاحقًا إلى أوروبا الغربية ، على الأرجح من خلال استمرار الوجود العربي في شبه الجزيرة الأيبيرية . وانتشرت كلتا الآلتين في جميع أنحاء القارة، مما أدى إلى ظهور العديد من آلات الكمان المقوسة في جميع أنحاء أوروبا، مثل الربابة التي تعود إلى العصور الوسطى، والسيلفر باشاربا السويدية ( والنيكل هاربا لاحقًا )، والتال هاربا الإسكندنافية الأيسلندية ، وغيرها. ومن الأمثلة البارزة على ذلك الليرا دا براشيو الإيطالية ، ^{[ 3 ]} وهي آلة وترية مقوسة من القرن الخامس عشر، يعتبرها الكثيرون سلفًا للكمان المعاصر. ^{[ 4 ]}

من الناحية العضوية، تُعدّ القيثارة البيزنطية في الواقع آلةً تنتمي إلى عائلة العود المقوس؛ ومع ذلك، فإنّ تسمية "القيثارة" ( باليونانية: λύρα ~ lūrā، بالإنجليزية: lyre ) تُشكّل استمرارًا لمصطلحٍ مُرتبطٍ بطريقة عزف آلةٍ يونانيةٍ قديمة . وقد سُجّل استخدام مصطلح "القيثارة" للإشارة إلى آلةٍ وتريةٍ مقوسةٍ لأول مرةٍ في القرن التاسع، ربما كتطبيقٍ لمصطلح "القيثارة" الخاص بالآلات الموسيقية الوترية في العصور الكلاسيكية القديمة على الآلة الوترية المقوسة الجديدة. وتُعرف القيثارة البيزنطية أحيانًا بشكلٍ غير رسميٍّ باسم " الكمان القروسطي" ، أو " الربابة الكمثرية الشكل" ، أو " الكمانجة" ، وهي مصطلحاتٌ قد تُستخدم اليوم للإشارة إلى فئةٍ عامةٍ من الآلات الوترية المماثلة التي تُعزف بقوسٍ مصنوعٍ من شعر الخيل.

كانت القيثارة البيزنطية مزودة بأوتاد ضبط خلفية مثبتة في وتد مسطح، على غرار الكمان في العصور الوسطى ، على عكس الرباب والربيك . مع ذلك ، كانت الأوتار تُلامس بالأظافر من الجانب، وليس بالضغط عليها من الأعلى بلحم الإصبع كما في الكمان. القيثارة المرسومة على صندوق العاج البيزنطي في المتحف الوطني بفلورنسا (900-1100 م) لها وتران وجسم كمثري الشكل برقبة طويلة وضيقة. لوحة الصوت مصورة بدون فتحات صوتية وكقطعة منفصلة ومتصلة، ولكن قد يكون هذا بسبب التجريد الأسلوبي . أما قيثارات نوفغورود (1190 م) فهي أقرب شكلاً إلى القيثارات المقوسة الحالية ( انظر المعرض ): كانت كمثرية الشكل بطول 40 سم؛ ولها فتحات صوتية نصف دائرية ومكان لثلاثة أوتار. ^{[ 5 ]} كان الوتر الأوسط بمثابة نغمة ثابتة أثناء العزف على الأوتار الأخرى بالأصابع أو الأظافر فقط، لأسفل أو جانبًا على الوتر، لعدم وجود لوحة أصابع للضغط عليها: وهي طريقة تعطي النوتات بوضوح مثل الكمان، ولا تزال شائعة في آلات الليرا في آسيا وكذلك في الآلات الوترية المقوسة الحالية في المناطق ما بعد البيزنطية مثل الليرا الكريتية . ^{[ 5 ]} 

لا تزال آلة الليرا الخاصة بالإمبراطورية البيزنطية موجودة في العديد من المناطق التي تلت الإمبراطورية البيزنطية حتى يومنا هذا، وهي قريبة جداً من شكلها الأصلي . من الأمثلة على ذلك قيثارة بوليتيكي (أي قيثارة المدينة، نسبةً إلى القسطنطينية) ( باليونانية : πολίτικη λύρα )، والمعروفة أيضًا باسم كيمينتشي الكلاسيكية ( بالتركية : Klasik kemençe أو Armudî kemençe) من القسطنطينية ، والمستخدمة في تركيا واليونان اليوم ، وقيثارة كريت ( باليونانية : κρητική λύρα ) ​​والمستخدمة في جزر دوديكانيس اليونانية ، وغادولكا ( بالبلغارية : Гъдулка ) في بلغاريا ، وغوسلي في صربيا والجبل الأسود ، وقيثارة كالابريا ( بالإيطالية : lira Calabrese ) في إيطاليا، وقيثارة بونتيك (باليونانية: ποντιακή ) . λύρα (بالتركية: Karadeniz kemençe) في المجتمعات اليونانية البنطية ، التي كانت موجودة (أو لا تزال موجودة) حول سواحل البحر الأسود . كما أن آلة غودوك ، وهي آلة روسية تاريخية استمرت حتى القرن التاسع عشر، هي نوع من أنواع القيثارة البيزنطية.

على غرار آلات الليرا الموجودة في نوفغورود، تُصنع الليرا الكريتية ، والغادولكا ، والليرا الكالابرية ، والليرا اليونانية من كارباثوس ومقدونيا وتراقيا وجبل أوليمبوس من قطعة خشبية واحدة ( قطعة واحدة )، منحوتة على شكل جسم كمثري. يمتد جسم الليرا ، ذو الشكل الدائري قليلاً، بواسطة رقبة تنتهي في الأعلى بقطعة خشبية كمثرية أو كروية الشكل أيضاً. تُثبّت في هذه القطعة الأوتاد المواجهة والممتدة للأمام. كما أن لوحة الصوت منحوتة بقوس أقل عمقاً، وتحتوي على فتحتين صوتيتين صغيرتين نصف دائريتين على شكل حرف D. تُعد الليرا الكريتية على الأرجح أكثر أشكال الليرا البيزنطية استخداماً، باستثناء أن صناعة الآلات الموسيقية في كريت تأثرت بصناعة الكمان. حالياً، تميل العديد من النماذج إلى دمج شكل رأس الكمان ولوحة الأصابع وبعض الخصائص الشكلية الثانوية للكمان.

تُضبط المتغيرات الحديثة لليرا بطرق مختلفة: لا – ري – صول (أو لا – ري – صول ، أي  بالخمسات ) على قيثارة كريت ؛ لا – ري – صول (أو لا – ري – صول ، حيث تكون صول [= صول] أعلى بأربعة تامة من ري [= ري] بدلاً من أن تكون أقل بخمسة) في تراقيا وكارباثوس وجزر دوديكانيس ؛ لا – لا – مي ( لا – لا – مي ، مع كون لا الثانية [= لا] أقل بأوكتاف )، في دراما ؛ مي – صول – مي ( مي – صول – مي ، أي ثالثة صغيرة  وسادسة كبيرة ) على الغادولكا ؛ لا – ري – لا ( لا – ري – لا ، خامسة ورابعة) على الكمينتشي الكلاسيكية.

• 
  الغادولكا البلغارية
• 
  قيثارة كريتية
• 
  ليرة كالابريا
• 
  ليجيريكا من دالماتيا
• 
  أنواع مختلفة من القيثارة الكريتية في متحف الآلات الموسيقية الشعبية اليونانية في أثينا

• أركينبيرغ، ريبيكا (أكتوبر 2002)، آلات الكمان في عصر النهضة ، متحف متروبوليتان للفنون ، تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2006
• باينز، أنتوني (نوفمبر 1992)، موسوعة أكسفورد للآلات الموسيقية ، مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 0-19-311334-1
• باتلر، بول (أكتوبر 2003)، مشروع ريبيك ، موقع شخصي ، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009
• موسوعة بريتانيكا (2009)، ليرة ، موسوعة بريتانيكا على الإنترنت ، تم الاطلاع عليها في 20 فبراير 2009
• كارتومي، مارغريت ج. (1990)، حول مفاهيم وتصنيفات الآلات الموسيقية ، مطبعة جامعة شيكاغو ، رقم ISBN 0-226-42548-7
• جريليه ، لوران (1901)، Les ancetres du violon v.1 ، باريس